永远的悬疑电影大师——希区柯克

一、永远的电影悬念大师——希区柯克（论文文献综述）

曲光复,焦文修^[1]（2021）在《视点、空间与节奏：我国悬疑类型电影的叙事学解码》文中研究指明随着近年来中国电影市场的蓬勃发展,不同类型的影片无论是在票房口碑还是艺术水准上都得到了长足进步。悬疑电影作为类型电影的一种,也逐渐得到了观众的认可和重视。在郝建的《类型电影教程》中,悬疑电影被定义为"强调叙事逻辑的严谨性,依靠悬念推动情节的发展,引发观众对主要人物命运的共识"[1]。悬疑电影通常来讲对剧本的要求较高,情节之间的环环相扣和人物设置的严密是衡量一部悬疑电影是否达到艺术标准的首要原则。和其他类型电影一样,悬疑电影发源于好莱坞,

尤达^[2]（2021）在《网络时代美国创剧人研究》文中提出美国创剧人,英文为the creator of American TV soaps,sitcoms and series,原指提供故事创意或者完成试播集剧本向各大电视网推销的人,在实际生产中演变为美剧的创作主体,即具有创作剧本能力的执行制片人。从历史观之,电视时代的创剧人在美剧生产过程中流露出普遍性特点,由此形成的群体特征深刻影响着创剧人自身的演变:从身份的确立到群体的形成,再到阶层的固化。网络时代的创剧人致力于群体特征的变革,以此打破阶层的桎梏。立足创剧人文本的内容与形式观之,所谓“变革”与以往并非只是理念上的区分,在实践场域的分野十分明晰。创剧人既对美剧成规化生产模式进行大胆革新,又依据“自我”的觉感与体认进行个性化创造。更为重要的是,创剧人调和了成规与个性间的对立关系,在文本的内容选择上追求“他者互文”与“自我表现”的紧密结合,表现形式上注重制作范式与创作风格的高度统一,由此在作品中反映出多元且精彩的主题,满足受众不断增长和变化的娱乐需求。这便使得创剧人不再只是播出机构定义下一味媚俗的符号客体,而是被赋予对超越性的追求。本文从历史与现实的维度探讨美国创剧人群体的演变;从文本的内容选择与表现形式上深入考察网络时代创剧人的变革举措,指出其群体特征的两个维度;进而分析这两个维度的相互关系与共同作用;最后基于媒介场域的变化探讨群体特征发生变革的外在成因,从创剧人心理探讨变革的内在动因。如此,形成了对网络时代美国创剧人从表象到本质的考察。揆诸现实,这一研究的目的在于面对美剧在全球范围内卓越的传播力,从创作主体维度探寻美剧的成功之道,以求能在去芜存菁中有效“吸收外来”,为国产电视剧的发展带来启示意义。

