王华铃[1]（2019）在《成鞋耐折性能测试新方法研究》文中进行了进一步梳理鞋是人们生活的必需品之一,成鞋耐折性能反映了成鞋产品帮面材料耐久性能、帮底粘合牢固程度和外底耐屈挠性能等,从而体现成鞋的整体质量和穿着耐久性。因此,成鞋耐折性能的测试无论对于成鞋生产制造还是质量检验都很重要。目前成鞋耐折性能的测试方法存在的问题除了测试过程中存在安全隐患外,最主要的问题是测试效率低。在传统的鞋类产品质量检验的过程中,一般采用批次抽样来判断产品质量。然而,随着产品批次和数量的增加,产品质量检验的工作量也随之增加。依靠目前的耐折试验方法,已不能满足现代鞋类制造企业产品管理的需求。以旅游鞋为例,按照现有测试标准,对一个样品的耐折性能进行全面测试需要3个小时。如何改进成鞋耐折性能的测试方法,提高测试效率和安全可靠性是成鞋制造和质量检测迫切需要解决的问题。论文首先分析了成鞋耐折性能现有检测标准和检测方法的不足。为解决现有成鞋耐折试验存在的不足,以建立一套准确、高效的成鞋耐折性能测试新方法为目标参数。在提出以成鞋耐折性能测试新方法为目标后,分析耐折性能的测试原理和影响因素,并结合自身工作经验,找到影响耐折性能的屈挠角度、屈挠频率和弯曲次数等三个关键因素和水平。然后以提高耐折性能测试效率为目标,采用正交分析法设计耐折性能测试新方法。为了验证新方法的正交设计结果准确有效,进行新、旧方法比对验证试验,新、旧方法折后样品的粘合强度结果相近。新方法能在1.5小时达到旧方法3个小时的效果,缩短50%的时间,提高耐折一倍的效率,且为工程应用提供了依据。最后将新方法在成鞋耐折性能测试中推广应用,检验效果。所建立的成鞋耐折性能测试新方法的方法参数组合为次数2.5万次、角度为50°、频率为240次/分钟。通过新方法的工程应用试验结果对比,证明了所得的成鞋耐折性能测试新方法是真实有效的,能在较短的检测时间内达到传统方法耐折4万次的效果,并能应用于旅游鞋和休闲鞋等。成鞋耐折性能试验新方法的应用,不仅可以快速、准确的对鞋类耐折性能进行判断,从而体现整鞋质量,同时对于提高成鞋质检质量和水平有一定的意义,可以为制鞋厂和质检机构所借鉴。
黄心怡[2]（2018）在《民国时期公文用纸制度研究》文中认为公文用纸制度作为机关文书档案管理制度的一部分,在不同的历史时期具有不同的时代特征,公文用纸制度能够反映不同时代文书档案载体的演变,为档案的管理与保护提供建议。而民国时期作为中国从封建社会向社会主义社会演进的中间时期,该阶段的机关公文用纸制度在国家政权交替、社会动荡中发展前行,其主要内容与发展规律对于研究中国近代机关文书档案管理制度具有重要价值,对于今世机关文书档案管理制度的建设与改进具有借鉴作用。
尚莹辉[3]（2010）在《新时期中国重彩艺术语言研究》文中进行了进一步梳理重彩是我国传统绘画的原发形态,开启了中国古典绘画的序幕,并在隋唐和宋代有辉煌的鼎盛时期,之后由于诸多原因,重彩在传统的主流文化圈中逐渐走入低谷。上世纪八、九十年代,重彩艺术在国内开始复兴,尤其近十来年实践领域的迅猛发展与整个时代的学术思想相关联,呈现出丰富多彩的内涵与外延,改变了画坛几百年来水墨画独领风骚的格局,但目前学界对现代重彩的理论研究严重滞后。本文的研究是结合时代背景,对传统重彩艺术在新时期以来的复兴和发展状况进行初步梳理之后,着重对新时期重彩艺术进行分析探讨。因绘画所研究的对象是一种物质化的视觉图像,笔者从一个实践创作者的角度和绘画本体研究的视角出发,以传统重彩为参照,通过对大量绘画作品的语言分析和论证,探讨现代重彩艺术在当代发展语言表现的审美取向、风格特点以及现代重彩艺术语言的文化品格、图式形态在当代转型的价值观念和学术意义。现代重彩的多元表现构成了迥异于传统面貌的现代语言形态。因其在当代发展变革的致力点是色彩和材料技法,笔者试图在理论上对新时期重彩艺术语言的建构——完善色彩体系和建构技法材料体系进行研究探讨。