“极简主义”的极简主义思维

一、“简约主义”的简约思考（论文文献综述）

李欠欠^[1]（2021）在《简约主义风格在动画创作中的运用 ——以短片《逐光》为例》文中认为

刘彩云^[2]（2021）在《“简约”理念在陶瓷艺术设计中的表达 ——以《对话》系列作品为例》文中指出二十一世纪,互联网技术的发展使社会进入多元化、大数字的时代,而“简约”一词越来越多的在我们的生活中被提到,把复杂的事情变得简单化,追求简单、自然的心理和本真。简约理念通过去繁就简、装饰简洁、造型美观大方,用简洁明快的形式表现来满足人们对现代社会理性的、本能的和感性的需求。所以简约理念的形式表达无论在视觉审美上还是精神内容上,都迎合了当下社会需求,是社会发展不可或缺的审美趋向。陶瓷是基于简约的代表性创造,随着时代的进步,简约理念的内涵也在不断的完善更新,简约中对事物本质以及社会现状等问题的思考也渐渐有了新的认识,如何通过陶瓷材料以简约的方式进行艺术设计的表达是很有必要的。本文主要从现代颇为流行的简约主义这一视角出发,探索简约理念如何进行形式表达的。首先通过收集和整理资料从简约主义的理论与实践出发;其次对简约主义的相关概念进行阐述;再次对陶瓷中简约主义代表作品进行分析并总结特点;最后围绕自己的创作《对话》系列,通过简洁的成型方式,尽可能保留过程中的呈现自然,挖掘简约理念更多的内涵。

秦越^[3]（2021）在《汉斯·季默电影音乐创作研究》文中研究指明本文选取当今好莱坞电影音乐创作领域的领航者汉斯·季默作为研究对象,旨在以后现代视域剖析汉斯·季默的创作观念及技法,以洞悉其观念、技法表象之后蕴含的音乐文化逻辑及跨文化价值。本文第一部分为绪论,主要对汉斯·季默进行相关介绍,将其与好莱坞其他电影作曲家的创作风格进行比较,并对“电影音乐”相关概念进行阐释。第二部分首先从宏观层面搭建本文的视域空间,在后现代主义之无序、解构及多元化等特征下,映射了汉斯·季默中观层面的“声景”观念、数字音乐观念以及后简约主义观念,为后文的具体技法分析理清思路。第三部分从具体层面分别对汉斯·季默音高组织中的后简约技法、音色观念与配器形制及音响组织技法进行大量谱例分析,基于电影影像并结合音响频谱分析、空间分析,从作曲技术到音响组织,全方位展现汉斯·季默的创作,以此支撑本文的核心论点。第四部分基于前文的论证,对其作品中的跨文化价值展开论述,主要包含“精英文化与大众文化”、“传统、现代与后现代”以及“本位与他者文化”三个维度,此外,还涉及关于电影音乐审美嬗变以及后工业时代的跨文化传播等。本文研究发现汉斯·季默在“声景”观念下以音乐视觉化构建全新的沉浸式视听语言;数字音乐观念下的音响组织,使得传统作曲中部分要素转化为不同元素群的音响形态控制、空间构型以及音响结构及能量展衍;后简约技法的征引以微变奏突破传统材料发展模式,消解曲式结构并转化为电影的随行结构。音符“简约”但音响丰富,音符成为音色音响的载体;音色观念的拓展伴随着声学乐器演奏法的移植与消解;配器形制的多元拼贴则是本位与他者文化聚合的体现。综上,汉斯·季默的创作呈现出了鲜明的后现代特征,是好莱坞电影中后工业潮流的典范,由此形成的各种观念及技法成为其跨文化表达的重要手段,汉斯·季默将本位与他者音乐文化聚合后的音乐样式以一种共性语言应用于世界音乐语境中,获得了空前的跨文化价值。