孔泽鸣^[3]（2021）在《新时期以来中国内地犯罪题材电影心理叙事研究》文中提出在中国电影发展的历程中,犯罪题材电影无疑是不可或缺的重要组成部分。新时期以来,内地犯罪题材电影在发展的过程中,不断自我突破,同时学习、借鉴美国好莱坞犯罪题材电影和韩国犯罪题材电影,逐渐在犯罪心理类型、人物心理表征、视听语言表达等方面呈现出独特的风格。电影符号学创始人克里斯蒂安·麦茨继承和发扬了弗洛伊德的观点,他认为电影是梦的映射,现实生活中的压力可以通过观赏电影得以释放。在内地犯罪题材电影作品中,导演和编剧将人性中的欲望、恐惧、愤怒、死亡、仇恨与毁灭,纷纷以光怪陆离的影像呈现出来,使观影者深陷于导演、编剧编织的情境中,使观影者与银幕上角色的情感紧密相连,产生共情,进而上升到心灵上的共鸣。伴随着影片中角色内心欲望、仇恨等矛盾的外化与排解,观影者也将现实生活中所面临的痛苦和压力释放,电影中违反社会道德和法律约束的人最终都得到了应有的惩罚和制裁,影片所传达的法治理念对于观影者来说既是教育又是警醒。新时期以来,内地犯罪题材电影受到新思想、新思潮的影响,加之受到外国犯罪片的影响,类型化叙事特征越发明显。进入新世纪以后,内地犯罪题材电影逐渐形成了稳定的心理叙事特征,其中的类型元素也逐渐稳固,对犯罪题材电影的消费也变成了某些人或某些群体观影的内在心理需求,左右了他们购买电影商品的选择。当下内地犯罪题材电影明显具备了自觉的类型创作意识,能够将现实主义题材与精神分析学派的理论有机结合,更加注重表现社会底层和边缘人的病态心理特征。内地电影作品中也出现了类型交叉的犯罪题材电影,如科幻+犯罪类型,这或许也是今后内地犯罪题材电影艺术创作的一种新方向。若想研究内地犯罪题材电影心理叙事,离不开精神分析法。内地犯罪题材电影中犯罪者的犯罪心理可以划分为内生性犯罪动因和外衍性犯罪诱因。内生性犯罪动因源于原罪意识及生物属性,根据着名精神分析家弗洛伊德的本能理论,这根植于犯罪者内心原始的冲动,当“自我”与“超我”失控时,人内心深处的“原我”就会出来作乱。而马斯洛则认为,当人类最低的需求不被满足的时候,内心就会不自觉地产生驱动力,驱使人不惜一切代价满足自己需求。外延性犯罪诱因,即环境对心理的影响。例如长期处于压抑的工作环境、充满暴力的家庭环境、纵容欺凌的校园环境和某些具有煽动犯罪的特殊环境的人们容易被激发和唤醒犯罪心理,并最终实施犯罪。总体上来说,犯罪者的犯罪动机不是由单一因素决定的,而是个人因素、外界环境刺激相互作用的结果。根据上述结论,对内地犯罪题材电影中犯罪者的心理表征进一步展开研究。结合内地犯罪题材电影叙事文本,影片中犯罪者的心理表征可以划分为两个方面:第一,病态化的变态心理,犯罪者的变态心理体现在性变态、创伤应激综合症、反社会和心理幻觉;第二,复杂又矛盾的心理冲突,犯罪者的内心冲突体现在群体心理对个体的扼杀、情杀、仇杀和救赎。通过对心理犯罪者的心理表征进行归类,可以更加清晰地探究犯罪者的犯罪动机,进而揭示内地犯罪题材电影在心理叙事上的特点,深度挖掘犯罪者在心理和精神上的扭曲性,从而突显人性的价值,并对复杂的人性展开深入地探讨。当下内地犯罪题材电影艺术创作已经具备了类型化特征,这种类型化创作特征主要体现在心理叙事方面。影片叙事时更加注重刻画犯罪动机,对犯罪者的心理进行深度描绘,将悬念丛生的故事情节、惊心动魄的正邪较量、复杂多变的人性描摹展现在银幕上。对内地犯罪题材电影的叙事特征进行剖析,可以发现,内地犯罪题材电影在悬念设置、空间设置和视听语言运用等方面都独具特色。在悬念设置方面,电影创作者往往通过信息差、蒙太奇、麦高芬和开放性结局,为观影者开启谜团与推理双重情节建构,激发观影者对影片叙事的猎奇心理,从而获取观影者的持续关注。其次,内地犯罪题材电影还开启了突显心理特质的空间叙事,通过人物心理物化的封闭空间,弥散焦虑与压抑的情绪空间以及揭示心理创伤的回忆空间,设置了一种玄妙而新奇的“心理空间”,这种空间将观影者带入到心理犯罪者的内心世界,挖掘他们内心不为人知的秘密,与犯罪者内心深处的真相相遇,从而实现真正意义上的深度参与。再次,犯罪题材电影中的光线与色彩运用也为剧中人物形象的塑造及心理状态的转变起到了锦上添花的效果。而剧中加入音响声效与歌曲,对于营造剧情氛围,引起观者共情,推动剧情走向及表达人物情绪等具有无可比拟的功效。通过画面中的光线与色彩变化,音响与音乐的配合可以辅助观影者对犯罪者的犯罪心理进行解读,感受到犯罪题材电影独特的美学意义。犯罪题材电影类型化蓬勃发展离不开观影者的评价,尤其当下内地犯罪题材电影的类型化趋势愈发成熟,类型特征越发明显,内地犯罪题材电影的受众也趋于固定,并呈现出群体化趋势,因此从受众角度考察内地犯罪题材电影的观影心理更具研究价值。通过对内地犯罪题材电影观影者心理的分析可以发现,犯罪题材电影中出现的如暴力、血腥、色情、窥视等情节能满足观影者的特殊癖好。此外,对豆瓣电影中有关犯罪题材电影共计157.1772万字的影评进行量化分析,发现观影者对犯罪题材电影的叙事主题、叙事特征尤为感兴趣,认为犯罪题材电影中充满了压抑和欲望,看到了人性的黑暗,并希望能够拍摄出更多真实、大尺度的犯罪题材电影。

