申琳[1]（2020）在《泛娱乐时代我国儿童IP运营研究》文中指出自从2014年文化部发布的《2013中国网络游戏市场年度报告》中正式提出了“泛娱乐”这个概念以后,“泛娱乐”这个词就迅速席卷互联网,并发展成为一大浪潮,而IP（Intellectual Property）在文学、影视、动漫、游戏等多个领域大热,形成井喷现象。文化IP的商业化让更多的资本充实起来,内容产业得到了多维度、多层面的开发。同样,在国家政策支持与新消费观念形成的双重作用下,国内儿童产业也出现新的发展机遇,儿童市场的多元化发展需求巨大,如果用IP将儿童文学、动漫、影视、游戏、教育等多内容形式串联起来,不仅能满足儿童市场的多元化发展,而且可以帮助产业打通整个儿童生态链。不过,在对优质内容的海量需求之下,优质儿童IP依旧屈指可数。其实,经过几千年文化传承,我国诞生了许多很好的儿童IP,而且随着移动互联网的发展与技术的创新,我国也具备了很好的讲故事、艺术创意及技术制作等能力,尤其是我国在5G技术上处于世界领先位置,这些对儿童IP发展而言,都是非常好的优势。但是,一个成功的IP是由IP本身的内涵及其变现形式共同决定的,而我国很多经典的儿童IP由于诸多原因,更多情况是被一次性消费,尤其欠缺儿童IP周边的生产与运营能力,最终无法形成完善的产业链,慢慢淡出时代与市场。而有些儿童IP则因为价值本身没有那么高,且缺乏长久生命力,却硬生生地被大资金、大平台强势导流,以商业化的思路运营,甚至为了迎合市场而开始批量“生产”,彻底脱离了IP价值最本质的东西,虽能取得一时的成效,却也终究无法获得持久的生命力与市场价值。本论文主要研究儿童IP在泛娱乐时代的运营模式。论文分为四大部分:第一部分,主要阐释儿童IP开发的内涵。在理清相关重点概念的基础上,分析“泛娱乐”背景下儿童IP与成人IP的关系,界定儿童IP与儿童文学的关联,并描述我国儿童IP的发展现状;第二部分,总结泛娱乐时代我国原创儿童IP的发展状况并重点分析其运营模式。在描述我国逐步形成完善的泛娱乐产业链的基础上,将我国儿童IP的发展纳入泛娱乐产业链进行考察,并特别强调了我国儿童IP意识在历史上的普遍缺失。在此基础上,立足于我国儿童IP的发展现状,对我国目前比较成功的儿童IP三大领域——儿童动画IP、儿童漫画IP、儿童游戏IP——的运营模式逐一进行了分析;第三部分,主要分析国外优秀的儿童IP运营模式,具体考察了哈利波特、精灵宝可梦、小猪佩奇等全球顶尖的儿童IP,也对迪士尼全产业链运营进行了总结。国外儿童IP运营模式与儿童IP产业链相对而言较为成熟,对我国儿童IP运营与发展具有较强的借鉴意义。第四部分,主要考察分析我国儿童IP面临的问题,总结我国儿童IP运营模式的三大阶段,并在此基础上提出相应的解决策略。
夏正华[2]（2019）在《法国维护大国话语权的路径研究及启示》文中研究表明本论文旨在分析法国维护大国话语权的路径---作者认为,这条路径分别从政治、法律、文化、经济这四个维度铺陈开来,法国通过推进多位一体化的国家战略,对内巩固实力,对外展现并优化国家形象,维护其国际地位。作者从政治、法律、文化、经济这四个维度系统阐述现代法国从强化民族凝聚力、到对外输出价值观与制度（法律）建设意识、到巩固政经影响力并参与（乃至主导）全球新型格局建构的大国发展轨迹,研究该国以兑现大国目标为导向的国家战略实践的成效与得失。在当前呼唤国际治理的全球化环境中,法国在博弈的同时,倡导国家个体融入合作机制与多边法规,为构建新型规范的国际秩序和增强国际法实施效率贡献了智慧---这些在国际法语境中提供让全球不同国家受益的理念、制度与体系的创举,的确是扞卫本国话语权、刷出一流大国“存在感”的有效举措,个中经验（亦包括教训）值得分析。本论文围绕国别案例展开分析。作者认为:法国基于一套文化自醒与自信的思维脉络,前瞻性地把法律、文化优势纳入国家战略实践的核心资源之中,在国际社会发挥精神与道义引领力,这有利于在处理与他国交往的问题时施加自身意愿,在维护自身利益的基础上调整与他国的关系（即减轻对外交往的阻力）,同时又有助于引领国际规范与机制的创设进程,提升国际社会对本国政治主张、利益诉求、文化传播的认可度与支持度。当然,有着“文化终极归宿”之美誉的法国,确实把以“自由、平等、博爱”为核心的人本理念传递至国际社会各个角落,在倡导“国际社会网络构建及各国在该网络中互动需要规则”这一共识的达成上兑现了一个“大国”的承诺与责任,在推动国际法规则构建与实施中提供了方案与智慧,其中不乏独辟蹊径的创举,在一定程度上形成法国范式。法国如何把强国战略放在国际多边合作舞台上去推进,特别是她如何在参与国际组织---一种特殊的国际法主体---的制度建设与运作中建立有利于自身的话语平台、为本国谋求发展机遇、增强博弈能力,这是本论文论证的核心。作者在论证过程中尝试将文化、国家战略、国际关系与国际法多个领域衔接起来,运用跨学科研究方法,这是本论文的创新点。本论文共分为五章:第一章:法国从强化政治影响力的路径维护国家话语权。通过分析法国在以联合国为代表的国际组织中的地位与作用,论述法国如何强化自身地位、依托外交展现国家政治影响力。第二章:法国从实现法律感召力的路径维护国家话语权。通过分析法国数部有传世影响的法律文献,论述法国法律意识与制度建设的前瞻性,以及法国通过影响国际社会制度构建来巩固自身利益与价值观的强国路径。第三章:法国从巩固文化吸引力的路径维护国家话语权。通过分析法国在以联合国教科文组织为代表的国际组织中巩固语言优势、展示文教活力、输出价值观,论述法国利用文化资源实现强国战略的内在逻辑与实践。第四章:法国从扞卫经济竞争力的路径维护国家话语权。通过分析法国在以世界贸易组织为代表的国际组织中的地位与作用,论述法国对于建设有序、公平的国际经贸环境的贡献,以及搭建能够切实推动本国经济发展平台的意识与努力。第五章:将法国营造优势地位与优良形象、把自身话语（观点与立场）通过制度外化的方式影响他者的经验,纳入到对我国新时代大国发展的思考中,总结有助于中国制定特色大国外交战略的启示,促进中国在全球化进程中地位的上升。
边莉娟[3]（2019）在《文明与空间：历史演变与现实逻辑》文中认为人类社会存在的空间范围内,人始终是价值的归宿。自从人类产生以来,在不同的空间范畴下,形成了不同类型的文明,随着人类交往的深化和空间的扩展,不同类型的文明在多样化的空间中发展和推动着人类生活。始自人猿揖别、茹毛饮血的人类,逐渐跨越地域性、民族性的空间限制共享世界,不同文明在空间的扩展中不断发生冲突和碰撞,在融汇交合中演进着人类文明。每一种文明都有其独特的核心价值,同时文明也意味着进步,包含个人的精神培养和社会的秩序养成,这就是文明的共享价值,每一种文明都是核心价值与共享价值的统一。文明不是固定的、封闭的实体,随着时间的流逝和空间的变迁而变化。人类文明是在全球性与地方性关系的互动中发展的,同时,世界的发展从来不始于某个文明的推动,而是在不同文明的互动中前进的。人类从孤立的“点”开始,在地球上历经繁衍、迁徙,留下了罕见的早期文明痕迹;进入农耕文明以后,“点线”文明逐渐扩大为大大小小的文明之“面”;依靠地理大发现、新航路的开辟、工业大生产,地区的局限性和狭隘性被打破,人类开始由分散走向联合,步入工业文明。新大陆的发现促生了新的资本力量,由科学技术支撑的产业资本在利益的驱使下扩张到全世界各地,开创了世界历史,也开启了资本主义文明的发展模式。资本主义文明通过资本主义生产方式的空间扩展,逐渐渗透并影响着人类文明的发展。从早期的野蛮的殖民掠夺、奴隶贩卖、劳动剥削、种族灭绝等资本积累方式,到当今全球化时代相对比较缓和的资本积累方式,资本追求无限利润的目的没有发生改变,不平等的、剥削的私有制根源依旧存在,利益与权力的价值观基础依然持续。资本主义生产方式是资本主义文明得以产生的基础,然而,资本主义生产方式却有着其无法调和的内生矛盾,社会生产扩大化和资产私有、产品过剩和越来越大的无产阶级力量等矛盾始终束缚着生产力的发展。资本不断开发着新的市场获取剩余价值,资本的逐利性势必会造成它所到之处的不平等和贫富分化,在整个世界范围内形成不平等不平衡发展的局面,空间剥夺、空间隔离背离了人的价值本性,只求利润不求可持续发展造成了人类生存环境的破坏、人类价值观念的迷失等,为人类社会带来了沉重的灾难。同时,市场和生产的矛盾导致危机的不断发生,这种内在矛盾终究会导致资本主义生产方式和分配方式发生变革。这种变革正是更高级别的社会取代资本主义社会的变革过程,依托其形成和发展的资本主义文明也必将进入更高层次的文明,这是人类社会发展的一般规律,也是文明演进的必然。人类文明必然促进人类发展,而人类发展并不一定体现人类文明,是否能推动整个人类的发展才是人类文明的界定。强而称霸是世界历史曾有的固有形态,近代资本就是这样一路走来。发达资本主义国家处于世界前列,本应担当起整个人类文明的推动者,但冲突、战争、暴力等问题的愈演愈烈显然证明其并没有把全人类的文明进步作为其发展的范畴,更不存在与其他国家倡导命运共同体的思想内核。历史内在规律和人类文明发展规律决定了西方资本主义扩张道路的终结。