李扬[1]（2020）在《国产医疗剧的创作研究》文中指出一直以来,医疗题材电视剧都备受青睐。在国内,我们耳熟能详的电视剧类型比如家庭伦理剧、历史古装剧、军旅题材剧、武侠剧等都受到了各个年龄层次观众的喜爱,医疗剧是一种以医院为背景,以一个或几个医生为主线贯穿全剧的行业剧,集与集之间相对独立但具有连续性。自国内第一批以《希波克拉底誓言》为代表的医疗剧播出至今,国产医疗剧已经走过了三十多年的历史,新时期尤其是2010年前后,我国出现了一批优秀的医疗剧。国产医疗剧在展示我国医情、直接面对医患关系、激发医生职业道德等方面发挥了良好作用,极大地改善了国人“谈医色变”的现象,在人物塑造、叙事主题与模式,以及矛盾冲突等方面都形成了自身的特色,但是相比于美、日等国的医疗剧创作而言,国内医疗剧的创作还处在初步试水的阶段,在当前国产医疗剧在荧屏大放光彩的同时,也暴露出了许多不足,所以我们要冷静地思考国产医疗剧的在创作中所面临的诸多困境,在不断提升叙事水平和艺术手法的同时增强其影响力和竞争力。本篇论文主要由三个章节构成:第一章“国产医疗剧的概念界定与发展历程”对医疗剧进行定义,从而系统的梳理国产医疗剧的发展形态,介绍各个阶段的代表剧集。第二章“国产医疗剧的艺术特征研究”主要从国产医疗剧的人物形象、叙事主题、叙事节奏进行深层次的解读,第三章“国产医疗剧的创作不足与反思”,笔者重点解读国内医疗剧叙事内容和模式同质化严重、情感化过多、缺乏专业性和真实性、回避深层次矛盾等问题,从打造精品化、专业度、创新型三大维度分析国产医疗剧的优化路径。
范鑫[2]（2017）在《日本动漫发展回溯及其对内蒙古动漫产业的启示》文中指出日本素有“动漫王国”之称,是世界上最大的动漫制作和输出国。本文主要分为5个部分,引言部分即本文的研究缘起,主要描述了本文研究的意义、对象和内容。第一部分简单梳理了日本动漫创作的历史过程,日本动漫能称霸世界,建立起庞大的“动漫帝国”并非一日之功,离不开手冢治虫、宫崎骏等动漫大师的贡献。第二部分从叙事手法、人物设置和对外来文化吸收三个方面分析日本动漫的风格特点。日本动漫创作者注重动漫的故事性,通过引人入胜的情节打动读者。与欧美动漫注重英雄不同,日本动漫中的人物更具“平民性”,让读者倍感亲切。日本动漫还注意吸收和利用各式各样的外来文化,在他国基础上进行自身的改编和扩展,重新编排变成具有自身创新性的作品。第三部分主要论述日本动漫如何满足受众的精神需求。休闲时观看动漫是日本人生活中一种常见的减压方式,动漫不但可以放松人的心情和净化心灵,还可以给受到挫折的人们以鼓励,激发继续奋斗的勇气。此外,一些动漫衍生品通过精巧的设计,让人在使用时产生积极健康的情绪,同样有摆脱烦恼的功效。第四部分主要论述日本动漫产业化之路和衍生品开发。简单梳理了日本动漫产业化的发展历史过程,对日本经典动漫周边产品案例进行分析。衍生品的开发让动漫与传统产业的结合得到了加强、推动了整个产业链向前发展。第五部分主要对内蒙古动漫发展状况进行了梳理;提出日本动漫对内蒙古动漫产业发展的启示有:依托草原文化、培育高端动漫人才、重视知识产权保护、加大动漫衍生产品开发。
牛莎莎[3]（2017）在《三十年来内地医疗剧中医者形象变化研究》文中提出医疗剧是内地职业剧中的一种重要类型。医务工作者作为医疗行业的行为主体,医疗剧的叙事内容中离不开对医者形象的塑造和表现。医疗剧作为艺术产品,其生产不可能脱离社会而存在,因此社会发展中带来的各方面变化直接影响着医疗剧创作者的观念和对内容的把握,从而推动了医疗剧中医者形象的变化发展。本文以内地医疗剧中的医者形象为研究对象,对其发展30年来剧中医者形象的变化以及变化背后的原因和影响做了进一步分析。