周宸旭[1]（2020）在《字幕在电视真人秀中的动态创意表达研究》文中指出电视字幕的创新应用得益于电视真人秀节目的兴起与发展,真人秀节目本身丰富的节目内容与相对轻松的节目氛围,为电视字幕的创新应用提供了发展空间,真人秀节目讲究以“真”为主以“秀”为辅,其中真实活动作为不按剧本的不确定因素,更是推动着字幕对画面内容进行表达和补充。而真人秀节目的备受观众追捧,字幕更有着功不可没的作用,字幕突破了重重壁垒,字幕的功能的局限性被打破,也刷新了人们以往对字幕的固有印象。本文以真人秀这种节目形式为着手点,探究字幕的创新方式及表达效果。通过对国内外文献的梳理,了解真人秀节目的发展历史及发展现状。我国真人秀的兴起不是仅依靠从国外引进的节目形式,节目本身的本土化创新才是真人秀在我国受到观众追捧的根本原因。真人秀的节目内容要不断创新,避免同质化问题,字幕作为真人秀节目的主力军,更要不断尝试不断突破,从颜色搭配、出入方式等方面进行合理创新。新颖的字幕形式为中国电视节目市场带来了生机活力,丰富了画面内容,提高了观众们的观看兴趣,尤其是潜台词字幕的使用,让观众能够深入解读画面中人物的内在情绪及心理活动,表达了画面本身无法直接展现的内容,同时,字幕的动态化表达让字幕本身更具灵活性,拟人的表现方式拉近了观众与节目的距离。字幕合理的设计和应用能够有效地传达节目内容,若字幕设计或使用不当反而会影响观众们的观看,字幕在形式上的创新需要根据具体的节目或画面进行针对性设计,才能使字幕与节目效果相得益彰。而字幕在内容上的表达也需要制作者准确客观地传输既定事实,以主观的方式进行引导,让观众更容易、更全面地获取节目传达的信息或主旨。目前字幕的制作还存在不少问题,需要字幕制作人员引起重视并加以避免,字幕作为电视媒体语言的重要部分,承担着汉语规范的引导作用,因此对字幕制作的环节应严格监察,设置合理有效的监督管理体系,使字幕在未来的发展能够越来越好。
赵智豪[2]（2020）在《媒体融合背景下广东卫视《晚间新闻》的创新设计》文中研究说明作为本人的毕业设计,广东卫视《晚间新闻》栏目于2019年7月正式开播。虽然广东卫视《晚间新闻》栏目的开播是我们整个团队共同协作的成果,但本人作为栏目的主创人员之一,参与了整个栏目的策划、设计以及执行。《晚间新闻》是广东卫视推出一档全新的新闻节目,它的创办有两个主要背景:首先,媒介融合语境下,传统电视新闻节目受到极大冲击,为缓解广东卫视《广东新闻联播》的压力,全力贯彻落实习近平总书记对广东重要讲话和重要指示批示精神,宣传好省委省政府推进粤港澳大湾区建设以及“1+1+9”等工作部署,节目需要以更鲜活的形式和语态,服务好省委省政府及各地市各部门的重点工作。其次,为紧跟省委省政府全力推进粤港澳大湾区建设这一工作大局,详细记录粤港澳大湾区建设进展,聚焦粤港澳大湾区政企动态和基层实践,立体鲜活展现大湾区建设过程中的火热场景、奋进姿态和时代气息,广东卫视《晚间新闻》栏目里设置了“直播大湾区”版块。基于以上背景,本人作为主编,以该节目设计为例,运用媒介融合理论框架,采用问卷调查法、深入访谈法、数据统计分析等方法,对节目的竞争内外部优势进行全面透视,并根据媒介融合语境下,电视新闻节目面临的挑战和困境,从节目的制作理念、内容风格、传播模式、受众互动等方面作出具有融媒体特征的方案设计与策划,分析讨论融媒时代电视晚间类新闻节目的创新机制与发展策略。试为融媒体时代传统电视新闻节目的转型策划,提供参考依据。
刘珊[3]（2020）在《责任政府视角下中国电视问政研究》文中研究说明责任政府是一种理想的政府形态,是民主政治发展的必然结果,也是法治国家的必然诉求。责任政府既是现代民主政治的一种基本理念,又是一种对政府进行民主控制的制度安排。责任政府的建构包含理念建构、能力建构和制度建构,在制度建构方面,责任监督和问责机制是确保政府积极履行责任的重要保障。作为“政府—媒体—民众”三方直接互动沟通、交流平台,电视问政已然成为中国不可忽视的政治传播现象。电视问政起源于上世纪末开创的广播问政,并在发展过程中演变出基于地方治理、民主协商和民主监督的交流宣导型、沟通协商型、监督问责型三类电视问政节目,其中监督问责型电视问政节目作为行政问责和社会监督的创新形式,在我国各省（市）形成了广泛、持续的公众参与和舆论监督氛围。本文的主要研究内容是对国内电视问政的发展基础、发展历程及发展现状进行回顾,通过对全国各省（市）电视问政进行逐一检索和梳理,对我国电视问政整体概况进行描述性统计分析,并对监督问责型、沟通协商型、交流宣导型电视问政进行典型案例分析。基于责任政府视角对电视问政成效、现存问题及原因进行分析,并基于当前时代背景对电视问政的完善提出建议。
高可欣[4]（2019）在《湖南交通频道新闻节目创新研究》文中认为新媒体的加入以及广播的“窄”播化、四级办台等原因使得广播新闻生态圈的竞争环境更加剧烈。与此同时,受众的媒介使用习惯也正发生着巨大的改变,移动化、碎片化的信息接收方式成为了主流,互动参与行为较以往更加频繁,利用多种媒介获得新闻信息则成了一种新的趋势。这些变化都让广播新闻节目一时间难以应对,也导致了其承担的社会效益和经济效益的压力极具增大。因此,湖南交通频道新闻节目只有及时创新,才能够在这种困境中寻求到突破。而外部技术环境的高度发展也刚好给湖南交通频道提供了动力和条件。在此创新背景下,湖南交通频道新闻节目从节目生产、节目功能、传播形式和扩大节目品牌影响力这四个层面展开了创新。在创新节目生产上,其拓宽了获取新闻线索的渠道、强化了深度报道,同时对节目编排方式进行了优化。在创新节目功能上,其通过一系列举措加强了节目的互动性和服务性;在创新传播形式上,其通过和新媒体进行融合,不仅使新闻节目内容可以通过在线音频软件以及其自主打造的融媒专属平台进行传播,还实现了将更丰富的新闻内容在其社交媒体账号上通过文字、图片、视频、音频相结合的形式进行发布;而在扩大节目品牌影响力上,通过培养名主持和开展线下活动也为其新闻节目打造了良好的品牌形象。这些创新举措的实施,给湖南交通频道带来了可观的市场效益、良好的社会效益、较高的业内评价。然而,湖南交通频道新闻节目的创新中还存在一些不足之处。首先,在媒介融合方面,其战略布局缺乏新意,与新媒体的融合程度不高。其次,在新闻内容方面,与其他频率的广播新闻节目相比缺乏“差异性”。最后,其仍需改进的新闻生产体制正束缚着其持续的创新。因此,为了解决这些问题,湖南交通频道新闻节目寻求未来的创新方向也刻不容缓。从湖南交通频道当前拥有的创新条件来看可以设想其广播新闻节目的创新中能运用车联网技术、“AI”人工智能等媒介技术创新广播新闻生产传播新模式,打造定制新闻和广播“智媒体”新闻中心。同时,也能通过发挥车联网优势、强化用户思维等广播新闻生产传播创新理念提升节目内容质量。最后,可以通过实现与本地都市媒体的“合作共享机制”、再造以媒介融合为中心的节目生产传播流程等广播新闻生产传播创新机制扩大节目社会影响。这些创新措施也或许会成为未来交通类广播新闻节目创新的新方向。