资本具有无限的扩张性,但是这种无限性随着经济全球化的发展,也将引起全球的经济和社会危机,从而造成人们更加清晰了解资本主义的人性背离,西方资本主义扩张道路必将随着世界历史的进程走向终结。当前世界正处于百年之未有大变局之中,现代信息革命导致人类在时空维度中的生存状态发生深层次改变,人类社会越发迈向你中有我、我中有你的“命运共同体”。机遇与挑战并存,旧思维、旧理念和旧模式显然不再适用,各国利益的高度追求和交融越来也促进了“共同利益”意识的高度强化。苏联、东欧、中国等社会主义国家的诞生开启了世界多元化进程,在经济全球化和信息全球化的今天,强国的崛起不再像过去一样出现单一的局面。内生于资本主义文明之中的社会主义文明,是一种以人民为中心的、公有制的世界性文明,尊崇人的价值,强调人的主体地位,符合文明满足人类需要的终极价值。在共产主义文明社会中,人作为历史的创造者和劳动的实践者,完全成为劳动文明成果的享受者。中国作为最大的社会主义发展中国家,在和平中崛起,强国不霸,始终秉承“共享”、“和”、“大同”的思维理念,本着“共同义利观”“共同利益观”“共同责任观”和“共同治理观”的价值旨归,在实现中华民族伟大复兴的过程之中,积极践行“人类命运共同体”理念,明确回答了强起来的中国向何处去,更回答了世界向何处去、人类文明向何处去等重大命题,在自身创造价值的过程中兼顾他人,切实诠释出文明的真谛。马克思主义理论立足全人类,对整体人类文明进行探索,坚信人类文明有着共同的未来,即各民族之间在大工业生产和普遍交往的基础上,相互作用、相互依赖形成一个有机整体的发展状况,整体性的世界历史必将形成。同时,各民族国家走向共同未来的道路各不相同,解决这一矛盾的唯一方法是消除资本积累,消除奴役劳动,取代生产资料私有制,破除生产财富私人集中化和生产社会化对生产力的桎梏,实现社会主义真正的普遍的文明,真正做到文明成果的创造者正是文明成果的享用者。本文以马克思主义理论为指导,立足于文明与空间的历史演变过程和规律,着眼于对现实问题的分析和批判,从空间维度阐释人类迈向全面自由发展的文明的演进路径和必然趋势。通过对资本主义文明的优势和弊端的解读,分析出社会主义文明的产生过程和发展趋势,结合全球化的必然趋势,得出人类文明必然要进入共产主义文明结论。站在新时代的历史方位,构建“人类命运共同体”理念旨在超越“西方中心论”构架,在全球领域追求一种更加恢弘、高远的文明格局,纵然迈向共产主义文明之路挑战不断,但必将成为人类共同发展的主旋律,亦必将载入人类文明的史册。
朱磊[4]（2018）在《现代汉语程度副词的新形式和新功能研究》文中指出现代汉语中的程度副词不断演化,出现了大量的新形式;在新兴程度副词出现的同时,原有的程度副词的语法性质也在发展,出现了许多新功能。在两者的基础上,现代汉语也产生了许多含有程度副词的新构式。本文认为,程度副词与中心语构成的组合,有充当句子成分或句法成分的可能。当相关组合只能充当句子成分时,该语言现象具有很大的语用因素,主观性最强;当该语言现象开始在句法成分出现时,就表明该现象已经逐步开始语法化;当该语言现象能够高频充当句法成分时,就表明新的语言现象已经开始被全社会的语言使用群体所接纳。因此,本文以语言现象从句子成分到句法成分的过渡为主要着眼点,依据语料支持,结合语法化、主观化等理论,采用现象描写与理论解释、定性研究与量化统计、个体研究与对比研究等手段,考察程度副词新形式、新功能,以及有关的新构式的发展演变规律。文章除了绪论和结语,分为上中下三编,每编第一章具有总论性质,其余各章是个案分析。上编为第一章至第五章,研究程度副词的新形式,也就是对新兴程度副词的发展趋势和演变机制等进行分析。第一章从总体上对新兴程度副词作出考察,文章认为其发展呈现出绝对化和高量性两大趋势。新兴程度副词在演化前有不同的语义功能,其副词化的方式是通过转喻或者隐喻,建立起源语义与程度义之间的关系,而产生动因的诱因则是因表达需要而在其搭配对象或者源成分自身发生的语类、语义、语用方面的变异。第二章对新兴程度副词“狂”的演化动因和机制作了分析,探讨了相关的驱动和制约因素。第三章对程度副词性的“超”和动词性的“超”进行了区分,并考察了“超”和“超级”在表程度义时的竞争及其在语言生活中新的发展变化。第四章考察了“爆/暴”在表程度义时的差异,分析了相关成分在状语和补语位置的不同表现及其成因。第五章研究了“到哭”的程度副词化状况,并与其他作补语的“到X”词语进行了比较研究。中编为第六章至第十章,研究程度副词新功能的扩展。第六章总体上考察名词性成分、一般动词,以及状态形容词被程度副词所修饰的情况,探讨出这些新功能发展的制约因素和类推途径。第七章对新兴的“很是”进行研究,探讨了其与性状化名词搭配的相关机制。第八章考察程度副词修饰粘宾动词短语“显得+X”被程度副词修饰的表达功用,并对制约是程度副词修饰“显得+X”低频率留存的机制作出相应分析。第九章通过语料库的统计,分析了“最”和“很”修饰状态形容词的差异,并对其成因作出了相关解释。第十章研究“得慌”与状位程度副词叠加的表现和成因,并进一步考察了其类推后的相关语言现象。下编是从第十一章至第十五章,研究含有程度副词的新构式。第十一章列举当前语言生活中常见的含有程度副词的新构式,分析归纳程度副词在构式的存在和发展中所起的作用。第十二章探讨“蛮拼的”的构式化问题,分析该构式的形成原因。第十三章对主观强调构式“不要太X”作出描写,分析了其成因,对其发展趋势也作出了一定的预测。第十四章对构式“有点（儿）小X”总体研究的基础上,对其中各个构件的特性进行分析,并探讨各个构件与构式整体发展之间的关系。第十五章对构式“最美X”进行了分析,并从形式、语义等角度将该构式与类似结构进行的对比研究。全文最后一部分是结论和余论,对本文的基本观点与主要创获进行相应的总结,并对研究局限与进一步的研究方向进行思考。
陈雅婧[5]（2018）在《日本国立博物馆的中国艺术资源运营研究 ——以京都国立博物馆藏中国近代绘画为中心》文中指出在世界经济一体化愈演愈烈的今天,文化软实力的强弱已成为国家间相互竞争的关键,而外来艺术资源本土化运营将为当代国家文化发展开辟一条新的创意路径,并为地区文化的长久繁荣提供更多的可能。由于历史的种种原因,现日本国立博物馆收藏有众多的中国艺术资源,这些资源经过日本政府及博物馆多年的经营,在海外异乡绽放华夏文明的同时,也为当地的文化生态增添了丰富的色彩。京都国立博物馆因受到上野理一、富冈谦藏、长尾雨山、森冈峻山及须磨弥吉郎等与中国渊源颇深的私人藏家寄赠,而获得了为数众多的高品质中国近代绘画。本文试图通过分析京都国立博物馆藏中国近代绘画的收藏过程,半公开式的分类保存方式,自建团队与外部专家的合作修复,博物馆文化财保护基金的运营,专门研究人才的培养,以及与藏品相关的展览、出版、教育、研讨等活动的展开,以特定藏品的具体管理措施为切入点,来探讨日本国立博物馆对待中国艺术资源的态度及其背后的运营机制。并由此引申出当今日本国立博物馆在大型特别展览会制度、独立行政法人化改革、海外艺术品引进法及“文化艺术立国”政策等的指导和影响下所呈现出的对外来艺术资源管理的未来视野及全球战略。再通过与欧美国家博物馆进行横向对比,概括出国家文化事业从“行政管理”到“资本运营”的必然趋势,博物馆作为国际资讯中心的平台塑造,以及外来艺术资源本土化运营对世界文化遗产的保护、全球文化产业链的形成、国家文化品牌的树立等方面的战略价值。
乔晓飞[6]（2016）在《O2O模式下Q黄金饰品公司营销策略研究》文中指出黄金市场的发展一直都是各行各业关注的一个焦点,这个行业在发展的过程中,表现出来了相应的特点,比如说利润低、竞争弱、市场集中度逐渐提高,正因为它具备这样的特点,造成传统的黄金交易市场迫切需要转变模式,比如说从传统规模效益模式向品牌效益模式转变,从线下经营模式向O2O营销模式转变,从实物黄金消费向黄金现货延期交割的投资改变。我国黄金市场自放开以来,已经有了长足的进步,在一定程度上为国民经济的发展做出了贡献,同时一些黄金投资者在政策的支持下得到了一个更加广阔的发展空间。中国黄金市场具有以下特点:1、中国黄金市场已经发展成为全球最大的黄金交易市场,但人们消费更多的是实物黄金中的首饰金。2、中国黄金市场的潜力巨大,伴随着互联网的兴起,线上交易越来越被人们所接受,但线上的黄金交易现在仍处于起步阶段。本文旨在探索O2O营销模式下Q黄金饰品公司如何借助国家发展战略的机遇期,将传统营销模式与互联网经济完美融合,在对Q黄金饰品公司的发展情况以及市场变化做出相应分析的基础上,根据公司存在的威胁与挑战,从O2O模式下的产品策略、价格策略、渠道策略以及网络品牌策略等角度制定最恰当的营销策略。
