振兴景德镇陶瓷，提高员工素质刻不容缓

一、重振景德镇陶瓷亟需提高职工素质（论文文献综述）

吴凡^[1]（2022）在《当代景德镇粉彩瓷艺术设计发展研究（1949-2019）》文中研究说明瓷器诞生于中国,绚烂的陶瓷文化蕴藏于中华民族的历史长河之中。面对几千年来历史积淀而成的陶瓷文化艺术遗产,如何更好地将其继承,并在其基础上继续发展,是近现代以来影响中国陶瓷艺术设计发展的关键性问题之一。粉彩瓷作为悠久陶瓷历史文化所孕育出的釉上彩瓷品种,甫一诞生便占据了陶瓷发展史中的重要地位,成为景德镇陶瓷历史上的四大名瓷之一。本研究以1949年到2019年这七十年间的景德镇粉彩瓷艺术设计为研究对象,建立历时性与共时性交融的研究框架,以揭示粉彩瓷艺术设计自1949年以来于社会现代化进程中发生的嬗变。同时,对这段时期内粉彩瓷艺术设计的发展特征、发展动因以及发展经验做出理论性总结,力图为景德镇陶瓷艺术设计的可持续性发展提供参考。回顾1949年以来景德镇粉彩瓷艺术设计的发展历程,粉彩作为一项拥有三百多年历史的传统手工制瓷技艺,在社会转型过程中不但没有被大工业机械化生产方式所代替,反而还作为优秀传统文化艺术保持了旺盛的生命力。当代景德镇粉彩瓷艺术设计的发展与演化是一项传统陶瓷手工艺设计活动在特定的时空环境中多角度、多侧面的嬗变。因此,本研究将粉彩瓷艺术设计活动的演化分为历史环境、创作主体、工艺材料、艺术风格四个方面展开论述。在历史环境变迁部分,本研究将粉彩瓷艺术设计七十年发展进程划分为1949年至1978年、1978年至2012年,以及2012年至2019年三个发展阶段。通过梳理各个时期设计生产与时代环境的关系,提出粉彩瓷艺术设计在七十年发展过程中,形成了以不同价值理念为引导的多条发展路径。在粉彩瓷创作主体发展部分,通过对其身份嬗变的论述,揭示了行业内粉彩创作者在新中国成立前后由“红店佬”到瓷业技术工人,再到市场化改革前后由体制内粉彩艺人到自由身份的粉彩艺术设计从业者的身份转变过程。通过对粉彩瓷艺术设计人才培养模式的分析,提出在现代师徒制与现代学校制两种培养模式下,粉彩瓷创作主体提升了知识结构与技艺素养的同时,形成了一支有别于行业发展的院校师生创作队伍。进而归纳出当代粉彩瓷创作主体的身份转化及群体特征。在工艺材料发展部分,将粉彩瓷艺术设计的工艺材料体系分为彩绘颜料、彩绘技法与工具以及彩烧工艺三个方面进行分析,讨论了粉彩瓷工艺材料在1949年以来发生的变化及影响。在艺术风格演化部分,将粉彩瓷艺术设计划分为三个发展阶段,通过对各个时期的具体代表人物及其作品展开分析,对粉彩瓷造型方面的发展进行剖析,勾勒出粉彩瓷艺术风格的演化过程。本研究首先依据此前对七十年来粉彩瓷艺术设计的考察与研究,总结出当代粉彩瓷艺术设计发展的三个特征:第一,当代粉彩瓷艺术设计形成了传承型、产业型和创作型三种类型的发展路径;第二,当代粉彩瓷艺术设计创作主体出现多元化的发展趋势;第三,当代粉彩瓷艺术设计呈现出多样化的艺术风格。其次,从国家政策层面、消费市场层面、人才与技术层面对粉彩瓷艺术设计七十年的发展动因进行分析,提出粉彩瓷创作者的创造力及其技艺能力是推动粉彩瓷艺术设计持续发展的核心要素。最后,提出未来景德镇粉彩瓷乃至整个陶瓷设计界可持续发展的三要点:一,尊重陶瓷文化艺术的本体地位与发展规律。二,强调在继承传统基础上创新的发展意识。三,坚持完善多层次的陶瓷艺术设计人才培养体系。本文对1949年至2019年景德镇粉彩瓷艺术设计七十年发展的研究,是将其置于历时性时空环境中进行整体考察,是从时代发展的高度对其系统性解析,努力构建一套可供借鉴的研究范式,以弥补当代粉彩瓷艺术设计理论研究的不足,为陶瓷艺术设计理论研究添砖加瓦。