杨婷婷^[4]（2021）在《菲利普·格拉斯中期三部交响曲中“对抗范式”的多元表现》文中研究说明菲利普·格拉斯（Philip Glass,1937.1.31-）,是当代美国乐坛最着名的在世作曲家之一,其创作内容在一定程度上受简约主义音乐风格影响,这不仅体现在声乐作品中,也体现在器乐音乐中,并显露出他意图表达的丰富内涵。格拉斯55岁开始写作交响曲,至今已有12部作品面世,这些作品显示了简约主义技法与传统交响曲形式与内容的碰撞。在题材、技法、和声、配器等方面均突破了传统交响曲的框架,寻求属于他自己的声音。本文选择他的中期三部交响曲,即《第五交响曲——安魂、中阴、应身》、《第六交响曲——冥界颂歌》、《第七交响曲——托尔特克》。三部作品对格拉斯具重要现实意义,共同反映了他想要尝试突破简约音乐的固有范式,积极拓展作曲技术的多样性以及不同的创作风格。这些尝试让菲利普·格拉斯突破了简约音乐的某些技术限制和思维定式,使作品更具备个人风格。格拉斯作为一个不断在突破自我的作曲家,很难以一个高度概括的方式去描述他和他的作品,很难将他归为某类风格领域。但笔者认为可以用传播学领域“对抗范式”的引申概念去理解他的中期三部交响曲。本文将立足跨学科的思考与实践,并用实证性分析来探究“对抗范式”如何满足作曲家的艺术诉求。文章共分为四个部分阐述,第一章对格拉斯的创作生涯及交响曲的创作概况重新分类整理;第二章探究对抗范式及表现形式;第三章与第四章分别从整体建构和具体技法上佐证对抗范式的有效表现。

马欣媛^[5]（2020）在《商业展示空间中的极简主义设计研究 ——以杭州西湖苹果店设计为例》文中研究指明本文运用文献研究法、实证研究法、个案研究法、比较研究法等研究方法,对商业展示空间中的极简主义设计展开研究。商业展示已经成为衡量品牌价值的重要标准之一,而极简主义设计作为当今主流风格,能为商业空间带来较大的优势。极简主义设计的产生源于工业革命和科技发展,以及对资本主义文明的反思。早期的极简主义设计过度强调功能和理性,具有精英化的特性;但随着不断地发展和进步,极简主义设计也开始重视形式和情感,并逐渐走向大众化。本文举例分析了极简主义在不同设计领域的表现,总结出形式追随品位、无装饰性、几何性的特征。针对常人极易混淆的极简主义设计和简约主义设计,本文通过两个具有代表性的设计案例,从多个角度对比分析出二者的共性与个性。共性即二者都注重功能性和简洁的视觉效果,但极简主义设计更注重的是品味和情感的表达,设计中常常蕴含着某些意象;而简约主义设计更加注重理性和功能的表达。极简主义设计是简约主义设计的延伸和发展。而后,以全球苹果店的设计为案例,探析了极简主义在商业展示空间设计中的设计语言,包括平面布局、交通流线、空间造型、材料选择、色彩色调、采光照明、展陈设施以及四大界面,以论证极简主义设计与商业展示空间相结合的可行性。极简主义设计仅凭简洁的设计语言就能营造出丰富多样的商展空间氛围,但同时注重的是材料质感和施工工艺。为了证实极简主义设计在商业展示空间中持续不断的发展力和生命力,本文提出极简商展空间的创新设计,即将智能技术、绿色生态理念及地域文化运用于极简商展空间设计中。极简商展必须顺应时代发展的潮流,进行适时的更新蜕变,才能永葆生命力。最后,笔者以杭州西湖苹果店为基地,展开了商业展示空间中的极简主义创新设计实践,验证了极简商展空间设计方法指导的可行性,表现出极简主义设计的优势所在。任何一种设计的发展都需要足够的理论依据和实践经验,需要不停地思考、借鉴和创新,才能不断地发展进步。