秦国军[7]（2016）在《礼服尚品文化传播有限公司商业计划书》文中研究指明礼服尚品文化传播有限公司是国内高端专注礼服定制的服务公司。礼服尚品以独特的时尚视角展现高端礼服的魅力,本着一对一的全程式服务,能让定制者在过程中感受设计师的高超设计能力,也能让定制者得到一套真正专属自己的礼服。礼服尚品实行新型的OAO运作模式,使线上与线下完美结合。线上开辟自己的官方网站,消费者可以自由舒适地在网站上挑选自己喜欢的礼服样式,线下在北上广等大城市创立礼服展示中心,让线上的选择变成线下的订购,并通过先进的3D人体扫描仪器,轻松为消费者提供全新的试穿体验。礼服尚品本着以客为先的服务态度,不断将新鲜的概念,时尚的元素融入礼服定制之中,令礼服定制可塑性更高,务求为定制者缔造永志难忘的甜美回忆。贴心而周到的服务理念,让顾客可享受一整套量身定做的服务。通过对礼服尚品文化传播有限公司商业计划书的编写,可以为礼服尚品公司在将来项目的运作过程中,提供重要参考和依据。对行业、客户及竞争对手的分析,清晰了项目启动后所面对的市场环境、目标人群及竞争格局。通过一系列的营销计划,让礼服尚品公司能够快速进入到中国市场,并产生效益。运营计划为项目指明前进方向,财务计划的预测为项目的开展提供强有力的保障。本商业计划书以笔者在MBA期间学习到的4PS理论、STP理论,数据库营销理论、波特五力模型、SLEPT模型为主要的理论基础。针对礼服尚品文化传播有限公司计划启动的高端礼服定制进行了深入的分析和研究。本商业计划书的第一章内容对礼服定制行业的国内外的发展情况进行了介绍,并对该业务的大背景环境做了简述,说明了研究内容及研究路线;第二章是礼服尚品文化传播有限公司的整体分析,对礼服尚品文化传播有限公司选取该业务及营销模式的目标与原则以及网络营销本身的优势和劣势进行了详细介绍;第三章通过对礼服定制行业的宏观、微观环境的分析,阐述礼服尚品文化传播有限公司可能会面临的机遇和威胁;第四章主要研究礼服尚品文化传播有限公司的目标群体:高端和中高端娱乐、影视及商业企业大亨,了解他们对礼服定制行业的认知程度以及消费习惯;第五章通过对礼服定制行业市场上竞争对手的分析,提出相应的竞争策略;第六章通过运用STP理论、4PS理论提出营销策略,并结合网络营销计划和盈利模式的分析,为礼服尚品文化传播有限公司提出一个可执行的营销计划,最后运用数据库营销理论为整个营销计划提供保障;第七章是对整个项目运营的计划,包括短期和长期的运营程序,以及运营团队的规划;第八章主要介绍资金需求量、具体用途及使用计划,预测三张报表,并且分析项目的盈利能力;第九章是整个项目的执行摘要。本商业计划书,能为礼服尚品在未来执行的过程中提供强有力的保障,也有助于礼服尚品成为中国首屈一指的中高端礼服定制企业巨头,同时为繁荣中国的礼服定制市场做出贡献。
王光艳[8]（2016）在《湖北当代纪录片研究》文中研究说明作为一种独特的影像形式,纪录片担负着诸多重要功能：第一,它真实记录人类社会的历史,用直观的影像为社会的变迁留存一份珍贵的档案；第二,它通过影像传递某种思想,进而影响受众；第三,它通过文化传播,促进不同地域人们的相互了解；第四,它属于文化产业,可以带动新兴产业发展；第五,纪录历史与现实,最终目的是启迪未来。作为地方纪录片的代表,湖北纪录片创作具有某种意义上的“标本”价值。一、起步较早。早在1905年,湖北人谭鑫培就参与了中国第一部舞台纪录片《定军山》的拍摄。1911年,朱连奎在武汉拍摄了辛亥革命。二、水平较高。湖北创作的纪录片屡屡斩获国内、国际大奖。三、思想活跃。湖北纪录片导演的创作思想十分活跃,既有坚持传统的一面,也有部分思想引起诸多的争议。四、产业待兴。作为文化产业的一个部分,湖北纪录片的振兴尚待时日。因此,研究湖北当代纪录片的发展有助于我们认识湖北地区在纪录片创作中的成就,也有利于我们“解剖麻雀”,充分认识地方纪录片创作中的巨大能量。本文着力研究的是湖北当代纪录片,力图通过纵、横两条脉络来揭示湖北纪录片的发展历程和创作特点。整篇论文分为“绪论”、“上篇”、“下篇”、“结语”等四个部分,主干是“上篇”和“下篇”。绪论部分是全文的总体说明,也是全文逻辑思路的集中表述,说明了选题的由来、研究现状、研究方案与学术创新、有关概念的界定等问题。论文的“上篇”是湖北纪录片发展史研究,分为五章。第一章是湖北当代纪录片创作的“前史”,介绍从纪录电影的传入到新中国成立之前的湖北纪录片创作的情况。第二章到第五章分别是“十七年”、“文革”期间、新时期、多元化时期的湖北纪录片创作。按照拉斯韦尔的5w模式,在研究过程中,注重纪录片的“谁拍摄／放映”、“放映／拍摄什么”、“通过什么渠道”、“谁观看”、“产生什么效果”的考察和研究,结合世界及中国影视的发展状况横向比较,构建基于传播学视野下的湖北纪录片发展史。这是历史纵向的湖北纪录片梳理。论文的“下篇”是湖北纪录片创作研究,也分为五章。依据纪录片的主题、内容倾向等把纪录片分成五大类,即：新闻纪录片、历史文化纪录片、文献纪录片、自然科学纪录片、人文社会纪录片等,从第六章到第十章按照纪录片的类型分别论述。在具体每章论述中,分成本类型纪录片创作概貌、创作特点、个案研究、本章小结等几个方面,力图建构一个从历史到现实、从面到点的研究模式。从整体来看,“下篇”是横向的湖北当代纪录片研究。结语部分是对湖北纪录片的若干思考,包括纪录片影像介入历史的意义、地域影像纪录与社会发展、湖北纪录片创作的启迪、本研究的不足之处以及关于后续研究的思考等。需要说明的是,本人竭尽所能地将有代表性的、主流的湖北纪录片基本上都搜集在文中。但是,由于湖北纪录片在不同的年代,由不同的机构和个人拍摄,数量很大,不计其数,很难收全。因此,难免有遗漏,后续的研究可弥补其不足。此外,在文末,还附录了《湖北纪录片发展大事记》和《湖北纪录片获奖作品名录（部分）》。通过这种的形式,期望读者可以很便捷地了解各个不同时期湖北纪录片的发展状况。
刁维维[9]（2015）在《古吴绣皇公司营销策略研究》文中提出苏绣是中华民族博大精深人文思想的结晶。随着全球经济一体化的加快,欧美大牌称霸国际市场,我国苏绣企业饱尝微利之痛,举步维艰,部分杂牌企业则减产或滞销,濒临出局,面临生死存亡的考验。在全球产业网络框架下,苏绣业越来越难通过粗放的业务扩张来实现盈利增长,集约发展、挖掘潜力、提升效率是获得国际竞争力的关键。古吴绣皇公司近年来苏绣产量和销售额均居行业榜首,其国际营销环境和面临的问题极具代表性。面对严峻的国内外形势,研究古吴绣皇公司营销策略并优化,促进苏绣企业发展具有十分重要的意义。本文首先阐释论文研究的背景与意义,国内外研究现状、研究方法、论文基本构架及相关基本理论。其次,概述了古吴绣皇公司营销现状,运用PEST方法,五力模型,对其营销的宏观和微观环境展开剖析,并进行了SWOT矩阵分析,发现古吴绣皇既有作为行业领跑者的优势,又有不少隐患和挑战,进而探讨了可行的营销战略,对古吴绣皇产品的市场细分、市场定位策略优化展开了STP分析,提出公司应在形成一定市场影响力与营销实力的基础上将产品延伸到中高端市场,还存在市场反应不够灵敏、产品组合深度不够等问题,为古吴绣皇设计了相应的产品、价格、渠道、促销、服务营销组合策略,最后提出完善营销策略的保障措施：从整合资源、提升传播广度和深度；加强设计,增加产品吸引力；拓宽营销渠道,将苏绣与“快时尚”理念结合,紧跟潮流,款多量少,“勤进快销”。推出体验营销,通过LBS和020平台模式结合,使供需匹配,效益提高,以顺应优胜劣汰的丛林法则,树立适应全球多元文化的品牌理念。本文以古吴绣皇公司经营所面临的问题为切入点,结合本人MBA所学理论知识以及企业的市场拓展及营运管理的经验,对我国苏绣行业的变革具有一定的启示和指导意义,对同类中小企业营销策略的开展带来诸多借鉴。
郭君[10]（2014）在《经典国货品牌复兴中的系统创新设计策略研究 ——以蝴蝶牌缝纫机为例》文中研究指明从19世纪中到20世纪末，国货产品从萌芽到衰落经历了各种社会动荡与变革。20世纪30年代到60年代，社会爱国思潮的涌动以及轻工业水平的大力发展掀起了一股“国货热”的浪潮。但随着改革开放各种外来优质品牌的引入，加之国货品牌在经济体制和运行机制与市场发生脱节，一些经典国货商品及经营方式失去了原有的特色，相继淡出人们的视线或者退居于低端市场以及劳保用品的行列。从2007年开始，国货产品基于当下“复古潮”的时代契机开始复苏，先是作为“廉价与老土”的中国白球鞋——飞跃鞋以“武术”为品牌理念在国外涅盘重生，然后名为“Ospop”的“解放鞋”喊出“一点点骄傲”的口号被美国人成功推广创新，接着国人效仿这种以文化背景创新的品牌包装模式也相继推出了“永久C自行车”、“双妹护肤品”、“上海牌手表”并获得一定成功。这种基于文化影响力的品牌定位策略使这些属性模糊个性平庸的国货品牌一时间在众多产品中脱颖而出并奠定其特有的强势文化地位。国货的回潮究竟是基于一种群体文化的自发性意识还是一场有组织策划的商业运作表演；国货的价值究竟是源于怀旧的文化记忆还是熟稔的经典传统工艺；国货的复兴路线究竟是基于商业管理模式还是文化传播途径？这些都是国货强势回潮背后最值得我们深思和探索的问题。探究使经典国货可以重回大众消费市场的途径与策略，有助于帮助更多的经典产品实现复兴与延续，如何将设计与服务体验融入其中，如何结合大众传播媒介，则是此项研究的突破与创新，这将填补学术上对经典品牌如何复兴这一现象的研究空白，具有一定的探索价值。本课题主要关注于近几年来热门的“国货复兴”现象背后的商业设计模式以及设计管理策略中的规律，通过大量国内外相关案例的对比与总结，针对“蝴蝶牌缝纫机”案例深入研究，并归纳其在经典品牌中的价值体系评估、受众心理研究、产品创新设计、文化引导策略、品牌提升设计策略以及大众传媒方面体现的整合设计理念及消费心理学研究，进而推理出经典国货复兴在设计管理以及整合设计方面做出的突破与方法。在现代社会“文化消费经济”的背景下将其与产品的人机功能、材料技术、视觉元素、服务体系、传播模式等系统设计理论相结合，为某一经典国货品牌的复兴路径以及可持续设计提供实践性的方法及策略。
