好同学，写作很痛苦，你会遇到阻碍。造成这种情况的原因很多，也不一定能顺利解决。但是过于追求完美是一个很重要的原因。其实写作是一个不断提高的过程。当你发现你写的不是你原来想写的，写下一个草稿，以后再修改。写草稿可以理清自己的思路，
作者:曹禺《雷雨》是曹禺的第一部艺术生命，也是现代戏剧走向成熟的标志。《雷雨》一出版，就震惊了文坛。此时，曹禺才22岁。此外，他的四部经典代表作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》也曾在数千个舞台上各种亮相。
曹禺出生在一个没落的封建家庭。少年时目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪。经过几年的酝酿和构思，我于1933年在清华大学读四年级时完成了他的第一部小说《雷雨》。谈及写作意图，作者说《雷雨》在《没有太阳的日子》
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反映了当时封建资产阶级家庭的背景。导读:《雷雨》这部剧以两个家庭，八字，三十年恩怨为主线。无论是家庭秘密还是人生经历秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆发了。在叙述家庭矛盾纠葛的同时，愤怒声讨腐朽顽固的封建家庭，同时也反映了更深层次的问题。
中央广播电视大学开放教育新疆广播电视大学本科毕业论文《雷雨》戏剧艺术作者:苏文德学校:新疆广播电视大学专业:年级:学号:指导教师:2012年5月《雷雨》戏剧艺术目录一、艺术风格11.1多层次多角度揭示人物内心世界11.2感情
《雷雨》和《日出》在字数、内容、格式上有多少对比？如何谈论他们？
《雷雨》后的思考——《雷雨教学日志》终于要把《雷雨》当课了，我感到莫名的兴奋。原因是讲一个偶像化中难忘的经历。听说北京人艺改编的明星版《雷雨》在广州友谊剧院隆重上演。且不说我对曹禺先生仰慕已久，就说演员阵容里有我的最爱。
开题报告怎么写？首先要对准备工作中收集的资料进行整理，包括题目、内容、理论依据、参加人员、组织安排和分工、预计时间和经费等。首先是题目的提法。准备工作中已经确立了课题，所以开题报告的题目是
曹禺笔下的女性形象系列主要有三点:曹禺笔下的女性总是有一种奇特的支配力量；(2)曹禺剧作中的女性形象犹如青春的赞歌，充满浪漫色彩，却缺少现实主义的光芒；(3)他们具有牺牲精神，勇敢追求自由、欲望和爱，表现出意志。
前提是在现代文学史上！郭沫若的《唐棣之花》、《屈原》、《老虎》、《高剑丽》、《孔雀胆》、《南关草》；欧阳生(华翰)李秀成之死，天国春秋，野人英雄，困于风雨，双面人；欧阳予倩的《忠君李秀成》和改编的《桃花扇》；、陈的《石达开的结局》(后改写为《大渡河》)、金田村、结婚进行曲、寒年图；还有你说的曹禺的《变形记》《雷雨》《日出》《北京人》等。除此之外，还有很多其他的，比如夏衍的《皖南事变前一年》《心防》《一个悲情城市的故事》《法西斯菌》(又名七号风球)《水寨歌》《远离草地》《事变后的草地尽头》。于玲的《漫漫长夜行》；宋智的《祖国在呼唤》；吴祖光的《风雪夜归人》，茅盾的《清明前后》；洪深的《鸡鸣早观天》；田汉的两首《为道》..等等，等等，等等，等等，等等，等等，等等，等等。
