陈福洋[1]（2020）在《高校学生餐厅空间的可变设计研究》文中研究说明首先,本文对选题背景进行了相关资料查询与调研,了解到21世纪高校进行了大规模扩招,高校学生食堂建设已经进入了新阶段。食堂中的餐厅是校园中非常重要的建筑空间之一,学生使用频率非常高,但假期闲置的时间也比较长,总计加起来有近三个月时间闲置。由于历史原因,高校学生餐厅设计有一定局限性,原来设计已经不能够满足现代高校学生及教研人员对于学生餐厅的需求。大多数高校学生餐厅功能太过于单一化,而现在学生餐厅正向着多元化、复合化方向发展。原本高校学生餐厅在空间上利用、时间上利用过于单一不变。单纯就餐已经满足不了新时代大学生对学生餐厅的要求。本文特此引入可变设计理念,试图通过可变设计对高校学生餐厅进行探索,并以此为根据进行相应的方案设计探讨,为新校区建设的学生餐厅方案设计提供一定理论依据。其次,本文在收集大量国内外高校学生餐厅的各种资料、书籍、文献、期刊论文的基础上,也实地考察了相关高校餐饮中心,针对学生餐厅存在的问题,进行了相关总结,分析了这些问题产生的原因,根据它的建筑特点和类型进行可变设计理念的相关探寻,提出餐厅空间可变设计的方法。第三,本文通过关于学生餐厅空间功能、结构、设施和周边环境探究,将学生餐厅分为空间可变设计和设施可变设计进行论述。空间可变,一是拓展整个空间体积,通过横向空间扩展来实现,二是可以通过空间灵活分隔将空间划分为不同规模的形式,来适应不同情况下空间排列组合,以完成各种状况下空间使用。本文通过对长春工程学院新校区学生食堂的餐厅方案可变设计研究,将可变设计的方法应用到了实际工程项目方案设计当中。讨论了餐厅变成观演、会展、文娱等空间之后所带来的空间变化。最后总结并展望了高校学生餐厅可变设计理论应用的前景。
马欣媛[2]（2020）在《商业展示空间中的极简主义设计研究 ——以杭州西湖苹果店设计为例》文中进行了进一步梳理本文运用文献研究法、实证研究法、个案研究法、比较研究法等研究方法,对商业展示空间中的极简主义设计展开研究。商业展示已经成为衡量品牌价值的重要标准之一,而极简主义设计作为当今主流风格,能为商业空间带来较大的优势。极简主义设计的产生源于工业革命和科技发展,以及对资本主义文明的反思。早期的极简主义设计过度强调功能和理性,具有精英化的特性;但随着不断地发展和进步,极简主义设计也开始重视形式和情感,并逐渐走向大众化。本文举例分析了极简主义在不同设计领域的表现,总结出形式追随品位、无装饰性、几何性的特征。针对常人极易混淆的极简主义设计和简约主义设计,本文通过两个具有代表性的设计案例,从多个角度对比分析出二者的共性与个性。共性即二者都注重功能性和简洁的视觉效果,但极简主义设计更注重的是品味和情感的表达,设计中常常蕴含着某些意象;而简约主义设计更加注重理性和功能的表达。极简主义设计是简约主义设计的延伸和发展。而后,以全球苹果店的设计为案例,探析了极简主义在商业展示空间设计中的设计语言,包括平面布局、交通流线、空间造型、材料选择、色彩色调、采光照明、展陈设施以及四大界面,以论证极简主义设计与商业展示空间相结合的可行性。极简主义设计仅凭简洁的设计语言就能营造出丰富多样的商展空间氛围,但同时注重的是材料质感和施工工艺。为了证实极简主义设计在商业展示空间中持续不断的发展力和生命力,本文提出极简商展空间的创新设计,即将智能技术、绿色生态理念及地域文化运用于极简商展空间设计中。极简商展必须顺应时代发展的潮流,进行适时的更新蜕变,才能永葆生命力。最后,笔者以杭州西湖苹果店为基地,展开了商业展示空间中的极简主义创新设计实践,验证了极简商展空间设计方法指导的可行性,表现出极简主义设计的优势所在。任何一种设计的发展都需要足够的理论依据和实践经验,需要不停地思考、借鉴和创新,才能不断地发展进步。
卞娜娜[3]（2020）在《新世纪我国城市书展研究》文中认为书展又称图书博览会、图书订货会、书市,是出版产业的“风向标”,出版活动的重要组成部分,服务于图书出版及相关行业。城市书展是书展的一种类型,指以城市为主体举办的,以书为媒介,以服务出版发行产业,助推全民阅读为宗旨,具备图书展销、形象展示、文化交流与传播、全民阅读推广等功能,同时带来经济、文化、社会价值的周期性、综合性图书展销和阅读推广活动。新世纪,实现了市场化转型的出版业,以深化改革为动力,改革流通发行,调整结构布局,明晰性质归属,逐步确立在市场经济中的主体地位,驶入发展“快车道”。全民阅读活动也随着国家的重视逐渐从“民间倡议”上升至“国家战略”,在全国范围内持续推广。二者为城市书展的发展提供了良好的市场环境和政策环境,我国城市书展不断崛起,在规模、形式、影响力和知名度都得到了极大的提升。作为行业和政府重点组织和扶持的对象,城市书展逐渐发展成为集图书展销、文化交流与传播、形象展示、推广阅读的重要平台,全国掀起办展热潮。城市书展于上世纪80年代出现,共经历了起步与初兴阶段（1980-1994）、遇冷阶段（1995-1999）、回暖阶段（2000-2005）、勃发阶段（2006-2010）以及兴盛阶段（2011-至今）五个发展时期。改革开放40年以来,城市书展逐步发展并日益走向成熟和规范。尤其是21世纪的前20年,城市书展更是获得了快速发展。通过对现有城市书展整体统计分析发现,新世纪,我国城市书展正呈现出数量增加;规格升级;展期主要设置在第三季度;东部地区城市书展的质量和数量大于中西部,空间分布不均衡等特征。随着城市书展的发展,其功能也在不断延伸。城市书展的功能变迁共经历了三个阶段。第一阶段,城市书展以书为本,更多的承担“市”的作用,是书商的交易和联系之所,主要存在排他性看样订货功能、公共性图书零售功能、宣传展示功能和社会交往功能,其中以订货与零售为主的图书交易功能占据功能主位。第二阶段,随着互联网技术的兴起,城市书展的订货功能逐渐弱化,展示功能得到强化。从出版商展示企业品牌形象,到政府展城市文化品牌,最后到国家展示时代主题。城市书展以展为主,实现了从展书到展时代主题的螺旋上升的发展过程。第三阶段,城市书展发展成为重视阅读推广,构建书香社会的“书香节”,此阶段城市书展以人为本,向市民推介精品新书,公布年度好书,同时向下延伸,向基层下沉,扩大阅读推广范围,促使越来越多的民众被“书香节”的阅读氛围吸引,加入到全民阅读的行列,全省联动效果良好。最后,城市书展在发展的过程中展出效果成效低,区域发展不均衡以及营销内容未深耕等问题逐渐凸显。针对以上问题,可通过转换政府职能、发挥行业协会领导作用、培养专业办展人才三方面入手协力提高展出效果;根据东部、中部、西部不同梯度的城市书展发展水平,因地制宜,弥补区域间差距;明晰书展定位、增加跨媒介展览形式以及发挥社交媒体的平台价值,以此来提高营销水平,获取受众注意力。针对以上提出的认识和见解,希望能为城市书展今后的发展提供参考。
姜晨玥[4]（2020）在《秦始皇兵马俑博物馆文创产品传播路径研究》文中指出“文创热”是媒体融合文化传播的热点话题,博物馆作为传统文化传承、开发与传播的主体之一,它相继开发出诸多具有代表性的文化创意产品,同时也作为重要的传播途径,承担着使文创产品“走出去”的重任。诚然,单一化的传播路径已经不能满足文创产业的快速发展,不断涌现的新兴媒体传播路径提供给博物馆文创产品更大的发展空间,创新博物馆文创产品传播路径成为提升博物馆文创产品传播效果的主要思路,其中构建多元化传播路径成为各大博物馆加快文创产业发展的手段之一。本文从传播学视角出发,从传播路径研究层面对博物馆文创产品进行研究分析。兵马俑博物馆作为极具文化特色的文物遗产地,在2016年被列入我国重点文创产品开发试点单位,本文选取兵马俑博物馆文创产品作为研究主体,通过对不同传播路径进行分类研究,梳理其主要的文创产品传播活动,以文物实体作为创新资本,挖掘文化创意的力量,它不仅为博物馆发展带来新机遇,还可以有效助力传统文化传承。本文通过文献研究法对博物馆文创产品传播路径相关概念进行了界定和整合,为后续研究提供理论基础。作者通过实地考察和文献阅读,将兵马俑博物馆现有传播路径进行了划分,并综合分析不同传播路径下的文创产品传播内容与特点。在此基础上,总结并归纳了其传播路径利用不足的问题并提出相应的优化对策。针对这些问题,作者在创作环节中也作出尝试性探索实践,这为兵马俑博物馆文创产品传播路径研究提供一些新思路。图89幅,表4个,参考文献58篇。
