闫海田[1]（2013）在《徐訏新论》文中进行了进一步梳理尽管,文学史给了徐舒以一席之地,但在他的旁边也常常伴随一二个平庸的名字。文学史的种种复杂因素使他受到了最孤独的待遇。但是,他的名字还是慢慢地在延伸,使读过他作品的读者总有让他走得更远的情绪,他们一个传一个,使他的读者的数量在缓慢而持久地成长。这是个温和而体面的作家,他没有因为任何的历史事件与潮流而失去过理智的判断,他用诗的韵律写着小说,他用哲学的水浇灌奇幻的花草,他在无数个漫长的夜里给我们说了许多许多好听的故事。如果,见过他的一些照相,又了解他一生的重要经历,并读过他的作品,那么,他的清瘦、温雅、孤独、约略清高的气质,他的丰富、复杂、神秘的内心,他的低调、谦卑、真诚的待人态度,就会在作品之外给他的读者以本该如此的感觉。他与他的作品是合一的。他这样的形象与他的小说、诗、戏剧有这般奇妙的般配,甚至让人觉得他就是他作品中虚构出的一个人物。假如,徐訏是一个出生于法国的作家,以他所取得的文学成就,会成为一个有世界影响力的作家。但徐訏却是生逢“以政治革命、文化启蒙、阶级斗争”为主导话语建构起文学史的现当代文化语境,这就难以给徐舒这样以美、爱与迹近宗教境界、哲学高度的探寻来思考人之存在的作家以这样高的地位。不但如此,还对他爱国与爱民族的别样表达视而不见,或鄙夷弃之。但若将徐訏与同时代的西方作家在艺术上的探索相联系,则可以看出,徐訏乃是中国现代作家中为数不多的与世界潮流接轨,并创作出有中国本土特色的,对世界文学有独特贡献的一位杰出的作家。徐舒与昆德拉,梅里美,萨特等一样,有着哲学高度的对生命与世界的追索。他以诗人的敏感进入哲学的理性思考中,并能用奇幻迷人的故事把这理性的思考传达给一般大众,这样的本领则又是昆德拉与萨特们所没有的。徐訏的读者可以是一般的通俗读者,也可以是文学受众中的高端群体,前者欣赏故事时可以模糊地感到一种说不出的深刻余味,后者则可以从中得到非常纯粹的哲学境界与宗教高度的文学审美享受。这的确是中国,乃至世界作家中不为多见的。徐訏与沈从文、钱钟书、张爱玲、老舍、曹禺等现代文学名家相比,其最大的不同是,后者在50年代后的文学创作都基本中断或水准严重失衡,而徐訏的重要成熟之作却恰恰出现在50年代后。所以,无视徐訏50年代后的重要作品,而仅以其三四十年代的《鬼恋》、《风萧萧》等作为代表作来与前者相比,并以此来作为定评徐訏在20世纪中国文学史上的地位的依据——这种大陆学者所编着的文学史均无一例外采用的角度,实偏颇而狭隘已极。而香港的本土学者则多将徐訏归为“南来作家”,认为徐舒的创作题材少涉香港,因而对香港文学的意义不大。仅以是否反映香港社会现实的狭小视野来衡量徐舒这样有世界文学史意义的作家,这自然更其可笑。所以,对徐舒的文学史评定,在地域上不应限于香港文学史,在时间上也不应局限于现代时期,而要将徐舒放在20世纪中国整体文学史的大框架里,这样才不至于低估或误解徐訏的文学史意义。本论文试图通过对徐舒的“诗、小说、戏剧、散文”等各种文体的写作尽最大可能的文本分析基础上,努力以接近客观的眼光来重新评定徐訏的文学史地位。最终,笔者以为,徐舒在“新诗、小说、戏剧、散文、批评、理论”上均有逸出其时代的特出表现。他思想深沉,造诣孤高,创作上全面出击,是一位少见的全才作家,而其诗与小说尤为上乘,无论质与量上,都可睥睨百代。他一生着述惊人,达两千余万言,横跨“哲学、艺术、美学、心理学、经济学、社会学”等众多领域。当20世纪中国文学陷于“凋零”与“停滞”的低谷,正是他以百转千回的别样格调划破了黯淡的文坛。他的绮艳的色泽,不仅丰富了中国文学的花圃,也使世界文学的天空多出一道瑰丽的虹彩。亦如西方汉学家白佐良与帕里斯特莱所言,他在二十世纪中国作家中稳固地居于领先地位。而更具体而确切的评价,在新文学史上,徐舒应该是与鲁迅比肩的一位世界级作家。
解琦[2]（2014）在《中国创意产业集聚区发展研究》文中研究指明创意产业通常泛指以创意为主要增值方法的经济活动。创意经济就是把观察新经济的角度从“科学与艺术分离”转换为“科学与艺术统一”。世界创意地理格局是由各国创意产业集聚区域及其人才流动构成的动态系统。创意产业集群促进经济、文化、科技发展的功效，使其持续受到各国青睐，区域经济政策和创新政策均得以提倡，国内外发达地区的创意产业集聚区也确实在某一阶段突出表现出对创新的促进效应。这些世界级楷模的光辉极大的刺激了中国政府的热情，使得近一些年创意产业集聚区建设被我国某些地方政府作为一项政策目标来狠抓、硬抓，在某种程度上误入口号式、简单化的“中国式造园运动”。全国集聚区发展过程中，开发失控与活力缺失已经是不容回避的事实。本文在对创意产业集聚区相关概念认知与批判的基础上，尽可能全面、中立、直观的呈现近20年来中国创意产业集聚区发展状况,通过剖析伦敦、巴黎、纽约等世界发达国家和地区创意集群发展的内生性，探讨有助于保持创意产业集聚区活力的措施，提出“适应进化”的观点，从规划、设计、公共政策三方面提出超越我国现行创意产业集聚区发展思维定式的若干策略。