张学霞[5]（2019）在《宁夏大众传播网络构建研究（1926-2018）》文中认为当下国内外传播学研究中空间转向研究已成为一种显现的趋势。其中,传播的时间与空间的关系问题、传播与社会发展的关系问题成为空间转向研究中的焦点问题。本研究为顺应传播学空间转向研究态势,同时也为推动中国区域传播研究的进一步发展,推动宁夏新闻传播研究的进一步发展,选取宁夏作为考察地方空间内大众传播活动的背景空间,选取1926年-2018年这近百年的历史时长作为考察地方空间内大众传播活动的背景时间,重点考察宁夏大众传播网络构建、生成、演进的动力机制,结构性特征,内部要素之间的互动性关系,以及它在促进国家政治上的统一、文化上的多元一体和民族融合等方面的功用。本研究拟解决如下问题:如何从特殊性入手追求普遍性?如何在强调地方大众传播经验的同时,提炼出地方大众传播网络在推动和促进国家一体化发展方面的作用机制,实现对求异之上的求同的理解?本文共五章。整体而言,梳理了 1926-2018年间宁夏主要大众传媒的新闻传播实践,呈现了它们发生、发展的脉络,展现了其中部分媒体消失、消亡、断裂发展的场景。采用了历时性、结构性的视角,融合了历史学、社会学、新闻学、传播学等学科知识,以文献为基础,勾勒出宁夏近百年间大众传播网络生成与演进的全程、全貌,构建出不同历史阶段中宁夏四种大众传播网络模型。绪论。此部分阐明了选题背景、选题缘由、研究思路、研究意义和研究的问题。对国内外研究做了综述,评析了宁夏新闻传播的研究现状。还界定了核心概念,说明了研究方法、论文可能的创新之处和研究的不足之处。此部分回答了为什么要研究这个命题,采用了什么样的研究方法,力图达到什么样的研究目标。第一章。本章展现了宁夏作为地方空间的被生产过程和这一空间内存在的多民族社会关系。展现了 1926-1949年间宁夏主要传媒的新闻传播实践。提炼出宁夏二元大众传播网络的五个结构性特征。阐释了宁夏二元大众传播网络生成的历史意义,并概括指出了制约这一时期宁夏传媒发展并影响宁夏大众传播网络构建的三种要素。第二章。本章阐明了 1949-1979年间宁夏作为民族区域自治地区之空间生成的缘由和过程,阐释了民族区域自治地区的特殊性和一般性。呈现了这一期间宁夏主要传媒的新闻传播实践。认为宁夏形成了广播传播网络占主导的三元大众传播网络,提炼出宁夏三元大众传播网络的五个结构性特征。分析了媒体制度、媒体基础设施、媒介技术对宁夏大众传播网络的支撑作用和制约作用。第三章。本章展现了 1979-2003年间宁夏大众传媒的新闻传播实践。认为宁夏形成了电视传播网络占据主导的多元大众传播网络。提炼出宁夏多元大众传播网络的五个结构性特征。认为大众传播网络对宁夏多民族关系以及民族团结形象有着重大的建构作用。同时剖析了媒体体制的发展与确立对大众传播网络构建的双重影响。第四章。本章展现了 2003-2018年间宁夏传统媒体、新媒体、新新媒体的新闻传播实践。认为宁夏形成了前所未有的、多层次、多类别、多媒介形态、多元力量混杂交织的全景式大众传播网络。提炼出宁夏全景式大众传播网络的四个结构性特征。剖析了媒介融合的概念和中国媒体融合、宁夏媒体融合的现状。剖析了用户群体的固化、迁徙与流动,以及政务微博、政务微信等新新媒体对宁夏大众传播网络的影响。结论与展望。本文发现,有三种主要因素推动和促动了宁夏近百年间大众传播网络的生成与演进。是权力贯穿于大众传播网络演进的始终,并一直发挥着主导作用;国家统一性的制度安排为它的生成与演进提供了强有力的支撑;基础设施的配置和技术的发展创新成为宁夏大众传播网络不断演进的强劲驱动力。本文还发现,宁夏大众传播网络在促进国家政治上的统一、文化上的多元一体以及多民族融合等方面,在反映、形塑和建构多民族统一的国家形象和地方形象等方面具有不可替代的作用。宁夏近百年间大众传播网络呈现出以下四个结构性特征。它具有极不稳定-相对不稳定-比较稳定—又开始不稳定的发展特征。同时,它还具有结构上的发展不平衡特征,层级上的汇集性和类别上的分散性特征,以及网络横向间弱连接性等特征。宁夏近百年间大众传播网络构建、生成与演进对当下的启示:未来媒介形态的演化过程必将是不同媒介并立共存、相互转化的过程。媒体融合能够促进传播网络之间的融通和连接。最后,媒体传播网络与政务系统传播网络和自媒体传播网络之间的竞争将加剧。
王政勋[6]（2019）在《媒体融合时代中国文博类电视节目创新策略研究 ——以《国家宝藏》为例》文中提出历史文物是社会进步的历史见证,是人类社会在社会发展各个阶段智慧的结晶。文博类电视节目以历史文化为根基,是文化类电视节目的重要组成部分,也是展现历史文明的重要载体。然而,当下多数文博类电视节目尚停留在具有固定程式的栏目化阶段,导致节目形态陈旧、互动性表现不充分、新媒体资源利用不足、节目内涵挖掘不够以及新媒介技术欠缺等问题。自2017年起,我国电视荧屏上涌现出一批如《国家宝藏》、《如果国宝会说话》等独具特色的文博类电视节目,它们的出现使原本沉寂的文博圈变得火热起来。这些节目受到关注的现象背后,一些问题值得我们反思:在当下瞬息万变的媒体融合时代,传统文化、传统品牌如何突出重围,探索出一条与时代紧密贴合,与自身定位不背离的具有普遍使用效果的创新途径。本文以《国家宝藏》节目为研究案例,探讨我国文博类电视节目发展的现状和问题,运用电视叙述学理论,通过文本分析、问卷调查等方法来探究文博类电视节目的创新策略,正文一共分为五个章节:第一章为绪论部分,主要对媒体融合时代下文博类电视节目的国内外研究现状进行了梳理,并对研究所涉及的相关理论进行了阐释;第二章对文博类电视节目的发展进行了历时性梳理,以中国电视节目发展史为背景总结出文博类电视节目发展的各个阶段,并对各个阶段节目的特点进行归纳,指出了媒体融合时代下文博类电视节目广泛存在的问题,最后对研究所选案例《国家宝藏》节目进行了简要介绍;第三章主要通过电视叙述理论对《国家宝藏》的节目内容进行了文本分析;第四章通过问卷调查的方法了解我国文博类电视节目的受众需求以及他们对《国家宝藏》节目的认可情况;第五章立足于实证研究和文本分析为文博类电视节目的创新提出对策建议。研究结论方面,本文从节目形式、节目内容、节目制作和营销传播四个层面对文博类电视节目提出优化建议。其中,节目形式上要注重多种节目形态的融合;节目内容上应对文物进行甄别与选择,使内容更加贴合节目主旨;节目制作层面上,文博类节目要注重细节与历史实际的契合度,注重新技术的运用,以及在制作中后期人员应具有良好的音乐意识;在节目营销传播层面,应增强节目的互动性,运用时下流行的短视频进行节目宣传,在节目的推广中还可以利用名明星效应增强宣传效果,此外,开发节目衍生产品也是一种值得尝试的节目营销策略。