王媛媛[5]（2020）在《《我就是演员》节目模式成功外输的路径研究》文中研究说明节目模式对外输出,本质是某一核心节目品牌的全球延伸,其输出流向影响着交易双方在世界范围内的力量对比关系。本研究以《我就是演员》节目模式贸易为研究对象,以访谈法和参与式观察为主要研究方法,从“非对称的相互依赖”和“文化接近性”的理论视角切入,深入剖析这一模式能够成功输出欧美的原因及其完整立体的输出路径,并从中梳理中国模式输出市场的发展现状与未来方向。研究结果表明,节目模式的国际贸易主要涉及模式版权方、模式购买方、中介公司三方主体。合作推进阶段,模式购买方挑选模式的关键因素是模式的原创性与品类独特性;简单纯粹的商业行为操作更适合西方买家的交易习惯;中介公司在这一阶段为双方搭建了重要的合作桥梁。交易进行阶段,模式宝典不再是国际模式贸易的必需品,不同地区的交易操作规则并不相同;交易双方对于各自的责任、义务有着十分细致的约定,合同签订慎之又慎;模式售后阶段,国际关系、制作成本等因素都会影响节目模式的海外落地。研究发现,“文化接近性”在具有普适性的节目模式输出中作用十分有限,经过本土化改造的模式节目能够与本土观众的文化背景和价值理念深深契合,有效降低媒介资源跨域流动产生的文化折扣。目前,我国节目模式输出尚处于刚刚起步的发展状态,文化逆流强度还远远不够。从全球来看,东方与西方的模式流动仍然呈现出较为鲜明的“非对称”性。未来中国要加快节目模式的输出速度,还需要多方主体从节目原创、版权完善、专业人才培训、产业化运营等角度持续努力,构建完善且系统的模式产业化市场。
刘思思[6]（2020）在《B会展公司的出展营销策略研究》文中指出出国展览行业作为会展业的一个重要细分行业,是连接国内外贸易的重要桥梁。随着中国对外开放的深入推进,中国与各国之间的贸易往来更为密切,对外贸易的稳步发展为出国展览行业营造了良好的环境。出国展览一直是中国企业开拓国际市场的首选途径,在“一带一路”倡议下,中国企业“走出去”意愿更为强烈,同时对出国参展的需求呈现多样化趋势。目前,中国以出国展览为主营业务的出展企业尚处于初级起步阶段,普遍存在规模偏小、资本实力弱、创新能力差等较多问题,不仅缺乏优质的国际品牌展览会项目,所提供出展服务也是千篇一律,难以满足中国企业拓展国际市场的个性化需求。如何提升营销服务水平成为了出展企业在发展中备受关注的问题。B会展公司是中国较早一批从事出国展览的会展企业,目前已发展成为承办境外自办展和代理国际品牌展项目数量较多的出展企业之一,是中国出展企业的典型代表。本文以出国展览行业为研究背景,以B会展公司为研究对象,运用市场营销相关理论知识,对会展营销相关文献进行梳理,在前人的研究基础上,通过对出国展览业的宏观环境和B会展公司所处的出展行业竞争环境的分析,结合公司目前的出展营销现状,总结公司内部的优势、劣势以及外部机会、威胁,以此帮助公司识别细分市场,选择目标市场,并创建竞争定位。在明确竞争定位后,借鉴同行经验,提出了公司在出展项目组合及出展服务、价格组合、销售渠道、促销手段、人员培训、有形展示、服务过程等方面的7Ps营销组合策略。本文通过对B会展公司营销策略的研究,旨在帮助提高B会展公司的运营能力和市场竞争力。同时对出展企业的未来发展提出了进一步建议,也为同类出展企业的营销策略制定提供了参考价值。
孙萌[7]（2019）在《银皮书：2018中国电影国际传播年度报告 第四章 2018年度中国电影国际传播渠道研究》文中研究表明2018年,中国电影产量从2012年的893部增加到1082部,观影人次从2012年的4.4亿增长至2018年的17.16亿,年均复合增长率达到25.46%;国内电影票房从2012年的170.73亿元增长到2018年的609.76亿元,年均复合增长率达到23.63%;全国银幕总数达到60079块,其中2018年新增9303块。国产电影总票房为378.97亿元,相比2017年增长了25.89%;市场占比为62.15%,比2017年提高了8.31%,市场主体地位更加稳固。2018年一大批国产电影实现了口碑逆袭,取得了优异成绩。全年票房过亿元的影片有82部,其中国产电影44部。2018年度中国市场电影票房排行榜前10位有6部国产电影。
曾维新[8]（2019）在《中国网络文化产业政府补助研究》文中进行了进一步梳理网络文化产业在世界范围内都属于新兴产业,并日益成为推动各国经济发展的新动力,大部分国家对该产业采取扶持政策。目前中国网络文化产业呈现出爆发式增长的态势,以网络游戏、网络视频、网络音乐、网络动漫、网络新闻媒体等为代表的新型业态已初具规模,并逐渐成为国民经济新的增长点。这一方面得益于中国网络基础设施的完善及消费群体的不断扩大,另一方面得益于政府的政策支持。近几年国家先后出台了众多涉及该产业的重要政策,从明确该产业的重要地位到文化产业统计范围变化以及各种财政、税收、金融扶持补助政策不一而足。这些财税金融扶持政策提供的各种政府资源最终落实到企业层面都归入了政府补助范畴。然而对于政府是否应当介入和扶持网络文化产业发展尚存争议,有关网络文化产业的相关扶持政策情况如何,因扶持政策形成的巨额补助是如何落实到网络文化企业层面,补助是否实现了政府部门既定目标,这些问题都亟待深入探讨。因此研究我国网络文化产业的政府补助问题具有重要的理论和现实意义。通过梳理现有文献发现:一是当前国内外对网络文化产业并无权威统一的界定,众多学者或部门将其称之为数字创意产业、数字文化产业、数字内容产业、互联网文化产业等;二是现有对政府补助的研究大都聚焦于战略新兴产业、信息技术产业等,鲜有以网络文化产业为对象的研究;三是对网络文化产业政府补助的研究主要以定性为主,较少以定量方法来研究政府补助的绩效;四是在考察政府补助对企业的影响时,大都只考察总体补助的作用,较少考察不同类型补助的效果差异,且对政府补助类型的研究仍有细化的空间。基于此,本文依据“要不要-怎么样-行不行”的逻辑,聚焦中国网络文化产业,研究其政府补助问题。“要不要”是解决政府是否有必要对网络文化产业进行补助,这就需要对网络文化产业的特性及在中国国情下的现实必要性开展研究。“怎么样”是解决中国网络文化产业政府补助的现状如何,这就需要梳理中国现有的关于网络文化产业的相关政策和研究当前中国网络文化企业获取政府补助所呈现的总体特征和内容特征。“行不行”则要解决政府补助是否有效,即绩效评价问题,这就需要验证政府补助（包括总体补助和不同细分类型补助）对网络文化企业的经营绩效、创新和社会责任方面是否起到积极作用。最终目的在于为政府通过补助扶持网络文化产业提供依据,并帮助其更好的制定和修正补助政策,实现补助资源的优化配置,促进网络文化产业快速发展。本文的研究工作可概括为以下三部分:第一部分研究政府通过补助扶持网络文化产业发展的必要性。本文采用归纳演绎法在明确和完善网络文化产业概念及系统研究网络文化产业各种特性的基础上,先是从市场失灵、产业竞争力理论和幼稚产业保护理论出发论述政府扶持该产业的理论依据;然后在介绍中国网络文化产业新兴业态发展现状及其原因之后,从中国经济转轨及文化体制改革角度探讨政府通过补助扶持网络文化产业发展的现实必要性。同时尝试明确政府在网络文化产业发展中应扮演的角色。第二部分全面剖析中国网络文化产业政府补助的现状。一是依据重要政策出台或技术进步的关键节点将中国网络文化产业的发展划分为六个阶段,并详细梳理各阶段的政府政策,总结政策演进情况以及特点和问题。二是依据筛选的179家网络文化上市公司（其中核心领域132家,相关领域47家）年报中披露的政府补助金额数据剖析中国网络文化产业政府补助的特征,包括总体政府补助和不同类型补助（财政拨款、政府奖励和税收优惠）在所有制、细分行业和区域等方面呈现出的分布特征;并使用单因素方差分析法（one-way ANOVA）和LSD多重比较法（Least-Significant Difference）验证所有制性质、细分行业和区域因素是否是影响网络文化企业获取政府补助的因素。