陈沛雪[3]（2012）在《近代以来上海图书出版人力资源变迁初探（1930年至今）》文中认为《近代以来上海图书出版人力资源变迁初探（1930年至今）》综合运用了历史学、社会学、传播学、管理学等相关理论和研究方法,在对上个世纪30年代以来的上海图书出版业的概况进行了大致描述的同时,也对各个历史时期背景下的出版机构、出版人力资源及其管理的情况作了基本的梳理。并在此基础上,借助个案研究的方法和现代人力资源管理的基本思想,对1930年代的商务印书馆、中华书局、开明书店以及改革开放时期的两家市属出版社,一家综合性大学出版社的从业人员及其管理制度进行了重点调查和研究。最后,通过对上海80年来书业人力资源发展与变化的论述与比较,将论文最终落脚在“变迁”二字,从而引发大家对当今图书出版人力资源的思考。
阎德学[4]（2011）在《冷战后的日本俄苏研究》文中认为本文的主旨是：通过考察日本学界对冷战后俄罗斯（苏联）的历史、政治转型、经济转轨、社会变迁以及国内体制变迁与对外战略互动等方面的研究,发掘日本俄苏学界的代表人物和主要研究机构的问题意识、研究路径和研究方法,通过对相关的学术成果进行量化和分类汇总,来具体阐述学者与研究机构的问题意识、研究路径和研究方法,并尝试在上述研究的基础上归纳出俄苏研究的“日本范式”。所谓俄苏研究的“日本范式”具有八个主要特征：第一,通过国家级课题立项牵引,建设和完善学科体系；第二,学界研究机构的纯学术研究与政府研究机构的政策研究互为表里,相互交融,有力促进了俄苏研究的发展；第三,人文科学与社会科学的交流和人员往来,带动了多学科、跨学科与比较研究的活跃；第四,注重研究地区小国,通过周边小国来研究俄罗斯；第五,设定的研究课题具体微观,对于宏大的课题也注重以具体的小问题作为突破口进行研究；第六,注重实地调查和田野调查,这是日本俄苏学界仅仅用了20年时间就几乎达到欧美研究水平的最大理由；第七,坚持国际化的开放发展模式,多语种的全方位研究较高；第八,注重研究资料的长期积累,奠定了学术研究的资料基础。本课题按照三条主要研究思路展开：第一条思路是,从历史、政治、经济、社会、对外战略等层面,对冷战后日本俄苏学界的代表人物、学术成果和研究机构等进行全面系统的整理与认识,这是一个较为庞大的、耗时费力的基础工程,需要潜下心去读原文原着；第二条思路是,在研读原文的基础上,对日本学者关于俄苏研究的问题意识、研究路径与研究特色等进行提炼归纳,对日本民间与政府俄苏研究机构及其学术刊物的研究风格与关注重点进行比较分析；第三条思路是在第二条思路的基础上再度提炼,最终选择一条最为日本俄苏学界重视的俄罗斯社会转型的思路,即选择转型阶段俄罗斯的政治转型、经济转轨、社会变迁以及国内体制变迁与对外战略互动这条思路,作为整个课题研究的主线贯穿始终。本课题是国内较早地对日本俄苏研究领域进行系统整理、分析与发掘的基础性研究,如果能为中国的俄苏研究学界提供某种借鉴,将是最大的研究价值所在。
徐沛之[5]（2010）在《从移植到扎根—香港现代书法史研究（1945-2010）》文中认为本文研究的内容是香港现代书法史,探讨从战后1945年至今（2010年初）,香港书法的发展。香港书法并没有悠久的历史,从清末期间一些寓港的广东文人的诗文酬唱活动,间接把书法带来香港。二十世纪以后又因中国政局的关系,一批又一批的南迁书家,一次又一次将书法移植到香港这片土地上,引入不同时期的国内书法风格,同时更在香港扎根成长,与本地书家共同形成现今香港书法的面貌。承载了大量南迁书家学者风格的香港书法,在中国动荡的时候,的确发挥了保存传统的作用。然而自中国改革开放以后,内地社会及经济条件得到迅速的发展,而中国的书法也掀起热潮。相反,香港书法在各方面客观环境下得不到理想的发展,同时更面对着种种的困难。本文大量搜集了香港书家的资料,进行分析研究,从历史、时代、社会及文化背景等方面疏理及解构香港书法,如何从移植到扎根,从而得出香港本土书法在未来的发展方向。
马丽玲[6]（2005）在《教育政策与台湾1950-60年代文学》文中进行了进一步梳理社会对教育知识的选择、分类、分配、传递和评价往往反映了权力的分配和社会控制的原理。而对于受教育者影响最大的学校教育, 其课程选择同样反映并提示了来自学校之外的意识形态和文化资源。换言之,教科书往往代表了统治阶级的意识形态。台湾在50m -60 年代以“反共复国”为基本政治战略,也以此为教育政策,并运用各种手段, 尤其是学校教育, 以达成其政治目的。在这一特定时期的教育政策和教科书体系的制约下,使台湾50—60 年代的文学也受到莫大影响: 规模宏大的“战斗文艺”运动的兴起和“反共文学”的创作热潮的发生。“反共文学”是政治高压和教育政策垄断的结果,但客观上也充当了扰慰动荡心理的“麻醉剂”。“反共文学”因意识形态而兴, 也因意识形态而颓。作为一种政治意图鲜明的文学样式, 它既承载着一套独特的叙事成规, 也无可避免地陷入公式化和模式化的创作; 同时,“反共文学”也是一种个人和历史伤痕见证的文学。因此, 在新的历史和文化场域中,“反共文学”作为一种与特定时代的政治话语密切相关的文学现象, 其多重历史和文化内涵理应得到进一步的梳理和反思。