赵琳琳[7]（2018）在《融媒时代电视新闻评论节目创新探索 ——以《中国舆论场》为例》文中进行了进一步梳理2016年3月20日中文国际频道推出我国首个融媒体电视新闻评论节目《中国舆论场》,开启电视新闻评论节目的全新模式。“中国舆论场指数”是通过大数据舆情分析系统,针对新闻网站、电子报、论坛、博客、微博、搜索引擎等共计1万个网站,及3500万个账号、公众号里的舆论话题进行抓取获得的舆论热度的数值,并将结果按照热度数值大小形成舆情榜单。节目的主要板块“一榜知舆情”的话题就建立在舆论榜单的基础之上。节目特别设置了“虚拟观众席”,让观众在节目直播过程中可以利用智能手机全程参与,提出问题、分享观点,以融媒体模式在与嘉宾的交流过程中实现观点碰撞,以实现节目的宗旨“最新舆情、最热话题、明辨是非、凝聚共识”。节目运用多屏互动的理念,联系线上与线下,用二维码这种社交媒体时代的便捷手段为观众打通进入电视直播讨论的入口。节目的三大板块“一榜知舆情”“热词大搜索”“你评我也评”构成了节目的主要框架,在每个板块之下,根据话题展开讨论,形成舆论导向。节目的新媒体传播的发力点微信公众号有自定义菜单有三个,分别是“中舆指数”“在线互动”和“我”。通过“在线互动”的渠道,用户可以进入讨论页面,通过网络结成“数字化社群”。节目利用网络直播的方式,实现电视传播手段的多样化,保持在非直播阶段节目的关注度。社交媒体时代,用户的自主权正在无限扩大,对信息便捷性的追求改变了人们获取新闻和使用信息的方法。《中国舆论场》借助媒体融合的新形式,充分利用UGC,延伸了节目内容。节目融通民间和官方两个舆论场,直面舆情热点,议题设置从媒体到受众,转变为从用户到媒体再到用户,这种方式无疑将网民的地位提升。节目社交媒体的重心放在互动与分享方面,互动是互联网的天然属性,互动的过程被认为是群体创造的过程。正是通过这些理念的转变,才让《中国舆论场》在融媒时代的竞争中抢得先机。《中国舆论场》作为“首创”确实存在不少问题。因为过度追求后期制作的全面而导致节目内容过于“碎片化”,让形式与内容缺乏完美融合。信息传播的碎片化面临着“信息过载”的状态,注意力稀缺、审视疲劳等问题暴露出来,需要后期制作团队注重内容与形式的平衡。“硬新闻”为主的传播内容,人物“融媒体”素养欠缺带来的影响,需在软化语言、栏目和主持人、嘉宾素养方面改善。在维护用户黏性的方面,节目要培养用户分享意识。对于目前的中国电视来说,最需要做的就是把传统电视改造为新型电视,并携手新兴媒体,共同打造主流媒体,事实上背后面临着顶层设计动力欠缺,体制机制支撑不足等制约因素。中国的电视新闻评论节目在未来,除了需要从已有的所有优秀节目中汲取养分外,可以继续在利用大数据做新闻、尝试互动新闻、开发融合新闻等方面开拓新路径。
林隆强[8]（2017）在《演播厅研究—电视综艺节目的一个角度》文中研究说明演播厅是电视综艺节目的一个构成要素,因为属于“物”的部分,长期以来被节目制作所忽视。近年来电视综艺节目如井喷式增长,对演播厅空间的挖掘、利用和拓展也渐成趋势,遗憾的是,针对演播厅的学术研究却始终处于低迷的状态。本文运用复杂性思维的方法、文本分析的方法、比较研究的方法,对演播厅进行全方位、多层面、多角度的深入考察,把演播厅作为一个问题提出来,进而形成对综艺节目制作有价值的一些认识。研究首先从宏观层面展开,将演播厅置于当下的语境界定指涉范围。随着技术与艺术的发展,演播空间已经发生很大的变化,也造成了称谓的混乱,大多数学者粘滞于“厅”“室”的混用。确定场所的名称是个很值得展开的切入点,这包含着对电视节目生产制作空间意义及其功能的理解。从功能性出发,本文认为“厅”比“室”更适合当下的综艺节目的实践。与此同时,演播厅还被置于历时的维度,探讨演播厅如何借鉴剧场、摄影棚,在电视摄录技术的变革中演进自己的艺术认知,在制作实践中形成对演播厅的本体认识。从宏观到微观,演播厅出现了非常有特点的空间转换问题:从建筑空间到节目呈现空间再到屏幕空间。通过空间的考察,进一步解析演播厅的特质、结构和运作规律。作为建筑空间,演播厅在复杂性的建构中规定三维,在二装中强化空间表现力,适应技术革新的超真需求;作为节目呈现空间,在编导的理念统摄下,演播厅进一步被分割、重构、掌控,凸显出不一样的整体特性和空间秩序,拥有了生产、增殖内容的能力;作为屏幕空间,呈现在观众面前的演播厅拥有了交互和开放的场域特征,在技术支撑下,常常抹去观众不在场的疏离感,建构了无限宽广的意识情境空间。本文进一步结合实践样本,揭示演播厅的多元空间转换,解析现场作为演播场域的边界、准则和运作规律,并据此探讨两种转换对节目生产和美学批评的影响。在当下语境中,演播厅浓缩和表征了节目制作的理念,从建筑时就要介入,在二次装修时更要重视,在内容生产时又要有意发掘、利用和拓展演播厅的空间。在技术添加、符号流动和编导理念上,要根据节目需要,创制适应于内容生产的演播厅空间,并把这个构成要素结合到整个节目的运作系统之中,进一步强化它的建构功能。
陈艳红[9]（2017）在《电视时评《文化正午》的文化内涵研究》文中指出《文化正午》是央视三套2010年推出的一档电视文化时评栏目,节目主要以文化为切入点,用文化的视角对当下热点新闻和现象进行理性、专业的分析和解读,并以权威的思维、理论给予受众主流价值观的引导。本文首先从时评的发展起源来探究电视时评的发展。我国的时评文体可追溯至十九世纪初外国传教士来华创办宣传宗教教义的报刊说教,而后报刊逐渐产生针对社会的言论和短评,此为时评文体的发端。进入二十世纪以后,多媒体的发展使得时评在电视媒体上也大放异彩。论文从第三章开始对《文化正午》命名、阶段发展以及栏目目前发展状况进行深入分析,将《文化正午》划分为前三年不断调适的探索阶段以及后三年的趋向稳定阶段,并对两个阶段的栏目进行了纵向比较,得出了两个阶段的节目在选题、主持人以及播出时间等方面都存在差异之处。论文第四章主要探索《文化正午》栏目的文化内涵,并分别从文化品格、文化引导和文化意义三方面进行了详细论述,对《文化正午》栏目的主持人和受众分别进行分析,强调主持人形象、个性气质、语言、姿态等文化对于一档栏目的重要影响以及准确的受众定位对于栏目品牌化的必要性和栏目的非功利性主流价值观取向。节目还从文化的诱导、镇定和提升三方面论述了《文化正午》的社会引导作用,并将节目内容划分为影视类、文学类和时事热点类三类题材分别阐述《文化正午》极力引导受众核心价值观、提升审美品味和鉴赏能力的文化意义。论文最后还提出了《文化正午》停播的猜想以及节目改进设想。