三是对中国网络文化产业政府补助的内容结构进行分析。基于补助的目的和具体指向性,将样本企业补助明细科目归类整理分为七大内容板块,通过统计分析揭示中国网络文化产业政府补助的内容结构特征。第三部分检验中国网络文化产业政府补助的有效性。本文搭建了网络文化产业政府补助有效性的综合评价框架,利用179家网络文化样本企业2013-2017年的非平衡面板数据,实证考察了政府补助对网络文化企业经营绩效（财务绩效和市场价值）、创新和增加就业三方面的影响。不仅考察总体政府补助,还考察财政拨款、政府奖励和税收优惠三种细分类型补助对网络文化企业的影响。在整个实证研究中还考虑了所有制因素和细分行业因素对政府补助与网络文化企业各种绩效之间的关系是否存在调节作用。此外还检验了研发投入在政府补助与网络文化企业创新之间是否起到中介作用。本文的研究结论可归纳为:第一,网络文化产业是一个不断变化和演进的动态概念。通过梳理政府部门、研究机构及学者繁杂众多的概念中可知,从文化创意产业、文化内容产业到数字文化产业、数字创意产业、数字内容产业再到互联网文化产业、网络文化产业,这些概念的出现是文化产业和不同时段的技术融合发展产生的必然结果。随着科技进步,文化与科技的深度融合,网络文化产业的定义还会不断演进。第二,中国扶持网络文化产业发展存在理论依据和现实需求。网络文化产业具有经济、文化和意识形态三重属性,同时表现出强大的产业融合和技术关联性等特征,这些特征让其具备了其他产业没有的优势。市场失灵理论（外部性、公共产品、信号传递理论）、产业竞争力理论及幼稚产业保护理论为政府介入网络文化产业提供了理论基石。同时我国经济转型发展、深化文化体制改革和缓解中小科技型网络文化企业融资困境的现实情况也需政府扶持网络文化产业发展。本文还明确政府的角色应定位为公共网络文化产品的监管者和提供者,网络文化产业发展的引导者和调控者,网络文化市场秩序的建设者和维护者。第三,中国网络文化产业补助政策不断完善但仍需优化。我国网络文化产业从萌芽发展至今可划分为六个阶段,管理和补助扶持政策经历了从无到有,并不断丰富完善的过程。现有补助政策呈现出规制监管的专门性和政府补助的一般性,推动传统文化产业网络化转型补助政策多过扶持新兴网络文化产业补助政策等特征。同时补助政策也存在不够具体,相对被动和滞后需求等问题。虽然我国已形成了包含财政资金、专项基金、税收减免、政府采购、贷款贴息、保费补贴、项目补贴和政府奖励等在内的多种手段的综合补助政策体系,但尚未建立对各种政策和措施的效果和绩效进行评价的机制。第四,中国网络文化产业补助具有普惠性并且特征复杂。我国网络文化产业上市公司2013-2017年政府补助覆盖率在95%以上,说明补助对于网络文化上市公司是“普惠”政策,而非“特惠”政策。财政拨款是我国网络文化上市公司政府补助最主要的形式,其次为税收优惠;政府奖励呈现出“奖励名目较多,奖励金额不高”的特征。进一步研究发现,国有网络文化企业、相关领域企业和东部地区的网络文化企业相较于非国有、核心领域和中西部地区的网络文化企业在获取补助方面具有一定优势。但通过单因素方差分析和LSD多重比较法研究发现,网络文化企业在获取政府补助上存在显着的所有制和细分行业差异,而地区差异并没有统计上的显着性。第五,技术创新类补助是网络文化产业政府补助的主要内容。中国政府对网络文化产业的补助大部分都投向了技术和创新方面,这符合网络文化产业与技术高度关联的特征。其次为产业专项补助和项目专项补助,投融资补助、涉外补助、人才和就业补助、无形资产补助四块内容的政府补助金额占比较少。第六,实证研究结果表明:（1）总体而言,在网络文化企业经营绩效方面,政府补助的影响较为复杂,其中对企业市场价值具有显着正向影响,对企业财务绩效并无显着影响;在网络文化企业创新和社会责任（就业）方面,政府补助均有积极正向促进作用;（2）不同类型补助对网络文化企业的影响存在差异,财政拨款对网络文化企业的市场价值、创新和增加就业方面均有显着正向促进作用,税收优惠对其网络文化企业的市场价值和增加就业方面均有显着正向促进作用,政府奖励对网络文化企业创新有负向影响;（3）所有制因素并没有对政府补助与网络文化企业的经营绩效、创新和就业之间的关系起到调节作用;（4）细分行业是影响政府补助和网络文化企业创新、就业之间关系的重要因素,以生产网络文化设备为主的相关领域相较于以网络内容生产为主的核心领域而言,政府补助对企业创新和增加就业的影响更加显着;（5）研发投入（RD）在政府补助与网络文化企业创新之间起到中介作用,政府补助对网络文化企业创新的正向促进作用有6.63%是通过企业研发投入来实现的。鉴于以上主要发现和研究结论,本文就网络文化产业政府补助提出如下优化建议:一是要建立专门的网络文化产业管理体制和补助体系;二是明确财政拨款、政府奖励和税收优惠三类补助各自的特征和效果,依据政策既定目标选择合适的补助类型,确保补助发挥最佳效用;三是破除“所有制惯性”,坚持“竞争中性”和“所有制中立”原则,给予国有和民营网络文化企业平等市场地位,公平合理分配补助资源。四是关注网络文化产业内部结构差异,鉴于核心领域企业是网络文化产业的主体最能体现该产业特性,补助可适当向核心领域企业倾斜;五是建立科学有效的网络文化产业补助绩效评价机制,以提高网络文化产业政府补助的利用效率。
窦金启[9]（2019）在《镜像中国 ——新时期中国影视“走出去”盘整与研究》文中指出在年中央全面深化改革领导小组第二十九次会议上,审议并通过了《关于进一步加强和改进中华文化走出去工作的指导意见》,其中明确指出中国要继续加强和改进中华文化走出去工作,创新内容形式和体制机制,拓展渠道平台,创新方法手段,提高国家文化软实力。可以看出,从十六大期间开始提出的文化走出去思想已经成为中华文化软实力体系建设的战略指导方针。而作为文化产业重要组成部分的影视产业,其也必然要以此为其发展依据,从而形成影视“走出去”布局。影视“走出去”其实是在文化“走出去”整体战略下形成的影视产业对外传播的体系,也是新时代背景下,对影视国际传播与交流的一种具有中国时代理论特色的理论。其既涉及硬性的影视产业“走出去”,也包含软性的影视文化“走出去”,但所有这些的最终目的都是要实现文化的对外传播,让世界更好的了解中国。以此,向国际社会展示良好而积极的国家形象。其实,在新世纪初,我国的影视行业就开始不断探索“走出去”的方式和方法。本文采用面相问题—分析问题—解决问题的逻辑顺序展开,以影视“走出去”为本体,通过对《国家广播电影电视总局关于广播影视“走出去工程”的实施细则（试行）》颁布以来到现阶段,我国的影视行业的“走出去”的理论形成,影视“走出去”构成内容的盘整与分析,影视个案及产品的调查与研究和影视“走出去”对我国国家形象体系构建的影响等几方面作为论述和研究的对象,梳理和盘整出我国影视“走出去”的过程中所取得的成绩,分析得出影视产业在“走出去”过程中产生的一些问题和不足,进而提出一些可行性的改进措施及方法。影视对外传播理论的不断创新是形成影视“走出去”的根本。本文的第一章,侧重探讨文化“走出去”战略与影视“走出去”之间的关系,以及其在中华文化对外传播过程中的优势特性。通过对十七大到十九大期间关于影视“走出去”的相关政策措施和影视工作指导意见的梳理,可以得出,影视“走出去”是文化走出去的战略组成之一,是在其理论指导之下所形成的。并且在文化对外传播过程中发挥着其形象性、时效性和导向性的特征,进而对文化“走出去”产生积极的作用。本文第二、三章,以影视“走出去”的内容构成为研究对象,通过把影视“走出去”及对外影视体系中的主要构成内容—电影、电视剧、纪录片、动画片这四种艺术形态,在新世纪“走出去”过程中所取得的成果进行盘整和梳理,进而得出:我国影视产业在“走出去”过程中虽然取得了成绩,但仍然需要进一步提升发型和推广的方式和方法。影视“走出去”的另一个作用就是要配合国家外交方针及政策。本文第四章,以我国对外交流与合作的基本方针为语境,分别从大国、周边、“一带一路”、以及中非“战略合作伙伴”这四个角度,对我国影视产业在这四种对外交往策略中的重点国家的“走出去”现状进行梳理,从而得出我国在不同的国家和地区的发展所遇到的问题,同时,综合这些问题,笔者提出了关于提升我国影视产业整体“走出去”的可行性路径。无论是影视产业“走出去”,还是影视文化对外传播,其在实现经济目的的同时,最高级的目标是要实现我国国家形象的良好表达,树立积极的国家形象。所以,本文最后一部分就影视“走出去”对于国家形象构建体系的丰富和提升进行研究,并认为,影视“走出去”无论从内容还是方式上都已经成为塑造国家形象的最重要的手段之一。所以,影视产业的对外发展在提升自身的品牌意识和影响力的同时,要自觉的肩负起对中华文化软实力体系建设和国家形象塑造的责任。