曾凯强^[6]（2020）在《菲利普·格拉斯《二十首钢琴练习曲》创作技法特点研究》文中指出菲利普·格拉斯（Philip Glass,1937-）,当代作曲领域中具有代表性、前沿性与影响力的美国作曲家。本篇论文以作曲与作曲技术理论研究为领域,从作曲家与作品的概述、音乐语言内容、音乐发展技法以及音乐曲式结构四个方面对菲利普·格拉斯《二十首钢琴练习曲》的音乐创作技法特点进行分析并总结。第一章中主要阐述了格拉斯艺术生涯的主要事迹与获奖经历以及作品《二十首钢琴练习曲》与简约音乐的关系以及作为钢琴练习曲的意义。第二章中,对《二十首钢琴练习曲》中的节奏节拍、音高体系、旋律形态、和弦与和声四个方面进行特点分析并举例论述。第三章中,对《二十首钢琴练习曲》的主要音乐发展技法特点进行总结,分别为“附加过程”、“音型重复”、“静态和声”以及“相位移动”。第四章中,对《二十首钢琴练习曲》的曲式结构进行归类,分别为三分性结构、循环性结构以及变奏性结构。研究证明,格拉斯在《二十首钢琴练习曲》中展现出作曲家对西方传统作曲技法的继承与发展;作品反映出“自律”与“他律”共存的美学面貌;作品呈现出技术性与艺术性的相融合,进一步扩宽了音乐听赏者及练习者对钢琴练习曲这一传统体裁的认识与想象力。本篇论文在作曲理论方面对格拉斯《二十首钢琴练习曲》创作技法特点方面进行了专门性的研究,为中国作曲理论研究领域对关于菲利普·格拉斯音乐作品的研究认识上提供了一丝可资借鉴的研究成果。

陈子靓^[7]（2020）在《李娟散文的简约风格研究》文中提出2018年获得第七届“鲁迅文学奖·散文杂文奖”的李娟,以她清新独特的写作风格被评论界所认可,众多作家学者对其作品推崇备至,随之而来的“李娟热”进一步展现了读者对李娟散文的喜爱。李娟的散文在新世纪文坛中别具一格,其文风清新、雅致而朴素,她真诚地描绘着阿勒泰的物质世界和人文景观,把那些围绕在她周围的山川草木、民俗风情付诸于笔下,毫不夸张,拒绝虚拟,就这样把生活的点点滴滴用最简单、最朴实的文字书写出来,从而构建一个简单平凡却又熠熠生辉的世界。这样独具风格的叙事体现了李娟本人的生活和性格,也蕴含着她的审美意识,而这正是触发读者产生审美享受的部分。身临其境般的话家长里短,却又体现着异域的风采,是李娟散文简约风格的独到之处,在引发读者对其艺术独特性的认知的同时,让读者产生最本真的审美共鸣。无论是中国千年来的“尚简”传统,还是20世纪以来风靡西方的“简约主义”,都印证了人们对于最简单朴实风格的接受和对原始本真的向往。而李娟散文的“简约”并不是20世纪西方简约主义中所说的简化情节,简化用语;也并非中国古代的“尚简”文论中所指出的斟酌字句。李娟散文的“简约”是一种从她本性中衍化出来的“简单质朴、不事雕琢”。正如她形容自己是“野生”作家,其文字都是从她的本性出发,有内心的呼唤,有眼泪,有微笑,有企慕也有怀念,但从来不夸张,也不繁琐,用她自有的语言体系来讲叙她的所见所闻,不悲剧化人物,不神圣化风景。也正因为她是一位“野生”作家,所以她并不受流派的约束,索性只是表达自己,这种“简约”实则是“简约而不简单”,自有其丰富的内涵。是她洁净的内心与眼界决定着她的散文内容,甚至写法,因此她的文字从不给人一种十分拙劣的编造的感觉,李娟的散文,用真实坦诚和质朴简约的笔调,直达人最柔软的内心深处;同时为新时代的散文写作打开了一种新的方式与角度,从而有助于建立一个更为广阔的文学世界。

陈景^[8]（2019）在《玉雕设计创新中的简约主义之美》文中提出玉雕是我国最古老的雕刻品种之一,在漫长的岁月中创造了许多精美的作品,而且还在不断发展创造,这象征着我国玉雕行业的辉煌。随着时代的发展,国家之间的文化交流越来越频繁。许多玉雕设计者在创作过程中广泛汲取了其他国家的艺术精华,从而使玉雕行业中出现了许多新的表现方式。其中,一些简约主义的玉雕作品艺术水平已经具有很高的水准。文章从我国玉雕设计的发展历史,简约主义的含义,简约主义对玉雕设计的影响三个方面进行论述。