通过对东西方色彩追求和表现发展至今的演变过程以及规律的探讨,提出现代重彩对色彩的完善,不是传统重彩表面形式上的一种延续,而是当代重彩画家在民族色彩文化以及时代审美上的创造,是画家对传统色彩认知和表现的时代变革;这种完善,也不是在色彩表现语言上步西方绘画的后尘,其审美内涵应该蕴含中华民族文化精神,在发展中确立自己具有中国民族审美的色彩语言和身份边界,从更为科学同时又符合艺术规律的角度来全面建设完善中国现代重彩画的色彩表现体系。在建构材料技法体系方面,需要重彩画家深入分析研究传统绘画遗产,挖掘传统画材与表现技法的特点,充分发挥智慧,广采博收,不断探索,从传统的“君子不器”走向注重材料制作和技巧的综合运用;同时还必须把握好矛盾的对立统一——即道与器的关系问题,做到重器而不轻道。另外现代重彩在当下的多元发展现状一方面促进了繁荣,但同时也模糊了重彩画的边界,造成了本体价值和品评标准的混乱和困惑。多元格局下现代重彩的本体价值和品评标准是什么?在世界经济逐渐一体化的今天,曾经有过辉煌的重彩在当下该如何保持中国文化品格健康发展?在本文的最后章节,笔者从工具材料、形式技法、文化审美三个层面对上述问题进行了探讨,提出现代重彩在当代发展过程中应把握好材质美、笔彩以及创新性和民族性等关系,其发展应该深深积淀于民族精神之中,体现中华民族的文化精神内涵,重展重彩的庙堂之气和正大之气。
王所玲[4]（2005）在《论生态家具设计》文中研究说明在当前环境污染、资源锐减、生态恶化日趋严重的大背景下,在中国家具资源短缺、资源能源严重浪费及“绿色贸易壁垒”的现实面前,中国家具对生态设计的需要迫在眉睫。本文通过对东西方生态思想的深入研究,提出要将东方的整体直悟思想和西方的分析理性进行互补与融合,以全面地理解和把握世界,实现人与自然的和谐发展。通过对生态学的深入理解,参考工业系统对生态学的应用,将生态学思想创新性的应用在家具设计中,把家具系统比拟为一个自然生态系统,通过对家具系统在物质循环、能量流动和信息传递等方面的分析,总结出要降低家具系统对环境的影响,达到能量和物质输入、输出之间的平衡,实现家具系统的生态化要注意原材料的选择,节约资源、能源,减少废弃物的排放并对其进行妥善的处理等。在此基础上,将生态家具设计定义为用生态学思想规划家具系统的全过程,使“人一家具系统一环境”相互和谐,并将这种构想通过图纸、模型或样品表达出来。就相近提法如绿色设计、环境设计、可持续设计、生命周期设计等分析了它们的异同,并阐述了本人对生态产品的理解,提出了进行产品认证的思路。通过对明式家具及其典型代表明黄花梨圈椅、蚁椅、Aeron座椅和纸家具在材料、造型、结构、工艺等方面的深入研究,结合生态家具设计思想,总结出了生态家具设计的原则:材料的选择、极少化原则、人体工程学原则,并逐一对之进行了详细的阐述,提出了一些可行性措施。最后就东西方系列和竹家具两个具有生态设计思想且结合中国实际的杰出案例进行了深入的研究分析,希望为中国家具设计师、企业等提供借鉴和参考。
孔令冉[5]（2001）在《通用耐折试验楦在京通过鉴定》文中指出
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 现有成鞋耐折性能测试中存在的问题 |
| 1.2.2 国内外针对上述存在问题的解决方法 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.4 技术路线 |
| 1.5 本章小结 |
| 第2章 成鞋产品及其质量指标 |
| 2.1 鞋类产品概况 |
| 2.2 鞋的发展历史 |
| 2.3 常见鞋类介绍 |
| 2.3.1 旅游鞋 |
| 2.3.2 休闲鞋 |
| 2.3.3 皮鞋 |
| 2.3.4 皮凉鞋 |
| 2.4 现代常见鞋底材料 |
| 2.4.1 热塑性橡胶(TPR)底 |
| 2.4.2 乙烯-醋酸乙烯酯共聚物(EVA)发泡鞋底 |
| 2.4.3 硫化橡胶 |
| 2.5 质量现状(国家、省、行业不合格数据分析) |
| 2.6 鞋类产品质量的主要检测项目 |
| 2.7 耐折性能对鞋类产品质量的影响性 |
| 2.8 本章小结 |
| 第3章 成鞋耐折试验原理及影响因素分析 |
| 3.1 耐折试验原理 |