李慧迎[10]（2019）在《战后英国大学开放教育资源研究 ——基于质量文化的视角》文中提出随着信息技术的发展,“开放共享”的理念越来越被人们接受,开放教育资源就是在这一理念的指导下逐步成为促进教育公平、推进终身教育的有生力量。如今开放教育资源不仅是学术机构研究的热门话题,而且也备受各国政府和国际组织的关注。伴随着开放教育资源数量的持续增长,再加上市场运作和国际竞争等多方力量的共同作用,开放教育资源的质量问题也被提上议事日程。英国的继续教育和开放教育历史悠久,特别是二战后在新的教学理念和教育技术的推动下,英国的开放教育资源无论是开放维度还是资源形式都越来越丰富。同时,英国高等教育素以“精英教育”着称,它在高等教育质量保障方面所做的努力举世瞩目。本文通过对战后英国大学提供的开放教育资源进行研究,特别是对其保障开放教育资源质量所做的工作进行探讨,有助于我们更好地理解不同维度的开放教育资源及其相应的管理机制,为我国开放教育资源的建设提供借鉴。本文以时间为纵轴,将战后英国大学开放教育资源的发展置于特定的历史背景之下,以质量文化为分析视角,考察五种不同形式的开放教育及其开放教育资源的特点、机构的内部质量保障程序和内外部的质量评估过程,最后对战后英国大学开放教育资源的特点及动因进行总结,并从中得出有利于我国开放教育资源发展的几点启示。全文由9个部分组成,除绪论和结语外,正文共7章。第一章回顾战前英国大学开放教育资源情况。尽管英国的高等教育有着悠久的历史,但英国大学最早的开放教育资源可能要追溯到19世纪伦敦大学的学位开放和大学推广运动。本章阐述了伦敦大学的学位开放和大学推广运动的开放背景、开放教育资源的主要特点及影响,为理解战后英国大学开放教育资源的发展奠定基础。第二章探讨海外办学中的开放教育资源。海外办学将本国优质的高等教育资源向海外扩张,消除了学习者在地理空间上的障碍,但它并未降低门槛,也不免费。海外办学中的开放教育资源包括课程、师资和管理模式三类,其质量保障主要由各院校负责。本章试以英国诺丁汉大学为例,介绍了它为保障开放教育资源质量采取的措施和建立的内部评估机制、英国高等教育质量保障署的跨国教育评估及专业认证机构的外部评估。第三章考察开放大学的开放教育资源。开放大学以“四个开放”为使命,不设门槛,为所有希望实现梦想和潜力的人提供高质量的教育,以促进教育公平。由开放大学提供的开放教育资源包括优质的课程材料、热心的员工和以学习者为中心的支持服务系统。开放大学为确保其开放教育资源质量,已形成了相对成熟的保障体系,并每年发布详细的质量数据。同时,这些开放教育资源作为开放大学的一部分,也要接受英国高等教育质量保障署的院校审计和全国大学生满意度调查的评估。第四章分析产业大学的开放教育资源。产业大学是英国政府利用技术力量促进国民素质提高的一次有益尝试,其主要的开放教育资源是产业大学提供的信息咨询与指导服务,以及在产业大学组织的培训中担任各种角色的员工。产业大学经历了由政府投资到自主经营的过程,为了提升品牌质量,产业大学既要遵循国家标准,也制定了一系列内部质量保障措施。作为教育服务产业,产业大学主要接受教育标准办公室等政府部门和一些专业组织的评估。第五章阐述开放学习项目中的开放教育资源。开放学习项目以“免费向全世界任何人开放教育”为宗旨,将开放大学的部分优质资源免费提供给全世界使用。开放学习项目中的开放教育资源主要是课程资源,它不仅可以免费获取,而且遵循知识共享许可协议,其资源可以被再次利用。这是开放教育资源在开放维度上的重大尝试,开放大学在这个项目上也是且行且思。一方面严格确保开放资源的质量,另一方面积极开展调查研究,并根据调研结果对开放学习项目进行改进。对于开放学习项目中的资源虽然没有官方评估,但一些政府间组织和民间组织进行的评估可供参考。第六章剖析慕课中的开放教育资源。慕课是开放教育理念在高等教育领域的新发展,慕课中的开放教育资源既包括慕课课程也包括慕课平台。慕课课程的质量由课程提供者把关,慕课平台的质量则由创建者负责。英联邦学习共同体颁布的《慕课质量保障与认证指南》,为慕课提供者如何保障质量提供了指南。作为一种新事物,暂时没有官方组织对慕课进行评估,但一些学术团体和民间组织从多角度对其进行了评价。第七章对战后英国大学开放教育资源进行审思。战后英国大学的开放教育资源非常丰富,资源提供方严格自律的内部质量保障和多方参与的外部质量评估为开放教育资源的质量保驾护航,使开放教育资源成为英国高等教育的新名片。在此基础上,分析了战后英国大学开放教育资源的动因,包括四个方面,即文化传统、国际思潮、供需失衡和技术发展,并指出其对我国开放教育资源发展的启示。结语部分强调指出开放教育资源的目的决定了其开放的维度,技术的发展为开放教育资源提供了无限可能,质量文化是理解质量内涵和推进质量管理的关键元素。然而质量文化的培育非一日之功,在借鉴英国大学开放教育资源的质量管理机制时,应紧密结合我国高等教育的实际。
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题研究背景与意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 研究目的与意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 研究价值与预期目标 |
| 1.3.1 创新与价值 |
| 1.3.2 预期目标 |
| 1.4 研究过程 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 1.4.3 研究框架 |
| 2 高校学生餐厅可变设计基本解析 |
| 2.1 高校学生餐厅可变设计需求分析 |
| 2.1.1 我国高校教学的需求 |
| 2.1.2 消费观念变化的需求 |
| 2.1.3 高校规划建设发展的需求 |
| 2.2 高校学生餐厅可变设计原则 |
| 2.2.1 空间复合性原则 |
| 2.2.2 灵活多变的原则 |
| 2.3 高校学生餐厅可变设计影响要素 |
| 2.3.1 支撑体要素 |
| 2.3.2 可变体要素 |
| 2.4 高校学生餐厅现状调研分析 |
| 2.4.1 三江学院学生餐厅调研分析 |
| 2.4.2 南京邮电大学仙林校区学生餐厅调研分析 |
| 2.4.3 现状调研分析总结 |
| 2.5 本章小结 |
| 3 高校学生餐厅空间可变设计方法 |
| 3.1 学生餐厅可变空间的种类 |
| 3.1.1 观演空间 |
| 3.1.2 会展空间 |
| 3.1.3 运动空间 |
| 3.1.4 娱乐空间 |
| 3.2 空间可变设计基本方法 |
| 3.2.1 可变设计方法的种类 |
| 3.2.2 餐厅空间可变设计方法 |
| 3.2.3 设施可变设计方法 |
| 3.3 学生餐厅到观演空间的可变设计方法 |
| 3.3.1 空间界面可变设计 |
| 3.3.2 空间环境可变设计 |
| 3.4 学生餐厅到会展空间的可变设计方法 |
| 3.4.1 空间氛围可变设计 |
| 3.4.2 展台可变设计 |
| 3.4.3 采光可变设计 |
| 3.4.4 装饰材料优化设计 |
| 3.5 本章小结 |
| 4 可变设计方法在建筑方案设计中的应用 |
| 4.1 实践项目概况 |
| 4.1.1 项目区位 |
| 4.1.2 气候特征 |
| 4.1.3 项目设计概况 |
| 4.2 学生餐厅方案设计 |
