西方影视文化研究简述——《西方影视文化研究》栏目开场白

一、西部影视文化研究说略——代“西部影视文化研究”栏目开篇语（论文文献综述）

王璐^[1]（2010）在《陕西民营影视公司发展研究》文中认为在文化产业改革的宏观背景下,在中国民营影视迅猛发展的进程中,陕西民营影视虽经历了各种艰难和曲折,但从整体的发展状况与未来趋势上看,它是西部大开发宏观政策对影视产业助推的必然结果,已然成为整个陕西省主流电视传媒机构和制作机构的有效补充部分,成为丰富节目资源与扩充影视市场的推进器,成为代表陕西文化品牌的“影视陕军”走向全国甚至全世界的中坚力量。本文选取民营影视机构作为研究对象,并将研究范围定位在陕西这一特定区域,运用经济学、管理学以及文化学等相关学科的理论,探究陕西民营影视公司的发展状况,并通过对具体民营公司的访问调查,深入分析陕西民营影视公司所面临的发展困境以及解决办法。第一章作为研究背景的描述,主要对民营影视公司的概念、特征和生存环境作了定义和阐释。第二章从发展历程、发展动因、发展现状三个方面分析了陕西地区民营影视公司的发展状况。第三章通过深入实际民营影视机构作调查,搜集大量资料,做以统计分析,得出结论,从而对陕西民营影视公司做更为细致地把握。第四章对陕西民营影视公司提出一些在经营方面产生的问题。第五章就发展问题与不足有针对性地提出解决方案。论文所采用的方法有文献调查法、案例分析法、比较研究法和访谈调查法,并运用经济学、管理学以及文化学等相关学科的背景知识,交叉分析陕西民营影视发展过程中的成就与不足,旨在为陕西民营影视产业的发展提供一些理论借鉴和思考价值。

张倩^[2]（2010）在《西部现代性的影像话语 ——中国西部电影现代性内涵的新历史主义解读》文中研究指明新历史主义认为历史与文学、艺术创作一样深受主体性意识的影响,因此必须将历史维度的考察引入文学、艺术研究,探究其中所隐含的历史性内涵。电影作为一种独特的艺术门类,同样也可从历史维度进行解读,挖掘其与历史现实的互文性关系。中国西部电影关注被中国古代正史视为“蛮夷之地”的西部,从新历史主义的视域出发,重新考察中国西部电影中如何表征、反思西部特殊环境的中国文化与传统生活的发展变迁,并进而探究其中所展现的中国西部现代性进程及其所遭遇的各种问题。反思性和批判性是现代性的主要特征,文艺作品的现代性特征在于它们以一种曲折的方式表现了其反思与批判。在中国西部电影文化中,这种现代性主要体现为：一方面追求对传统文化的人文主义批判与反思；另一方面因其反思的对象——“西部”随着时代的进步而进化,这种反思与批判也呈现出不断变化的趋势。根据其表现的社会历史现实的不同,当代中国西部电影的发展大致可分为三个阶段。20世纪80年代是中国西部电影出现并确立风格的时期。该时期的西部电影现代性反思表现在：把中国的大西北塑造为古老中国的象征,通过从自然和历史文化两个方面揭示它的贫穷与落后,以及对这片土地年轻生命的限制,表达了对传统的反思,对民族改革与发展的思考。这时期反思的对象主要是传统文化中的愚昧落后,是中国改革开放之后从落后、封闭的农耕文明向现代工业文明挺进的影像表征。该时期中国西部电影的现代性也主要体现在反映这种新旧冲突和对传统的反思方面。20世纪90年代是中国西部电影辉煌与低谷的时期。该时期的西部电影现代性反思表现在：一方面延续了前一阶段对新旧冲突的关注与对愚昧传统的反思,另一方面出现对现代精神的初步反思,现代精神与中国传统冲撞的结果并不一定是现代精神的完胜,一味的追求现代未必符合这个古老国度的现实。该时期反思的对象既有传统文化,也开始包括现代文明。20世纪90年代的中国对新思想新事物的态度已经不是简单的排斥和压制,而是有选择性地接受符合时代发展的思想。这一时期西部电影的现代性表现出一种激情退却后的平淡与宽容。21世纪是中国西部电影重获新生的时期,出现了“新西部电影”。该时期的西部电影现代性反思表现在：注重对现代生活的反思,批判商业化带来的片面追逐现实利益的社会现实。新西部电影侧重于刻画现代文明的弊端,表达对中国优良传统的赞扬与向往。这一时期反思的对象完全变成了现代精神的弊病。进入21世纪之后,全球化和城市化迅速发展,现代文明对中国社会的渗透加速,商业化弊端开始展现。新西部电影对现代文明的态度已经不再是简单的向往与全盘接受,而是促使人们反思。总之,中国西部电影作为中国西部现代性进程的文化标本,其对中国西部社会历史的影像呈现不仅表征了各个不同历史阶段的西部现代性进程中遭遇的各种问题,而且通过影像化手段对其进行反思和批判。