张娣[10]（2017）在《童年的“消逝”与“绽放” ——近30年中国少儿电视研究》文中研究表明本文对1958年至2015年"中国少儿电视"的发展历程进行了系统梳理。着重讨论了近30年间中国少儿电视发展的基本情况和电视环境下中国少儿文化的基本状况,讨论了在中国电视体制和规制下,中国少儿电视与中国少儿文化重构的关系,以及中国少儿电视进入频道时代后的繁荣与危机,讨论了产业化和新媒体为少儿电视所带来的挑战与机遇。本文以"童年的绽放"为标题,在认真汲取波兹曼《童年的消逝》这一"儿童电视文化史"的经典之作的学术素养的同时,也依据中国少儿电视发展的实际情况,对"童年消逝"理论的普适性问题提出了讨论和修正。依据本文的研究,无论是就中国少儿电视发展的文化环境而言,还是就电视这一媒介平台所承载的中国儿童的话语权、选择权而言,中国少儿电视文化在近30年中都得到了积极健康的发展,童年的"绽放"是近30年中国少儿电视发展史的主流。全文分为上下两篇。上篇除绪论外,正文共四章。第一章,简要梳理了中外少儿电视的历史。其基本材料和节点虽然来自《美国电视史》、《中外广播电视史》、《童年的消逝》等前人的着作,但在综合叙述的过程中,本文也尽可能地依据时代背景和技术发展,对不同时期少儿电视的特点进行归纳和提炼。其中,中国少儿电视"节目时代"、"频道时代"、"新媒体时代"三个阶段的划分等,是前人所未曾明确言及的。第二章,通过对中外电视体制、媒介产权、电视规制的对比,讨论并肯定了了中国少儿电视发展的制度优势与道路优势。同时,依据学术界的分类研究和个人的理解,对新闻类、娱乐类、教育类、服务类等类型的少儿电视节目的发展特征、制作方式、运营特点进行了分门别类的研究。第三章,讨论了中国少儿电视进入"频道时代"的背景、历程及意义。通过分析研究我国现阶段少儿电视呈现出的时代特征,阐释了"儿童本位"为出发点的中国少儿电视对中国少儿文化的曲折重构及贡献。认为与西方电视语境中的"童年消逝"最大的不同是,中国电视媒体兴起之后,对中国儿童的影响、对儿童本位的确立起到了促进作用。中国文化传统中相对缺失的"儿童本位",包括儿童的选择权、自主权、话语权等等,都因电视这一媒介平台而渐次建构。第四章,讨论了我国少儿电视频道进入新媒体时代的发展特征,机遇与困境,探讨其所处的政策规制、市场竞争、受众需求、互联网冲击,以及人才制约等方面的问题,认为少儿电视的节目化、少儿电视频道以及少儿电视频道产业化,是中国少儿电视发展的三大里程碑,也为中国少儿的健康成长,为他们的"童年绽放"搭建了最好的平台。同时以山东少儿频道产业化为案例,讨论了中国少儿频道产业化之路的可能性与可行性,提出少儿频道突破发展瓶颈的主要策略:内部架构的重建、节目品牌化的运作、构建节目之外的产业格局以及新媒体挑战下的媒体融合。下篇为《中国少儿电视大事年表》。《年表》以"条目纪年"的方式,尽可能清晰地"复现"近60年（1958-2016年）中国少儿电视绽放与发展的真实历程。《年表》中除了极少量的内容直接采自《1955-1983中央电视台大事记》外,其余的条目均来自网络主题检索和近百种《年鉴》、《年报》类纸质资料的逐页翻检,其中包含着大量的原始资料的首次辑录。这份《年表》也是一部微型的《中国少儿电视史》,多少可以填补这一研究领域的空白。
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 真人秀节目国外研究现状 |
| 1.2.2 真人秀节目国内研究现状 |
| 1.3 研究问题 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.4.1 文献调研法 |
| 1.4.2 案例分析法 |
| 1.4.3 系统分析法 |
| 1.4.4 比较研究法 |
| 第2章 电视真人秀节目简介 |
| 2.1 电视真人秀节目的定义 |
| 2.2 电视真人秀节目的起源和发展 |
| 第3章 电视字幕的类型及发展 |
| 3.1 电视字幕的定义 |
| 3.2 电视字幕的类型 |
| 3.3 电视字幕的发展 |
| 第4章 电视字幕的创作原则 |
| 4.1 符合新闻传播规律 |
| 4.1.1 党性原则 |
| 4.1.2 着重性 |
| 4.1.3 真实性 |
| 4.1.4 时效性 |
| 4.1.5 趣味性 |
| 4.2 符合语言传播规范 |
| 4.3 符合受众收视习惯 |
| 4.4 符合频道、栏目定位 |
| 4.5 符合声画传播内容 |
| 第5章 真人秀节目中字幕的动态创意设计 |
| 5.1 字体的选择 |
| 5.2 颜色的搭配 |
| 5.3 出入方式 |
| 5.4 字幕的排版 |
| 5.5 字幕的背景选择 |
| 第6章 真人秀节目中字幕的表达效果 |
| 6.1 传递信息补充说明 |
| 6.2 扩展关联内容强调表达重点 |
| 6.3 增强节目效果 |
| 6.4 提升画面艺术感 |
| 第7章 电视字幕制作存在的问题 |
| 7.1 字幕文字内容错误 |
| 7.2 字幕内容与画面内容脱节 |
| 7.3 字幕排版的空间位置缺陷 |
| 7.4 字幕色彩搭配不当 |
| 7.5 字幕出入方式失当 |
| 第8章 针对字幕问题的应对措施 |
| 8.1 提高责任意识 |
| 8.1.1 字幕对语言规范承担重要作用 |
| 8.1.2 字幕对信息传播承担重要作用 |
| 8.2 加强监管体系建设 |
| 8.3 重视综合能力和素质培养 |
| 8.4 扩大学术体系研究 |
| 第9章 结论 |
| 第10章 作品阐述 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 设计背景与设计意义 |
| 1.1.1 设计背景 |
| 1.1.2 设计意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 电视新闻 |
| 1.2.2 电视晚间新闻 |
| 1.2.3 媒介融合背景下电视新闻研究 |
| 1.3 设计思路、方法与框架 |
| 1.3.1 设计思路 |
| 1.3.2 设计方法 |
| 1.3.3 设计框架 |
| 第2章 广东卫视《晚间新闻》的创设缘起与竞争态势分析 |
| 2.1 晚间新闻概述 |
| 2.1.1 国内《晚间新闻》 |
| 2.1.2 国外《晚间新闻》 |
| 2.2 广东卫视《晚间新闻》创新设计竞争环境的SWOT分析 |
| 2.2.1 广东卫视《晚间新闻》创新设计的竞争优势 |
| 2.2.2 广东卫视《晚间新闻》创新设计的竞争劣势 |
| 2.2.3 广东卫视《晚间新闻》创新设计的机会 |
| 2.2.4 广东卫视《晚间新闻》创新设计的威胁 |
| 2.3 本章小结 |
| 第3章 广东卫视《晚间新闻》的创新设计与执行 |
| 3.1 广东卫视《晚间新闻》的定位与设计 |
| 3.1.1 受众定位 |
| 3.1.2 内容定位 |
| 3.1.3 风格定位 |
| 3.2 广东卫视《晚间新闻》的内容安排与结构设计 |
| 3.2.1 .选题安排 |
| 3.2.2 版面设置 |
| 3.2.3 编排策划 |
| 3.3 广东卫视《晚间新闻》节目方案的具体实施 |
| 3.3.1 节目的团队成员 |
| 3.3.2 节目的呈现形态 |
| 3.3.3 节目的播报形式 |
