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摘要:随着互联网信息时代的飞速发展，人们对信息的追求也朝着更加方便快捷的方向发展，微电影就是在这个时代的影响下逐渐形成的。微电影的形成也使越来越多的影视专业和电影制作爱好者能够创作电影，但微电影的创作并不是唯一的。
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纪录片的起源与演变(Rafael Bassan，Danielle Soviji)原是《法国电影词典》(Jean-Lupe Bassek主编，1986年拉卢斯出版社第一版)中的“纪录片”词条。中文版(单万里译)原载《纪录片》，是中央新闻纪录片制片厂1987年编辑出版的内部刊物。
Flash是一个二维矢量动画软件创建工具，设计人员和开发人员可以使用它来创建演示文稿、应用程序和其他允许用户相互交互的内容。Flash可以包含简单的动画、视频内容、复杂的演示和应用程序，以及介于两者之间的任何内容。Flash特别适合创建
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从主题上看，普契尼总是选择三流的文学作品，以小主题为主，以饱满的热情去刻画一些悲剧性的女性形象；他的作品充满异国情调，趋于写实；同时，他大胆探索各种风格。他从不属于任何特定的流派，但他与那个时代的各种音乐流派保持着联系。在歌剧音乐的表现上，他坚持了唱腔在歌剧中的主导地位，同时充分发挥了乐队的表现力。他的作品因其优美的旋律而广为流传。从美学特征来看，他的歌剧充满了悲剧美和喜剧元素，既展现了和谐之美，又伴随着戏剧冲突。普契尼出生在意大利歌剧的威尔第时代。受《阿依达》的影响，普契尼真正步入了歌剧的世界。当时意大利歌剧界被威尔第垄断。虽然有庞奇利的《歌女》这样的优秀作品，但在强大的威尔第和他的伟大作品面前，显得那么微不足道，甚至被淹没了！但在当时，意大利被认为已经产生了许多优秀的歌剧作曲家和各种风格的歌剧作品。梅塔纳的《被背叛的新娘》，古诺的《罗密欧与朱丽叶》，华格纳的《纽伦堡的名歌手》，比才的《卡门》。尤其是1875年上演的《卡门》，以其火热的热情和黑暗的吉普赛风味，在歌剧界打开了一个新的舞台。自从它被认为是第一部获得巨大成功的现实主义歌剧以来，这股来自文学界的艺术潮流迅速席卷了整个艺术界，当然也包括歌剧界。在这种背景下，普契尼和他的“真正的歌剧”诞生了。受当时艺术潮流的影响，他早期的名作《绣女与托斯卡》着重表现了一种真实性。从诗情画意的《绣花女》到浪漫主义精神和戏剧效果极强的《托斯卡》，整个歌剧界都吹起了一股自然的清风，为人们带来了一个真实而亲切的舞台。《托斯卡》具备了一部现实主义歌剧所需要的一切特质，即充满激情的主题、激烈的冲突、一系列如强奸、谋杀、酷刑等刺激的场景。出现在舞台上，赤裸裸的表达人类共同的爱恨情仇，善恶之争。普契尼认为“歌剧的基础是主题及其处理”，所以他对剧本和音乐并重，“为爱而生，为爱而死”是他永恒的主题。充满了对女主角的同情却又带有强烈的虐待狂色彩，这使得其歌剧既动人又局限。当《绣娘》以泪洗面获得成功，《托斯卡》以触动人们的正义感获得成功时，普契尼的歌剧风格和创作逐渐走向成熟。托斯卡之后，普契尼的创作风格发生了变化。在《蝴蝶夫人》中，歌剧的情节不再局限于剧中的事件，所有的注意力都集中在塑造蝴蝶夫人的形象，讲述她个人的悲剧经历。最能塑造“乔乔桑”这个人物的音乐，是她一上台就唱“我是世界上最幸福的女孩”。宽广向上运动的优美旋律，唱出了他对生活的美好希望。在第二场演出中，看到军舰入港后，乔乔和她的孩子们彻夜等待丈夫的归来。起初，副歌的哼唱巧妙地烘托了时间的变化和乔乔演唱的深情。当音乐逐渐减弱，天空也有黄昏，进入夜晚。然后用管弦乐描述了半夜月光下海浪翻腾的情景，明明是写实的，其实是爱情故事。用来象征巧巧桑等待时的激动心情。舞台上没有动作，只有人物站立不动、受苦受难的剪影，却没有台词，生动地表现了时间和景物的转换以及剧中人物的心境，充分显示了戏曲艺术手段的特点。还有就是配器，大胆尝试新的配器风格，展现普契尼的探索成果。在这里，普契尼的小说音乐创造了一个异国情调的背景。他选取了七首日本歌曲作为剧中段落的基础，并广泛运用了日本流行音乐特有的、民间的旋律构建方法创作了一些曲调，编织了像钟琴的“玻璃”笛与竖琴、三角铁与叮当等独特的、声音晶莹剔透的配器。《图兰朵》作为普契尼的最后一部歌剧，也打算完成。他继续运用异域特色，以中国人的“茉莉花”调为主导动机表现图兰朵公主的内心世界，贯穿全剧，取得了良好的艺术效果。剧中至少使用了八个中国曲调，普契尼的高明之处在于他将它们有机的融于整个音乐思维中，而不是以猎奇的方式拼凑中国曲调，这使得他的歌剧既有浓郁的东方韵味，又有意大利传统。普契尼不惜重墨描写三位大臣，在第二场就占据了整整一首曲子。三位大臣幽默的自怜自艾，这种活泼的音乐节奏和第一幕中的紧张与沉着形成了强烈的色彩对比。喜剧处理冲淡了悲剧。为喜剧的结局做铺垫。基于演奏结构原理的全场景音乐的成功创作，不正是音乐剧张力的充分体现吗？绣娘抒情诗意的爱情，托斯卡浪漫变态的爱情，蝴蝶夫人异域风情的绘画爱情，西部少女真挚的爱情，图兰朵虐待狂式的爱情，构成了普契尼歌剧不变的主题。虽然他的歌剧题材不像威尔第那样广泛，但当他有机会创造英雄时，他也经常把他们写成普通人。他无意创造一个英雄，他只是希望他的主角是一个真正的男人。普契尼仍然是一个思想从传统中解放出来的诚实的艺术家。他拥有成为威尔第那样的“大师”所需的一切艺术手段，却缺少威尔第那样广阔的精神世界。他用自己独特的风格在那些优美的旋律上画出了一个属于自己的世界，正如托斯卡所说:“为了艺术，为了爱情”。
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