杨德贤[7]（2003）在《属于世界的艺术大师——记程及先生》文中研究说明 一高峰会,我往常的理解,是政治的,是国家总统、主席、总理们聚会讨论世界大事的会议,连政府部长们都不能用此称谓。二○○○年六月,见到第一届世界文化高峰会在法国凡尔赛宫举行的报导,使我认识到高峰会并不是政治家开会的专用名词,文化的、艺术的、科学的、经济的都可以用高峰会这个称谓,但必须是世界的,是世界一流的。
楚先锋[8]（2002）在《中国住房商品化时期的城市住宅设计观念及发展趋势探讨》文中研究指明住房问题一直是一个关乎国计民生的重要问题，历来备受各国政府的重视。但是我国多年来实行计划经济体制，又受到“先生产后生活”观念的影响，城市住宅的设计也受到职务级别以及住房分配的面积指标的种种限制，我国城市住房的发展严重滞后，城市居民的住房一直处于紧张的状态。1998年实行的城镇住房制度改革一下子将人们多年积累下来的压抑情绪释放了出来，住房的商品化使居民的购房热情很高，带动了房地产市场的繁荣。但在住房商品化的初始阶段，在房地产市场繁荣的背后隐藏着混乱：房地产开发商热衷于引进各种居住理念，居民在掌握了购房主动权的同时，却被各种概念弄得眼花缭乱、无所适从。在这种情况下，我们设计者一定要保持清醒，负起建筑师的社会责任。本论文以设计者的眼光对中国城市住房商品化时期住宅开发与设计的观念及发展趋势进行初步探讨。首先在第一章介绍了一下论文工作的背景——中国城市住房的商品化及房地产开发与设计的现状，然后在第二章详细剖析了目前商品住宅市场上流行的一些新概念的起源、特点、利弊，并对它们的设计方法加以总结，如SOHO居住办公模式、CBD内的居住、联排别墅TOWNHOUSE、“藏酷房”（仓库房）LOFT、新型复合型商业和居住形态MALL、亲水住宅、DINK一族和CEO家庭的居住理念等，同时也分析了在住宅区规划设计中出现的一些新事物，如社区会所、社区商业、社区园林等。第三章则以第二章的内容为基础，对我国住宅商品化时期城市住宅的发展趋势予以探讨，归纳为“五性和五化”，即：健康性、生态性、经济性、适应性、文化性、智能化、无障碍化、郊区化、个性化、产业化。最后，在第二章和第三章的基础上得出结论，无论是第二章里的哪一种概念，也无论是第三章里的哪一种发展趋势，它们的要旨都是“为了人”——为了人的健康、为了人住得舒适、为了每一个人也为了人类的子孙后代，“以人为本”的概念扩展为“广义的人文主义”——可持续发展的居住。文后还附了两个我曾经参与设计的实例——兰州康乐花园和烟台锦绣新城A区，以为佐证。
任仁[9]（2000）在《一九九九年世界各国首脑级人物变动情况》文中提出 亚洲巴基斯坦 10月12日,参谋长联席会议主席兼陆军参谋长佩尔韦兹·穆沙拉夫上将发动军事政变成功后,宣布解散米·纳瓦兹·谢里夫领导的穆斯林联盟政府,由穆沙拉夫行使政府最高行政长官职权。巴林 3月7日,王储兼武装部队总司令哈马德·本·伊萨·阿勒哈利法继任埃米尔（国家元首）,接替3月6日逝世的伊萨·本·萨勒曼
张敢[10]（1999）在《绘画的胜利？美国的胜利？ ——美国抽象表现主义研究》文中认为
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一章 徐訏诗论：借火燃灯待新绿 |
| 第一节 蔚冰冷的思想成诗的虹彩 |
| 一 哲思的井水浇灌出的诗意之花 |
| 二 宇宙的辉光：徐舒诗神的栖居 |
| 三 战争·生与死·原野的呼声 |
| 第二节 重“声”与重“韵”之间 |
| 一 以“声”破“韵” |
| 二 “声”“韵”并举 |
| 第三节 可堪传世的诗论 |
| 一 从禅境到诗境的生成 |
| 二 诗的本质及新诗运动 |
| 第四节 关于徐舒诗的两极评价现象 |
| 第二章 徐舒小说论：别样格调百媚生 |
| 第一节 徐舒小说别样格调的隐秘 |
| 一 思想极高自生绮艳 |
| 二 暗运声律布之无形 |
| 三 鬼神题材近代少见 |
| 第二节 古典小说时空结构的现代转换 |
| 一 时间的变形与空间的弯曲 |
| 二 造现代双重封闭圆形结构 |
| 第三节 写“空气”与“场面”的高手 |
| 一 愤激的深切：《鬼恋》的摄人处 |
| 二 抗战悲风与绮艳的银光 |
| 三 沉阔、辽远的“江湖” |
| 四 唱静穆的夜歌与流热力的泪水 |
| 五 迤逦自人间真境的悲愤 |
| 六 宇宙深处的生物的戏剧 |