周扬^[4]（2021）在《悬疑类剧情片《盲视》创作阐述》文中研究说明悬疑类剧情片《盲视》使用三条线索相互交叉的叙事模式,运用巧妙的情节设计,展现出社会的错综复杂和人性的百态,警示人们要以积极乐观的态度面对生活,热爱生活,树立正确的人生观、价值观,不忘初心。本文结合悬疑类影片的影视理论,结合剧情发展,从以下五个部分进行着重阐述。第一章绪论部分,主要分析了选题背景,研究目的与意义,悬疑类剧情片的概述;第二章针对悬疑类剧情片的创作理念、剧本创作、叙事模式、叙事结构以及悬念设置五个方面进行了详细阐述。第三章主要介绍了前期拍摄的准备工作、镜头语言的表达以及灯光的运用,其中前期拍摄的准备工作主要介绍了摄制组的组建、相关设备的租借以及演员的甄选,镜头语言的表达主要介绍了景别的运用、运动镜头的运用、几何式的构图。第四章针对后期制作详细讲述剪辑技巧的应用与处理和声音的筛选与把控,其中剪辑技巧的应用与处理主要介绍了交叉蒙太奇的运用和剪辑节奏的控制,悬疑声音的筛选与把控主要介绍了音乐的筛选与把控、音效的制作与效果和内心独白与“静默”的化学反应。第五章结合影片创作分析了艺术价值和社会价值。由此,笔者希望本文可以抛砖引玉,在提供创作经验的同时,引发更多创作者对悬疑题材影视作品的关注与思考。

李爽^[5]（2021）在《悬疑类剧情片《局》创作阐释》文中研究指明近几年来,随着悬疑类电影产量的迅猛增长,电影创作者们对优质剧本的需求日益增加,其中悬疑类影片特有的叙事策略也引起大众关注。它以精密的叙事为基础,核心要素是营造丰富的悬念,故事情节跌宕起伏是创作者的艺术追求。悬疑类剧情片强调在推动故事情节的过程中,让观众产生高度紧张和焦虑的情绪,从而对片中人物的命运产生极大的关注。本部影片的创作设计以“扫黑除恶专项斗争”大政方针为创新点,打破了学生时代作品普遍为校园题材的局限性,力求反映当下社会的热点问题,因此本文以笔者创作的悬疑类剧情片《局》为研究对象,通过查阅各类书籍以及国内外相关文献,总结研究的方法,从影片的叙事结构、视听语言、隐喻主题、受众收视心理等几个方面着重分析悬疑类剧情片《局》叙事策略的巧妙之处,以严谨客观的研究态度去思考、探究电影之间不同的叙事方法。本文立足于影片《局》的创作过程,结合悬疑类剧情片的理论要素,本文第一章为绪论,首先对选题背景、目的及意义和国内外研究综述的概括。第二章是对本片前期剧本构思和创作要点进行陈述,着重分析了在悬疑类影片中设置悬念的几种方式。第三章是对本片中期拍摄的创作过程进行概述,主要从三个方面梳理论述了镜头语言的运用对影片节奏的重要性。第四章是从本片后期剪辑再创作的方向进行论述,通过分析受众收视心理角度衍生出本片的创作策略。第五章是针对本片的创作价值、总结创作问题,加之改进反思进行综合阐述。笔者阅读了相关书籍以及大量的期刊文献,综合了国内外优秀悬疑电影的叙事技巧和设置悬念的手法,保证了本部影片故事情节的连贯性以及逻辑性。