| 4.2.1 平面功能及面积分配 |
| 4.2.2 交通组织 |
| 4.2.3 造型设计 |
| 4.3 学生餐厅可变设计方法应用 |
| 4.3.1 空间界面可变设计 |
| 4.3.2 装配化可变设计 |
| 4.3.3 空间环境可变设计 |
| 4.4 本章小结 |
| 5 结论与展望 |
| 5.1 本文研究结论 |
| 5.2 未知可变设计空间的研究 |
| 5.3 社会效益和经济效益 |
| 参考文献 |
| 在学期间发表的学术论文及其他成果 |
| 在学期间参加专业实践及工程项目研究工作 |
| 致谢 |
| 致谢 |
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 导论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 商业展示已成为商家竞争的重要手段 |
| 1.1.2 极简已成为世界着名产品的流行趋势 |
| 1.1.3 极简主义设计呼唤与时俱进 |
| 1.1.4 中国极简商展设计中存在的问题 |
| 1.2 研究的目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.2.2.1 理论意义 |
| 1.2.2.2 实践意义 |
| 1.3 国内外研究现状及文献综述 |
| 1.3.1 国内研究状况及文献综述 |
| 1.3.2 国外研究现状及文献综述 |
| 1.3.3 国内外研究成果的主要贡献及不足之处 |
| 1.3.3.1 主要贡献述评 |
| 1.3.3.2 不足之处分析 |
| 1.4 课题的研究内容及拟解决的关键性问题 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 拟解决的关键性问题 |
| 1.5 课题研究方法及技术路线 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.1.1 文献研究法 |
| 1.5.1.2 实证研究法 |
| 1.5.1.3 个案研究法 |
| 1.5.1.4 比较研究法 |
| 1.5.2 技术路线 |
| 1.6 课题的创新点 |
| 1.6.1 提出了“形式追随品味”的美学思想 |
| 1.6.2 发现了极简主义设计的“侘寂之美” |
| 1.6.3 挖掘了极简商展中的“地域元素”设计手法 |
| 2 极简主义设计概论 |
| 2.1 极简主义设计相关概念的界定 |
| 2.1.1 极简主义 |
| 2.1.2 极简主义艺术 |
| 2.1.2.1 绘画领域的极简主义 |
| 2.1.2.2 雕塑领域的极简主义 |
| 2.1.3 极简主义设计 |
| 2.2 极简主义设计产生的历史背景 |
| 2.2.1 工业化程度空前高涨 |
| 2.2.2 科学技术快速发展 |
| 2.2.3 人们生活品味的提高 |
| 2.3 极简主义设计的发展阶段 |
| 2.3.1 萌芽阶段 |
| 2.3.2 成长阶段 |
| 2.3.3 成熟阶段 |
| 2.4 极简主义设计的特征 |
| 2.4.1 形式追随品味 |
| 2.4.2 无装饰性 |
| 2.4.3 几何性 |
| 2.5 极简主义设计的艺术形态 |
| 2.5.1 景观设计中的极简主义 |
| 2.5.2 建筑设计中的极简主义 |
| 2.5.3 室内设计中的极简主义 |
| 2.5.4 展示设计中的极简主义 |
| 2.5.5 商业展示设计中的极简主义 |
| 本章小结 |
| 3 极简主义设计与简约主义设计的比较研究 |
| 3.1 感性与理性:产生背景比较 |
| 3.2 新潮与传统:发展历程比较 |
| 3.3 侘寂与沉静:哲学比较 |
| 3.4 意境与物境:空间比较 |
| 3.5 无形与有形:形体比较 |
| 3.6 冷峻与温润:色彩比较 |
| 3.7 无机与有机:材料比较 |
| 本章小结 |
| 4 极简主义在商业展示空间设计中的设计语言 |
| 4.1 平面布局 |
| 4.2 交通流线 |
| 4.3 空间造型 |
| 4.4 材料选择 |
| 4.5 色彩色调 |
| 4.6 照明采光 |
| 4.7 展陈设施 |
| 4.8 四大界面 |
| 本章小结 |
| 5 极简主义商业展示空间的创新设计 |
| 5.1 智能技术在极简商展设计中的应用 |
| 5.1.1 智能技术的概念 |
| 5.1.2 智能导视系统在极简商展设计中的应用 |
| 5.1.3 智能交互设计在极简商展设计中的应用 |
| 5.2 绿色生态理念在极简商展设计中的运用 |
| 5.2.1 绿色生态设计的概念 |
| 5.2.2 绿色生态理念在极简商展设计中的表现 |
| 5.2.2.1 选用生态环保型材料 |
| 5.2.2.2 节约常规能源 |
| 5.2.2.3 使用清洁能源 |
| 5.2.2.4 采用绿色植物 |
| 5.2.3 绿色生态技术在极简商展设计中的应用 |
| 5.2.3.1 生态展具的使用 |
| 5.2.3.2 地源热泵技术 |
| 5.2.3.3 太阳能光伏发电技术 |
| 5.2.3.4 垂直绿化的应用 |
| 5.3 基于地域文化极简商展空间的设计创新 |
| 5.3.1 地域文化的概念 |
| 5.3.2 地域文化在极简商展设计中的表现 |
| 5.3.2.1 精神层面表现 |
| 5.3.2.2 物质层面表现 |
| 5.3.3 地域文化在极简商展设计中的应用 |
| 5.3.3.1 空间布局的地域性 |
| 5.3.3.2 材料选择的地域性 |
| 本章小结 |
| 6 见证极简:杭州西湖苹果店商业展示空间设计 |
| 6.1 品牌信息与设计定位 |
| 6.1.1 品牌信息 |
| 6.1.2 设计定位 |
| 6.2 贯彻极简主义思想的设计方案 |
| 6.2.1 平面分析 |
| 6.2.1.1 功能分析 |
| 6.2.1.2 流线分析 |
| 6.2.1.3 建筑表皮设计分析 |
| 6.2.2 空间要素分析 |
| 6.2.3 创新点分析 |
| 本章小结 |
| 结论 |
| 图片来源 |
| 表格来源 |
| 参考文献 |
| 作者简历及攻读硕士期间取得的研究成果 |
| 学位论文数据集 |
| 附件 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题缘起 |
| 二、研究意义 |
| 三、文献综述 |
| 四、研究内容与方法 |
| 五、研究创新之处 |
| 第一章 我国城市书展的历史流变 |
| 一、城市书展起步与初兴阶段(1980-1994) |
| 二、城市书展遇冷阶段(1995-1999) |
| 三、城市书展回暖阶段(2000-2005) |
| 四、城市书展勃发阶段(2006-2010) |
| 五、城市书展兴盛阶段(2011-至今) |
| 第二章 新世纪我国城市书展发展概况及类型 |
| 一、城市书展的发展态势 |
| (一)办展数量增加 |
| (二)办展规格升级 |
| 二、城市书展的时空分布 |
| (一)时间分布:主要集中在第三季度 |
| (二)空间分布:东部大于中西部 |
| 三、城市书展的类型 |
| (一)类型划分 |
| (二)代表性书展 |
| 第三章 城市书展的功能变迁 |
| 一、书市:以书为本,书商交易与联系之所 |
| (一)排他性看样订货功能 |
| (二)公共性图书零售功能 |
| (三)宣传展示功能 |
| (四)社会交往功能 |
| 二、书展:以展为主,从展书到展品牌的进阶之路 |
| (一)订货与零售功能弱化 |
| (二)展示功能强化 |
| (三)全民阅读推广功能的衍生 |
| 三、书香节:以读者为中心,推广全民阅读 |
| (一)全民阅读推广功能的深化 |
| (二)交流与传播功能的保留与扩展 |
| 第四章 城市书展存在的问题 |
| 一、政府主导,展出效果成效低 |
| 二、东多西少,区域分布不均衡 |
| 三、定位窄化,营销内容未深耕 |
| 第五章 城市书展发展优化路径 |