本文运用定量研究的方法论证医疗剧发展30年以来剧中医者形象发生的变化,结合电视艺术学、叙事学、社会学、传播学等相关理论对医疗剧发展不同阶段中的医者形象进行分析,并将其置于艺术生产理论框架下,联系各种社会因素考察其变化的原因,并分析剧中医者形象变化中所体现出的社会价值与艺术价值,分析其中存在的问题并给出合理建议。通过对医疗剧中医者形象进行分析,本文发现在医疗剧三十年的发展中医者形象在职业特征、外在形象、性格维度、情感表达等方面有着具体的变化。本文认为医疗剧中医者形象的变化与社会中各种因素是紧密关联的,社会政制、经济、文化以及社会舆论和相关媒介形象都会影响创作者对于医者形象的把握。同时,医疗剧作为以大众媒介电视为传播载体的艺术产品,其最终旨归是在发挥一定社会功能的同时践行其艺术价值。因此在医疗剧医者形象的变化中,其积极意义在于一方面在对医者形象现实、合理、积极的表现中起到加强行业的社会沟通、促进受众对行业的理性认识、增强从业者的社会认同的社会功能,另一方在其形象逐渐丰满与立体化的塑造过程中践行反映社会问题、彰显职业精神以及创造积极审美适应的艺术价值。同时,在医者形象的变化过程中也存在着问题:一些医者外在形象的过分娱乐化脱离了专业性,一些医者个人情感的过度化消解了人物的职业性,还有一些医疗剧在医者在性格设计与道德行为把握上有失衡失当的现象,不仅偏离了人物的价值诉求,也削弱了医疗剧的积极正面效应。因此,本文认为创作者应掌握好医者形象的塑造方向,在注重人性化、现实化表现的同时也要牢牢抓住医者形象的职业内核,处理好人物性格与其内在职业逻辑的关联,重视医疗剧的艺术价值与社会效益,以塑造出与现实相贴近、与时代进步相适应、与高雅审美趣味相契合的医者形象。
李茜[4]（2017）在《健康传播视阈下我国医疗剧内容研究》文中认为2012年医疗剧《心术》的热播,掀起了国产医疗剧的播出热潮。医疗剧作为类型电视剧的一种,在美国、英国、日本、中国香港等地区早就有作品播出,并有大量的观众基础。好的医疗剧不仅仅要最大程度书写医疗现实,其内容还应当传播科学严谨的医疗行为和医学知识,呈现客观的医疗行业人际与组织关系,通过特殊议题的深入讨论反映生命、人性和社会问题,通过对场景细节的高度还原、对罕见病症的救治、使用专业严谨的专业医学术语等内容向观众传播正确的医学知识。这些健康传播方面的诉求与电视艺术教育性的主旨功能是相吻合的。因此,在健康传播的视阈下研究我国医疗剧的内容极具价值。本文综合运用内容分析法、问卷调查法、深度访谈法和文献分析法,结合健康传播在我国社会语境中的发展现状,整理归纳“专业知识和医学精神”、“医患关系为代表的人际组织关系”和“深入性特殊议题”三个研究维度,对在我国关注度与评价都较好的国产医疗剧《心术》、《产科医生》和较差《爱的妇产科第二季》三部医疗剧的内容进行量化分析,通过数据发现我国医疗剧存在健康传播内容单一、专业程度与收视率不成正比、类型特征模糊等问题。通过《我国大陆医疗剧的受众需求和评价调查》,以健康传播的三个维度为视角,从受众视野中发现我国医疗剧健康传播内容的现状,辅以深度访谈,从专业人群和被镜像人群的角度,共同验证内容分析的结论,深入分析了存在问题以及可能的原因。医疗剧具有集大众娱乐产品与健康传播诉求为一体的双重性,无论是娱乐性与健康传播的专业性中找寻平衡的医疗剧,还是以深度健康传播理念为呈现内容的医疗剧,要想引起受众的共鸣并且产生有效正面的传播效果,必需要正视健康信息与医疗文化都是医疗剧在进行健康传播过程中的优势,健康传播是医疗剧内容的核心诉求。从而逐步形成我国社会语境下的成熟的医疗剧类型。