朱彤瑶^[2]（2021）在《“景漂”迁移行为研究 ——基于社会融入的视角》文中指出

武晓媛^[3]（2019）在《晚清民国传统工艺发展策略研究 ——基于技术与社会转型语境的考察》文中研究说明传统工艺的传承和保护随一国工业演进发生、发展,是国家工业化的一种必然结果。手工艺作为一门古老的“营生”,是传统社会中人类生产生活的一项基本活动,并依赖“师徒相授、口耳相传”的知识模式世代传承。可以说,作为中国传统社会核心生产力的手工艺,它不仅满足了人类在衣、食、住、行各方面的物质需求,而且满足人类文化审美情趣的精神需要。它既是人类物质生活的基础,又是丰富人类精神生活的“良方”,满足着社会大众的经济、技术和文化不同诉求,任何时候都需要保有适度的存续和发展空间。尽管如此,受传统文化观念控制的古代中国一直没有给予手工艺及手工艺人应有的尊重和认同。近代以降,伴随西方的殖民侵略,近代机器技术与设备随即而来,这对传统工艺的存续既是机遇又是挑战。先进的机器技术刺激并促进手工技艺的改良革新,但同时又与手工艺争夺资源、抢占市场,展开激烈地竞争。就近代中国传统工艺整体发展情形言,后者成为主要趋势,机器的冲击甚至造成手工艺的全面崩溃。时至今日,中国已由传统农业国跻身现代工业国前列,并可同世界工业强国开展技术角逐,但仍无法扭转和改变手工艺的生存困境,在现代激烈地商业市场竞争中许多手工艺正急剧衰退甚至消亡。如何使传统工艺与工业化和谐共生,如何使传统工艺理性传承以更好地适应工业现代化要求,成为一个从历史延续至今的重要议题。可见,“工业化和现代化进程中应如何对待传统工艺”,或者说“传统工艺应如何应对工业现代化”是一个值得反复思考和深入探究的问题。不过,这里需要说明一点,传统工艺在不同时代表现出来的功能不尽相同。在传统社会里手工艺是作为国计民生的支柱而存在的,但在现代社会中它更多地承担着传承民族文化的责任,所以对它的保护和利用因时代功能的不同而有很大差异。本文重点关注关系民生日用的工艺品在近代中国技术社会转型时期的命运。基于此,本文既是一项关于传统工艺的历史研究,也是对中国工业现代化进程中传统工艺出路问题的进一步探讨。文章围绕“传统工艺如何进入现代社会”的中心议题,即如何克服和改进传统工艺的弊端,又如何保持和宏扬传统工艺的价值,立足晚清民国的时代背景,以“中国工业化早期的传统工艺发展策略”这一鲜有关注却极具时代意义的内容作为第一研究主题,以张培刚的“农业国工业化”发展经济学基本理论为支撑,探讨中国由传统农业社会向现代工业社会转型之际,手工艺的工业现代化问题。通过对中国传统工艺的源头发展策略进行考察,发现在晚清和民国两个时期,国人就手工艺的出路问题曾提出过一系列的思想和行动方案,使“日用而不知”的传统工艺呈现在社会大众的视野下。在此基础上,厘清晚清民国工艺策略在整个手工艺工业现代化发展进程中的地位和作用,以期为当前传统工艺发展提供有效的历史借鉴。本文主体内容包括绪论、正文和结论三大部分。绪论部分主要阐释了选题缘起、研究现状、研究思路与难点及创新之处,提出晚清民国中国技术社会转型期应该如何思考和对待传统工艺的问题,并从源头策略上为手工艺寻找出路,以期获得一些新认识和新主张。第一章主要对工艺观念在中国由传统向现代转型的起步时期的演变情况进行研究。指出“工艺”是一个现代意义下的传统词汇,是经过近代多层内涵沉淀后的一种结果。立足于“工艺”的语言学考察,重点对“工艺”一词在近代包含的工业、工艺美术、手工艺等多重意义进行解读,揭示出技术转型期工艺概念演变的内在思想逻辑。同时界定了全文讨论的“传统工艺”范畴,列举了文中涉及的主要工艺门类,并以发展经济学家张培刚的农业国工业化理论作为全文的理论支撑。第二章阐释了晚清民国时期传统工艺问题的产生。自晚明起,资本主义萌芽在以手工为技术基础的工商业中萌生,致使封建统治者与工商业之间产生了巨大矛盾。封建政府开始全面抑制工商业发展,扩大对手工业的破坏。鸦片战争后,清政府却采取了与钳制手工艺完全不同的态度,提倡并鼓励西方机器工艺发展,手工艺在封建政府的打压和近代机器技术冲击的双重阻滞下艰难生存。但它却并未被机器技术取代而失去社会技术主体的地位。所以,传统工艺作为中国传统技术资源究竟应该如何发展就成为一个值得研究的问题。第三章、第四章和第五章分别对晚清时期、北洋政府时期和南京国民政府早期的工艺思想和行动策略进行研究,发现它们的工艺发展策略大致沿着相同路径进行。首先由社会中的有识之士、商政界代表、经济学者以及工艺美术家等从思想层面探讨传统工艺的近代多元价值及其出路问题,对手工艺的认识和理解超出了传统社会的固有意义。而后在学者论证的前提下,再由中央政府主导制定且部分推行某些工艺策略,并且不同时期的工艺策略还体现出了自身的独特性。晚清时期在毫无经验可循的前提下,一切始于初探。社会中一批极具前瞻性认识的有识之士从经济、技术、知识、社会角色以及文化的不同视角阐释了手工艺的新价值,开启了国人从思想层面探索传统工艺如何进入现代社会。清政府积极配合,一改过去“薄手艺、贱百工”的态度和对手工艺的严格管控,从推行工艺教育、创办工艺局和征集手工艺品出洋参展三方面进行了初步尝试,把零散、衰颓的传统工艺用新的理念和方式进行重组,适应并推动中国早期工业化的发展。北洋政府时期工艺思想和行动策略的最大特点则是继承延续。在“循序渐进”、“以工代赈”和“全面改良”工艺思想的指导下,北洋政府沿着清末“工艺新政”的路线,对晚清工艺策略进行局部调整和修正。它主张的手工艺政策在整个近代中国工艺发展策略的发生、发展过程中起到承上启下的作用。南京国民政府早期,经过工商政学界和工艺美术界热烈讨论,官员和学者对手工艺的价值及其工业现代化的认识已非常深刻,进行了针对手工艺与工业化关系、手工艺与农村经济发展关系等具体问题的讨论。在此基础上,国民政府尝试构建了复兴传统工艺的政策体系,探索行之有效的工艺发展新模式,并次第开展复兴手工艺的行动计划,对中国手工艺事业作出统一规划和安排。经过三个时期演进,中国传统工艺发展策略渐趋成熟。第六章重点研究了中国国际救济委员会倡导的工艺策略。这一时期手工艺的工业现代化问题由政府主导转向由社会团体承担。“国济”作为政府支持下的社会服务团体,开始独立领导起全国的手工艺事业,提出了“建设性救济”的独特工艺思路。从思想认识上看,“国济”对手工艺的认识已接近了传统工艺问题的本质,强调了传统工艺的改进是一个牵涉多方面的问题,不只依赖于技术改良和革新,还需要组织、资金、人才、市场等不同社会要素的配合;从具体行动上看,“国济”建立了分工兼合作的工艺组织体系,创办了《手工艺》杂志,提供给国人工艺思想交流的平台。在它的组织下手工艺事业发展成为了一场社会运动,增强了传统工艺的社会认同感。第七章结论主要是在总结晚清民国工艺发展策略的演变路径和手工艺实际变化情形的基础上进行反思,分析了造成这一时期手工艺策略没有取得实效的原因。结合当前国家传统产业和乡村建设发展主题,思考工艺振兴对传统产业改造和乡村全面振兴的重要意义,以期对当前传统工艺传承与保护提供可资借鉴的经验和教训。