| 一、协同合作,提高办展效率 |
| 二、因地制宜,弥补区域间差距 |
| 三、提高营销水平,获取受众注意力 |
| 结语:城市书展演进的时代动因 |
| 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 附录 我国城市书展统计(以时间为序) |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题背景及意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 选题意义 |
| 1.2 研究综述 |
| 1.2.1 国内研究综述 |
| 1.2.2 国外研究综述 |
| 1.3 研究内容与研究方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 2 博物馆文创产品与其传播路径概述 |
| 2.1 博物馆文创产品概述 |
| 2.1.1 文创产业 |
| 2.1.2 博物馆文创产品 |
| 2.2 博物馆文创产品传播路径概述 |
| 2.2.1 相关理论概述 |
| 2.2.2 博物馆文创产品传播路径分类 |
| 2.2.3 博物馆文创产品传播路径的作用 |
| 3 兵马俑博物馆文创产品传播要素 |
| 3.1 传播主体 |
| 3.1.1 文化产业部门 |
| 3.1.2 信息资料部门 |
| 3.2 传播内容 |
| 3.2.1 实体文创产品 |
| 3.2.2 虚拟文创产品 |
| 3.3 传播受众 |
| 3.3.1 按接触传播路径的差异划分 |
| 3.3.2 按接触传播内容的不同动机划分 |
| 4 兵马俑博物馆文创产品传播路径构建 |
| 4.1 常用的博物馆文创产品传播路径 |
| 4.1.1 文创实体店 |
| 4.1.2 文化创意大赛 |
| 4.1.3 博览会 |
| 4.2 新兴的网络媒体传播路径 |
| 4.2.1 微博平台 |
| 4.2.2 微信平台 |
| 4.2.3 电商平台 |
| 4.3 缺失的传统媒体传播路径 |
| 5 兵马俑博物馆文创产品传播路径优化发展 |
| 5.1 兵马俑博物馆文创产品传播存在的问题 |
| 5.1.1 版权保护问题 |
| 5.1.2 传统媒体传播路径的忽视 |
| 5.1.3 新媒体传播路径利用不足 |
| 5.2 兵马俑博物馆文创产品传播路径优化策略 |
| 5.2.1 版权保护政策的实施 |
| 5.2.2 加强传播受众研究 |
| 5.2.3 创新媒体类传播路径 |
| 6 兵马俑博物馆文创产品传播路径的实践 |
| 6.1 实践概述 |
| 6.2 实践作品阐述 |
| 6.2.1 作品主要内容 |
| 6.2.2 作品创作意义 |
| 7 结语 |
| 7.1 论文主要工作 |
| 7.2 创新之处 |
| 7.3 未来展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的论文 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景与研究问题 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究问题 |
| 1.2 文献综述与理论视角 |
| 1.2.1 国内外研究现状 |
| 1.2.2 理论视角 |
| 1.3 研究方法与研究创新 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 研究创新 |
| 2 推进机制:西方开始“依赖”东方模式 |
| 2.1 契机初现,三方主体形成 |
| 2.1.1 上门买卖:欧美主动联系合作 |
| 2.1.2 竭尽全力:中方推进合作进程 |
| 2.1.3 未雨绸缪:CAA中国免费中介 |
| 2.2 多方助力,输出条件成熟 |
| 2.2.1 收视夺目:原创模式品类独特 |
| 2.2.2 集团支持:外部环境开放宽松 |
| 2.2.3 经验丰富:模式清晰易于复制 |
| 2.3 利益博弈,成功游说欧美 |
| 2.3.1 商业合作:轻松简单的交易氛围 |
| 2.3.2 平等交流:互不退让的利益争夺 |
| 小结 |
| 3 交易机制:双方“相互依赖”趋向“对称” |
| 3.1 宝典需求因时而新,国际惯例并非一成不变 |
| 3.1.1 交易传统:模式宝典重中之重 |
| 3.1.2 推陈出新:飞行制片成为主力 |
| 3.1.3 签署合约:双方完成最终协定 |
| 3.2 合同敲定困难重重,模式输出并非一帆风顺 |
| 3.2.1 等待回应:跨国贸易效率低下 |
| 3.2.2 局势紧张:中美关系危如累卵 |
| 3.3 合约勾兑反反复复,模式方占据主导优势 |
| 3.3.1 输出壁垒:欧美忧虑文化入侵 |
| 3.3.2 中方主导:IOI妥协修改合同 |
| 小结 |
| 4 售后机制:权力“非对称”性重新显现 |
| 4.1 节目模式售卖完成,无法落地将功亏一篑 |
| 4.1.1 持续推进:海外生产任重道远 |
| 4.1.2 外销欧美:多个标准界定输出 |
| 4.2 节目模式走出国门,文化实力在显着提升 |
| 4.2.1 正向能量:节目价值全球传递 |
| 4.2.2 文化自信:模式外输影响深远 |
| 4.3 模式输出降低折扣,文化接近性作用有限 |
| 4.3.1 普世标准:演技审美世界统一 |
| 4.3.2 买家行为:事先评估跨地影响 |
| 小结 |
| 5 反思借鉴:中国模式“渐入佳境” |
| 5.1 多重原因导致模式输出滞后 |
| 5.1.1 国情差异:国外模式更具优势 |
| 5.1.2 政策阻塞:限制较多补助较少 |
| 5.1.3 抄袭成性:知识产权环境恶劣 |
| 5.2 多个主体夯实模式输出基础 |
| 5.2.1 内容为王:加强原创梳理宝典 |
| 5.2.2 意识培养:主观意志驱动输出 |
| 5.2.3 各就各位:专业工种专业人才 |
| 5.3 多方联动完善模式输出系统 |
| 5.3.1 资金扶持:国家政策落到实处 |
| 5.3.2 产权保护:节目模式可版权性 |
| 5.3.3 市场细分:构建输出系统产链 |
| 6 总结 |
| 参考文献 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题背景和研究意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究内容和方法 |
| 1.2.1 研究内容 |
| 1.2.2 研究方法 |
| 第二章 相关理论及文献综述 |
| 2.1 市场营销及会展营销 |
| 2.2 7Ps营销理论 |
| 2.3 服务营销在会展营销中的运用 |
| 2.4 关系营销在会展营销中的运用 |
| 2.5 其他营销理念在会展营销中的运用 |
| 2.6 其他会展营销相关研究 |
| 2.7 现有研究评述 |
| 第三章 B会展公司的出展营销现状分析 |
| 3.1 B会展公司概况 |
| 3.2 B会展公司组织结构 |
| 3.3 B会展公司的出展营销及存在的问题 |
| 3.3.1 出国展览项目现状 |
| 3.3.2 出国展览盈利模式现状 |
| 3.3.3 出国展览营销存在的问题 |
| 第四章 B会展公司的出展营销环境分析 |
| 4.1 宏观环境分析 |
| 4.1.1 政治环境 |
| 4.1.2 经济环境 |
| 4.1.3 社会环境 |
| 4.1.4 技术环境 |
| 4.1.5 自然环境 |
| 4.2 竞争环境分析 |
| 4.2.1 供方议价能力 |
| 4.2.2 买方议价能力 |
| 4.2.3 现有行业竞争对手 |
| 4.2.4 替代品的威胁 |
| 4.2.5 潜在进入者的威胁 |
| 4.3 公司SWOT分析 |
| 4.3.1 内部优势(S) |
| 4.3.2 内部劣势(W) |
| 4.3.3 外部机会(O) |