田田[5]（2015）在《郑晓龙影视作品研究》文中研究表明从参与策划的《四世同堂》《渴望》《编辑部的故事》到亲自执导的《北京人在纽约》《刮痧》再到《金婚》《后宫·甄嬛传》以及去年火热荧屏的《红高粱》，郑晓龙作为一名极具现实主义创作风格的影视创作者，坚持“低处扎根、高处俯瞰”的原则，将镜头对准中国的普通大众，为观众呈现众多质量上乘的影视作品。然而到目前为止，国内外对郑晓龙及其作品的系统性研究并不多见，大都只是局限于对其策划或执导的某部经典作品进行简要评析，并且充满歧见和论争。因此我们有必要采用新的研究方法，来全面阐释郑晓龙影视作品中所蕴含的社会价值。本论文试图从文化视角出发，在宏观与微观的双向拓展中对作品进行系统地解读，主张历史文化语境的重建，探寻郑晓龙影视作品创作以及产生巨大影响的深层原因，从而更好地透析郑晓龙影视作品。从作品本身来看，郑晓龙经过“初创期”的尝试，“发展期”的突起和“成熟期”的辉煌，走出独具一格的创作之路。其作品题材丰富，叙事张弛有度，人物立体鲜明，内容大都具有家国情怀，以及高深的艺术价值与市场价值。也正是这些文本中共有的内在特质以及传递的正能量，使得郑晓龙影视作品能在当下良莠不齐的作品中脱颖而出。从宏观文化语境来看，无论是“弘扬主旋律、提倡多样化”的文艺政策，还是国家广电总局颁发的众多管理条例，抑或是市场机制催化下影视作品数量与品质的竞争因素，都在不同程度上影响和制约着郑晓龙影视作品的创作与发展。相较于国内其他影视导演来说，郑晓龙创作的影视作品，具有强烈的现实主义批判精神和与时俱进的开拓创新情怀，这些都是当下中国影视市场所匮乏的，值得每一位创作者学习与借鉴。但在大众消费文化的利益驱使下，郑晓龙对个别作品商业性与艺术性关系的权衡有失偏颇，表现出商业痕迹过重、艺术虚构过度等问题，这在一定程度上削减了影视作品的艺术审美价值。因而，作为中国影视事业的领军人物，为使我国影视艺术能够健康、有序、持久的发展，郑晓龙需带领众多影视创作者，理性分析当下中国的影视市场，在坚持现实主义创作观的基础上，正确对待大众文化，合理使用商业手段，创作出让更多人认可的作品。
朱露凝[6]（2015）在《中国内地医疗剧剧作研究》文中指出本文就医疗剧成为创作热点的现状,对中国内地医疗剧进行剧作方面的分析。首先,本文对医疗剧的类型进行了概念定义并梳理了大陆医疗剧的发展历程和其造成的影响。其次,从剧作角度对内地医疗剧进行分析。主要从医生、护士以及反面医者等人物的职业、身份,全方位剖析内地医疗剧中的主要人物塑造。除此之外,通过叙事形式的差异、冲突设置以及医疗剧叙事线索等方面,对医疗剧进行情节架构分析;最后,通过分析对美国、日本等国家的优秀医疗行业剧的借鉴与模仿,以及融合内地特色之后的差异,表明内地医疗剧创作应注意专业性、真实性的故事写作。综上所述,笔者认为,在如今渴望突破与发展的社会中,需要剧作者们打破思维定势和行为惰性,在医疗剧创作中不断推陈出新。同时,不断丰富变化的医疗话题,也会让内地医疗剧拥有更新的表现内容与表达方式,进而使内地医疗剧拥有更大的发展潜质。
郭燕燕[7]（2014）在《中国医疗题材电视剧研究》文中研究指明我们每个人都会经历生老病死，这是自然规律也是人生百态，从出生到死亡我们难免要和医院打交道，医院已成为人们生命历程中难以避免的重要一环。因此，在影视业日渐充盈的今天，对于反映医患关系与医疗现状题材的影视作品也就成为了时代亟需品。纵观我国电视剧行业的发展历程，“高产”态势一直居高不下。据了解，2013年我国电视剧总产量超过1.5万集，但在如此大的产量中，反映医患关系的优质医疗剧却屈指可数。正是由于这种行业剧与生俱来的罕见性与特殊性，因此，国内几部为数不多的医疗剧一经问世便受到了观众的持续热捧。虽然，中国医疗剧经历了从无到有的质的飞跃，整体制作水平也有所提高，但从总体上看，仍然鲜有一骑绝尘的案例。若将其与国外优秀医疗剧相较，二者的差距便会显而易见。本篇论文将中国医疗题材电视剧（以下简称“医疗剧”）的发展历程、艺术特征、生存课题等方面的研究作为重点。