胡义伟^[4]（2019）在《陶瓷产业转型发展背景下景德镇市“景漂”人才管理研究》文中研究说明景漂”人才现象是景德镇在长达千年以上的制瓷历史进程中所独具的现象。特别是改革开放以来,“景漂”人才的数量和质量更是明显增长和提高,对推动景德镇陶瓷产业发展起到了积极的作用。目前,景德镇相关部门高度重视“景漂”人才,多措并举服务“景漂”人才,取得了明显的成绩。但面对“景漂”人才日益多元多样的需求,当地政府部门尤须进一步提高服务与管理水平。本文在系统梳理“景漂”人才现象形成原因的基础上,总结了景德镇市在“景漂”人才管理方面采取的主要措施,将“景漂”人才的管理置于推动景德镇陶瓷产业转型发展的大背景和视野之下进行审视和把握,在提出景德镇市在“景漂”人才管理方面存在的主要问题,并进行相应分析的基础上,结合实际提出了根据陶瓷产业转型发展需求,优化“景漂”人才结构,进一步完善服务“景漂”人才的政策机制,加强对“景漂”人才的职业技能教育,搭建更加多元的服务“景漂”人才的平台,依法维护“景漂”人才的知识产权,保障其合法权益,促进其在景德镇实现自我价值和社会价值等加强“景漂”人才管理的新构想。