徐怿（Stanley Yi Xu）^[6]（2021）在《当代悬疑片中嫌疑犯的人物形象研究 ——以剧本《不速之客》为例》文中研究表明作为主流的商业电影类型,悬疑片凭借着刺激紧张的氛围以及精巧的剧情构思,吸引了一大批观众的喜爱。纵观影视行业近年来的发展,一大批优秀的悬疑片迅速崛起,无论是票房还是口碑都收获到了不错的成绩。悬疑片的核心悬念是“谁是凶手”,通过对影片中嫌疑犯的描写,达到保持悬念的目的,也让观众看到了嫌疑犯的生活状况以及难言之隐,反映社会现实问题,引发更加深入的思考。因此,悬疑片中嫌疑犯人物形象的塑造是为影片成功的关键因素,本轮文则将结合剧本《不速之客》来对塑造嫌疑犯的方法进行分析总结。悬疑片中的嫌疑犯角色,必定有着与其他角色不同的人物形象特点与心理特征:无法通过正常渠道达成的需求所构成的犯罪动机;因遭受刺激而形成的极端性格和人格异化;痛恨自己无力而形成的破坏欲;犯罪后产生的愧疚感等都是常见的嫌疑犯人物设定。悬疑片中嫌疑犯的塑造方法是多方面的。首先在故事情节上对嫌疑犯不断施加压力,将其放置在利益取舍的纠结中,从而通过嫌疑犯的选择展露该人物性格;其次从嫌疑犯外在行为和神情,观众可以直观地了解人物的性格和思想;第三从富有个性化的语言来塑造,可以更准确反映出嫌疑犯内心的真实活动;服装和道具同样能起到塑造角色的效果,可以交代出人物真实生活环境与生活习惯。

李游艺^[7]（2021）在《悬疑电影的悬念生成策略 ——以剧情短片《自由之光》为例》文中研究指明悬念是一种引起受众注意力与紧张程度的叙述技巧,它可以非常有效地激发受众期待、调动受众情绪。电影悬念是驱使观众沉浸于电影欣赏的利器,优秀的创作者善于使用悬念引导观众兴趣进行叙事,悬疑电影无疑是将电影悬念运用得最广泛与最极致的电影类型。近年来,悬疑电影在商业市场上取得了不俗的票房成绩,备受观众喜爱,随着观众观影水平的提高,俗套的悬疑情节难以满足观众对于悬疑电影的期待。本文以毕业作品《自由之光》为例,探讨悬疑电影的悬念生成策略,为悬疑电影的创作提供经验和新鲜血液。一,悬念的构建应实现其叙事价值,从情感上唤起观众的关心和期待,从伦理上满足观众的道德需求;二,传递不同类型的悬疑信息,悬疑信息本身便具有悬念的属性,在悬疑信息传递的过程中,观众与人物有了更多互动和同感;三,从身份、形象和性格上塑造引发悬念的人物,编织复杂的人物关系网,悬念从中产生;四,通过对电影时间和空间的处理生成悬念。