总体分为四个章节，第一章是论述医疗剧的概念界定及发展历程；第二章是中国医疗剧的艺术创作探析，包括艺术特征探究和特定人物形象的深层次内涵解读两个部分。艺术特征分别从叙事主题、情节构建、声像造型等三个方面进行分析。特定人物形象的深层次内涵则分别从病患群体的“悲剧色彩”和医生职业的道德性两个方面进行解读；第三章是中国医疗剧与其“母剧”的关系分析，主要包括模仿与借鉴、两者的差异性分析两个方面；第四章是从脱离模式化窠臼、挖掘独创性，以及全球化语境下的本土化张力两个方面，探寻未来中国医疗剧发展的生存课题。本篇论文的重点在于，在整体把握国产医疗剧发展现状的基础上，对其叙事主题、情节构建、声像造型、人物设置等方面进行深入系统探究。通过与中国医疗剧的“母剧”，即美国医疗剧做横纵对比，探索中国医疗剧这个移植于本土的外来品在仿鉴美剧进程中孕育出的差异性特征，从而为我国医疗剧的发展提供可供参照的蓝本，并得出未来中国医疗剧在世界大环境的语境下，如何取得骄人艺术成就及良好发展态势的解决方案。
张楠[8]（2013）在《湖南卫视整合营销传播研究》文中进行了进一步梳理近年来,湖南卫视作为“中国第一娱乐媒体”品牌,在节目创新与集团化运作的尝试中都取得了骄人的成绩,高收视的媒体关注度为湖南卫视聚集了庞大的受众群体,不断提升的品牌影响力也成为了众多广告商选择广告投放的平台之一。2012年,湖南卫视全天平均收视率0.51%,收视份额3.76%,稳居省级卫视第一,同时凭借不断扩大的品牌影响力与层出不穷的创新节目,广告创收50亿,蝉联11年省级收视与广告营销的“双冠王”。湖南卫视的成功是文化创意产业成功运作的代表,同时也是整合营销传播实践的典例,业界将这一媒体成就称为“湖南卫视现象”。文章共分为五大章节,旨在以梳理整合营销传播理论的基础上,根据湖南卫视整合营销传播现状,探讨湖南卫视整合营销的基本步骤、模式以及目前仍然存在的问题。第一章为绪论部分,主要从研究背景、现状、目的、意义以及创新之处来分析本文研究实践的开展。第二章以整合营销传播理论为基础,从传播学的视角剖析,从企业的整合营销、媒介的整合营销逐步过渡至电视媒体的整合营销传播研究。第三章主要介绍湖南卫视辉煌十五年所取得的成就以及目前改革的方向与采取的措施。第四章是本文的重点,研究湖南卫视整合营销传播,从传播环境的变化到湖南卫视实施整合营销传播必要性的分析,从微观向宏观过渡式的探讨湖南卫视整合营销传播的基本步骤、效果评估、问题对策等。第五章在研究湖南卫视整合营销传播的基础上总结传播模式与传播途径,利用结论与成功之处论述对省级卫视发展的学习借鉴。当下,电视媒体的发展必须依照传播环境的变化及时调整发展方向与思路,湖南卫视的整合营销传播模式是值得电视媒体学习借鉴的,在传媒领域产业化变革的大势所趋之下,电视媒体必须深入了解市场与受众需求,创新与整合能力并存,才能在市场竞争中立于不败之地。
晓王[9]（2002）在《《永不放弃》热播 各界好评如潮》文中指出2001年岁末,北京电视台热播的电视连续剧《永不放弃》以发生在北京一家医院急诊室里的故事,展现了人生百态和社会画卷。该剧注意到“生活的真实”与“艺术的真实”两者的结合,让观众在获得艺术享受的同时,从中引发思考、受到启迪。 该剧播出后,受到越来越多观众的喜爱和业内专家的首肯。本刊摘编部份观众和专家对该剧的评点,以供读者参考。
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 一、绪论 |
| (一)选题背景 |
| (二)文献研究综述 |
| (三)研究内容 |
| (四)研究方法及可行性分析 |
| (五)研究意义 |
| 二、国产医疗剧的概念界定及发展历程 |
| (一)国产医疗剧的概念界定 |
| (二)国产医疗剧在国内的发展历程 |
| 三、国产医疗剧的艺术特征研究 |