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
| 中文摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 对本文相关范畴的基本解释 |
| 1.1.1 泛娱乐与IP |
| 1.1.2 社交媒体 |
| 1.1.3 粉丝和粉丝经济 |
| 1.1.4 社群 |
| 1.1.5 二次元 |
| 1.1.6 Z世代和新生代父母 |
| 1.2 选题背景 |
| 1.3 选题意义 |
| 1.4 国外关于文化产业与IP问题的研究现状 |
| 1.4.1 文化产业的范畴 |
| 1.4.2 文化创意产业的界定 |
| 1.4.3 世界主要国家文化创意产业发展概况 |
| 1.5 国内关于IP问题的研究 |
| 1.5.1 IP现象早已存在,但IP问题研究是新问题 |
| 1.5.2 我国关于IP问题的专着 |
| 1.5.3 我国关于IP问题的其他文献 |
| 1.5.4 我国关于儿童文学的研究现状 |
| 1.5.5 我国针对儿童IP运营的系统研究尚属空白 |
| 1.6 研究方法 |
| 1.6.1 文献学方法 |
| 1.6.2 数据分析法 |
| 1.6.3 跨学科研究方法 |
| 1.7 研究创新点与难点 |
| 1.7.1 研究创新点 |
| 1.7.2 研究难点 |
| 1.8 研究框架 |
| 第2章 儿童IP开发运营的内涵 |
| 2.1 IP的内涵和特点 |
| 2.1.1 IP的内涵 |
| 2.1.2 从吉祥物IP运营透视IP内涵 |
| 2.1.3 优秀IP的特质 |
| 2.2 儿童IP |
| 2.3 儿童IP与成人IP的关系 |
| 2.3.1 成人IP的儿童化 |
| 2.3.2 儿童IP的全年龄层化 |
| 2.3.3 介于儿童IP和成人IP之间的“儿童IP成人化”IP |
| 2.4 儿童文学及其与儿童IP的关系 |
| 2.4.1 发展中的中国儿童文学 |
| 2.4.2 泛娱乐时代儿童文学出版的大发展与新突破 |
| 2.4.3 儿童文学是儿童IP内容运营源头之一,但不等于就是儿童IP |
| 第3章 泛娱乐时代我国儿童IP运营概观 |
| 3.1 泛娱乐时代我国的泛娱乐产业链 |
| 3.1.1 腾讯:基于互联网的互动娱乐新生态 |
| 3.1.2 阿里巴巴:打造阿里大文娱 |
| 3.1.3 百度:发展基于大数据的泛娱乐 |
| 3.2 泛娱乐产业链上的儿童IP发展状况 |
| 第4章 我国儿童IP运营的历史与现实 |
| 4.1 动画IP:儿童IP最主要的IP形式 |
| 4.1.1 中国动画第一个黄金期(1957-1967年) |
| 4.1.2 中国动画第二个黄金期(1979-1989年) |
| 4.1.3 中国动画缓慢发展期(1990-2010年) |
| 4.1.4 动画IP萌芽期(2011-2015) |
| 4.1.5 动画IP成长期(2015-至今) |
| 4.2 动画电影IP |
| 4.2.1 《西游记之大圣归来》:《西游记》经典IP与国人的“大圣情怀” |
| 4.2.2 《大鱼海棠》:成功的衍生品周边运营 |
| 4.2.3 《大护法》:暴力美学与内容硬伤的悲歌 |
| 4.2.4 《风语咒》:构建“中国超级武侠世界观”IP群的试水运营 |
| 4.2.5 《白蛇:缘起》:传统IP的创新价值的实现 |
| 4.2.6 《哪吒·魔童降世》:颠覆经典,衍生新的儿童IP |
| 4.3 网络漫画IP:二次元文化成主流 |
| 4.3.1 《狐妖小红娘》:动画热播赋能原着漫画 |
| 4.3.2 《一人之下》:传统文化灵魂下的消费者认同 |
| 4.4 游戏IP:机遇和挑战并重 |
| 4.4.1 《王者荣耀》:现象级游戏IP的荣耀 |
| 4.4.2 《阴阳师》:“以玩家为本”的衍生开发 |
| 第5章 国外优秀儿童IP的运营分析 |
| 5.1 哈利波特:从畅销小说到IP多元化商业开发模式 |
| 5.1.1 “哈利波特”IP开发的核心:系列小说与系列电影 |
| 5.1.2 “哈利波特”IP的游戏开发 |
| 5.1.3 “哈利波特”IP的主题公园建设 |
| 5.1.4 “哈利波特”IP周边衍生品链建设 |
| 5.2 精灵宝可梦:从反应平平的游戏到全球第一大儿童IP |
| 5.2.1 漫画游戏联动,“精灵宝可梦”IP价值显现 |
| 5.2.2 技术+社交的产品模式激发IP的独特价值 |
| 5.2.3 IP大电影:从二次元到三次元的价值进化 |
| 5.2.4 联名营销:IP商业价值的充分释放 |
| 5.3 小猪佩奇:中国社交媒体捧红的儿童IP |
| 5.3.1 《小猪佩奇》的成名史:从儿童IP到全民IP |
| 5.3.2 《小猪佩奇》IP的核心价值:家庭教育价值观的挖掘 |
| 5.4 迪士尼全业产业链运营 |
| 5.4.1 迪士尼媒体网络 |
| 5.4.2 迪士尼主题公园 |
| 5.4.3 迪士尼影视娱乐 |
| 5.4.4 迪士尼消费品 |
| 第6章 泛娱乐时代我国儿童IP运营的问题与对策 |
| 6.1 泛娱乐时代我国儿童IP运营面临的问题 |
| 6.1.1 儿童IP产业链不够健全 |
| 6.1.2 儿童IP全年龄段的开发意识不足 |
| 6.2 泛娱乐时代我国儿童IP运营的对策 |
| 6.2.1 孵化阶段:打造优质儿童IP内容 |
| 6.2.2 放大阶段:善用社交媒体宣传 |
| 6.2.3 变现阶段:跨界运营,进行商业化运作 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简介及攻读博士学位期间发表的学术成果 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一 选题背景及意义 |
| 二 研究核心概念的界定与论文框架 |
| 三 国内外研究现状与文献综述 |
| 四 研究方法 |
| 五 研究的创新点与难点 |
| 第一章 法国从政治路径维护大国话语权 |
| 第一节 联合国---法国重建大国实力的最佳阵地 |
| 一 法国对于联合国组建以及《联合国宪章》制订的贡献 |
| 二 法国在联合国的地位与作用 |
| 三 法国在国际外交中的特色与影响力 |
| 第二节 欧洲联盟---法国的“权力放大器” |
| 一 法国整合与影响欧洲的历史沿革 |
| 二 推动欧洲一体化进程的法国意志：从强大的欧洲到强大的法国 |
| 三 法兰西文化中的“欧洲认同”与“欧洲观念” |
| 第三节 法语国家组织---法语传播力的核心阵地 |
| 一 法国在法语国家组织中的主导性地位 |
| 二 法语国家组织之于法国的特殊意义 |
| 三 法语在法语国家组织中的作用 |
| 四 法国与法语国家组织共迎挑战 |
| 本章小结 |
| 第二章 法国从法律路径维护大国话语权 |
| 第一节 法国法律意识与制度建设的前瞻性 |
| 一 罗马法对于法国法律制度的深刻影响 |
| 二 大陆法系代表国家--法国 |
| 第二节 《论法的精神》对世界法治文明的启蒙影响 |
| 一 孟德斯鸠..西方法学理论与国家学说奠基者 |
| 二 《论法的精神》---为世界立法者立法 |
| 三 “三权分立”学说对于各国政体架构的原则性指导 |
| 第三节 《拿破仑法典》---欧洲法治社会的基石与立法典范 |
| 一 拿破仑与他的治国创举 |
| 二 罗马法之集大成者 |
| 三 《拿破仑法典》---现代法治社会的基石与立法典范 |
| 第四节 法国人权观念的世界性普及 |
| 一 法国人权观念及实践的创新性与普世性 |
| 二 法国《人权宣言》对于国际人权公约及宣言的影响 |
| 本章小结 |
| 第三章 法国从文化路径维护大国话语权 |
| 第一节 联合国教科文组织---法国文化软实力全方位展现的舞台 |
| 一 法国在联合国教科文组织中的地位与作用 |
| 二 法国在联合国教科文组织中的软实力构建 |
| 三 法语文化在联合国教科文组织框架下的传播 |
| 第二节 国际奥林匹克运动会---法国复兴人文主义理念的竞技场 |
| 一 推动现代奥林匹克复兴的法国社会人文环境 |
| 二 “奥运之父”顾拜旦的“法式”人文情结 |
| 三 法国在国际奥林匹克委员会的地位与作用 |
| 第三节 法国在文化全球化环境中的适应力与创造力 |
| 一 文化全球化下的法语推广 |
| 二 法语国家大学联盟的文化传播力 |
| 三 法国高等教育国家战略融入欧洲高等教育区域整合的进程 |
| 四 法国影视听传播网络的攻坚战 |
| 本章小结 |
| 第四章 法国从经济路径维护大国话语权 |