| 3.2 常用成鞋耐折性能测试方法的分析 |
| 3.3 耐折性能试验影响因素 |
| 3.3.1 试样夹持操作的影响 |
| 3.3.2 预割口误差及其影响分析 |
| 3.3.3 鞋底厚度对耐折性能的影响分析 |
| 3.3.4 不同鞋底材料的耐折性能影响分析 |
| 3.3.5 不同耐折频率对成鞋耐折性能的影响分析 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 成鞋耐折性能测试新方法研究 |
| 4.1 正交试验设计的概念及原理 |
| 4.1.1 正交表及其基本性质 |
| 4.1.2 正交分析步骤 |
| 4.2 粘合强度 |
| 4.2.1 粘合强度试样的制备和测试方法 |
| 4.2.2 耐折试验后试样粘合强度的情况 |
| 4.3 对成鞋耐折试验过程中影响因素分析的正交试验设计 |
| 4.3.1 实验结果分析 |
| 4.4 成鞋耐折试验新方法的研究及结果分析 |
| 4.4.1 正交试验因素的选择 |
| 4.4.2 正交试验因素水平确定 |
| 4.4.3 设计基础 |
| 4.4.4 试验设计流程 |
| 4.5 新、旧方法对比验证试验 |
| 4.6 本章小结 |
| 第5章 新方法设计工程实践 |
| 5.1 设计任务和内容 |
| 5.1.1 成鞋耐折性能试验机展示 |
| 5.1.2 实践应用样品的选择 |
| 5.1.3 常见产品相关技术指标 |
| 5.2 工程实践过程 |
| 5.3 实践应用结果 |
| 5.4 本章小结 |
| 第6章 结论及展望 |
| 6.1 研究总结 |
| 6.2 存在问题及展望 |
| 附录A |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 |
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 中文文摘 |
| 绪论 |
| 第一章 民国时期公文用纸的规格及特点 |
| 第一节 南京临时政府公文用纸规格 |
| 第二节 北洋政府公文用纸规格 |
| 第三节 国民政府公文用纸规格 |
| 第二章 民国时期公文用纸的种类 |
| 第一节 公文用纸种类的要求 |
| 第二节 公文用纸的主要品种 |
| 第三章 民国时期公文用纸的来源 |
| 第一节 市场购买 |
| 第二节 工厂订制 |
| 第四章 民国时期公文用纸的管理机构 |
| 第一节 南京临时政府时期 |
| 第二节 北洋政府时期 |
| 第三节 国民政府时期 |
| 第五章 结论 |
| 附录1 |
| 附录2 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 1. 本文的研究范围、研究现状和研究意义 |
| 2. 本文的研究思路与研究方法 |
| 3. 相关概念 |
| 第一章 重彩在新时期的复兴 |
| 1.1 新时期前的重彩历史溯源 |
| 1.2 重彩在新时期的复兴契机 |
| 1.3 重彩在新时期的复兴历程 |
| 1.3.1 材料的变革 |
| 1.3.2 对日本画和西画的借鉴 |
| 1.3.4 对传统的再挖掘 |
| 1.4 新时期重彩发展境况 |
| 小结 |
| 第二章 新时期重彩艺术语言表现的审美取向和创作风格 |
| 2.1 以古求新的追求 |
| 2.1.1 重意尚韵的意境之美 |
| 2.1.2 抒写恣意的写意之美 |
| 2.1.3 错彩镂金的装饰之美 |
| 2.2 借洋润中的探索 |
| 2.2.1 色彩观念的转变 |
| 2.2.2 题材路径的拓展 |
| 2.2.3 图式结构的创新 |
| 2.3 锐意变革的实践 |
| 2.3.1 创作观念的改变 |
| 2.3.2 对线造型的解构 |
| 2.3.3 凸显材质的意义 |
| 小结 |
| 第三章 新时期重彩艺术语言的多向建构 |
| 3.1 完善色彩体系 |
| 3.1.1 重新审视传统色彩 |
| 3.1.2 借鉴西方绘画和日本画色彩 |