| (一)国产医疗剧的人物形象分析 |
| (二)国产医疗剧的叙事结构分析 |
| (三)国产医疗剧的叙事视角分析 |
| 四、国产医疗剧的创作不足与反思 |
| (一)国产医疗剧热播原因探析 |
| (二)国产医疗剧的创作困境 |
| (三)国产医疗剧的创作对策 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在读期间公开发表论文(着)及科研情况 |
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| （一）选题依据及来源 |
| （二）国内对日本动漫研究和内蒙古动漫研究的现状 |
| （三） 研究对象和方法 |
| 一、日本动漫创作历史过程 |
| （一）萌芽时期 |
| （二）草创时期 |
| （三）成熟和发展时期 |
| （四）黄金发展时期 |
| 二、日本动漫的风格特点 |
| （一）动漫的叙事手法 |
| （二）写实化的人物角色设置 |
| （三）外来文化的吸收和改造 |
| 三、日本动漫与受众的需求 |
| （一）娱乐消遣的需要 |
| （二）生活中的情感激励 |
| （三）回归自然的人文关怀 |
| （四）动漫衍生产品的情感性与趣味性 |
| 四、日本动漫产业化之路 |
| （一）动漫产业化过程 |
| （二）动漫产业链 |
| （三）动漫衍生产品 |
| （四）动漫周边经典产品案例 |
| 五、日本动漫对内蒙古动漫产业发展的启示 |
| （一）内蒙古动漫产业现状 |
| （二）日本动漫对内蒙古动漫产业发展的启示 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 研究生期间发表论文 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究缘起和研究意义 |
| 二、研究综述与创新点 |
| 三、相关概念的界定与研究内容 |
| 四、研究方法与研究思路 |
| 第一章 三十年来内地医疗剧中医者形象各要素的变化 |
| 第一节 医者形象中的职业要素变化 |
| 一、职业能力的变化:从“精湛高超”到“力有不逮” |
| 二、职业意志的变化:在复杂矛盾中走向自我突破 |
| 三、对职业价值的认识:徘徊于名利与自我理想之间 |
| 四、职业道德的变化:从“完美无缺”到“正负共存” |
| 第二节 医者形象中其他要素的变化 |
| 一、外在风格变化:从端庄严肃到随和个性 |
| 二、性格维度的变化:从单维扁平到多维立体 |
| 三、个人情感的表达:从压抑淡化到强调凸显 |
| 第二章 医疗剧中医者形象变化的原因 |
| 第一节 初创期社会各因素影响下的理想呈现 |
| 一、医改之初政策话语的询唤引导 |
| 二、东西方传统文化影响下的自觉恪守 |
| 三、电影报刊正面形象影响下的参照 |
| 第二节 发展期社会各因素变化下的理想消褪 |
| 一、医疗政策变化下对医者的困境书写 |
| 二、影视迎合大众文化下的“人性”转型 |
| 三、对新闻负面报道形象的吸收引借 |
| 第三节 成熟期社会各因素发展下的理性追求 |
| 一、医疗形势发展下理想与现实的并行 |
| 二、经济与主流文化诉求下人性的强化突破 |
| 三、对舆论“正面合理”的响应与医患议题的迎合 |
| 第三章 医疗剧医者形象变化中的积极意义 |
| 第一节 医疗剧医者形象变化中的社会价值 |
| 一、在医者艰辛的表达中促进社会沟通 |
| 二、在医者能力的客观呈现中促进正确认识 |
| 三、在正负形象的合理把握中促进行业认同 |
| 第二节 医疗剧医者形象变化中的艺术价值 |
| 一、在人物内心浮沉中体现“否定”品格 |
| 二、在人性的自我突破中彰显职业精神 |