| 第一节 法国国家经济建设发展的特点 |
| 一 道德正义和实际利益的平衡 |
| 二 法国“经济爱国主义”的执着与妥协 |
| 三 在传统中寻求振兴经贸的创新点 |
| 第二节 世界贸易组织---法式价值观在经济领域的普及 |
| 一 《法英商约》--国际贸易自由化的雏形 |
| 二 当代国际自由贸易框架下的“多样性”本色 |
| 第三节 国际货币基金组织---法国影响世界金融政策走向的阵地 |
| 一 法国在国际货币基金组织中的地位与作用 |
| 二 法式思维在影响IMF决策能力上的体现 |
| 三 法国推动“欧洲联合文化”,建构欧盟在IMF的影响力 |
| 本章小结 |
| 第五章 法国维护大国话语权对中国强国战略实施的 |
| 第一节 法国国家人文吸引力战略对中国树立文化自信的启示 |
| 第二节 法国国际政治生态观对中国外交话语体系建构的启示 |
| 本章小结 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间的科研成果 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 导论 |
| 第一节 选题背景及研究意义 |
| 一、选题背景 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 国外文献研究 |
| 一、空间转向研究 |
| 二、空间正义思想的研究 |
| 三、西方学者对西方空间理论家的研究 |
| 第三节 国内学者对空间理论的研究 |
| 一、对马克思主义空间思想的研究 |
| 二、对空间概念的研究 |
| 三、对大卫·哈维空间理论的研究 |
| 四、对新马克思主义城市理论的研究 |
| 五、国内对空间正义的研究 |
| 第四节 对文明的研究 |
| 第五节 对文明和空间的关系研究 |
| 第六节 研究思路和创新之处 |
| 一、研究思路 |
| 二、创新之处 |
| 第二章 空间和文明 |
| 第一节 文明概述 |
| 一、人类文明演进的历史变迁 |
| 二、文明的生成机制 |
| 三、生产力的进步是文明进步的动力 |
| 第二节 空间概论 |
| 一、空间概念的历史嬗变 |
| 二、人的本质:社会性与空间性的统一体 |
| 三、生产力和交往的空间机理 |
| 第三节 文明与空间的历史演变及相互作用 |
| 一、每一个文明都是空间的扩展 |
| 二、全球化的空间扩展引领人类文明走向人的自由全面的发展 |
| 三、全球化条件下文明多样性和空间多样性 |
| 四、城市空间——人类文明的空间枢纽 |
| 本章小结 |
| 第三章 资本主义的文明与空间之维 |
| 第一节 资本主义的空间逻辑 |
| 一、资本主义的空间扩张:世界市场的形成和确立 |
| 二、资本的空间运行逻辑 |
| 第二节 资本主义文明的空间变迁 |
| 一、人类文明生存空间的扩展 |
| 二、政治空间的互动逻辑 |
| 三、物化的精神空间 |
| 四、资本主义私有制是空间矛盾的根源 |
| 第三节 资本主义文明的历史进步 |
| 一、促进生产力的发展 |
| 二、促进了资产阶级民主政治的创立 |
| 三、扩展了人类价值空间 |
| 四、与科学技术发展互为相关 |
| 五、开创世界历史的主体作用 |
| 六、为实现共产主义文明提供了无产阶级主体力量 |
| 第四节 资本主义文明的本质探寻 |
| 一、资本主义文明的虚假幻象批判 |
| 二、资本主义的空间扩展对封建文明的解构 |
| 本章小结 |
| 第四章 社会主义的文明和空间之维 |
| 第一节 社会主义文明是真正的普遍的文明 |
| 一、社会主义、共产主义、科学社会主义和中国特色社会主义概念辨析 |
| 二、社会主义文明是“真正的普遍的”文明 |
| 第二节 社会主义文明的空间生成机制 |
| 一、形成社会主义文明的内在空间原因及其规律 |
| 二、资本空间逻辑对社会主义文明生成的价值空间影响 |
| 三、社会主义文明的空间发展形态 |
| 第三节 社会主义空间生产:社会主义文明对资本主义文明的空间替代路径 |
| 一、世界文明转型的呼唤 |
| 二、社会主义的空间生产 |
| 三、社会主义空间生产的文明保障 |
| 本章小结 |
| 第五章 全球化视域下的文明和空间之维 |
| 第一节 基于马克思主义的空间理论解析全球化 |
| 一、马克思主义实践时空观 |
| 二、“世界历史”和“世界市场”的时空维度和全球化的关系 |
| 三、全球化背景下的“空间压缩” |
| 四、全球化时代的资本主义全球空间生产 |
| 第二节 全球化的文明意蕴 |
| 一、全球化文明时代的进步 |
| 二、全球化的内在文明要求 |
| 三、全球时代的文明对话 |
| 第三节 全球化的文明挑战 |
| 一、对资本主义的批判理论 |
| 二、全球化文明时代对资本主义文明的挑战 |
| 第四节 全球化中的新型文明 |
| 一、反全球化、逆全球化和新型全球化 |
| 二 “人类命运共同体”理念是人类走向文明共同体的中国智慧 |
| 本章小结 |
| 参考文献 |
| 个人简历 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 0.1 研究对象 |
| 0.2 研究意义 |
| 0.3 研究回顾 |
| 0.4 理论依据 |
| 0.5 研究方法 |
| 0.6 内容安排 |
| 0.7 语料说明 |
| 上编 程度副词新形式的发展和功用 |
| 第1章 新兴程度副词的发展趋势和演化方式 |
| 1.1 引言 |
| 1.2 新兴程度副词的绝对化和高量性 |
| 1.3 对两种趋势的解释 |
| 1.4 演化的语义类型 |
| 1.5 演变的动因与机制 |
| 1.6 本章小结 |
| 第2章 “狂”的表达功用及其程度副词化 |
| 2.1 引言 |
| 2.2 搭配倾向与句法特征 |
| 2.3 表达功能与表义倾向 |
| 2.4 演化进程及其分析 |
| 2.5 本章小结 |
| 第3章 “超”程度副词的特性及其发展的趋势 |
| 3.1 引言 |
| 3.2 “超”的语法意义 |
| 3.3 与词内成分“超”的区分 |
| 3.4 “超”与“超级”的竞争及其新的发展变化 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 “爆”和“暴”的差异与趋同 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 “爆/暴”的表现形式 |
| 4.3 表现差异 |
| 4.4 成分选用与结构差异的互动 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 “到哭”的副词性质及与其他“到X”的异同 |
| 5.1 引言 |
| 5.2 句法分布与搭配对象 |
| 5.3 语义特征 |
| 5.4 语义的演化和语形的类推 |
| 5.5 与“到X”词语的比较 |
| 5.6 本章小结 |
| 中编 程度副词新功能的显现和作用 |
| 第6章 程度副词功能扩展的途径与特点 |
| 6.1 引言 |
| 6.2 新功能的发展路径 |
| 6.3 新功能发展的制约因素 |
| 6.4 进一步的类推 |
| 6.5 本章小结 |
| 第7章 “很是”修饰形容词化名词性成分的特点和成因 |
| 7.1 引言 |
| 7.2 “很是”的性质 |
| 7.3 同形区分 |
| 7.4 “很是”的成分特点 |
| 7.5 形成动因和机制 |
| 7.6 本章小结 |
| 第8章 程度副词修饰“显得+X”的功用及留存机制 |
| 8.1 引言 |
| 8.2 搭配的差异 |
| 8.3 表达的功用 |
| 8.4 留存机制与低频原因 |
| 8.5 本章小结 |
| 第9章 “很”与“最”修饰状态形容词的差异与原因 |
| 9.1 引言 |
| 9.2 程度副词和状态形容词的选取 |
| 9.3 表现和差异 |
| 9.4 倾向性差异的成因 |
| 9.5 本章小结 |
| 第10章 状位程度副词与“得慌”的类框式叠加 |
| 10.1 引言 |
| 10.2 叠加的语法特点 |
| 10.3 表义作用 |
| 10.4 产生机制分析 |
| 10.5 本章小结 |
| 下编 含程度副词的新构式特性和演化 |
| 第11章 程度副词在新构式中的表现和作用 |
| 11.1 引言 |
| 11.2 构式的理解和划定 |
| 11.3 相关构式的分析 |
| 11.4 程度副词在新构式中的作用 |
| 11.5 本章小结 |
| 第12章 “蛮拼的”的构式化及其功用 |
| 12.1 引言 |
| 12.2 句法的表现 |
| 12.3 使用的渗透 |
| 12.4 语义的表达 |
| 12.5 演化的实现 |
| 12.6 本章小结 |
| 第13章 主观强调构式“不要太X”的功用及其成因 |
| 13.1 引言 |
| 13.2 分布倾向与搭配特点 |
| 13.3 强调方式与语用特点 |
| 13.4 相近的联系与同形的区分 |