| 3.3.4 节目的传播模式 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 广东卫视《晚间新闻》创新设计的效果分析 |
| 4.1 收视率数据分析 |
| 4.2 受众问卷调查评价 |
| 4.3 专家节目效果评价 |
| 4.3.1 节目定位精确 |
| 4.3.2 节目内容全面但缺乏特色 |
| 4.3.3 节目形式新颖但语态呈现过硬 |
| 4.4 宣传部门评价 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 结论与展望 |
| 5.1 融合背景下广东卫视《晚间新闻》创新带来的思考 |
| 5.1.1 电视新闻节目应坚持“内容为王” |
| 5.1.2 电视新闻节目应强化用户理念 |
| 5.2 媒介融合下广东卫视《晚间新闻》创新策略 |
| 5.2.1 电视新闻生产者:树立全媒体意识,提高融媒生产能力 |
| 5.2.2 电视新闻内容:突出湾区特色,聚焦民生话题 |
| 5.2.3 电视新闻形式:加强技术融合,转变新闻语态 |
| 5.3 研究总结与展望 |
| 5.3.1 研究总结 |
| 5.3.2 研究不足与展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
| 附录1:广东卫视《晚间新闻》栏目融合创新的受众调查问卷 |
| 附录2:广东卫视《晚间新闻》栏目评价访谈记录 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题背景与研究问题 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 研究问题 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 重难点及可能的创新点 |
| 1.4 主要内容和研究方法 |
| 1.4.1 主要内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.4.3 技术路线 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 关于电视问政的国内外研究回顾 |
| 2.1.1 国内电视问政研究概况 |
| 2.1.2 电视问政的概念及类型 |
| 2.1.3 关于电视问政的作用及意义 |
| 2.1.4 关于电视问政的问题与展望 |
| 2.1.5 国外关于政治类电视节目的研究 |
| 2.2 关于责任政府的国内外研究回顾 |
| 2.2.1 国内责任政府研究概况 |
| 2.2.2 关于责任政府的概念界定 |
| 2.2.3 关于责任政府的基本内涵 |
| 2.2.4 关于责任政府的建构路径 |
| 2.3 文献评述 |
| 3 中国电视问政发展概况 |
| 3.1 电视问政发展基础 |
| 3.1.1 中国责任政府建设 |
| 3.1.2 责任政府制度体系 |
| 3.1.3 广播问政实践探索基础 |
| 3.2 电视问政发展阶段 |
| 3.2.1 初创期(2000—2009年) |
| 3.2.2 发展期(2010年—2015年) |
| 3.2.3 繁荣期(2016年至今) |
| 3.3 电视问政发展现状 |
| 3.3.1 各省市电视问政开办概况 |
| 3.3.2 电视问政周期及持续性 |
| 3.3.3 主办单位及问政对象 |
| 3.4 电视问政类型概况 |
| 3.4.1 监督问责型电视问政——以山东省《问政山东》为例 |
| 3.4.2 沟通协商型电视问政——以杭州市《我们圆桌会》为例 |
| 3.4.3 交流宣导型电视问政——以景洪市《电视问政》、香港《议事论事》为例 |
| 3.5 电视问政对责任政府建设的积极意义 |
| 3.5.1 明确政府权责职能 |
| 3.5.2 拓展政民直接沟通 |
| 3.5.3 提升政府治理效能 |
| 3.5.4 强化公众参与监督 |
| 4 责任政府视角下电视问政现存问题及改进建议 |
| 4.1 电视问政现存问题 |
| 4.1.1 电视问政类型单一 |
| 4.1.2 问政对象存在局限性 |
| 4.1.3 问政主体参与性较低 |
| 4.1.4 问政议题缺乏及时回应性 |
| 4.1.5 问政缺乏制度化建构 |
| 4.2 时代背景下电视问政功能定位 |
| 4.2.1 政民间理性沟通对话平台 |
| 4.2.2 地方治理多元主体互动平台 |
| 4.2.3 内外部监督问责联动平台 |
| 4.3 电视问政完善方向与实现路径 |
| 4.3.1 明确电视问政定位,丰富问政形式 |
| 4.3.2 拓展问政客体范围,分层设置议题 |
| 4.3.3 联动全媒体问政,完善公众参与 |
| 4.3.4 推进制度建构,实现问政长效化 |
| 5 结语 |
| 5.1 研究总结 |
| 5.2 研究展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 表1 国内部分省(市)代表性广播问政节目摘录 |
| 表2 全国各省(市)电视问政一览表 |
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 0.1 研究意义 |
| 0.2 研究现状 |
| 0.3 研究思路 |
| 0.4 研究方法 |
| 0.5 创新之处 |
| 第1章 湖南交通频道新闻节目创新的必要性 |
| 1.1 媒介生态环境的变化 |
| 1.1.1 新媒体对广播新闻核心竞争力的冲击 |
| 1.1.2 广播频率细分所带来的业内竞争 |
| 1.1.3 外部媒介技术的高度发展 |
| 1.2 受众接收信息方式的变化 |
| 1.2.1 移动化、碎片化接收方式成为主流 |
| 1.2.2 互动参与行为频繁 |
| 1.2.3 多种媒介渠道获取新闻信息 |
| 1.3 湖南交通频道新闻节目自身发展的需要 |
| 1.3.1 广播新闻的舆论引导责任 |
| 1.3.2 广播新闻的经济效益压力 |
| 第2章 湖南交通频道新闻节目的创新举措 |
| 2.1 改革新闻节目生产方式 |
| 2.1.1 寻求多渠道新闻来源 |
| 2.1.2 强化深度报道,彰显自身公信力 |
| 2.1.3 优化节目编排 |
| 2.2 提升新闻节目服务功能 |
| 2.2.1 加强新闻节目的互动性 |
| 2.2.2 做好新闻内容的贴近性解读 |
| 2.3 拓宽新闻节目传播渠道 |
| 2.3.1 利用社交媒体进行传播 |
| 2.3.2 与在线音频软件融合 |
| 2.3.3 打造专属平台 |
| 2.4 打造新闻节目品牌影响 |
| 2.4.1 培养“名主持” |
| 2.4.2 开展线下活动 |
| 第3章 湖南交通频道新闻节目创新的效果和不足 |