| 三、在平凡见于崇高中创新审美适应 |
| 第四章 医疗剧医者形象变化中存在的问题 |
| 第一节 外形塑造失当与情感需求过度 |
| 一、外形娱乐化与专业性脱节 |
| 二、过度情感化消解职业内核 |
| 第二节 性格把握失衡与道德判断混乱 |
| 一、性格塑造失衡偏离价值诉求 |
| 二、道德把握偏差背离积极导向 |
| 结语 |
| 附表 |
| 参考文献 |
| 在读期间论文相关成果发表情况 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景、目的和意义 |
| 1.1.1 背景 |
| 1.1.2 研究价值和意义 |
| 1.2 研究内容和研究方法 |
| 1.2.1 研究内容与研究思路 |
| 1.2.2 研究方法 |
| 1.2.3 创新点 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 关于健康传播的研究 |
| 1.3.2 对于我国医疗剧的研究 |
| 第2章 医疗剧与健康传播的关系 |
| 2.1 健康传播的定义与内涵 |
| 2.2 医疗剧概念辨析 |
| 2.2.1 医疗剧的概念及特点 |
| 2.2.2 医疗剧和医疗题材剧的区别 |
| 2.3 医疗剧与健康传播的关系 |
| 2.3.1 医疗剧是健康传播的载体之一 |
| 2.3.2 健康传播是医疗剧的一种目标诉求 |
| 第3章 我国医疗剧内容分析 |
| 3.1 我国医疗剧的发展历程 |
| 3.2 研究样本选择 |
| 3.3 类目建构与说明 |
| 3.3.1 类目设置依据 |
| 3.3.2 各类目内涵 |
| 3.4 统计结果分析 |
| 3.4.1 专业知识和医学精神方面 |
| 3.4.2“医患关系”为代表的人际组织关系方面 |
| 3.4.3 深入性特殊议题方面 |
| 3.5 健康传播视阈下我国医疗剧存在的问题 |
| 3.5.1 我国医疗剧有关健康传播的内容较为单一 |
| 3.5.2 我国医疗剧的收视率和专业程度不完全成正比 |
| 3.5.3 我国医疗剧健康传播内容流于表面，类型特征模糊 |
| 第4章 我国医疗剧的受众需求与评价调查 |
| 4.1 调查方法和路径 |
| 4.1.1 调查对象选择和问卷发放渠道 |
| 4.1.2 问卷设计思路 |
| 4.2 调查数据与分析 |
| 4.2.1 受众对我国医疗剧的需求与评价分析 |
| 4.2.2 受众对国外医疗剧的需求与评价分析 |
| 4.3 深度访谈结论 |
| 4.4 受众视野中我国医疗剧健康传播内容存在的问题 |
| 4.4.1 正确、客观与全面是医疗剧在健康传播中最为缺失的 |
| 4.4.2 医疗剧没有平衡好专业性和娱乐性的关系 |
| 第5章 对我国医疗剧的发展建议 |
| 5.1 故事与细节设置要遵循健康传播诉求的正确性、客观性与全面性原则 |
| 5.2 拓宽健康传播视野，与故事建构有机结合 |
| 5.3 明确并强化在我国社会语境下医疗剧的类型意识 |
| 参考文献 |
| 附录A 编码表 |
| 附录B 各部医疗剧样本数据整理 |
| 附录C 我国医疗剧受众需求与评价调查 |
| 附录D 深度访谈整理 |
| 在学期间发表论文与研究成果 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、 研究缘起 |
| 二、 研究内容 |
| 三、 研究方法 |
| 第一章 郑晓龙影视作品的创作概述 |
| 第一节 初步探索阶段（1993 年—2001 年） |
| 第二节 多元发展阶段（2001 年—2010 年） |
| 第三节 逐步成熟阶段（2011 年—至今） |
| 第二章 郑晓龙影视作品的文本解读 |