| 七 高绝处飘落的哲思絮语 |
| 第四节 徐訏的小说理论建设 |
| 一 小说的“写实”与“非写实” |
| 二 怎样的故事才是理想的小说胚胎 |
| 第三章 徐舒戏剧论：潮来之时偏回首 |
| 第一节 中国传统戏曲写意性的现代转化 |
| 第二节 徐訏剧作与时代主潮的审美距离 |
| 第三节 徐訏的戏剧艺术成就及理论建设 |
| 第四章 徐舒散文论：上上幽默续论语 |
| 第一节 撰稿《论语》与散文风格初成 |
| 一 上上幽默与国民性反思 |
| 二 殊异于小说的语言风格 |
| 第二节 离世前的绝唱：魔鬼的神话 |
| 第三节 徐舒的文艺批评与学术论着 |
| 第五章 江湖行尽风萧萧 两岸三地任评说 |
| 第一节 当代“重写文学史”后徐訏座次问题 |
| 一 “徐舒热”未“热”因辨 |
| 二 史着中有限度的重评 |
| 三 渐起搅动权威定评的异声 |
| 第二节 港台及海外评价徐舒的几个问题新考 |
| 一 夏氏兄弟之“遗珠”真相 |
| 二 李辉英与周锦的危言耸听 |
| 三 反权威与众势的“异声” |
| 四 几篇悼徐舒文的以讹传讹 |
| 五 倾力挖掘徐訏的后来高手 |
| 六 甚解徐舒风神的海外知音 |
| 第三节 影视歌曲改编与“明星作家”美誉 |
| 一 徐舒小说的影视改编 |
| 二 徐訏诗作的歌曲改编 |
| 结语 |
| 主要参考文献 |
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 1、研究缘起 |
| 2、既往研究 |
| 3、内容结构 |
| 4、创新之处 |
| 第一章 创意产业集聚区发展研究的理论基础 |
| 1.1 创意产业集聚区相关范畴界定及理论支撑 |
| 1.1.1 创意产业 |
| 1.1.2 创意产业集聚区 |
| 1.2 创意产业集聚区的一般分类 |
| 1.2.1 根据产生集聚区的形成模式划分 |
| 1.2.2 根据集聚区内企业组织结构和关联方式划分 |
| 1.2.3 根据空间聚合方式划分 |
| 1.2.4 根据集聚形成的核心要素划分 |
| 1.2.5 根据开发模式划分 |
| 1.3 认识创意产业集聚区的若干误区 |
| 1.3.1 创意产业集聚区混淆于工业园、高新区 |
| 1.3.2 创意产业集聚区混淆于创意地产 |
| 1.3.3 用挂牌辨识创意产业集聚区 |
| 第二章 国际创意产业集聚区发展路径 |
| 2.1 创意伦敦（Creative London）：城市积淀与产业政策的内生性 |
| 2.1.1 工业之都的华丽蜕变 |
| 2.1.2 国家与地方的政策推动 |
| 2.1.3 看伦敦人怎么办“798” |
| 2.1.4 难以复制的“伦敦模式” |
| 2.2 遍地苏荷（SOHO Somewhere）：Loft 生活与艺术区变迁的启示 |
| 2.2.1 东村西村 |
| 2.2.2 苏荷 |
| 2.2.3 切尔西 |
| 2.2.4 “苏荷模式”的意义与贡献 |
| 2.3 同志马莱（The gay Marais）：包容社区与创意阶层的崛起 |
| 2.3.1 发展轨迹 |
| 2.3.2 “少数派”群体 |
| 2.3.3 创意阶层在哪里崛起 |
| 2.4 世界创意大都市——切莫盲从的典范 |
| 2.4.1 城市禀赋是创意产业集聚的基础 |
| 2.4.2 生活方式影响创意产业地理分布 |
| 2.4.3 多机构多渠道推动创意产业集聚 |
| 第三章 中国创意产业集聚区建设图景 |
| 3.1 楔子（二十世纪最后的浪漫） |
| 3.2 先导肇始期（1998-2004 年） |
| 3.2.1 苏州河畔燃起的一把火 |
| 3.2.2 “798”现象 |
| 3.2.3 各地发展概况 |
| 3.3 加速发展期（2005-2009 年） |
| 3.4 嬗变调整期（2010 年以来） |
| 3.5 中国创意产业集聚区——都在因何而存在？ |
| 第四章 关注：缺乏秩序的创意产业集聚区开发 |
| 4.1 自发的是丑陋的，规划的是美好的？ |
| 4.1.1 创意产业集聚区规划的形式 |
| 4.1.2 创意产业集聚区规划的成败 |
| 4.1.3 市场机制下的政府干预 |
| 4.2 开发泛滥与权力寻租 |
| 4.2.1 杂乱无章：开发的泛滥 |
| 4.2.2 创意圈地：权力的寻租 |
| 4.3 城市利益与个体权利 |
| 4.3.1 艺术区拆迁与反拆迁 |
| 4.3.2 逐草而居与逐利开发 |
| 4.4 开发控制确保创意产业集聚区有序开发 |
| 第五章 再关注：保持活力的创意产业集聚区发展 |
| 5.1 创意产业集聚区的区位指向 |
| 5.1.1 创意产业集聚区的成因分析 |
| 5.1.2 创意产业集聚区在城市的二次选择 |