| 3.1 湖南交通频道新闻节目创新的效果 |
| 3.1.1 可观的市场效益 |
| 3.1.2 良好的社会效益 |
| 3.1.3 较高的受众评价 |
| 3.2 湖南交通频道新闻节目创新中的不足 |
| 3.2.1 融媒布局雷同,融合程度不高 |
| 3.2.2 新闻内容缺乏“差异化” |
| 3.2.3 新闻生产体制仍需改进 |
| 第4章 湖南交通频道及全国交通类广播新闻节目未来创新发展的建议 |
| 4.1 运用媒介技术创新广播新闻节目生产与传播新模式 |
| 4.1.1 跟踪车联网发展,探索广播新闻定制新模式 |
| 4.1.2 运用“AI”技术打造广播“智媒体”新闻中心 |
| 4.2 创新新闻节目生产理念提升内容质量 |
| 4.2.1 发挥场景优势精制新闻内容 |
| 4.2.2 强化用户思维服务受众多样需求 |
| 4.3 创新生产传播机制扩大节目社会影响 |
| 4.3.1 实现与本地都市媒体的“合作共享机制” |
| 4.3.2 再造以媒介融合为中心的节目生产传播流程 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录一 |
| 附录二 湖南交通频道新闻节目收听调查 |
| 个人简历、在校期间发表的学术论文 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题背景、选题缘由、问题的提出及研究意义 |
| 一、选题背景 |
| 二、选题缘由 |
| 三、研究思路、问题的提出及研究意义 |
| 第二节 国内外相关研究综述 |
| 一、国内研究综述 |
| 二、国外研究综述 |
| 三、研究现状评析 |
| 第三节 研究内容与研究方法 |
| 一、核心概念界定 |
| 二、研究内容 |
| 三、研究方法 |
| 第四节 研究的创新点与不足之处 |
| 一、可能的创新之处 |
| 二、研究的不足之处 |
| 第一章 报纸传播初占主导地位的宁夏大众传播网络构建(1926-1949) |
| 第一节 历史沿革中的宁夏及其独特的多民族共生关系 |
| 一、宁夏作为地方空间的被生产过程以及初始形成 |
| 二、宁夏独特的多民族共生关系 |
| 第二节 1926-1949年间宁夏大众传媒的新闻传播实践 |
| 一、《中山日报》《贺兰》等报刊的新闻传播实践 |
| 二、为期几个月的广播新闻传播实践 |
| 第三节 报纸传播网络初占主导的宁夏大众传播网络结构呈现 |
| 一、大众传播网络的结构性特征和构建生成的历史意义 |
| 二、制约宁夏传媒发展并影响大众传播网络构建的三种要素 |
| 第二章 广播传播网络占主导的宁夏三元大众传播网络构建(1949-1979) |
| 第一节 宁夏作为民族区域自治地区之空间生成 |
| 一、独特的空间再生产:宁夏作为民族区域自治地区之空间生成 |
| 二、民族区域自治地区的特殊性和一般性 |
| 第二节 1949-1979年间宁夏大众传媒的新闻传播实践 |
| 一、1949-1979年间宁夏6份主要报纸的新闻传播实践 |
| 二、广播新闻传播实践 |
| 三、电视新闻传播实践 |
| 第三节 广播传播网络占主导的宁夏三元大众传播网络结构剖析 |
| 一、1949-1979年间宁夏大众传播网络的结构性特征 |
| 二、媒体制度对宁夏大众传播网络的支撑作用 |
| 三、媒体基础设施、媒介技术对宁夏大众传播网络的制约与支撑 |
| 第三章 电视传播网络占主导的宁夏多元大众传播网络构建(1979-2003) |
| 第一节 1979-2003年间宁夏大众传媒实践 |
| 一、以党报为首、以其他报纸为补充的主要报纸的新闻传播实践 |
| 二、宁夏无线广播的新闻传播实践 |
| 三、宁夏无线、有线电视的新闻传播实践 |
| 四、1998-2003年间宁夏新媒体的新闻传播实践 |
| 第二节 1979-2003年间宁夏多元大众传播网络结构逐层呈现 |
| 一、多元报纸传播网络 |
| 二、无线广播传播网络占主导地位的广播传播网络 |
| 三、有线电视传播网络占主导地位的电视传播网络 |
| 四、处于起步阶段的新媒体传播网络 |
| 第三节 电视传播网络占据主导的多元大众传播网络结构分析 |
| 一、宁夏多元大众传播网络的结构性特征 |
| 二、大众传播网络对宁夏多民族关系和民族团结形象的重大建构 |
| 三、媒体体制的发展与确立对大众传播网络构建的双重影响 |
| 第四章 面向媒介融合的宁夏全景式大众传播网络构建(2003-2018) |
| 第一节 2003-2018年间宁夏传统媒体的新闻传播实践 |
| 一、宁夏以党报为首、以都市报为重要支撑的主要报纸的新闻传播实践 |
| 二、广播、电视的新闻传播实践和存在的问题 |
| 第二节 2003-2018年间宁夏新媒体、新新媒体的新闻传播实践 |
| 一、以新闻网站和手机报为代表的宁夏新媒体的发展及面临的问题 |
| 二、以媒体微博、媒体微信为代表的宁夏新新媒体的发展及问题 |
| 第三节 面向媒介融合的宁夏大众传媒的新闻传播实践 |
| 一、媒介融合的概念解析和中国媒介融合的现状 |
| 二、宁夏大众传媒在媒介融合面向中的探索与实践 |
| 第四节 宁夏全景式大众传播网络结构的逐层呈现 |
| 一、宁夏报纸传播网络中都市报的影响力渐次衰退 |
| 二、广播、电视传播网络不再居于主导位置,影响力不断收缩 |
| 三、新媒体传播网络曾迅速发展,不断扩张,现在又逐渐归于平淡 |
| 四、新新媒体传播网络不断应用新媒介,影响力却始终有限 |
| 第五节 面向媒介融合的全景式宁夏大众传播网络构建 |
| 一、整体性结构特征 |
| 二、用户群体的固化、迁徙与流动对宁夏大众传播网络的双重影响 |
| 三、政务微博、政务微信等新新媒体对宁夏大众传播网络的冲击 |
| 结论与展望 |
| 一、结论 |
| 二、当代启示 |
| 三、展望 |
| 参考文献 |
| 附录 图表清单 |
| 致谢 |
| 攻读博士学位期间的科研成果 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景与问题的提出 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 问题提出 |
| 1.2 相关概念界定 |
| 1.2.1 媒体融合 |
| 1.2.2 文博类电视节目 |
| 1.2.3 电视叙述学 |
| 1.3 国内外相关研究回顾 |
| 1.3.1 媒体融合下电视节目发展研究 |
| 1.3.2 文博类电视节目研究 |
| 1.3.3 电视叙述学研究 |
| 1.3.4 综述总结 |
| 1.4 理论基础与研究方法 |
| 1.4.1 相关理论 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 研究意义与创新点 |