| 第一节 丰富多样的作品题材 |
| 一、 题材类型——新颖丰富 |
| 二、 题材来源——基于生活的多元创作 |
| 第二节 张弛有度的叙事结构 |
| 一、 多线索顺序叙事模式 |
| 二、 日常生活化戏剧冲突 |
| 三、 闭合式结局 |
| 第三节 鲜明立体的人物形象 |
| 一、 多重性格的男性形象 |
| 二、 悲情式的女性形象 |
| 第四节 多元深刻的主题意蕴 |
| 一、 对生存价值主题的探寻 |
| 二、 对文化冲突主题的展现 |
| 三、 对人间真情主题的感悟 |
| 第三章 郑晓龙影视作品的语境分析 |
| 第一节 国家管理部门的宏观调控 |
| 一、 行业性的规定 |
| 二、 方向性的引导 |
| 三、 规制性的管理 |
| 第二节 市场竞争机制的有力推动 |
| 一、 制播合一与无偿供给 |
| 二、 制播分离与市场竞争白热化 |
| 三、 制播联动下的品质竞争 |
| 第四章 郑晓龙影视作品的创作反思 |
| 第一节 郑晓龙影视作品的社会价值 |
| 一、 强烈的现实主义精神 |
| 二、 与时俱进的开拓创新精神 |
| 第二节 郑晓龙影视作品的创作局限 |
| 一、 过度追逐商业利益 |
| 二、 艺术真实的局部缺失 |
| 结语 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 附录：郑晓龙影视作品简介表 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 中国内地医疗剧的发展 |
| 第一节 内地医疗剧的发展历程 |
| 第二节 内地医疗剧的影响 |
| 一、获奖情况 |
| 二、观众反响与评价 |
| 第二章 内地医疗剧的人物塑造 |
| 第一节 人物与人物塑造 |
| 一、医生：人物真相下的心术兼备 |
| 二、护士：人物揭示下的职业坚守 |
| 三、反面医者：人物弧光中的本性暴露 |
| 第二节 人物塑造中的身份与关系 |
| 一、多重身份的人物设置 |
| 二、职业之外的人物关系塑造 |
| 第三章 医疗剧情节架构分析 |
| 第一节 医疗剧叙事形式的差异性 |
| 一、医疗剧风格对比分析 |
| 二、同一类型的创作形式异同 |
| 第二节 科学的冲突设置 |
| 一、和谐与矛盾 |
| 二、对立关系 |
| 第三节 线索 |
| 一、医患线索 |
| 二、医内线索 |
| 第四章 对外国医疗剧的借鉴与融合 |
| 第一节 借鉴与模仿 |
| 第二节 融合内地特色后的差异 |
| 结语 |
| 尾注 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第1章 医疗题材电视剧概述 |
| 1.1 医疗题材电视剧的概念界定 |
| 1.2 中国医疗题材电视剧的发展历程 |
| 第2章 中国医疗题材电视剧的艺术创作探析 |
| 2.1 中国医疗题材电视剧的艺术特征 |
| 2.1.1 叙事主题 |
| 2.1.2 情节构建 |
| 2.1.3 声像造型 |
| 2.1.4 小结 |
| 2.2 特定人物形象的深层次内涵解读 |
| 2.2.1 病患群体的“悲剧色彩” |
| 2.2.2 医生职业的道德性 |
| 第3章 它山之石——中国医疗剧在仿鉴中成长 |
| 3.1 对美国医疗剧的模仿与借鉴 |
| 3.1.1 情节构建的仿鉴 |
| 3.1.2 人物设置的模仿 |
| 3.2 中美医疗剧差异性分析 |
| 3.2.1 情节展现 |
| 3.2.2 冲突的设置与表现 |
| 3.2.3 “真实性”与“专业性”表现风格 |
| 第4章 中国医疗剧未来的生存课题 |
| 4.1 脱离模式化窠臼与独创性 |