| 4.3.4 外部威胁(T) |
| 第五章 B会展公司的出展营销策略制定及实施 |
| 5.1 营销策略制定 |
| 5.1.1 市场细分 |
| 5.1.2 目标市场选择 |
| 5.1.3 市场定位 |
| 5.2 营销组合策略 |
| 5.2.1 产品及服务策略 |
| 5.2.2 价格策略 |
| 5.2.3 渠道策略 |
| 5.2.4 促销策略 |
| 5.2.5 人员策略 |
| 5.2.6 有形展示策略 |
| 5.2.7 服务过程控制策略 |
| 第六章 研究结论及对策建议 |
| 6.1 研究结论 |
| 6.2 对策建议 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
| 学位论文数据集 |
| 摘要 |
| abstract |
| 导论 |
| 一、研究背景与意义 |
| 二、研究思路和方法 |
| 三、论文结构和创新 |
| 四、研究不足及展望 |
| 第一章 概念界定和文献综述 |
| 第一节 政府补助研究综述 |
| 一、政府补助界定及类型 |
| 二、政府补助的动机研究—政府宏观角度 |
| 三、政府补助的影响研究—企业微观角度 |
| 第二节 网络文化产业研究综述 |
| 一、网络文化产业的界定和分类 |
| 二、网络文化产业发展影响因素及评价 |
| 三、网络文化产业政策研究 |
| 四、网络文化产业发展模式及国际经验 |
| 第三节 网络文化产业政府补助研究综述 |
| 一、网络文化产业发展中政府的作用和角色 |
| 二、网络文化产业的财税金融补助政策 |
| 三、政府补助对网络文化企业的影响 |
| 文献述评 |
| 第二章 中国网络文化产业政府补助必要性分析 |
| 第一节 网络文化产业的特性 |
| 一、网络文化产业的“三重属性” |
| 二、网络文化产业的经济特征 |
| 三、网络文化产业的产业特征 |
| 第二节 政府补助网络文化产业的理论依据 |
| 一、市场失灵理论 |
| 二、产业竞争力理论 |
| 三、幼稚产业保护理论 |
| 第三节 政府补助网络文化产业的现实依据 |
| 一、中国网络文化产业发展情况简析 |
| 二、中国网络文化产业发展的重要动因 |
| 三、中国政府补助网络文化产业的现实考虑 |
| 第四节 网络文化产业发展中的政府定位 |
| 一、网络文化产业中政府和市场的关系 |
| 二、网络文化产业发展中的政府角色 |
| 本章小结 |
| 第三章 中国网络文化产业演进历程及政策梳理 |
| 第一节 网络文化产业孕育期(2000 年以前) |
| 一、发展演进情况 |
| 二、政策梳理和分析 |
| 第二节 网络文化产业初步发展期(2001-2004 年) |
| 一、发展演进情况 |
| 二、政策梳理和分析 |
| 第三节 网络文化产业快速发展期(2005-2008 年) |
| 一、发展演进情况 |
| 二、政策梳理和分析 |
| 第四节 网络文化产业全面发展期(2009-2012 年) |
| 一、发展演进情况 |
| 二、政策梳理和分析 |
| 第五节 步入移动互联网时期(2013-2015 年) |
| 一、发展演进情况 |
| 二、政策梳理和分析 |
| 第六节 成为战略新兴产业新时期(2016 年至今) |
| 一、发展演进情况 |
| 二、政策梳理和分析 |
| 本章小结 |
| 第四章 中国网络文化产业上市公司政府补助特征 |
| 第一节 网络文化产业上市公司筛选与政府补助总体情况 |
| 一、样本公司筛选和数据来源 |
| 二、网络文化产业上市公司政府补助总体情况 |
| 第二节 网络文化产业上市公司总体政府补助特征 |
| 一、总体政府补助的所有制分布特征 |
| 二、总体政府补助的实际控制人分布特征 |
| 三、总体政府补助的细分行业分布特征 |
| 四、总体政府补助的区域分布特征 |
| 第三节 网络文化产业上市公司不同类型政府补助特征 |
| 一、不同类型补助的所有制分布特征 |
| 二、不同类型补助的细分行业分布特征 |
| 三、不同类型补助的区域分布特征 |
| 本章小结 |
| 第五章 中国网络文化产业政府补助内容结构分析 |
| 第一节 网络文化产业政府补助内容分类 |
| 一、网络文化产业上市公司补助明细科目情况 |
| 二、网络文化上市公司补助内容分类 |
| 第二节 网络文化产业政府补助内容结构特征 |
| 一、网络文化产业上市公司补助内容结构总体分析 |
| 二、不同所有制企业的政府补助内容结构分析 |
| 三、不同细分行业的政府补助内容结构分析 |
| 四、不同区域的政府补助内容结构分析 |
| 第三节 网络文化产业政府补助内容结构交互分析 |
| 一、区域与细分行业政府补助内容结构交互分析 |
| 二、区域与所有制性质政府补助内容结构交互分析 |
| 三、所有制性质与细分行业政府补助内容结构交互分析 |
| 本章小结 |
| 第六章 中国网络文化产业政府补助有效性验证 |
| 第一节 理论分析与研究假设 |
| 一、政府补助与网络文化企业经营绩效 |
| 二、政府补助与网络文化企业创新 |
| 三、政府补助与网络文化企业社会责任 |
| 第二节 研究设计 |
| 一、样本和数据来源 |
| 二、变量选取和度量 |
| 三、模型设计 |
| 第三节 实证结果分析 |
| 一、政府补助与网络文化企业经营绩效 |
| 二、政府补助与网络文化企业创新 |
| 三、政府补助与网络文化企业社会责任 |
| 本章小结 |
| 第七章 研究结论及政策建议 |
| 第一节 本文主要研究结论 |
| 一、网络文化产业是一个不断变化和演进的动态概念 |
| 二、中国扶持网络文化产业存在理论依据和现实需求 |
| 三、中国网络文化产业补助政策不断完善但仍需优化 |
| 四、中国网络文化产业补助具有普惠性并且特征复杂 |
| 五、技术创新类补助是网络文化产业补助的主要内容 |
| 六、补助有益于企业提升市值及促进创新和增加就业 |
| 第二节 网络文化产业补助优化建议 |
| 一、建立专门的网络文化产业管理体制和补助体系 |
| 二、明确各类补助的特征和效果确保发挥最佳效用 |
| 三、破除所有制惯性确保市场主体可公平获得补助 |
| 四、关注产业内部结构差异可适当向核心领域倾斜 |
| 五、建立科学有效的网络文化产业补助绩效评价机制 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间的科研成果 |
| 附录 A:《文化及相关产业分类(2018)》 |
| 附录 B:中国网络文化及相关产业上市公司名单 |
| 致谢 |
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景与问题的提出依据 |
| 二、相关概念的厘清和界定 |
| 三、研究综述 |
| 四、研究原则及方法 |
| 五、研究意义及创新 |
| 第一章 影视“走出去”的文化理论支撑 |
| 第一节 文化“走出去”语境下的影视对外传播 |
| 一、文化“走出去”战略的形成 |
| 二、文化“走出去”战略的指导意义 |
| 三、文化“走出去”的方式 |
| 四、影视对外传播结合文化“走出去”战略的时代理论成果 |
| 第二节 影视“走出去”的特征及其影响 |
| 一、影视“走出去”的媒介特性 |
| 二、中国影视“走出去”的影响力分析 |
| 三、制约影视“走出去”影响力的因素 |
| 第三节 影视“走出去”在时代发展进程中的作用 |
| 一、影视艺术具有天生的文化责任 |
| 二、影视媒介影响文化认同 |
| 三、影视产品转变价值取向 |
| 第二章 影视“走出去”内容形态及问题分析(上) |
| 第一节 映像东方--国产电影“走出去”现状及问题分析 |
| 一、利好的电影“走出去”政策 |
| 二、国产电影海外推广与传播内容 |
| 三、国产电影“走出去”的影响力及问题分析 |
| 第二节 剧领天下--国产电视剧“走出去”现状与问题分析 |
| 一、国产电视剧“走出去”的环境 |
| 二、国产电视剧海外推广与发行内容 |