《雷雨》以紧张激烈的冲突场面、传奇的故事情节、清晰的结构布局迎合了普通观众的需求。全剧主要有三条情节线索:一条是鲁世平和四凤与周朴园平起平坐的矛盾，反映了受侮辱、受损害的下层民众与剥削阶级的斗争；另一个是周朴园和祎凡之间的矛盾，反映了封建势力的禁锢和压迫与资产阶级要求民主和爱情家庭自由之间的斗争。三是鲁大海和周朴园的矛盾，反映了工人阶级和剥削阶级的斗争。全剧以祎凡和周朴园的矛盾为中心，几条线索交织，环环相扣，围绕剧情走向错综推进。故事发生不到24小时，时间地点全部集中，剧情高度浓缩。一天之内，8个人中有3个死了，2个疯了。曹禺之所以要聚焦三十年前的矛盾，从一天之内的冲突落笔，是他主题的需要。因为只有通过历史的发展，才能彻底揭露中国旧家庭和社会制度的弊端，充分展现受害者的悲惨命运。这样的剧情安排也很符合国人的口味。《雷雨》将外国文学中悲剧人物命运的巧合和偶然性与中国民族戏剧故事的传奇巧妙地融合在一起，故事独特新颖，特别引人入胜。比如大胆编织祎凡和周平乱伦关系的故事，触及传统道德最敏感的话题。把众多角色错综复杂的纠葛整合成一个完整故事的人屈指可数。剧中意想不到的情节接踵而至，令人难以想象:豪宅里的绅士勾引自己的侍女，那是他同父异母的妹妹；这位先生又和继母发生了乱伦关系。这些意料之外又合情合理的情节，让故事富有传奇色彩，符合生活逻辑，高度戏剧化了生活中的冲突。曹禺在统一的戏剧结构中恰当地组织了复杂的故事，显示了他非凡的组织复杂故事的能力。他按时间顺序展开故事，使整个结构易于理解；按照国人的欣赏习惯，把人物关系、事件起源、故事跌宕都讲得清清楚楚。比如第一幕，以桂露和四凤为主角，把周平和祎凡的关系，周平和四凤的关系，周冲对四凤的追求都讲了一遍。第二幕开始后不久，周朴园和鲁世平之间最重要的关系就被指出来了。他们之间的纠葛也是一目了然。但此时，周朴园和鲁世平还不知道周平和思凤以及周平和祎凡的关系。周平不知道世平是他的生母，四凤是他的妹妹。到了第三幕、第四幕，观众期待这些剧中人物不为人知的关系，以及这些纠葛的发展和结局，会逐渐被揭示出来。整部剧清晰透明，紧凑严谨。虽然故事很复杂，但结构一目了然。《雷雨》既继承了中国传统戏剧，又创造性地将故事的蹒跚与场景的紧张结合起来。在曲折的故事发展中，几乎每一幕都安排了激烈的戏剧冲突场面，使得故事生动精彩。如第三幕，编剧把情节安排在鲁家简陋的环境中，与周的住处进行对比，强化了主题。这一幕的剧情跌宕起伏。背景是暴雨刚过，但还是闷热，预示着还会有更大的雷雨。抱怨陆大海罢工失职，陆大海拿枪威胁她，紧接着就是马璐逼四凤不得再见周家的一幕。四凤对着雷霆发誓的时候，紧张得屏住了呼吸。后来，当周平和祎凡突然同时出现在蓝色闪电中时，场面达到了惊心动魄的程度，真是让人捏了一把汗。这种戏剧性冲突的设置，增加了声光的视觉效果，起到了对比和震撼的作用，大大加强了表现力。
它反映了周作为一个资产阶级的虚伪和自私，与下层劳动人民的矛盾。
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主题从小家庭到每个人，从家庭到社会。就艺术剧本的内容和情节而言，《雷雨》的紧张戏剧变得更加贴近生活。亲爱的，如果我的回答对你有帮助，请给我一个好评。谢谢你
备案..清末民初，北京有很多大茶馆，各种人进进出出。这些人在茶馆里谈笑风生，聊的内容从天文地理到邻里关系。但就是这样一个看似不起眼的地方，语言大师老舍先生却让它“活”了起来。这部剧通过在北京鱼台茶馆与人交谈，展现了国家的兴衰。从戊戌变法失败到解放战争前夕，时代的变迁把茶馆里发生的每一件小事都变成了一部历史剧，而这部历史剧的主角当然是茶馆的掌柜王利发。王利发是一个精明而诚实的人。他出来为他的父亲打理生意，他的父亲年仅20岁就英年早逝。他出生在一个混乱战乱的时代，最后因为忍受不了自己经营了几十年的茶馆被强行占领而上吊自杀。没错，用剧中的话说，那是一个人们“成堆给外国人送钱”的日子。很多人都成了汉奸，尤其是剧中的两代反派——麻子刘和麻子小刘。先说刘麻子。他贪图利润，从事做媒这种不正当的生意。不管双方喜不喜欢，只要有钱赚，他都会去做，有时候甚至会卖人家的孩子。在第一幕中，他竟然以12两银子的价格把贫苦农民的女儿康卖给了一个太监。还有刘麻子的儿子，刘麻子？他没有“洗心革面”，而是“发扬光大”，想成立一个“花花联合公司”，为美国人提供女服务员。