韩江雪^[9]（2019）在《简约主义音乐的美学理念与文化实践》文中认为简约主义音乐是20世纪下半叶以来重要的音乐流派。本文研究简约主义音乐的文化实践意义,主要通过思想来源、美学追求和代表作曲家艺术生涯及其代表作品的文化实践三个层面的研究,更加深入地了解简约主义音乐艺术品格在整个20世纪西方音乐史中的特殊性,以及简约主义音乐创作与社会-文化语境的紧密联系。研究发现,简约主义音乐与"垮掉派"文学运动和"非西方"文化有直接关联,以"重复"带来的"静止"为美学追求,并以音乐语言承载了对战争、科学等重大时代命题的思考,而这也为我国当代音乐创作与研究带来了重要启示。

肖飒^[10]（2019）在《简约风格在家具设计中的应用研究》文中认为“简约”一词越来越多的出现在我们的生活中,简约风格成为当今设计的主流趋势之一,这与经济的快速发展,社会竞争加剧,巨大的生活压力息息相关。基于简约风格在各大领域内广泛流行这一现状,因此,课题将结合简约风格流行的实际情况,选取其中具有典型的简约风格作品进行分析研究,在研究过程中,笔者发现关于简约风格的研究文献不在少数,然而简约风格随着时代的发展,其内涵与理念也在不断的完善更新,鲜少有结合简约风格在新的时代背景下从家具设计这一领域对简约风格进行研究,分析简约风格在家具设计中的美学特征及其流行的深层原因。论文采用文献研究法,归纳法,比较分析法,首先论述了简约风格相关理论,分析了简约风格家具的概念,家具设计大师及其作品,着重从造型,色彩,材质,工艺等四个方面对简约风格家具的设计特点进行论述,通过设计案例的分析,最终总结出简约风格家具的设计表现特点。另外,结合市场调研多方位考察新时代下简约风格家具及其设计特色,并尝试将研究总结的简约风格运用方法与表现特点在笔者的设计创作中进行实践,同时在设计运用中更为直观地感受与发现简约风格家具的艺术魅力,并为家具设计师及广大消费者提供简约风格在家具设计中应用研究的理论支持。

二、“简约主义”的简约思考（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、“简约主义”的简约思考（论文提纲范文）

（2）“简约”理念在陶瓷艺术设计中的表达 ——以《对话》系列作品为例（论文提纲范文）

（3）汉斯·季默电影音乐创作研究（论文提纲范文）

（4）菲利普·格拉斯中期三部交响曲中“对抗范式”的多元表现（论文提纲范文）

（5）商业展示空间中的极简主义设计研究 ——以杭州西湖苹果店设计为例（论文提纲范文）

（6）菲利普·格拉斯《二十首钢琴练习曲》创作技法特点研究（论文提纲范文）

（7）李娟散文的简约风格研究（论文提纲范文）

（8）玉雕设计创新中的简约主义之美（论文提纲范文）

（9）简约主义音乐的美学理念与文化实践（论文提纲范文）

（10）简约风格在家具设计中的应用研究（论文提纲范文）

四、“简约主义”的简约思考（论文参考文献）

• [1]简约主义风格在动画创作中的运用 ——以短片《逐光》为例[D]. 李欠欠. 湖北工业大学, 2021
• [2]“简约”理念在陶瓷艺术设计中的表达 ——以《对话》系列作品为例[D]. 刘彩云. 景德镇陶瓷大学, 2021
• [3]汉斯·季默电影音乐创作研究[D]. 秦越. 南京艺术学院, 2021(11)
• [4]菲利普·格拉斯中期三部交响曲中“对抗范式”的多元表现[D]. 杨婷婷. 上海音乐学院, 2021(09)
• [5]商业展示空间中的极简主义设计研究 ——以杭州西湖苹果店设计为例[D]. 马欣媛. 北京交通大学, 2020(04)
• [6]菲利普·格拉斯《二十首钢琴练习曲》创作技法特点研究[D]. 曾凯强. 江西师范大学, 2020(10)
• [7]李娟散文的简约风格研究[D]. 陈子靓. 湖南科技大学, 2020(06)
• [8]玉雕设计创新中的简约主义之美[J]. 陈景. 大观, 2019(10)
• [9]简约主义音乐的美学理念与文化实践[J]. 韩江雪. 艺术百家, 2019(05)
• [10]简约风格在家具设计中的应用研究[D]. 肖飒. 青岛大学, 2019(02)