王惠蓉^[5]（2018）在《福建“海丝”文化产业发展研究 ——以“地方感”的建构为视角》文中进行了进一步梳理“海丝”文化产业特指与古“海上丝绸之路”文化历史资源相联系的地方性文化产业,该类型文化产业以丰富的“海丝”文化遗产和鲜明的文化特质为基础资源,以地方的特殊性作为地方再生资产,更重视商业市场价值及精神生活价值的统一。论文研究的主要问题是:福建“海丝”文化产业的创业实践,如何使情感经验、文化传播与地方认同感形成有效互动的内在机理,以此建构优质的“地方感”。论文拓展了文化产业和文化传播相融合的理论视角,是对当前国家提出的“一带一路”倡议的重要理论回应,也对地方性文化产业发展对策提供了新的理论观照角度,具有重要理论价值和应用价值。论文把“地方感”建构视角引入文化产业中的文化生产和文化传播研究,提出地方性文化产业发展应以“地方感”的建构作为核心目标,这是本研究的重要创新性视角。主要创新之处还有:将情感经验、地方认同、文化传播三者相合的文化生产作为地方性文化产业发展的理论问题与对策研究;第一次将福建省以“海丝文化”资源为基础的文化产业作为独立系统的研究对象,建立特定文化产业类型研究的理论架构。论文先对福建“海丝”文化资源进行价值重塑;再整体上分析福建地方性文化产业政策的现状及问题,并提出相应的文化政策创新路径。在以上先导性研究的基础上,对福建“海丝”文化产业的三种类型化代表深入研究,最后提出相应理论架构和对策建议,即:①以建构“地方感”为地方性文化产业发展的核心价值;②以文化传播观发展地方性文化产业;③以文化治理观创新地方文化产业政策;④使文化生产的内在冲突性成为地方性文化产业可持续发展的根本动力;⑤用新媒介观作为地方文化产业可持续发展的基础路径;⑥关注小众效应等六大内容。该研究的未来展望主要为:该问题在理论上应与国家形象、国家治理以及文化治理等相关问题获得更加紧密地联系,从而拓深文化产业研究的理论道路。同时,可进一步在理论上和方法上完善地方性文化产业与“地方感”建构的研究范式。