他甚至设法占领了王掌柜的鱼台茶馆，把它变成了一个“获取大量信息和抓住共产党”的地方。现在这样玩世不恭的人还在少数吗？有些奸商，为了牟取暴利，偷工减料欺骗消费者，甚至冒着生命危险！在剧本的最后，昌大师是这样说的:“我爱我们的国家，但谁爱我呢？”这明明是老舍先生在剧中人物口中说的！就像今天的清洁工，他们来自全国各地，每天起早贪黑，默默为我们的国家做出巨大贡献。但谁能安慰他们，哪怕是节日的问候？很少，很少。因为在我们心中，这很平常，但谁能理解他们的痛苦呢？他们也有家庭，他们想在节日里和家人团聚！但是现在，随着人们意识的增强，理解那些为祖国做出贡献的好心人的人越来越多，这是一件让人欣慰的事情。反正《茶馆》这部剧让我受益匪浅，从中读出了一个语言大师的爱国之心，爱民之心，善解人意。
1933年，清华大学
主题从小家庭到每个人，从家庭到社会。就艺术剧本的内容和情节而言，《雷雨》的紧张戏剧变得更加贴近生活。亲爱的，如果我的回答对你有帮助，请给我一个好评。谢谢你
首先，《雷雨》的作者曹禺是一位剧作家，其次，《雷雨》本身就是一部戏剧。也就是说，《雷雨》不是剧本，但相当于剧本，所以像戏是自然的。
戏剧语言要求个性化、动作化的戏剧文学人物语言，这是塑造人物形象的基本素材。高尔基在《论剧本》中说:“剧本(悲剧和喜剧)是最难使用的文学形式。之所以难，是因为剧本要求剧中每个角色都要用自己的语言和动作来表现自己的特点，而不是由作者来提示。”高尔基:《文学论文选》，人民文学出版社，1959年，第243页。如果，在舞台表演中，我们也可以通过人物的表情和动作来了解人物，但在剧本中，我们无法对人物的表情和动作进行细致的描述，只能进行一些必要的暗示。想了解人物，只能说独白等。可以说，用人物语言刻画人物，是剧本在表现手段上的一大特色。《雷雨》第二幕，去周府找女儿四凤。她没有想到，这是周朴园的家，三十年前和她一起玩耍，后来又抛弃了她。当她和周朴园彼此认出对方时，两个人物的思想和性格的鲜明对立通过对话清楚地表现出来。他们之间的这段对话很长，我们只要引用几句就能说明问题。朴:(突然严厉地)你在这里做什么？鲁:我没来。谁派你来的？鲁:(又伤心又生气)生活，不公平的生活把我送到了这里。朴:经过三十年的努力，你终于在这里找到了。鲁:(生气)我没找你。我没找过你。我以为你已经死了。我没想到今天会来这里。今天是我在这里再次遇见你的好日子。在这里，周朴园显示了他冷酷的本性。他用自己阴暗卑鄙的心理猜到了鲁世平，并断定对方一定是受了他的指使来到这里敲诈他。鲁世平的回答显示了她对周朴园的公开和怨恨。通过这样精彩的对话，揭示人物性格的鲜明和不同人物之间的尖锐对立，是剧本对话的基本任务。剧中人物的心理活动也可以通过对话来表现，有时也可以通过人物的独白直接告诉读者。为了兼顾戏剧效果和戏剧时间的限制，戏剧语言必须简洁含蓄。剧作家在创作剧本时，非常注重语言的锤炼，力求使人物语言简练而富有表现力，力求使人物语言高度个性化。戏剧要能清晰地表现人物的动作，也就是充满动作。戏剧所要求的动作是指人物的主动性、积极性和强烈的情感，需要从人物的动作中表现出人物的性格特征。一部剧的语言是丰富的动作，可以为演员提供广泛的表演空间。有了这些语言，一个演员就可以想象他的角色的动作、表情、姿势，这样演员就可以更好地塑造自己的形象。当然，戏剧中的语言也是一种动作，不仅仅是外表，更是内心。因为语言来源于内心的行动(即思想感情)，也能引起千变万化的外部行动。因此，优秀剧作的人物语言充满了动作，暗示或清晰地表现出剧中人物的一系列动作，从而表现出人物的性格特征。这些语言不是强加在剧作家塑造的人物身上的，它们应该是剧中人物在特定环境下必须说的话。
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