| 3.1.3 随情赋彩的现代重彩色彩表现 |
| 3.2 建构材料技法体系 |
| 3.2.1 传统“君子不器”观念下的材料技法 |
| 3.2.2 重新阐释道与器关系的现代材料制作和技法表现 |
| 3.2.3 “气韵生动”与现代重彩材料技法表现 |
| 3.3 对价值品评体系的初探 |
| 3.3.1 工具材料层面 |
| 3.3.2 形式技法层面 |
| 3.3.3 文化审美层面 |
| 小结 |
| 结语 |
| 附录一：本文参考文献 |
| 附录二：众说重彩——就现代重彩相关问题的访谈 |
| 附录三：新时期重彩年表 |
| 学术成果 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 社会背景 |
| 1.1.2 中国家具业现状 |
| 1.2 国内外研究现状与水平 |
| 1.2.1 生态设计研究进展与现状 |
| 1.2.2 生态家具设计研究现状 |
| 1.3 本课题研究目的与意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 2 生态思想追溯 |
| 2.1 中国古代的生态思想 |
| 2.1.1 《周易》与儒家的生态直觉：天人合德 |
| 2.1.2 《老子》和《庄子》的生态智慧：自然无为 |
| 2.2 东方宗教与原始信仰中的生态伦理思想 |
| 2.2.1 佛教的生态伦理思想：生命与慈悲 |
| 2.2.2 其他东方宗教信仰中的生态伦理思想 |
| 2.2.3 原始信仰中的生态伦理思想 |
| 2.3 现代西方生态思想的演进 |
| 2.4 对待东西方生态思想的态度 |
| 2.5 本章小结 |
| 3 生态家具设计理念 |
| 3.1 生态学思想 |
| 3.2 工业生态学思想 |
| 3.3 生态学思想在家具系统中的应用 |
| 3.4 生态家具设计 |
| 3.5 本章小结 |
| 4 杰出案例分析 |
| 4.1 明式家具 |
| 4.1.1 明式家具特征 |
| 4.1.2 明黄花梨圈椅 |
| 4.1.3 生态方面的体现 |
| 4.2 蚁椅 |
| 4.2.1 蚁椅的产生背景——弗利茨·汉森公司 |
| 4.2.2 蚁椅的生产制作——弗利茨·汉森公司与阿诺·雅克比松的合作 |
| 4.2.3 蚁椅的特征 |
| 4.2.4 生态方面的体现 |
| 4.3 Aeron座椅 |
| 4.3.1 赫尔曼·米勒公司 |
| 4.3.2 Aeron座椅特征 |
| 4.3.3 生态方面的体现 |
| 4.4 纸家具 |
| 4.4.1 纸材料应用于家具的历史 |
| 4.4.2 纸家具的设计及加工方法 |
| 4.4.3 纸家具的特征 |
| 4.4.4 生态方面的体现 |
| 4.5 本章小结 |
| 5 生态家具设计原则 |
| 5.1 材料的选择 |
| 5.1.1 尽量避免使用有毒有害的材料和添加物 |
| 5.1.2 选择丰富易得的本地材料 |
| 5.1.3 尽量选用已回收材料或可再生天然材料 |
| 5.1.4 选择低能量材料 |
| 5.1.5 选择易加工、加工过程无污染或污染最小的低能耗材料 |
| 5.1.6 选择可降解或可回收再利用的材料 |
| 5.1.7 减少所用材料种类 |
| 5.2 极少化原则 |
| 5.2.1 减少物质消耗 |
| 5.2.2 减少能量消耗 |
| 5.2.3 减少污染 |
| 5.2.4 减少生产 |
| 5.3 人体工程学原则 |
| 5.4 本章小结 |
| 6 生态家具设计在现代中国的实践——东西方系列和竹家具 |
| 6.1 东西方系列 |
| 6.1.1 东西方系列的发展演进过程 |
| 6.1.2 东西方系列的特征 |
| 6.2 竹家具 |
| 6.2.1 竹材层积材 |
| 6.2.2 造型尺寸 |
| 6.2.3 结构工艺 |
| 6.3 本章小结 |
| 7 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录：攻读学位期间的主要学术成果 |