| 13.5 构式形成与发展趋势 |
| 13.6 本章小结 |
| 第14章 委婉程度构式“有点(儿)小X”的特性与演变 |
| 14.1 引言 |
| 14.2 构式的句法特性 |
| 14.3 表义功能 |
| 14.4 构式的成因与发展 |
| 14.5 本章小结 |
| 第15章 “最美X”构式的功用与成因 |
| 15.1 引言 |
| 15.2 句法分布和内部构成 |
| 15.3 构式的表义功能 |
| 15.4 与“最美的X”的关系 |
| 15.5 与构式“最丑X”的比较 |
| 15.6 演化分析 |
| 15.7 本章小结 |
| 结论与余论 |
| 本文的主要观点 |
| 本文不足之处和进一步的研究方向 |
| 参考文献 |
| 附录1 本文所收录的新兴程度副词 |
| 附录2 程度副词“很”修饰名词性成分的相关统计 |
| 附录3 程度副词“很”修饰动词性成分的相关统计 |
| 附录4 “最”和“很”与BA式状态形容词的搭配 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 内容提要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 日本国立博物馆的中国艺术资源收藏背景和现状 |
| 第一节 明治维新后日本国立博物馆的历史沿革 |
| 第二节 中国艺术资源在日本国立博物馆收藏史中的位置及影响 |
| 第三节 京都国立博物馆藏中国艺术资源现状分析 |
| 第二章 京都国立博物馆藏中国近代绘画来源及特点 |
| 第一节 博物馆与收藏家的战略联盟 |
| 第二节 须磨弥吉郎的中国近代绘画收藏 |
| 第三节 馆藏中国近代绘画的整体性与多样性 |
| 第三章 京都国立博物馆对中国近代绘画的保存与修复 |
| 第一节 半公开式的藏品分类保存 |
| 第二节 自建团队与外部专家的合作修复 |
| 第三节 博物馆文化财保护基金的运营 |
| 第四章 京都国立博物馆对中国近代绘画的研究和推广 |
| 第一节 专门研究人才的培养——西上实与吴孟晋 |
| 第二节 作为知识生产的展览、出版与教育活动 |
| 第三节 相关作品鉴定、论坛与国际研讨会的开展 |
| 第五章 日本国立博物馆中国艺术资源运营的制度研究 |
| 第一节 大型特别展览会的普及和完善 |
| 第二节 以市场为导向的博物馆法人化改革 |
| 第三节 多重法律体系的保驾护航 |
| 第四节 “文化艺术立国”政策的强力助推 |
| 第六章 日本国立博物馆中国艺术资源运营的国际比较 |
| 第一节 非政府部门公共机构——英国大英博物馆 |
| 第二节 资本化运作的非营利机构——美国大都会艺术博物馆 |
| 第三节 政府直接管辖的公益机构——法国吉美博物馆 |
| 第四节 日本与欧美国家博物馆的运营比较 |
| 第七章 日本国立博物馆中国艺术资源运营的价值启示 |
| 第一节 从“文化行政管理”到“文化资本运营” |
| 第二节 国家博物馆外向型发展的未来趋势 |
| 第三节 外来艺术资源本土化运营的战略价值 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录1: 日本国立博物馆藏重要中国艺术品公开目录 |
| 附录2: 京都国立博物馆藏中国近代绘画官网公开目录 |
| 附录3: 须磨弥吉郎中国近代绘画收藏笔记部分藏品目录及简介 |
| 附录4: 京都国立博物馆学艺员西上实与吴孟晋先生访谈稿 |
| 附录5: 日本的博物馆法 |
| 附录6: 海外艺术品公开促进法等 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 作者在攻读博士学位期间所参与的项目 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景 |
| 一、行业发展态势催生新的营销模式 |
| 二、网络环境的新变化 |
| 三、O2O成为一种主流 |
| 第二节 研究目的及意义 |
| 一、研究目的 |
| 二、研究意义 |
| 第三节 研究思路及方法 |
| 一、研究思路 |
| 二、研究方法 |
| 第四节 国外研究综述 |
| 第五节 国内研究综述 |
| 第二章 相关概念与理论基础 |
| 第一节 市场营销相关理论 |
| 一、STP营销组合理论 |
| 二、7Ps营销理论 |
| 第二节 O2O营销模式及相关理论 |
| 一、O2O营销模式提出 |
| 二、O2O营销模式发展趋势 |
| 三、市场已有的O2O商业模式 |
| 四、O2O模式的效益 |
| 五、O2O模式的评价 |
| 第三章 Q黄金饰品公司营销现状分析 |
| 第一节 Q黄金饰品公司简介 |
| 第二节 Q黄金饰品公司营销宏观环境分析 |
| 一、政治环境 |
| 二、经济环境 |
| 三、技术环境 |
| 四、社会环境 |
| 第三节 Q黄金饰品公司的SWOT分析 |
| 一、优势分析 |
| 二、劣势分析 |
| 三、机会分析 |
| 四、威胁分析 |
| 第四节 存在的问题 |
| 一、市场发展趋势 |
| 二、消费者需求 |
| 三、营销策略 |
| 第四章 Q黄金饰品公司O2O模式下的营销策略 |
| 第一节 O2O模式下产品策略 |
| 一、以苏宁为例分析O2O模式下的黄金饰品公司的策略 |
| 二、产品策略制定思路 |
| 三、打造Q黄金饰品公司核心产品 |
| 四、实现黄金产品差异化发展 |
| 五、利用额外服务创造产品新价值 |
| 第二节 价格策略 |
| 第三节 渠道策略 |
| 第四节 网络品牌策略 |
| 第五章 Q黄金饰品公司O2O模式营销策略实施的保障措施 |
| 第一节 提高管理水平 |
| 一、完善企业管理规章制度 |
| 二、加大企业营销管理层的监督 |
| 三、严格执行企业绩效制度 |
| 第二节 加强文化建设 |
| 一、培养企业核心价值观 |
| 二、加强企业文化建设 |
| 三、培养以人为本的企业观 |
| 第三节 加强团队建设 |
| 一、产销分离模式 |
| 二、营销团队构架 |
| 三、营销团队培训 |
| 第六章 结论与展望 |
| 第一节 结论 |
| 第二节 未来展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 理论意义 |
| 1.1.1 有关网络营销的理论背景 |
| 1.2 实际意义 |
| 1.2.1 探索这一商业模式的现实意义 |
| 1.2.2 本文选题的现实意义 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.4 研究方法及技术路线 |
| 第二章 礼服尚品文化传播有限公司分析 |
| 2.1 企业简介 |
| 2.1.1 礼服尚品文化传播有限公司-企业文化 |
| 2.1.2 礼服尚品文化传播有限公司-品牌定位 |
| 2.1.3 礼服尚品文化传播有限公司-企业目标 |
| 2.2 礼服尚品的独特亮点 |
| 2.3 礼服尚品文化传播有限公司的优势与劣势 |
| 2.3.1 礼服尚品文化传播有限公司的优势 |
| 2.3.2 礼服尚品文化传播有限公司的劣势 |
| 2.4 礼服尚品文化传播有限公司官网设计方案 |
| 2.4.1 公司官网的目标消费者 |
| 2.4.2 网站的短期和长期目标 |
| 2.4.3 礼服尚品文化传播有限公司网站的性质 |
| 2.4.4 网络推广方法 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 礼服定制及租赁所在的行业分析 |
| 3.1 礼服定制及租赁行业分析 |
| 3.1.1 2010-2017 年礼服定制行业相关经济指标预测 |
| 3.2 当前礼服定制及租赁行业分析 |
| 3.2.1 中国礼服定制产业发展展望 |
| 3.2.2 网络和移动终端订购礼服服务细分市场分析报告 |
| 3.3 礼服尚品面临的机会分析 |
| 3.3.1 社会和文化环境（Social) |
| 3.3.2 外部经济环境(Economic) |
| 3.3.3 外部政治环境(Political) |
| 3.3.4 外部社会文化环境（Culture） |
| 3.3.5 外部技术环境(Technology) |
| 3.4 礼服尚品面临的威胁分析 |
| 3.4.1 社会和文化环境（Social) |
| 3.4.2 网络推广成本高 |
| 3.4.3 礼服定制行业存在的陷阱（Legal) |
| 3.4.4 礼服定制行业微观环境 |
| 3.5 礼服尚品文化传播有限公司SWOT分析 |
| 3.5.1 优势分析(Strengths) |
| 3.5.2 劣势分析(Weaknesses) |
| 3.5.3 机会分析(Opportunities) |
| 3.5.4 威胁分析(Threats) |
| 3.6 本章小结 |
| 第四章 礼服尚品文化传播有限公司的客户分析 |
| 4.1 礼服尚品文化传播有限公司的目标消费者 |