| 三、国产电视剧“走出去”的问题分析 |
| 第三章 影视“走出去”内容形态及问题分析(下) |
| 第一节 纪录中国--纪录片“走出去”的现状及问题分析 |
| 一、国产纪录片及其“走出去”环境 |
| 二、国产纪录片“走出去”的路径及内容 |
| 三、国产纪录片“走出去”所面临的问题 |
| 第二节 多彩世界--国产动画片“走出去”及问题分析 |
| 一、国产动画“走出去”的环境及利好政策 |
| 二、国产动画片的海外销售与发行 |
| 三、国产动画片的国际合作分析 |
| 第四章 影视“走出去”在外交语境中的个案分析与研究 |
| 第一节 中国影视在欧美大国“走出去”影响力的提升 |
| 一、美国 |
| 二、法国 |
| 三、俄罗斯 |
| 第二节 中国影视在周边国家“走出去”影响力的扩大 |
| 一、越南 |
| 二、蒙古 |
| 三、印度 |
| 第三节 深耕“一带一路”的中国影视“走出去” |
| 一、匈牙利 |
| 二、泰国 |
| 三、埃及 |
| 第四节 中国影视在非洲主流国家“走出去”得到巩固和发展 |
| 一、中国影视业在非洲发展概况 |
| 二、中国影视作品在非洲传播的优势 |
| 三、中国影视在非洲传播的问题分析 |
| 第五节 中国影视“走出去”提升国际竞争力的策略 |
| 一、多途径调控生产要素,充分利用地方资源优势 |
| 二、主抓影视节目内容,提升国际市场竞争力 |
| 三、多元化传播渠道,建设基础化数字平台 |
| 四、完善对外影视人才培养建构 |
| 五、建立良性的监督反馈机制 |
| 第五章 影视“走出去”的国家形象研究 |
| 第一节 文化形象与影视媒介 |
| 一、文化形象与国家形象塑造 |
| 二、西方映像中的中国形象 |
| 三、影视“走出去”的国家形象生成 |
| 第二节 影视媒介塑造国家形象的规律 |
| 一、对外宣传让位于国际传播 |
| 二、不断拓展对外传播平台 |
| 三、持续推进国际交流合作 |
| 四、影视创作要保持文化自觉 |
| 第三节 影视创作表达国家形象的问题与不足 |
| 一、文本创作方面,缺乏思想力量 |
| 二、作品表达方面,缺乏视觉感染力 |
| 三、推广发行方面,缺乏民族基础层面的统筹 |
| 四、学术研究方面,缺乏正确的指引和批评 |
| 五、文化消费方面,缺乏民族意识引导的力量 |
| 第四节 影视“走出去”塑造国家形象的方式与原则 |
| 一、影视媒介对于国家形象传播的优势 |
| 二、影视作品塑造国家形象的手段 |
| 三、其他的影视文化形式与国家形象塑造 |
| 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录A 国家广播电影电视总局关于广播影视”走出去工程”的实施细则(试行) |
| 附录B 《中国电视剧(网络剧)出口联盟倡议书》 |
| 附录C 《关于加快纪录片产业发展的若干意见》 |
| 附录D 上海国际电视节“白玉兰奖”获奖作品目录 |
| 附录E 四川国际电视节“金熊猫”奖获奖名单一览 |
| 附录F 中国(广州)国际纪录片节“金红棉”奖评优单元优胜作品 |
| 附表G 国务院新闻办公室监制的对外影视节目一览 |
| 附录H 三大欧洲国际电影节上获奖的中国电影 |
| 在学期间研究成果 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究缘起 |
| (一)开放教育资源被广泛关注 |
| (二)开放教育资源质量需求的兴起 |
| (三)战后英国大学在开放教育资源领域的成就 |
| 二、研究意义 |
| (一)理论意义 |
| (二)实践意义 |
| 三、概念界定 |
| (一)开放 |
| (二)教育资源 |
| (三)开放教育资源 |
| (四)质量文化及其相关概念 |
| 四、文献综述 |
| (一)关于开放教育资源的研究 |
| (二)关于英国开放教育及其资源的研究 |
| (三)关于高等教育质量及其相关概念的研究 |
| (四)关于英国高等教育质量及其相关概念的研究 |
| (五)文献评析 |
| 五、研究方法 |
| (一)文献研究法 |
| (二)历史研究法 |
| (三)比较研究法 |
| 六、研究视角及思路 |
| (一)研究视角 |
| (二)研究思路 |
| 第一章 战前英国大学开放教育资源的回顾 |
| 第一节 伦敦大学的学位开放 |
| 一、伦敦大学学位开放的背景 |
| 二、考试机构时期的学位管理 |
| 三、联邦制大学时期的学位管理 |
| 四、伦敦大学学位开放的影响 |
| 第二节 大学推广运动中的开放教育资源 |
| 一、大学推广运动的缘起 |
| 二、大学推广运动中大学开放的特色资源 |
| 三、大学推广运动中开放教育资源的意义 |
| 第二章 海外办学：面向国际学生的开放教育资源 |
| 第一节 战后英国的海外办学 |
| 一、殖民地时期的海外办学 |
| 二、现代英国的海外办学 |
| 第二节 海外办学中开放教育资源的质量保障 |
| 一、课程开发与审批 |
| 二、教师发展与激励 |
| 三、教学管理与支持 |
| 第三节 海外办学中开放教育资源的质量评估 |
| 一、开放教育资源的内部评估 |
| 二、开放教育资源的外部评估 |
| 第三章 开放大学：基于教育公平的开放教育资源 |
| 第一节 开放大学的创建与特色 |
| 一、开放大学的创建背景 |
| 二、开放大学的特色 |
| 第二节 开放大学中开放教育资源的质量保障 |
| 一、开发高质量的课程材料 |
| 二、培养热心远程教育的员工 |
| 三、提供以学生为中心的支持服务系统 |
| 第三节 开放大学中开放教育资源的质量评估 |
| 一、开放教育资源的内部评估 |
| 二、开放教育资源的外部评估 |
| 第四章 产业大学：促进终身学习的开放教育资源 |
| 第一节 产业大学的成立与特色 |
| 一、产业大学的成立背景 |
| 二、产业大学的特点 |
| 第二节 产业大学中开放教育资源的质量保障 |
| 一、提供信息咨询和指导服务 |
| 二、严格要求的员工队伍 |
| 第三节 产业大学中开放教育资源的质量评估 |
| 一、开放教育资源的内部评估 |
| 二、开放教育资源的外部评估 |
| 第五章 开放学习项目：向全世界免费的开放教育资源 |
| 第一节 开放学习项目的动因和特点 |
| 一、开放学习项目的动因 |
| 二、开放学习项目的特色 |
| 第二节 开放学习项目中开放教育资源的质量保障 |
| 一、严谨的课程材料转换流程 |
| 二、明确的第三方材料使用标准 |
| 第三节 开放学习项目中开放教育资源的质量评估 |
| 一、开放教育资源的内部评估 |
| 二、开放教育资源的外部评估 |
| 第六章 英国慕课：以社会互动为特色的开放教育资源 |
| 第一节 英国慕课的产生及发展 |
| 一、慕课的产生 |
| 二、英国慕课的发展及特点 |
| 第二节 英国慕课中开放教育资源的质量保障 |
| 一、慕课课程的组织方式 |
| 二、《慕课质量保障与认证指南》 |
| 第三节 英国慕课中开放教育资源的质量评估 |
| 一、开放教育资源的内部评估 |
| 二、开放教育资源的外部评估 |
| 第七章 战后英国大学开放教育资源的审思 |
| 第一节 战后英国大学开放教育资源的特点 |
| 一、丰富多彩的开放资源 |
| 二、严格自律的内部质量保障 |
| 三、多方参与的外部质量评估 |
| 第二节 战后英国大学开放教育资源的动因 |
| 一、文化传统：英国大学开放教育资源之本 |
| 二、国际思潮：英国大学开放教育资源之缘 |
| 三、供需失衡：英国大学开放教育资源之因 |
| 四、技术发展：英国大学开放教育资源之力 |
| 第三节 战后英国大学开放教育资源的启示 |
| 一、坚持开放资源的多样性 |
| 二、鼓励资源标准的内生性 |
| 三、倡导资源管理的民主化 |
| 四、关注资源质量的反馈性 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 后记 |