王海娟^[3]（2006）在《中国西部电影简论》文中研究表明本文所谓“中国西部电影”,指的是1984年以来,以西部独特的自然地理环境和历史文化为背景,主要以反映西部社会历史、人文精神和人生悲欢为特点的电影。 中国西部电影是处在不断的发展变化之中的,本文根据它们的形态风格和表现内容的不同,将西部电影二十多年来的发展历史划分为奠定期、徘徊期、发展期、探索期四个时期,并深入分析每个时期代表作品的特点:包括表现的自然和历史文化、反映的时代要求、对民族发展的审视与思考等方面。 基于对中国西部电影发展历程的简要梳理,本文尝试从中国西部电影对西部定位的变化、人物身份和状态的变化两个方面对中国西部电影进行文化解读。西部由落后和束缚人的蛮荒之地渐变为肯定人的行动、自觉体现时代要求的居所,最后发展为需要保护的人的精神家园;人物则由试图逃离土地的西部儿女变为被压制待拯救的女性,由通过奔向城市实现个人价值的乡村女性发展为保护家园的男性英雄。本文认为这些变化密切联系着改革开放二十多年来我们民族所走过的心路历程,即由最初的落后愚昧、缺乏自信,继而反思自我、追求与时代同步,当自信心恢复时,转而关注自身的存在和价值。这可概括为从骚动走向回归。

王学民^[4]（2003）在《西部影视文化研究说略——代“西部影视文化研究”栏目开篇语》文中研究表明"西部影视"是相对于"中国影视"外延而言略小的一个概念,"西部影视文化研究"则包容了电影电视艺术研究的所有命题与范畴,研究重点在于涉及西部影视文化艺术现象的所有对象,突出地探讨电影电视创作和理论发展中的新现象、新经验。栏目的学术定位为影视艺术的专业性研究园地,刊发在当今中国影视艺术研究领域具有前瞻性、指导性、独创性学术观点的论文。

二、西部影视文化研究说略——代“西部影视文化研究”栏目开篇语（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、西部影视文化研究说略——代“西部影视文化研究”栏目开篇语（论文提纲范文）

（1）陕西民营影视公司发展研究（论文提纲范文）

（2）西部现代性的影像话语 ——中国西部电影现代性内涵的新历史主义解读（论文提纲范文）

（3）中国西部电影简论（论文提纲范文）

四、西部影视文化研究说略——代“西部影视文化研究”栏目开篇语（论文参考文献）

• [1]陕西民营影视公司发展研究[D]. 王璐. 西北大学, 2010(09)
• [2]西部现代性的影像话语 ——中国西部电影现代性内涵的新历史主义解读[D]. 张倩. 兰州大学, 2010(11)
• [3]中国西部电影简论[D]. 王海娟. 兰州大学, 2006(09)
• [4]西部影视文化研究说略——代“西部影视文化研究”栏目开篇语[J]. 王学民. 唐都学刊, 2003(01)