| 4.2 基于人口统计数据对目标消费者的统计分析 |
| 4.3 礼服定制目标客户分析 |
| 4.3.1 高端礼服定制的消费者分析 |
| 4.4 礼服定制的消费者分析 |
| 4.5 客户需求、购买动机及决策分析 |
| 4.6 问卷调查的思路 |
| 4.7 本章小结 |
| 第五章 礼服尚品文化传播有限公司竞争分析 |
| 5.1 中国礼服定制竞争分析 |
| 5.1.1 礼服定制行业品牌概况 |
| 5.1.2 2015 年中国礼服定制行业品牌现状分析 |
| 5.1.3 2015 年中国礼服定制的价格区间 |
| 5.1.4 大小型礼服定制公司的竞争优劣势分析 |
| 5.2 礼服尚品的竞争策略 |
| 5.2.1 网络精准营销竞争 |
| 5.2.2 礼服尚品文化传播有限公司面对竞争的策略选择 |
| 5.2.3 建立特有的强大数据库 |
| 5.2.4 建立服务的透明化与标准化 |
| 5.2.5 宣传增加品牌影响力 |
| 5.3 本章小结 |
| 第六章 礼服尚品文化传播有限公司营销计划 |
| 6.1 STP理论分析 |
| 6.1.1 市场细分 |
| 6.1.2 目标市场选择 |
| 6.1.3 市场定位 |
| 6.2 产品策略 |
| 6.2.1 高端产品开发策略 |
| 6.2.2 中高端产品开发策略 |
| 6.2.3 礼服尚品文化传播有限公司的产品特色 |
| 6.3 价格策略 |
| 6.3.1 亲民的价格区间 |
| 6.3.2 根据订购金额的不同，回馈相应的优惠政策 |
| 6.3.3 礼服尚品注重服务的透明化和标准化 |
| 6.4 渠道策略 |
| 6.4.1 礼服尚品OAO中的精准营销 |
| 6.4.2 礼服尚品公司的网络营销方法 |
| 6.4.3 礼服尚品公司的网络营销行动计划 |
| 6.5 网络外（线下）促销策略 |
| 6.5.1 推广策略 |
| 6.5.2 客户数据库的经营和管理 |
| 6.5.3 媒体品牌推广 |
| 6.5.4 组织策划活动（礼服尚品与消费者之间互动） |
| 6.5.5 根据消费目标群体的定位，进行DM营销。 |
| 6.6 本章小结 |
| 第七章 礼服尚品文化传播有限公司运营计划 |
| 7.1 运营管理团队 |
| 7.1.1 公司的人员组织结构 |
| 7.1.2 专业化的人才战略 |
| 7.1.3 员工培训 |
| 7.1.4 人力资源配置 |
| 7.2 资金投放和成本控制计划 |
| 7.3 公司实施评价 |
| 7.4 本章小结 |
| 第八章 礼服尚品文化传播有限公司融资计划与财务计划 |
| 8.1 资金需求明细及使用规则 |
| 8.2 融资方案和资本构成 |
| 8.3 资金退出方案 |
| 8.4 财务报表 |
| 8.4.1 利润表 |
| 8.4.2 现金流量表预测 |
| 8.4.3 资产负债表预测 |
| 8.5 本章小结 |
| 第九章 执行摘要 |
| 9.1 礼服尚品文化传播有限公司的业务简要说明 |
| 9.1.1 公司的业务范围 |
| 9.1.2 公司的营销模式 |
| 9.2 市场规模和市场需求 |
| 9.2.1 国内礼服定制的市场规模和市场需求 |
| 9.2.2 礼服尚品公司的网络销售额和存在问题 |
| 9.3 礼服尚品公司的独特资源 |
| 9.3.1 礼服尚品的产品优势 |
| 9.3.2 礼服尚品的服务优势 |
| 9.3.3 礼服尚品的营销优势 |
| 9.4 本章总结 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、问题的提出 |
| 二、湖北纪录片研究现状分析 |
| 三、主要内容与研究方法 |
| 四、“纪录片”及“湖北纪录片”的界定 |
| 上篇：湖北纪录片发展史研究 |
| 第一章 晚清民国时期湖北影视纪录(1895—1949) |
| 第一节 纪录片的传入与萌发 |
| 一、影像生意：纪录片的诞生 |
| 二、西风东渐：纪录片传入中国 |
| 第二节 纪录片在湖北的早期传播 |
| 一、登陆汉口：湖北人初会纪录片 |
| 二、立足武汉：纪录片带来的“欧风美雨” |
| 第三节 辛亥战火催生的纪录片 |
| 一、巧遇辛亥：武昌首义遭逢“纪录” |
| 二、辐射各地：纪录片在湖北境内传播 |
| 第四节 抗日烽火中的湖北影视纪录 |
| 一、风云际会：艰苦卓绝的抗战纪录 |
| 二、热血奔涌：基于影像的抗战宣传 |
| 三、管中窥豹：魂牵中国的大师纪录 |
| 第五节 解放战争中的湖北影视纪录 |
| 一、战火洗礼：如影随形的战争纪录 |
| 二、迎接胜利：大军南下的湖北纪录 |
| 本章小结 |
| 第二章 “十七年”的湖北纪录片创作(1949—1966) |
| 第一节 建国初期的湖北纪录片(1949—1953) |
| 一、机构整合：创作机构重新洗牌 |
| 二、欢庆建国：庆祝新中国诞生的湖北影像 |
| 三、关注发展：解放初期的湖北影像纪录 |
| 第二节 全面建设社会主义时期的纪录片(1956—1966) |
| 一、发展电影：湖北纪录片创作有了自己的阵地 |
| 二、建立电视：湖北纪录片有了电视舞台 |
| 三、史海拾珠：省外电影厂镜头下的湖北纪录片 |
| 本章小结 |
| 第三章 “文革”时期湖北纪录片创作(1966-1976) |
| 第一节 “文革”初期的湖北纪录片(1966-1969) |
| 一、山雨欲来：创作机构遭遇“夺权”风暴 |
| 二、乱中蓄势：纪录片创作蹒跚起步 |
| 第二节 “文革”中期的湖北纪录片(1969—1973) |
| 一、风雨飘摇：创作机构乱中求生 |
| 二、艰难跋涉：湖北电影纪录片登上舞台 |
| 第三节 “文革”末期的湖北纪录片(1973—1976) |
| 一、风潇雨晦：创作机构渐成规模 |
| 二、逆境成长：纪录片创作初显成效 |
| 本章小结 |
| 第四章 新时期湖北纪录片创作(1976—1992) |
| 第一节 徘徊期与拨乱反正期湖北纪录片(1977—1982) |
| 一、调整巩固：地市开始建立电视台 |
| 二、蓄势待发：纪录片创作影、视并进 |
| 第二节 改革开放全面展开期湖北纪录片(1983—1992) |
| 一、发展壮大：地市电视台纷纷成立 |
| 二、扬帆起航：纪录片创作影、视双丰收 |
| 本章小结 |
| 第五章 跨世纪发展期湖北纪录片(1993—今) |
| 第一节 进一步推进改革开放期湖北纪录片(1993—2002) |
| 一、合流发展：创作机构初步整合 |
| 二、阔步向前：纪录片创作“影退视进” |
| 第二节 全面建设小康社会期的湖北纪录片(2003—) |
| 一、整合发展：创作机构多次重组 |
| 二、开放多元：纪录片创作接轨市场 |
| 本章小结 |
| 下篇：湖北纪录片创作研究 |
| 第六章 现实的写作：湖北新闻纪录片创作 |
| 第一节 湖北新闻纪录片创作概貌 |
| 一、新闻纪录片的概念 |
| 二、湖北新闻纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北新闻纪录片创作特点 |
| 一、深入纪录重大历史事件,及时向外传播 |
| 二、围绕社会热点,注重思想性表达 |
| 三、立足现实问题,挖掘新闻背后的真相 |
| 第三节 个案分析《三峡移民备忘录》：工程移民的当代画卷 |
| 一、纪实视野下的人文关怀 |
| 二、宏大叙事中面与点的平衡 |
| 三、生存视野下的纵横对比 |
| 本章小结 |
| 第七章 文化的坐标：湖北历史文化纪录片创作 |
| 第一节 湖北历史文化纪录片创作概貌 |
| 一、历史文化纪录片的概念 |
| 二、湖北历史文化纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北历史文化纪录片创作特点 |
| 一、凸显宏大的历史文化观 |
| 二、聚焦荆楚文化的特色 |
| 三、渗透文化担当的思考 |
| 第三节 个案分析《楚国八百年》：荡气回肠的楚国史诗 |
| 一、历史与文化：抽丝剥茧的追问 |
| 二、写实与写意：多维叙事的表达 |
| 本章小结 |
| 第八章 共时与历时的交响：湖北文献纪录片创作 |
| 第一节 湖北文献纪录片创作概貌 |
| 一、文献纪录片的概念 |
| 二、湖北文献纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北文献纪录片创作特点 |
| 一、小投入,大视野 |
| 二、小题材,大文章 |
| 三、小细节,大格局 |
| 第三节 个案分析《情系长江——老一辈无产阶级革命家与武汉》：用文献还原历史 |
| 一、文献：有温度的历史 |
| 二、遗址：有见证的历史 |
| 三、声音：有回想的历史 |
| 本章小结 |
| 第九章 生命的平等：湖北自然科学纪录片创作 |
| 第一节 湖北自然科学纪录片创作概貌 |
| 一、自然科学纪录片的概念 |