| 1.5.1 研究意义 |
| 1.5.2 论文创新点 |
| 第二章 媒体融合背景下我国文博类电视节目的发展现状分析 |
| 2.1 文博类电视节目在我国的发展 |
| 2.1.1 电视新闻播报阶段(自1972年始) |
| 2.1.2 独创专题片阶段(1970年-1978年) |
| 2.1.3 中外合拍纪录片阶段(1979年-1987年) |
| 2.1.4 栏目专业化阶段(1988年-2016年) |
| 2.1.5 文化类综艺节目阶段(2017年至今) |
| 2.2 媒体融合时代下我国文博类电视节目现存问题分析 |
| 2.2.1 主体与内容 |
| 2.2.2 渠道与形态 |
| 2.2.3 受众与效果 |
| 2.3 文博类电视节目的翘楚——《国家宝藏》 |
| 2.3.1 《国家宝藏》节目创办背景 |
| 2.3.2 《国家宝藏》节目概述 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 《国家宝藏》节目的叙述学分析 |
| 3.1 《国家宝藏》的叙述主体与接受主体 |
| 3.1.1 叙述主体 |
| 3.1.2 接受主体 |
| 3.2 《国家宝藏》的叙述结构 |
| 3.2.1 稳定的叙述文本结构 |
| 3.2.2 核心事件与催化事件共同为主题服务 |
| 3.3 《国家宝藏》的叙述内容 |
| 3.3.1 《国家宝藏》的叙述文本 |
| 3.3.1.1 叙述文本的真实性 |
| 3.3.1.2 叙述文本的虚构性 |
| 3.3.2 《国家宝藏》的叙述时空 |
| 3.3.3 《国家宝藏》的叙述视角 |
| 3.4 《国家宝藏》的叙述语言 |
| 3.4.1 叙述画面:运用多景别的拍摄手法 |
| 3.4.2 声音元素:发挥音乐的叙事效用 |
| 3.4.3 文字语言:具有文化质感的字幕设计 |
| 3.5 《国家宝藏》的叙述策略 |
| 3.5.1 情节的冲突与勾连 |
| 3.5.2 悬念的放大与前置 |
| 3.5.3 仪式的嵌入与融合 |
| 3.5.4 节奏的紧凑与舒缓 |
| 3.6 本章小结 |
| 第四章 《国家宝藏》节目的受众认可度调查 |
| 4.1 研究方法设计与实施 |
| 4.1.1 问卷的发放与回收 |
| 4.1.2 问卷内容设计 |
| 4.2 问卷的信度和效度 |
| 4.2.1 问卷信度分析 |
| 4.2.2 问卷效度分析 |
| 4.3 描述性统计分析 |
| 4.3.1 人口统计学描述 |
| 4.3.2 《国家宝藏》节目收视情况 |
| 4.3.3 受众对《国家宝藏》节目的认可度 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 媒体融合时代我国文博类电视节目创新策略 |
| 5.1 文博类电视节目“爆红”背后的思考 |
| 5.1.1 媒体融合时代下的新要求 |
| 5.1.2 文博类节目的意义转向 |
| 5.1.3 基于中国文化的创新创优 |
| 5.2 媒体融合时代下我国文博类电视节目的创新策略 |
| 5.2.1 多种节目形式的融合运用 |
| 5.2.2 优质内容的甄别与选择 |
| 5.2.3 视听元素的恰当运用 |
| 5.2.4 多渠道的宣传与联动 |
| 第六章 总结与思考 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读硕士期间取得的研究成果 |
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.3 研究对象和研究方法 |
| 第1章 央视首档融媒体电视新闻评论节目实践 |
| 1.1 《中国舆论场》概述 |
| 1.2 《中国舆论场》创新实践 |
| 1.3 《中国舆论场》的操作转变 |
| 1.4 《中国舆论场》的理念转变 |
| 第2章 《中国舆论场》节目问题与反思 |
| 2.1 《中国舆论场》的问题 |
| 2.2 《中国舆论场》今后应进行的改进 |
| 结语 融媒体背景下电视新闻评论节目展望 |
| 3.1 在融合的基础上创新 |
| 3.2 利用大数据做新闻 |
| 3.3 尝试互动新闻 |
| 3.4 开发融合新闻 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 附件 |
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 中文文摘 |
| 绪论 |
| 第一节 问题的提出 |
| 一、路在何方 |
| 二、一个值得借鉴的样本 |
| 三、被忽略的结构要素:演播空间 |
| 第二节 演播空间作为研究对象 |
| 一、西方现代空间理论的译介与桥接 |
| 二、演播空间的研究动态 |
| 第三节 研究意义及方法 |
| 一、研究意义 |
| 二、研究方法 |
| 第一章 演播厅概述 |
| 第一节 研究对象的界定 |
| 一、综艺演播空间称谓的演变、混用及缘由 |
| 二、由“室”到“厅”:改换称谓的合理性 |
| 三、演播空间的多维度界说 |
| 第二节 简史:从剧场、摄影棚到演播厅 |
| 一、发轫:缘起剧场、排练厅 |
| 二、源于剧场的空间形态和组织形式 |
| 三、源于摄影棚的技术呈现方式 |
| 四、建构特性:技术推动的突破 |
| 第二章 建筑空间 |
| 第一节 形态塑造:设计建造 |
| 一、复杂性“需求” |
| 二、形式追求功能 |
| 三、一般形态 |
| 四、被规定的三维 |
| 第二节 转换形态:二次装修 |
| 一、装修方式 |
| 二、空间形态转换 |
| 第三节 发展趋势 |
| 一、空间形态的制约 |
| 二、形态重构:突破制约 |
| 第三章 从建筑空间到节目呈现空间 |
| 第一节 理念的掣肘 |
| 第二节 符号的使用 |
| 一、演播厅符号 |
| 二、符号文本之 |
| 三、符号文本之二 |
| 第三节 技术的奇观 |
| 一、技术对演播空间的建构 |
| 二、一个技术介入的案例 |
| 三、建构超真空间 |
| 四、从技术到艺术 |
| 第四节 呈现的特质 |
| 第四章 现场:空间的分解与重构 |
| 第一节 现场空间与场域理论 |
| 第二节 现场的空间形态 |
| 一、趋势:空间的分割 |
| 二、空间的互动 |
| 三、空间的重构 |
| 四、整体的掌控 |
| 五、封闭和开放的空间形态 |
| 第三节 从现场空间到屏幕空间 |
| 一、现场、后期、屏幕 |
| 二、大众、受众、公众 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究内容及现状 |
| 1.1.1 研究内容 |