| 5.1.3 创意产业与旧城改造的契合之处 |
| 5.2 创意阶层的行为心理需求 |
| 5.2.1 创意阶层的基本构成 |
| 5.2.2 创意阶层的空间需求 |
| 5.3 多元化、日常化的创意活动 |
| 5.3.1 创意是越界 |
| 5.3.2 创意是生活 |
| 5.4 追求长期利益的经营方式 |
| 5.4.1 长效合同制造双赢 |
| 5.4.2 非营利组织守护公益 |
| 结语：中国式集聚区往何处去 |
| 1、遍地开花，是否必要？ |
| 2、画地为牢，是否恰当？ |
| 3、公共政策，是否匹配？ |
| 参考文献 |
| 发表论文和参加科研情况说明 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| §1.1 研究对象及意义 |
| §1.1.1 研究对象 |
| §1.1.2 研究目的和意义 |
| §1.2 学术史回顾 |
| §1.2.1 文献资料 |
| §1.2.2 研究现状分析 |
| §1.2.3 问题与难点 |
| §1.3 研究思路与关键概念 |
| §1.3.1 研究思路 |
| §1.3.2 关键概念 |
| §1.4 研究方法 |
| §1.4.1 文献法 |
| §1.4.2 内容分析法 |
| §1.4.3 个案研究法 |
| §1.4.4 问卷调研法 |
| §1.4.5 访谈法 |
| §1.4.6 其他 |
| 第二章 1930年代上海图书出版人力资源研究 |
| §2.1 1930年代上海图书出版业人力资源概况 |
| §2.1.1 上海图书出版业的繁荣 |
| §2.1.2 上海图书出版从业人员的基本情况 |
| §2.2 1930年代上海图书出版人力资源个案研究 |
| §2.2.1 商务印书馆研究 |
| §2.2.2 中华书局研究 |
| §2.2.3 开明书店研究 |
| 第三章 1949-1976年间上海图书出版人力资源简述 |
| §3.1 建国初期的上海图书出版业(1949-1956) |
| §3.1.1 上海图书出版业的社会主义改造 |
| §3.1.2 社会主义改造时期的图书出版人力资源 |
| §3.2 风雨中前行的上海图书出版业(1956—1976) |
| §3.2.1 1956—1965年的上海图书出版业及人力资源简述 |
| §3.2.2 “文革”十年的上海图书出版业及人力资源简述(1966—1976) |
| §3.2.3 结语 |
| 第四章 改革开放时期上海图书出版人力资源研究(1977年至今) |
| §4.1 改革开放以来上海图书出版业概况 |
| §4.1.1 上海出版业的复苏与“二次繁荣” |
| §4.1.2 上海图书出版业的基本情况(1977年至今) |
| §4.2 改革开放时期上海图书出版人力资源个案研究 |
| §4.2.1 出版社人力资源个案调查研究 |
| §4.2.2 出版社人力资源管理个案调研 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录一 论文表格索引 |
| 附录二 论文统计图索引 |
| 附件 |
| 论文摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究课题的提出 |
| 第二节 课题研究综述 |
| 第三节 课题研究的基本框架与主要内容 |
| 第四节 研究课题的分析路径 |
| 第五节 课题的创新点与不足之处 |
| 第二章 日本俄苏研究的历史沿革 |
| 第一节 冷战前日本俄苏研究的发展脉络 |
| 第二节 冷战时期的日本俄苏研究史略 |
| 第三节 冷战后日本俄苏研究的宏观把握 |
| 第三章 冷战后日本的俄罗斯历史研究 |
| 第一节 冷战后日本俄罗斯历史研究的数据分析 |
| 第二节 冷战后日本俄罗斯历史研究的总体特征 |
| 第三节 冷战后日本俄罗斯历史研究的个案分析 |
| 第四章 冷战后日本的俄罗斯转型政治发展研究 |
| 第一节 冷战后日本俄罗斯政治研究的成果与研究特色分析 |
| 第二节 冷战后日本的俄罗斯政治研究的问题领域 |
| 第三节 冷战后日本的俄罗斯政治研究的个案分析 |
| 第五章 冷战后日本的俄罗斯经济转轨研究 |
| 第一节 冷战后日本俄罗斯经济研究的成果与研究特色分析 |
| 第二节 冷战后日本的俄罗斯经济研究的路径 |
| 第三节 冷战后日本的俄罗斯经济研究的个案分析 |
| 第六章 冷战后日本的俄罗斯社会转型研究 |
| 第一节 冷战后日本的俄罗斯社会转型研究综述 |
| 第二节 "砂子社会"——袴田茂树眼中的俄罗斯社会转型 |
| 第七章 冷战后日本对俄罗斯对外战略的研究 |
| 第一节 冷战后日本俄罗斯对外战略研究的成果与特色分析 |
| 第二节 日本对俄罗斯国内体制变迁与对外战略的互动研究 |