李松杰^[6]（2016）在《近代景德镇瓷业与社会变迁研究（1903-1949）》文中研究指明景德镇是植根于农业文明和传统乡土社会的瓷业手工业城镇,有一千余年的制瓷业发展历史。在长期的瓷业生产和利益博弈中,景德镇形成了稳定的生产体系与社会结构。在总的平衡中,这一体系也会因政治变革、消费理念的变化而受到冲击,但其依旧能够通过吸收合理性因素保持社会的稳定。明清时期,海内外瓷器贸易的兴盛不仅让景德镇瓷器成为最受欢迎的文化产品之一,也促使景德镇形成了手工模板化的瓷业生产体系。近代以来,在瓷器贸易衰退和剧烈社会变迁的历史背景下,景德镇传统瓷业生产模式遭遇到巨大的挑战。景德镇传统瓷业生产体系与社会结构,有如下显着特征。首先,以瓷器贸易为核心,以市场为主导,景德镇形成了商品化产业发展模式。这种模式意味着其瓷器产品会因社会需求和文化审美的转变而变化。从宋朝的青白瓷、到元朝青花瓷,再到明清时期的彩瓷,景德镇瓷器产品风格在继承基础上不断创新。其次,瓷器贸易的兴盛,促成景德镇形成了手工模板化的产业模式。从原料开采与加工、瓷坯制作与绘制、瓷器烧造与贸易,景德镇制瓷业有近百道工序,生产过程中不同工序分工明确且紧密合作,实现了生产技术极致化与产品精致化。再次,作为手工业移民城镇,景德镇形成了复杂的利益群体与社会关系。在以“逐利”的原则下,周边民众来到景德镇从事制瓷业、金融业和商业等行业,形成了以制瓷业为中心的社会运作体系。在长期利益博弈过程中,行业组织、地缘关系与经济利益交织在一起,形成了复杂的利益群体与关系网络。但无论瓷器制作过程中的劳资双方,抑或是其他经济、社会组织,均没有绝对性的强势与弱势。各方通力合作才能保证景德镇的良性运作,并最终实现各自利益最大化。最后,景德镇瓷器种类多样,既有满足生活需要的日用品,也有供应上层社会消费的艺术品,产品消费模式外化为个性化、唯一性与批量生产的多元组合,这就决定了瓷器生产技术多样、工艺复杂。生产特征、社会组织与消费模式决定了景德镇制瓷业不同于近代其他地区的手工业模式,具有较强自我修复能力。在瓷器贸易繁荣的时候,大量移民来到景德镇,从事瓷业及其他相关产业；而在瓷器贸易萧条情况下,生活难以为继的瓷业匠人回到乡村,从事农业或渔业。这种进而为工,退而为农的模式维系了景德镇社会结构的相对稳定。此外,由于大部分瓷业工厂主,也是技术出身的瓷业从业者。在工厂破产的情况下,依然能够依靠技术存活,并寻求再次崛起的机会。这种独特的弹性社会结构能够巧妙的化解外力的巨大冲击,保证景德镇社会结构沿着自身所构筑的模式去发展。近代以来,在外力冲击下,景德镇传统制瓷业模式与社会结构遭遇巨大的危机和挑战。首先,新型机械化瓷器日用品,不仅取代了景德镇的国际市场,也冲击其国内市场,景德镇制瓷业处于衰退境地。其次,新式政治管理模式改变了传统社会以行业自治为主导的社会运作模式,同时也削弱了传统社会组织的话语权。此外,近代中国多舛的命运与不间断的革命风潮,也对景德镇制瓷业带来影响。最后,在西式文化的冲击下,国民的消费理念和审美风格也在悄然发生变化,传统器型与装饰风格不再受欢迎,景德镇瓷器产品和制瓷体系均需要一定程度的改变。在历史与现实巨大落差的背景下,官员、实业家、学者等社会各界人士以振兴景德镇瓷业为圭臬,试图将西式工业化生产体系移植到景德镇,取代在他们心目中传统落后的瓷业生产模式,并在此基础上实现社会改良。此外,行政地位的变化也影响到景德镇社会结构。民国初年,浮梁县署由旧城迁移到景德镇。景德镇不仅仅是瓷业手工业城镇,也成为区域政治中心。国民政府时期,景德镇又成为江西第五行政专署所在地。官方主导的社会改良也对传统瓷业社会调节机制提出了挑战,危及到瓷业生产体系与稳定性的社会结构。但这些社会改良与实业实践忽视了景德镇瓷业生产模式的合理性与惯习,无视近代景德镇瓷业生产所取得的成就,切断了历史发展的延续性。改革群体将自身并未认识清晰的现代化理论随意诠释与运用,不仅其社会实践无法成功,还加深了传统与现代二者之间的对立与误解。但不可回避的是,近代景德镇瓷器贸易量的衰退与传统瓷业生产模式的局限性有密切关系,新型瓷业生产优势也在中西竞争中表现出来。在此背景下,基于自身利益,景德镇瓷业从业者积极吸收现代化生产的合理性要素,并将其融入到瓷业生产体系之中,优化了传统的瓷业生产方式,使其更适合现代发展需要。但这种融合并非社会精英所主导的机械化改良,而是在市场主导下,瓷业生产者以“利我”为核心而进行自我改变,也可以说是传统瓷业从业人员主导了近代瓷业改良。如果新型产品受欢迎,或新技术提高生产效率,从业者就会主动吸收。反之,即便官方再强力推行,改革效果也不明显。如果依照现代化对景德镇瓷业传统冲击的模式去思考,我们可以探究出景德镇社会结构在发展过程中形成社会惯习的核心作用。尽管传统生产形态因为瓷器贸易量下降、瓷业衰退而失去了话语权,并被社会各界认为是阻碍景德镇复兴的障碍。但依靠自身独特优势,在近代中国多舛的历史背景下,长期形成的手工生产模式依然在景德镇瓷业生产中居于主导地位。对近代景德镇瓷业和社会结构的分析,有助于从个案的角度入手,探究中国社会复杂背景下现代化模式的有限性。总体而言,景德镇固有的社会体系,既符合制瓷业产业特征,也与其发展模式相吻合。由于近代瓷业改良群体忽视了景德镇生产结构的合理性,造成其改革成效不佳,既折射出现代化移植的有限性,又证明了景德镇瓷业社会结构的稳定性与特殊性。