| 1.1.2 研究现状 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.3 研究方法和创新点 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 创新点 |
| 第2章 时评与电视时评 |
| 2.1 时评概念 |
| 2.2 时评发展历史 |
| 2.3 我国电视时评发展概述 |
| 第3章 《文化正午》发展概况 |
| 3.1 《文化正午》的命名 |
| 3.2 《文化正午》主题解读 |
| 3.3 《文化正午》的开播及发展阶段 |
| 3.3.1 探索阶段(2010 年-2013 年) |
| 3.3.2 趋向稳定阶段(2013 年-2016 年) |
| 第4章 《文化正午》文化内涵 |
| 4.1 《文化正午》的文化品格 |
| 4.1.1 主流价值取向的非商业性 |
| 4.1.2 受众定位的文化反省意识 |
| 4.1.3 主持人形象的稳重大方 |
| 4.2 《文化正午》的文化引导 |
| 4.2.1 《文化正午》的文化诱引 |
| 4.2.2 《文化正午》的文化镇定 |
| 4.2.3 《文化正午》的文化提升 |
| 4.3 《文化正午》的文化意义 |
| 4.3.1 影视剧的发展与反思 |
| 4.3.2 文学的传承与发扬 |
| 4.3.3 时事热点的审思与警示 |
| 第5章 《文化正午》停播的反思 |
| 5.1 《文化正午》停播的假设 |
| 5.2 《文化正午》的改进设想 |
| 第6章 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果及所获荣誉 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题的缘起及意义 |
| 二、相关概念阐释 |
| 三、国内外研究综述 |
| 四、研究思路、研究资料、研究方法 |
| 五、创新点与不足 |
| 上篇 |
| 第一章 国内外儿童电视发展历程 |
| 第一节 国外少儿电视发展史 |
| 一、"节目时代"的国外少儿电视 |
| 二、"频道时代"国外少儿电视发展 |
| 第二节 中国少儿电视第一个时期:节目时代(1958-1999) |
| 一、中国少儿电视分期的界定依据 |
| 二、"节目时代"少儿电视发展脉络 |
| 三、丰富、突破与交流: "节目时代"中国少儿电视的发展特征 |
| 第三节 中国少儿电视第二个时期:频道时代(1999-2008) |
| 一、国内少儿频道成立之必然 |
| 二、中国少儿电视"频道时代"的开启 |
| 三、少儿电视频道的"绽放" |
| 四、精品节目与产业化:频道时代少儿电视的特征 |
| 第四节 中国少儿电视第三个时期:新媒体时代(2008年至今) |
| 一、新媒体时代的少儿电视 |
| 二、新媒体时代中国少儿电视的发展 |
| 第二章 阳光与净土:近30年中国少儿电视的内容规制与分类研究 |
| 第一节 社会效益至上:中国电视发展的道路自信 |
| 一、世界三大电视体制概述 |
| 二、社会效益至上:中国电视体制的文化选择与自信 |
| 三、关于中国电视体制优劣的争议与结论 |
| 第二节 不能污染的净土:中国少儿电视的内容规制 |
| 一、中国少儿电视的内容规制与法律保护 |
| 二、中国少儿电视保护规制的实践 |
| 三、中国少儿电视节目的地位与作用 |
| 四、中国少儿电视节目的分类 |
| 第三节 少儿新闻类节目研究 |
| 一、少儿新闻面面观 |
| 二、少儿新闻类节目制作分析:以山东少儿《锵锵校园行》节目为例 |
| 三、《锵锵校园行》与《新闻袋袋裤》节目比较研究 |
| 第四节 少儿娱乐类节目研究及功能研究 |
| 一、少儿娱乐类节目的发展与作用 |
| 二、少儿娱乐类节目制作分析:以山东少儿《非常小孩》节目为例 |
| 三、《非常小孩》与《快乐大巴》节目比较研究 |
| 第五节 少儿教育类节目研究 |
| 一、少儿教育类节目发展探究 |
| 二、少儿教育类节目制作分析:以山东少儿《成长关注》节目为例 |
| 三、《成长关注》与《幼儿缘》节目比较研究 |
| 第六节 少儿服务类节目研究 |
| 一、少儿服务类电视节目兴起与发展 |
| 二、少儿服务类节目制作分析:以山东少儿《辣妈驾到》节目为例 |
| 三、《辣妈驾到》与《非童小可》节目比较研究 |
| 第三章 频道时代:少儿电视的绽放与中国少儿文化的重构 |
| 第一节 少儿频道的建立与"频道时代"的到来 |
| 一、余培侠与中国少儿频道的建立 |
| 二、"频道时代"建立的政策因素与各地少儿频道的建立 |
| 第二节 少儿频道的时代特征 |
| 一、少儿频道的"公益性" |
| 二、"四级少儿频道"体制 |
| 三、动漫播出平台与动漫产业 |
| 四、传播平台更是教育平台 |
| 第三节 频道时代中国儿童文化的重构 |
| 一、儿童的缺失与"儿童本位"的艰难初现 |
| 二、电视媒介实践中儿童权利的初步体现与成人权威的瓦解 |
| 三、电视是儿童产生"自我认知"的助推器,赋予儿童更丰富的娱乐权与参与权 |
| 四、频道时代电视媒介对儿童本位的确认 |
| 第四章 新媒体时代:中国少儿电视的困境、机遇与未来 |
| 第一节 中国少儿电视发展困境的深度分析:外部困境与内部因素 |
| 一、政策环境:扶持与限制 |
| 二、受众限制与发展道路的迷失 |
| 三、来自内部的制约因素 |
| 第二节 新媒体环境下中国少儿电视的危机与机遇 |
| 一、中国新媒体发展概况 |
| 二、新媒体发展的影响 |
| 三、新媒体发展对少儿的隐忧 |
| 第三节 产业化——中国少儿电视发展的被动与主动 |
| 一、中国电视产业化概述 |
| 二、中国少儿电视产业化的曲折历程:理念的分歧与政策、体制的波动 |
| 第四节 中国少儿电视产业化的四个维度 |
| 一、产业化的基石:少儿频道内部架构的重建 |
| 二、产业化途径:少儿频道的品牌化发展 |
| 三、产业化创新:少儿频道构建节目之外的产业格局 |
| 四、产业化前沿:少儿频道的媒体融合 |
| 第五节 中国少儿电视产业化案例讨论:山东少儿频道 |
| 一、山东少儿频道的产业化概况 |
| 二、山东少儿频道的组织架构与管理模式 |
| 三、山东少儿频道产业布局与创新之一"品牌活动与儿童剧" |
| 四、山东少儿频道产业布局之二:儿童教育产业 |
| 五、山东少儿频道产业布局之三:亲子服务产业 |
| 六、山东少儿频道产业布局之四:云端上的产业战略 |
| 七、山东少儿频道产业布局之五:全面的电子商务产业 |
| 下篇 |
| 1. 《中国少儿电视大事年表》 |
| 2. 《山东少儿电视大事年表》 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 攻读学位期间发表的论文 |