| 二、湖北自然科学纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北自然科学纪录片创作特点 |
| 一、用平等的视角关注自然界的生命 |
| 二、从关注单个科学现象发展到关注生态环境 |
| 三、将人类的命运与自然环境相结合 |
| 第三节 个案分析《麇鹿家园》：人与动物的命运共同体 |
| 一、灭绝与再生：环境变迁中的高歌 |
| 二、觅食与繁殖：四季更替中的轮回 |
| 三、竞争与合作：人与动物的相处 |
| 本章小结 |
| 第十章 生存的范本：湖北人文社会纪录片创作 |
| 第一节 湖北人文社会纪录片创作概貌 |
| 一、人文社会纪录片的概念 |
| 二、湖北人文社会纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北人文社会纪录片创作特点 |
| 一、保持平等视角 |
| 二、凸显人文关怀 |
| 三、贯穿理性思考 |
| 第三节 个案分析《舟舟的世界》：生命的尊严 |
| 一、镜子：反观自我 |
| 二、故事：人文关照 |
| 第四节 个案分析《请为我投票》：人性的折光 |
| 一、标本：班级的透视 |
| 二、视角：社会的映射 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录1：湖北纪录片发展大事记 |
| 附录2：湖北纪录片获奖作品名录(部分) |
| 攻博期间发表的论文目录 |
| 后记 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.2.3 文献评述 |
| 1.3 研究思路与主要内容 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.4 研究方法与技术路线 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 技术路线 |
| 1.5 可能的创新与需要说明的问题 |
| 2 概念界定及相关理论 |
| 2.1 概念界定 |
| 2.1.1 市场营销 |
| 2.1.2 营销策略 |
| 2.2 相关理论 |
| 2.2.1 营销管理理论 |
| 2.2.2 营销策略理论 |
| 3 古吴绣皇公司的SWOT分析 |
| 3.1 优势分析 |
| 3.1.1 古吴绣皇公司营销现状 |
| 3.1.2 古吴绣皇的优势 |
| 3.2 劣势分析 |
| 3.2.1 古吴绣皇公司营销中存在的问题及原因 |
| 3.2.2 古吴绣皇的劣势 |
| 3.3 机会分析 |
| 3.4 威胁（T）分析 |
| 4 古吴绣皇公司营销策略分析 |
| 4.1 古吴绣皇营销环境分析 |
| 4.1.1 宏观环境 |
| 4.1.2 微观环境 |
| 4.2 古吴绣皇STP分析 |
| 4.2.1 市场定位 |
| 4.2.2 市场细分 |
| 4.3 产品策略 |
| 4.4 价格策略 |
| 4.5 渠道策略 |
| 4.6 促销策略 |
| 4.7 服务策略 |
| 5 完善古吴绣皇公司营销策略的措施 |
| 5.1 整合资源,提升传播广度与深度 |
| 5.2 加强设计,增加产品吸引力 |
| 5.3 加深市场细分,提高产品竞争力 |
| 5.4 拓宽营销渠道,扩大产品影响力 |
| 6 结论与展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 经典国货的发展、没落及历史与文化价值 |
| 1.1.2 创意产业发展中经典国货品牌价值的再生 |
| 1.1.3 系统创新研究在当代产业转型中的探索与启示 |
| 1.2 国内外在该方向的研究现状及分析 |
| 1.2.1 经典国货与设计策略研究 |
| 1.2.2 品牌的整合设计及传播研究 |
| 1.2.3 系统创新的相关研究 |
| 1.2.4 总结与分析 |
| 1.3 课题研究的目的和意义 |
| 1.3.1 研究的目的 |
| 1.3.2 研究的意义 |
| 1.4 论文的创新点 |
| 1.4.1 理论创新 |
| 1.4.2 实践创新 |
| 1.5 研究方法与流程 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究流程 |
| 第二章 经典国货的发展历程及品牌现状 |
| 2.1 经典百货概述以及分类 |
| 2.1.1 经典百货概述 |
| 2.1.2 居家日用（服装、化妆品、文具类） |
| 2.1.3 情趣生活（自行车、手表、缝纫机、收音机、相机） |
| 2.1.4 家电映像（电视机、洗衣机、电冰箱） |
| 2.1.5 玩乐闲趣（乐器、玩具） |
| 2.2 经典国货的发展及现状 |
| 2.2.1 经典国货的发展历程（兴起、壮大、没落、回潮） |
| 2.2.2 经典国货的生存现状 |
| 2.2.3 经典国货的价值意义 |
| 2.3 经典国货的品牌发展及问题分析 |
| 2.3.1 经典国货的品牌发展 |
| 2.3.2 经典国货的发展缺陷 |
| 2.4 经典国货品牌复兴的相关要素及联系 |
| 2.4.1 核心要素（品牌） |
| 2.4.2 有形因素（结构功能、形态材质、视觉符号、工艺技术） |
| 2.4.3 无形因素（文化记忆、身份认同、服务体验、生产关系） |
| 2.5 品牌设计点与经典国货设计点的对应关系 |
| 2.5.1 品牌设计与产品设计的哲学关系 |
| 2.5.2 品牌设计点与国货价值点的对应关系 |
| 2.5.3 品牌设计原则在经典国货中的运用 |
| 第三章 经典国货的价值挖掘—以蝴蝶牌缝纫机为例 |
| 3.1 缝纫机的发展历史 |
| 3.1.1 世界缝纫机的发展历史 |
| 3.1.2 中国缝纫机产业发展史 |
| 3.1.3 蝴蝶牌缝纫机历史 |
| 3.2 家用缝纫机的构造与使用情况 |
| 3.2.1 家用缝纫机的需求与用途变迁 |
| 3.2.2 家用缝纫机的使用与分类 |
| 3.2.3 家用缝纫机的设计变迁 |
| 3.3 蝴蝶牌缝纫机复兴价值研究 |
| 3.3.1 情感深厚的文化记忆 |
| 3.3.2 曾经辉煌的产业价值 |
| 3.3.3 题材丰富的生活故事 |
| 3.4 蝴蝶牌缝纫机复兴猜想 |
| 3.4.1 国内外经典国货的品牌创新途径对比 |
| 3.4.2 蝴蝶牌缝纫机复兴猜想 |
| 第四章 蝴蝶牌缝纫机品牌记忆价值的探索与分析 |
| 4.1 蝴蝶牌缝纫机品牌记忆价值的理论与方法 |
| 4.1.1 研究目的 |
| 4.1.2 研究理论与方法 |
| 4.1.3 研究流程 |
| 4.2 蝴蝶牌缝纫机发展现状分析 |
| 4.2.1 蝴蝶牌缝纫机的优劣势分析 |
| 4.2.2 POWER SWOT 因子下的市场现状考察 |
| 4.3 蝴蝶牌缝纫机的使用及现状研究 |
| 4.3.1 问卷调查实施 |
| 4.3.2 问卷调查结果统计与分析 |
| 4.3.3 问卷调查总结 |
| 4.4 蝴蝶牌缝纫机的品牌价值测试 |
| 4.4.1 试验方法 1——品牌十字分析法 |
| 4.4.2 实验工具——十字分析图谱的建构 |
| 4.4.3 实验测试记录 |
| 4.5 访谈考察、投影技法与 User Game 研究 |
| 4.5.1 无结构式访谈 |
| 4.5.2 投影技法——探索式研究与主题统觉测验 |
| 4.5.3 实地考察体验店 |
| 4.6 调研总结 |
| 第五章 蝴蝶牌缝纫机品牌复兴的系统设计提案 |
| 5.1 SET 理论识别产品机遇 |
| 5.1.1 蝴蝶牌缝纫机的“社会-经济-技术 SET 因素”分析 |
| 5.1.2 品牌接触点下的再设计原则 |
| 5.1.3 “蝴蝶牌”的品牌价值重塑 |
| 5.2 产品创新途径 |
| 5.2.1 “蝴蝶牌”的产品功能与造型设计 |
| 5.2.2 “蝴蝶牌”的产品视觉形象包装 |
| 5.2.3 使用情景与生活方式结合路径 |
| 5.2.4 产品种类拓展 |
| 5.3 产品服务系统设计途径 |
| 5.3.1 服务设计的意义和任务 |
| 5.3.2 服务设计的实施步骤与经典案例 |
| 5.3.3 蝴蝶牌缝纫机服务设计的种类和步骤 |
| 5.4 社会化分享与传播途径 |
| 5.4.1 产品信息传播的意义与方式 |
| 5.4.2 蝴蝶牌缝纫机的新媒体传播式 |
| 5.4.3 蝴蝶牌缝纫机的具体类型及传播步骤 |
| 5.4.4 蝴蝶牌缝纫机的相关网站设计 |
| 主要结论与展望 |
| 主要结论 |
| 成果 |
| 路线展示 |
| 存在的不足 |
| 后续发展的可能性 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录一: 关于经典国货——蝴蝶牌缝纫机的调查问卷 |
| 附录二: 访谈内容及分析 |
| 附录三: 国货照片资料 |
| 附录四: 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 |
| 附录五:图片及表格来源 |