丁瑜^[7]（2012）在《景德镇市发展现代服务业的对策研究》文中研究指明资源枯竭型城市的发展问题一直是全球范围内亟待研究与解决的课题之一。从20世纪80年代开始,我国大批资源型城市面临资源枯竭、产业结构单一、环境污染等问题。作为“千年瓷都”的景德镇市是江西省老工业城市,其经济社会发展受到高岭土等资源枯竭的严重约束,由此产生的一系列问题严重威胁着地区经济的平稳发展。加快发展现代服务业是资源枯竭型城市成功转型的重要途径,改变产业结构单一的格局已成为景德镇市打破困局的历史使命。因此,研究这一问题具有重要的理论价值和实践意义。文章遵循“问题导向→理论研究→实证分析→政策应用”的技术路线,通过现状分析和比较研究,最终提出景德镇市加快发展现代服务业的对策建议。本文在结构上共分为七章。第一章为导论;第二章为资源枯竭型城市与现代服务业概述；第三章为景德镇市现代服务业发展的现状分析；第四章为国内外资源枯竭型城市发展现代服务业的经验借鉴；第五章为景德镇市现代服务业接续产业的选择—基于蛛网模型比较赋值法的分析；第六章为景德镇市加快发展现代服务业的对策措施；第七章为结论与展望。本文依托国内外产业结构选择的成熟理论,在明确资源枯竭型城市和现代服务业涵义、类型与特点的基础上,通过对日本九州、德国鲁尔、法国洛林和我国阜新、白银、白山几个典型的资源枯竭型城市进行分析、研究得出现代服务业在资源枯竭型城市转型过程中强大的推动作用。而景德镇市发展现代服务业具有优越的基础和亟需解决的问题。从而对各备选产业从五个不同侧面选取指标进行衡量,并运用蛛网模型对这些指标进行综合评价,选择出科学研究、技术服务和地质勘查业,批发零售业,房地产业等优先接续产业,确立了打造陶瓷文化创意产业基地和建设区域旅游中心城市的目标定位与发展布局。最后从创新政府管理体制,加大财政支持力度,健全税收优惠措施,多方位拓宽投融资渠道,培养和引进高素质人才,构建产业技术激励机制与资源开发补偿机制六个方面提出景德镇市加快发展现代服务业的具体对策措施。

陈教伟^[8]（2012）在《景德镇陶瓷产业的历史走向与发展轨迹 ——基于传承与创新的视角》文中认为经济史研究中的产业发展史有着广阔的研究空间,而这一领域的研究,毫无疑问是连通历史与现实的。中国陶瓷是数千年华夏文明的重要组成部分,江西景德镇陶瓷是我国陶瓷产业散点分布中的重要集聚和艺术奇葩。景德镇有着悠久的陶瓷生产历史,陶瓷精品如泉涌现,陶瓷技艺享誉世界,曾是中国陶瓷的代名词,被誉为世界“瓷都”。据考证,从臧应选等人在康熙二十年（1681年）2月抵达景德镇御器厂驻厂督造时开始,景德镇皇家御用瓷器的制作,在艺术成就、数量规模、品种花样和技术质量上,都达到了历史最高水平。景德镇陶瓷在制坯、捺水、绘画、刻瓷、着釉、烧制等制陶主要工序都有绝活创造并传承下来。然而景德镇陶瓷产业近些年来的发展状况不容乐观。本文作者在攻读经济史硕士学位期间,尝试选取新视角,运用新方法,对景德镇陶瓷产业发展的历史走向和现实难题进行经济学分析,试图探索出一条重振景德镇陶瓷产业历史雄风的发展道路。本文一开始就对景德镇陶瓷产业的发展进行了分阶段的纵向历史回顾,指出其历史发展轨迹和走向衰落的原因所在。进而对景德镇陶瓷产业所处的现状做了诊断分析,与国际、国内相同产业的发展进行了横向比较。运用SWOT分析方法对景德镇陶瓷产业重整进行了分析,并从陶瓷产业的生产函数分解中强调了技术创新的特别重要性。研究结论是鼓舞人心的,笔者认为要从挖掘整理景德镇陶瓷产业的工业历史文化遗产入手,在产业发展国际比较、国内比较的基础上寻找突破口和技术传承特殊点,在传承与创新中重振景德镇陶瓷产业的历史雄风。本文结论是,景德镇陶瓷产业应重新审视历史遗产的积极影响,找准传统工艺与现代技术的结合点,传承高档名瓷技艺,加快发展高新技术陶瓷,破解发展瓶颈和难题。要为历史区域品牌增添现代符号,在丰富瓷都内涵的基础上再创辉煌,使景德镇陶瓷产业不仅在民用和工艺美术领域,而且在航空、国防、建筑和工业陶瓷材料等领域显示出现代科技的神奇,真正实现景德镇陶瓷产业的可持续发展。