| 第八章 日本俄苏研究的新发展与"日本范式" |
| 第一节 日本俄苏研究的新发展——"斯拉夫·欧亚学"的构建 |
| 第二节 冷战后俄苏研究的"日本范式" |
| 附录 日文参考文献 |
| 中文参考文献 |
| 后记 |
| 中文摘要 Abstract 引言 第一章 |
| 香港历史回顾与战后书法的发展 第一节 |
| 香港百年历史简述 第二节 |
| 战后香港书法史的几个重要时期 第二章 |
| 传统的再移植(1945-1960) 第一节 |
| 战后先贤书家活动之恢复 第二节 |
| 移民潮与书家南迁 第三节 |
| 香港战后的书法教育 第四节 |
| 香港战后的展览和艺术团体活动 第三章 |
| 香港书法成型与发展(1961-1980) 第一节 |
| 学院的书法教育 第二节 |
| 学者书法—饶宗颐、黄君实 第三节 |
| 现代香港书法先驱—翟仕尧 第四节 |
| 共建香港书法—书法教育家 第四章 |
| 香港书法新气象(1981-1997) 第一节 |
| 酝酿的成果—本土书家的长成 第二节 |
| 中国改革开放后的南迁书家 第三节 |
| 书法团体的发展 第四节 |
| 香港书法、本土意识与当代性的思考—附香港移民潮 第五章 |
| 回归祖国后的香港书法(1997-2010) 第一节 |
| 扎根香港 第二节 |
| 香港书法研究 第三节 |
| 香港书法新力量 第四节 |
| 香港书法的几个问题 结论 |
| 香港书法的前瞻 附录 |
| 香港书法年表(1945-2010) 参考文献 后记 鸣谢 |
| 绪论 |
| 第一章 教育对社会及文化的影响 |
| 第一节 教育的基本定义及功能 |
| 第二节 影响教育的重要因素——课程及教科书 |
| 第三节 台湾教科书的分析与检讨 |
| 第二章“反共教育”和“战斗文艺” |
| 第一节“反共文学”的历史背景与“战斗文艺”的发生 |
| 第二节 萌芽阶段:1949 年11 月至1950 年初 |
| 第三节 泛滥阶段:1950 年3 月至1956 年 |
| 第四节“战斗文艺”运动实施的文艺策略 |
| 第三章 反共教育影响下的台湾50.60 年代反共文学 |
| 第一节 台湾50—60 年代的“反共小说” |
| 第二节 台湾50—60 年代的“战斗诗歌” |
| 第三节“反共文学”的没落 |
| 第四章 50、60 年代的教育对70.80 年代以降文学活动的影响 |
| 第一节 50-60 年代教育影响下70-80 年代的文学概观 |
| 第二节 50-60 年代教育影响下的70—80 年代的小说 |
| 第三节 50-60 年代教育影响下的70—80 年代的诗歌 |
| 结论 |
| 附录一:中华文艺奖金委员会历届奖项暨得奖作品一览表 |
| 附录二:《文艺创作》各期刊载小说总表 |
| 附录三:大陆台湾语文教材目录对比 |
| 参考文献 |
| 论文摘要(中文) |
| 论文摘要(英文) |
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 第一章 中国城市住房的商品化及房地产开发与设计的现状 |
| 1.1 中国原有的住房制度及住房建设 |
| 1.2 中国城市住房的商品化 |
| 1.3 中国城市房地产开发与设计现状 |
| 1.3.1 房地产的概念 |
| 1.3.2 中国的房地产开发市场的现状 |
| 1.3.3. 中国的住宅产业 |
| 第二章 中国城市商品住宅开发与设计领域的新概念浅析 |
| 2.1 SOHO：居住办公模式 |
| 2.1.1. SOHO的涵义 |
| 2.1.2. 居家办公 |
| 2.1.3. SOHO的社会影响 |
| 2.1.4. SOHO的设计 |
| 2.1.5. 北京SOHO现代城 |
| 2.1.6. 对SOHO的反思 |
| 2.2 CBD：中心商务区内的居住概念 |
| 2.2.1. CBD的发展史 |
| 2.2.2. CBD项目的开发 |
| 2.2.3. 北京的CBD |
| 2.2.4. CBD内的住宅建设 |
| 2.2.5. CBD内住宅实例 |
| 2.2.6. 相关概念：CLD |
| 2.3 TOWNHOUSE：中产阶级的“别墅”梦 |
| 2.3.1. TOWNHOUSE概念解析 |
| 2.3.2. TOWNHOUSE在欧美的发展 |
| 2.3.3. TOWNHOUSE在中国 |
| 2.3.4. TOWNHOUSE的规划设计 |
| 2.3.4.1 Townhouse规划与设计的客观条件 |
| 2.3.4.2 Townhouse规划与设计的要点 |
| 2.3.5. 康城TownHouse |
| 2.3.6. 关于TOWNHOUSE可居住性、便利性、经济性和适应性的探讨 |
| 2.3.6.1 可居住性 |