| 4.2 全球化语境下的本土化张力 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 研究湖南卫视 |
| 1.2.2 研究整合营销传播 |
| 1.3 研究目的 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究思路以及意义 |
| 1.6 本文的创新之处 |
| 第二章 整合营销传播理论 |
| 2.1 理论起源与发展 |
| 2.2 从传播学的视角看整合营销传播 |
| 2.2.1 信息传播——建立一种关系 |
| 2.2.2 马斯洛需求——转变决定竞争 |
| 2.2.3 刻板印象——“同一”企业形象 |
| 2.2.4 使用与满足——考核与约束 |
| 2.2.5 媒介即人的延伸——“新新媒体”的应用 |
| 2.3 企业整合营销传播 |
| 2.3.1 整合营销第一步：整合形象统一 |
| 2.3.2 整合营销第二步：注重品牌能量 |
| 2.3.3 整合营销第三步：利用多媒体传播 |
| 2.3.4 整合营销第四步：调整与驾驭 |
| 2.4 媒介整合营销传播 |
| 2.4.1 媒介整合营销传播的特点 |
| 2.5 电视媒体的整合营销 |
| 2.5.1 信息时代的选择 |
| 2.5.2 整合营销成为必然 |
| 2.5.3 电视产业的整合营销 |
| 第三章 湖南卫视的发展经营概况 |
| 3.1 湖南卫视：辉煌15年(1997年—2012年) |
| 3.1.1 “快乐”初探(1997年——2002年) |
| 3.1.2 “快乐”升级(2003年——2006年) |
| 3.1.3 “快乐”发展(2007——2012年) |
| 3.2 湖南卫视的发展现状：推陈出新+创新升级 |
| 第四章 湖南卫视整合营销传播 |
| 4.1 湖南卫视整合营销传播环境分析 |
| 4.1.1 受传者的“角色”变化 |
| 4.1.2 价值主体的“角色”变化 |
| 4.1.3 传播媒介的“角色”变化 |
| 4.2 湖南卫视整合营销传播的必要性 |
| 4.2.1 整合营销时代的客观要求 |
| 4.2.2 频道激烈竞争的生存之道 |
| 4.2.3 受众需求变化的及时转变 |
| 4.2.4 与新媒体竞争的应变之策 |
| 4.3 湖南卫视整合营销传播的基本步骤 |
| 4.3.1 整合第一步：品牌整合营销,塑造平台影响力 |
| 4.3.2 整合第二步：整合广告资源,品牌双向传播 |
| 4.3.3 整合第三步：内外资源整合,全方位立体营销 |
| 4.3.4 整合第四步：多元化集团经营,延伸创造价值 |
| 4.4 湖南卫视整合营销传播模式 |
| 4.5 湖南卫视整合营销传播效果评估 |
| 4.5.1 创新节目效果评估 |
| 4.5.2 新媒体运用效果评估 |
| 4.5.3 广告运营的效果评估 |
| 4.6 湖南卫视整合营销传播的问题与对策 |
| 4.6.1 湖南卫视整合营销传播的问题 |
| 4.6.2 湖南卫视整合营销传播对策 |
| 第五章 湖南卫视整合营销传播对省级卫视的借鉴 |
| 5.1 目前省级卫视的经营现状 |
| 5.1.1 定位问题 |
| 5.1.2 创新问题 |
| 5.1.3 整合问题 |
| 5.2 省级卫视借鉴之处 |
| 5.2.1 精准定位——媒体发展根本 |
| 5.2.2 自食其力——创新独家资源 |
| 5.2.3 内外渠道——全媒体传播平台 |
| 5.2.4 品牌能量——可持续发展之路 |
| 5.2.5 产业链——多样化集团军 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的学术成果 |
| 致谢 |