周雷生^[9]（2008）在《景德镇城市品牌营销研究》文中认为在21世纪开始的全球化竞争时代,各种主体间的竞争将更加直接、全面、激烈和复杂。残酷的竞争使得作为国家基点--城市之间的竞争不再仅仅依赖产品低廉的价格,不能继续重复千篇一律的模仿,而是要挖掘和创造城市核心竞争力,将其成功地塑造成为具有吸引力和辐射力的城市品牌,并采取有效措施对城市进行品牌营销,从而吸引更多的人到城市来进行投资创业、休闲旅游、居住和生活,促使城市全面、协调、可持续发展。在这样的背景下,本文从国内外城市品牌营销研究的现状入手,以城市科学、经济学、社会学、管理学、规划学、营销学等相关理论为指导,采用理论与实际应用相结合;定性分析为主,定性、定量、定位分析相结合;以市场营销学分析为主,多学科综合分析,对景德镇如何进行城市品牌营销进行了研究。研究表明:一是基于市场营销理论和国内外城市营销理论与实践,提出了对城市品牌营销内涵的理解,认为城市品牌营销就是总体品牌的营销,它是在品牌系统支持下可以被当地组织执行的战略,是为了城市更好的发展,以品牌定位、品牌理念、品牌识别,充分运用营销组合策略要素开展城市营销活动,吸引着核心价值观与其相同的人们,确保他们有自己的生活方式的主张。城市品牌营销是带有鲜明特征的具体营销模式,其目的是打造城市独特的价值观,争取更多顾客认同。让城市在顾客心里形成某种特定的认识,让城市与品牌融为一体,在这个品牌的指引下完成城市的营销,让城市的价值在品牌的包装下顺利让渡给顾客。二是以系统分析的方法,构建了城市品牌营销基本理论体系,包括城市品牌营销的构成要素和城市品牌营销策略两大部分。其中城市品牌营销构成要素部分包括主体、客体和对象,城市品牌营销策略部分包括城市品牌营销环境分析、城市品牌体系的构建和城市品牌营销组合策略。值得一提的是,本文开创性提出了城市品牌营销新组合策略系统---4R模型。三是从理论的实际应用上,以景德镇为例,对景德镇城市品牌营销进行了SWOT分析、目标市场分析、竞争与合作者分析,从而为景德镇城市品牌营销提供可行性支持;从操作层面和城市品牌营销内容构成角度,对景德镇城市品牌体系进行了构建并提出了具体的营销策略（即4R营销策略:关联性策略、反应性策略、关系性策略、回报性策略）。