| 2.3.6.2 便利性 |
| 2.3.6.3 经济性 |
| 2.3.6.4 适应性 |
| 2.3.7. 结束语 |
| 2.4 LOFT：给你一个个性空间 |
| 2.4.1. 西方的LOFT——“藏酷房”（仓库房 |
| 2.4.2. LOFT常见的设计手法及实例 |
| 2.4.3. LOFT、SOHO以及MORE |
| 2.4.4. LOFT房地产项目实例：北京远洋天地 |
| 2.5 MALL：一种新型复合型商业和居住形态，兼论社区商业模式 |
| 2.5.1. 关于MALL |
| 2.5.2. 国内的MALL |
| 2.5.3. 中国第一商城（THEGREATMALL |
| 2.5.4. 社区商业的出现 |
| 2.5.5. 社区商业的形式 |
| 2.5.6. 社区商业形式的更新 |
| 2.6 社区会所：社区大客厅 |
| 2.6.1. 会所的起源 |
| 2.6.2. 会所有哪些功能？ |
| 2.6.3. 会所的适用性问题 |
| 2.6.4. 会所的管理 |
| 2.6.5. 各种各样的社区会所 |
| 2.6.5.1 LOFT形式的“远洋艺术中心” |
| 2.6.5.2 华远房地产的连锁商务会所 |
| 2.6.5.3 都会华庭“儿童IT会所” |
| 2.6.5.4 万科星园的亮点——社区双会所 |
| 2.6.5.5 天创世缘“亲商主题社区会所”城市精英会 |
| 2.6.5.6 风林绿洲的泛会所，以外保内，只为业主收益 |
| 2.6.5.7 万泉新新家园的健康会所 |
| 2.7 社区园林：居住区景观环境的创造 |
| 2.7.1. 我国风水学中的居住环境 |
| 2.7.2. 现代居住区的景观环境 |
| 2.7.3. 居住区的绿化与社区园林 |
| 2.7.4. 风林绿洲的景观环境设计 |
| 2.7.5 北京华腾园：都市居住公园（ResidentalPark |
| 2.7.6. 北京阳春光华家园：加拿大居住文化主题公园（CanadaCommunity |
| 2.8 亲水住宅：满足人的天性 |
| 2.8.1. 亲水：人的天性 |
| 2.8.2. 亲水住宅和水景住宅 |
| 2.8.3. 亲水住宅和水景住宅实例 |
| 2.8.3.1 德国科隆贝多芬园 |
| 2.8.3.2 北京天兆家园：半岛新生活 |
| 2.8.3.3 上海阳光爱琴海：阳光水景 |
| 2.8.3.4 北京当代万国城：第三代水景住宅 |
| 2.8.4. 建亲水住宅、水景住宅应慎重 |
| 2.9 从DINK一族和CEO家庭的居住理念看人们居住需求的变化 |
| 2.9.1. DINK一族的居住理念 |
| 2.9.2. CEO家庭的居住理念 |
| 2.9.3. 楼市呈现贫富分化 |
| 2.9.4. 家庭模式和结构的变化 |
| 2.9.5. 家庭模式和结构的变化对人们居住需求的影响 |
| 2.9.5.1 购房者趋向年轻化 |
| 2.9.5.2 家庭结构核心化，住房理念趋于理性化 |
| 2.9.5.3 老龄化社区的需求增长 |
| 第三章 中国城市商品住宅开发与设计观念的发展趋势探讨 |
| 3.1 健康性 |
| 3.1.1. 住宅的健康性 |
| 3.1.2. 健康住宅的开发与建设 |
| 3.1.3. 健康住宅：考克斯一林德西宅邸 |
| 3.1.4. 崇尚新时代“健康社区生活”的光大花园 |
| 3.1.5. 《健康住宅建设技术要点》的制定 |
| 3.2 生态性 |
| 3.2.1. 当代城市问题 |
| 3.2.2. 生态住宅概念的内涵 |
| 3.2.3. 生态住宅的营造 |
| 3.2.3.1 政府在产业政策上的引导 |
| 3.2.3.2 发展商和规划设计部门应着重考虑的问题 |
| 3.2.3.3节 能的途径 |
| 3.2.4. 绿色生态住宅小区实例：北京北潞园绿色生态居住区 |
| 3.3 经济性 |
| 3.3.1. 低造价住宅，使人人都有适当的住房 |
| 3.3.2. 低造价住宅的设计与建造 |
| 3.3.3. 适宜技术的应用 |
| 3.4 适应性 |
| 3.4.1. 住宅适应性的重要性 |
| 3.4.2. 适应性住宅设计的基本方法 |
| 3.4.3. 开放性的住宅概念 |
| 3.4.4. 被动适应性住宅和主动适应性住宅 |
| 3.4.4.1 被动适应式住宅 |
| 3.4.4.2 主动适应式住宅 |
| 3.4.5.一 生的家 |
| 3.5 文化性 |
| 3.5.1 社区及社区文化的概念 |
| 3.5.2 社区文化体现在哪些方面？ |
| 3.5.2.1 物质环境方面 |
| 3.5.2.2 人文环境方面 |
| 3.5.3 塑造房地产开发企业的品牌意识 |
| 3.6 智能化 |
| 3.6.1. 智能化小区 |
| 3.6.2. 网络化住宅 |