欧翔英^[8]（2020）在《好莱坞女性哥特电影的性别主题及其嬗变》文中认为20世纪三四十年代风靡好莱坞的女性哥特电影受到女性主义批评的高度关注。本文首先讨论经典哥特电影的镜头语言,以希区柯克执导的《蝴蝶梦》为例,分析电影如何通过声效与物像的双重结构,暗示新型伦理关系虽在矛盾重重中得以确立,却未能尽弃旧恶。80年代以后,女性哥特电影再次盛行,揭示两性冲突在后女性主义时代进一步加剧。两个阶段的电影分属不同的文化阵营,新时期电影吸收了女性主义思想,直白地表现女性力量的崛起;减弱了早期影片的含混性,鲜明地体现出意识形态论战的特点,却因为对人物的刻板表现而失却了持久的艺术魅力。

彭玺,鲁小艳^[9]（2020）在《从《后窗》探究希区柯克的电影风格》文中提出希区柯克被誉为悬念大师,他的作品也一直被大众当作悬疑片的典范,他对观众心理和精神双重把控的这种电影风格值得影视创作者去借鉴。本文以影片《后窗》作为研究对象,探究导演如何对观众的观影心理进行引导,以及这种电影风格的魅力之处。

王茹^[10]（2020）在《齐泽克VS希区柯克：精神分析电影理论的洞见与盲视》文中研究指明有关精神分析理论对电影的阐释早已屡见不鲜,希区柯克被称为悬念大师,他的影片中不乏具有精神色彩的元素,齐泽克继承拉康晚期精神分析学说,将希区柯克电影分为五个阶段进行阐释。本文站在齐泽克的背后"斜目而视",试分析"视差"中的洞见与盲视。

二、永远的电影悬念大师——希区柯克（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、永远的电影悬念大师——希区柯克（论文提纲范文）

（1）视点、空间与节奏：我国悬疑类型电影的叙事学解码（论文提纲范文）

（2）网络时代美国创剧人研究（论文提纲范文）

（3）新时期以来中国内地犯罪题材电影心理叙事研究（论文提纲范文）

（4）悬疑类剧情片《盲视》创作阐述（论文提纲范文）

（5）悬疑类剧情片《局》创作阐释（论文提纲范文）

（6）当代悬疑片中嫌疑犯的人物形象研究 ——以剧本《不速之客》为例（论文提纲范文）

（7）悬疑电影的悬念生成策略 ——以剧情短片《自由之光》为例（论文提纲范文）

（9）从《后窗》探究希区柯克的电影风格（论文提纲范文）

（10）齐泽克VS希区柯克：精神分析电影理论的洞见与盲视（论文提纲范文）

四、永远的电影悬念大师——希区柯克（论文参考文献）

• [1]视点、空间与节奏：我国悬疑类型电影的叙事学解码[J]. 曲光复,焦文修. 电影评介, 2021(11)
• [2]网络时代美国创剧人研究[D]. 尤达. 南京艺术学院, 2021(12)
• [3]新时期以来中国内地犯罪题材电影心理叙事研究[D]. 孔泽鸣. 吉林大学, 2021(01)
• [4]悬疑类剧情片《盲视》创作阐述[D]. 周扬. 长春工业大学, 2021(08)
• [5]悬疑类剧情片《局》创作阐释[D]. 李爽. 长春工业大学, 2021(08)
• [6]当代悬疑片中嫌疑犯的人物形象研究 ——以剧本《不速之客》为例[D]. 徐怿（Stanley Yi Xu）. 上海师范大学, 2021(07)
• [7]悬疑电影的悬念生成策略 ——以剧情短片《自由之光》为例[D]. 李游艺. 四川师范大学, 2021(12)
• [8]好莱坞女性哥特电影的性别主题及其嬗变[J]. 欧翔英. 探索与批评, 2020(02)
• [9]从《后窗》探究希区柯克的电影风格[J]. 彭玺,鲁小艳. 西部广播电视, 2020(16)
• [10]齐泽克VS希区柯克：精神分析电影理论的洞见与盲视[J]. 王茹. 喜剧世界(下半月), 2020(08)