韩光大^[10]（2008）在《近代景德镇陶瓷业与南通纺织业发展比较研究》文中研究说明历史上的陶瓷业与纺织业都是中国传统手工行业的代表,而景德镇和南通在这两个行业中都分别占有十分重要的历史地位。本文首次以景德镇的陶瓷业与南通的纺织业为例,考察这两个行业在近代的发展过程,总结、分析和比较这两个传统手工行业在近代化过程中的异同点、影响因素以及这两个行业的技术近代化的特点,引申出对技术与历史的思考,得出以下结论。1.景德镇的陶瓷业与南通的纺织业类似,在近代都是他们各自城市唯一的支柱产业,在近代的发展中遭到了洋货入侵的影响,但又同时表现出对洋货入侵的抵制。2.景德镇和南通都不是开放口岸,都靠自身的努力走上了发展的道路。由于地域的差异,景德镇陶瓷业在近代早期遭到战乱的破坏,而南通的纺织业发展平稳。陶瓷由于较纺织品更具民族特色,在甲午战争前对洋货的抵御能力要强些。南通的纺织业在洋务运动后快速发展,而景德镇却错过了一个民族工业发展的黄金时期。期间,南通纺织业出现了原始工业化的模式,这种模式并没有在景德镇陶瓷业中出现。到了三十年代,两者都受到了日本侵略的影响而衰落,但在解放后都走上了快速发展的道路。3.传统手工业的传统产业链结构在行业近代化的过程中会逐步向现代产业链结构转变,技术是其推动力,引入技术的难度取决于产业链结构的复杂程度。景德镇的传统陶瓷产业链结构早在鸦片战争之前就已经形成,其主干产业链短,产品为终端产品,但衍生出的分支业繁多,使产业链结构复杂,产业规模庞大而稳固。具体表现为:叠加了技术的不确定性因素而导致技术风险的加大、各支链的相互牵制、以及对行业技术革新的抵触。4.景德镇陶瓷业在近代没能实现向现代产业链结构的转变而发展缓慢。由于近代化不彻底,至今景德镇仍然存在大量的手工制瓷作坊。南通的现代纺织产业链结构形成于近代工业化的进程中,产业链长,“纺”、“织”完成的布又成为其他行业的原料,工序却相对简单地多。表现在对新技术的快速接纳和应用,技术风险小。由于现代纺织的产业链的延伸,拓宽了技术领域,使南通纺织业至今高速发展。

二、重振景德镇陶瓷亟需提高职工素质（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、重振景德镇陶瓷亟需提高职工素质（论文提纲范文）

（1）当代景德镇粉彩瓷艺术设计发展研究（1949-2019）（论文提纲范文）

（3）晚清民国传统工艺发展策略研究 ——基于技术与社会转型语境的考察（论文提纲范文）

（4）陶瓷产业转型发展背景下景德镇市“景漂”人才管理研究（论文提纲范文）

（5）福建“海丝”文化产业发展研究 ——以“地方感”的建构为视角（论文提纲范文）

（6）近代景德镇瓷业与社会变迁研究（1903-1949）（论文提纲范文）

（7）景德镇市发展现代服务业的对策研究（论文提纲范文）

（8）景德镇陶瓷产业的历史走向与发展轨迹 ——基于传承与创新的视角（论文提纲范文）

（9）景德镇城市品牌营销研究（论文提纲范文）

（10）近代景德镇陶瓷业与南通纺织业发展比较研究（论文提纲范文）

四、重振景德镇陶瓷亟需提高职工素质（论文参考文献）

• [1]当代景德镇粉彩瓷艺术设计发展研究（1949-2019）[D]. 吴凡. 景德镇陶瓷大学, 2022
• [2]“景漂”迁移行为研究 ——基于社会融入的视角[D]. 朱彤瑶. 江西财经大学, 2021
• [3]晚清民国传统工艺发展策略研究 ——基于技术与社会转型语境的考察[D]. 武晓媛. 山西大学, 2019(02)
• [4]陶瓷产业转型发展背景下景德镇市“景漂”人才管理研究[D]. 胡义伟. 南昌大学, 2019(01)
• [5]福建“海丝”文化产业发展研究 ——以“地方感”的建构为视角[D]. 王惠蓉. 厦门大学, 2018(07)
• [6]近代景德镇瓷业与社会变迁研究（1903-1949）[D]. 李松杰. 华中师范大学, 2016(06)
• [7]景德镇市发展现代服务业的对策研究[D]. 丁瑜. 南昌大学, 2012(05)
• [8]景德镇陶瓷产业的历史走向与发展轨迹 ——基于传承与创新的视角[D]. 陈教伟. 广西师范大学, 2012(09)
• [9]景德镇城市品牌营销研究[D]. 周雷生. 景德镇陶瓷学院, 2008(S1)
• [10]近代景德镇陶瓷业与南通纺织业发展比较研究[D]. 韩光大. 景德镇陶瓷学院, 2008(S1)