| 3.6.3. 电脑管家 |
| 3.6.4. 网络社区实例：美国的庆典市 |
| 3.7 无障碍化 |
| 3.7.1. 无障碍设计及其必要性 |
| 3.7.2. 我国无障碍设计的现状 |
| 3.7.3. 无障碍建筑设计 |
| 3.7.4. 普适设计 |
| 3.7.5. 老年居住建筑 |
| 3.7.6. 国外老年居住社区实例 |
| 3.7.6.1 美国太阳城中心 |
| 3.7.6.2 新加坡的乐龄公寓 |
| 3.8 郊区化 |
| 3.8.1. 城市郊区化（Suburbanization |
| 3.8.2. 住宅郊区化与造镇运动 |
| 3.8.3. 住宅郊区化造成的问题与新都市主义的兴起 |
| 3.8.4. 中国的住宅郊区化与造镇运动 |
| 3.8.5. 北京新新小镇（龙山新新家园 |
| 3.9 个性化 |
| 3.9.1. 住宅的个性化 |
| 3.9.2. 住宅的“多样性” |
| 3.9.3. “概念”炒作的误区 |
| 3.9.4. 住宅“DIY” |
| 3.9.5. 关于装修的个性化 |
| 3.9.5.1 商品房的发展：从毛胚房到全装修房 |
| 3.9.5.2 住宅全装修势在必行 |
| 3.9.5.3 居室陈设与装饰 |
| 3.9.6. ”阳光100”及其”米娅计划” |
| 3.10 产业化 |
| 3.10.1. 住宅产业的概念 |
| 3.10.2. 国外的住宅产业化 |
| 3.10.3. 国内的住宅产业化 |
| 3.10.4. 天津太平洋村 |
| 第四章 结论：创造广义的“人文主义”住宅 |
| 4.1. 人文主义建筑思想的概念 |
| 4.2. 全过程的住宅设计创造住宅的人文价值 |
| 4.3. 广泛的居民参与保证住宅的人文内涵 |
| 4.4. 全面的可持续发展概念体现住宅的人文精神 |
| 4.5. 创造新时代广义的人文主义住宅——《住宅指南》 |
| 第五章 实例 |
| 5.1 康居示范工程——兰州康乐花园规划设计方案 |
| 5.1.1. 设计目标 |
| 5.1.2. 规划设计特点 |
| 5.1.2.1 规划结构 |
| 5.1.2.2 道路结构和交通组织 |
| 5.1.2.3 公建配置 |
| 5.1.2.4 绿化系统 |
| 5.1.2.5 环境设计 |
| 5.1.3. 建筑设计说明 |
| 5.1.4. 小区智能化系统 |
| 5.1.5. 附表与附图 |
| 5.2. 经济适用房住宅小区——烟台锦绣新城A区规划设计方案 |
| 5.2.1. 用地综述 |
| 5.2.2. 设计理念 |
| 5.2.3. 规划设计 |
| 5.2.3.1 总体布局 |
| 5.2.3.2 景观绿化系统 |
| 5.2.3.3 交通系统 |
| 5.2.4. 建筑设计 |
| 5.2.4.1 住宅设计新思路 |
| 5.2.4.2 户型设计 |
| 5.2.4.3 立面设计 |
| 5.2.4.4 剖面设计 |
| 5.2.4.5 配套公建设计 |
| 5.2.5 附表与附图 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录：一、论文工作期间的相关活动 |
| 二、 作者简历 |
| 导言 |
| 一、 选题意义 |
| 二、 国外对抽象表现主义的研究状况 |
| 三、 本文框架结构 |
| 四、 致谢 |
| 第一章 抽象表现主义诞生的背景 |
| 第一节 30年代的美国美术 |
| 一、 美国情景绘画 |
| 二、 艺术家与新政 |
| 第二节 美国前卫艺术家的探索 |
| 一、 美国抽象艺术家协会 |
| 二、 萌芽:画室中的讨论 |
| 三、 宣言:格林伯格的美学思想 |
| 第二章 抽象表现主义的诞生:40年代前期 |
| 第一节 超现实主义的影响 |
| 一、 二战中的纽约艺术家 |
| 二、 来自欧洲的声音 |
| 三、 阿什尔.戈尔基:欧洲艺术与抽象表现主义之间的桥梁 |
| 第二节 抽象表现主义的诞生 |
| 一、 神话的制造者 |
| 二、 抽象表现主义的诞生 |
| 第三章 抽象表现主义的两大潮流:40年代后期 |
| 第一节 行动绘画 |
| 第二节 色域绘画 |
| 第四章 50年代:绘画的胜利?美国的胜利? |
| 第一节 绘画的胜利:50年代前期 |
| 一、 抽象表现主义团体的确立 |
| 二、 绘画的胜利:抽象表现主义的成功与解体 |
| 第二节 美国的胜利:抽象表现主义获得国际地位 |
| 一、 冷战时期美国外交政策的特点 |
| 二、 美国的胜利:抽象表现主义获得国际地位 |
| 结束语 |
| 一、 抽象表现主义之后 |
| 二、 留给我们的思考 |
| 附录: 抽象表现主义大事年表 |
| 主要参考目 |
| 图版目录 |
| 图版 |
