毕业论文我不是潘金莲

1、对于电影《我不是潘金莲》应该如何评价？

《我不是潘金莲》这本书有三个部分，前面两章都是序言，最后一章是正文，很简短也有一个很简短的名字：玩呢。我特别欣赏刘震云的幽默之处，不低俗，用看似荒诞的情节和写作手法引人发笑，别具一格。小说与电影情节基本一致，先来说说几个我重点注意到电影不同于小说的部分：

1. 小说中官员以及其他群众对李雪莲的态度是更加恶劣的，而电影中官员对待李雪莲只是没有耐心，并没有发展到言语攻击她这么严重。

2. 李雪莲和赵大头在小说里去的是山东泰山而不是安徽黄山，小说中的李雪莲在出行前就想通了，因为她的牛死了，经过赵大头的劝解俩人一同东去了泰山。

3.电影中的结尾是史县长多年后偶遇李雪莲后敞开心扉的谈话，而相比小说之下电影的结尾的确过于潦草。老史全名史为民，正是当年被撤职的县长。

我对于这部小说的评价还是很高的，荒诞曲折的故事情节很符合这部小说的风格，实力嘲讽就属刘震云。而电影相比之下逊色了少许。首先，我认为范冰冰确实不太适合这个角色，不论演技，她演李雪莲看起来就像微服私访或者公主下凡。如果换做是一个更有感染力 长相就算平平也无妨的演员，可能这部电影的效果会更好吧。

再者，新颖的观影角度给这部电影画上了漂亮的一笔。圆形和方形的画面切换上冯导也是别有用意的。圆形画幅、构图、色彩、运镜方式都是很下功夫地去体现了这个中国风情。而画面在北京的时候又切换到了方形，许多人认为圆形代表了圆滑，方形代表了公正。没错，这部电影看似又文艺了许多，新颖了许多。然而，无形装逼，最为致命。

关于方言，看得出来冯导很尽力地去让这部电影接地气，然而大家都会发现影片中的方言略有些生硬，无法让观众沉浸于影片之中，反倒听起来还有一丝尴尬。还有一点无法让观众入戏的原因就是影片剧情冗长拖沓，直白无深度，反倒小说更能让人融入到故事之中。

对于剧情的问题，官僚主义的问题，我就不做评论了。因为我对原著是敬重的，缩短成两个小时变成剧本必有不足。无论你对某个角色抱有任何看法，it doesn't matter.每个人都有不同看待事物的方式。一个电影的剧情并不需要天衣无缝，需要的就是给观众带来感触和想象的空间。剧情和标题相映起来十分讽刺，李雪莲自始至终都没有证明自己不是潘金莲，所有的跑题都是有缘由的。

每个人眼中的事实都不一样在这一部的电影当中，李雪莲一直想要证明自己不是潘金莲这一件事情，从起初她只是这口气怨不下去，所以想要讨个说法，到后来想要摆脱被人给她安在身上的这个不好的名声，用尽各种各样的办法想要证明自己的清白。不过可惜的是，她不但没有把假离婚这件事给说清楚了，还把自己搭进去了拘留所里面，大家都说她是潘金莲。大大小小的城市，见了很多的领导，可是却没有人能够清楚她想要表达的是什么？而这些当官的人也不是都不替百姓办事的人，不过他们的格局会比较的，他们想的是为国家的大事，而不是听你一个农村的妇女的怨气，彼此都在表达着自己，看起来说了很多，可是却都没有什么作用。

2、你怎样评价《我不是潘金莲》这部影片？

冯小刚：“我对冒犯观众这件事特别有兴趣”

冯小刚新作《我不是潘金莲》预告片和概念海报一经推出就引起巨大的争议，更多的是源于冯小刚导演的的一句话“我对冒犯观众这件事特别有兴趣”。这很符合冯导的性格，尤其是在出演《老炮儿》之后。可能有人要抓着这句话上纲上线了，尤其是最近网络这么不太平。一句玩笑话，冯导之所以能获得贺岁片之王的称号，可不是靠冒犯观众得来的。

圆形遮盖画幅固然有违观众的审美习惯，但是需要了解的是，画幅并非一直都是我们熟悉的那样，而是一直在变化，不管怎么变，最终是要为电影服务的。

我们通常所说的画幅其实也叫“画面比例”，宽银幕出现之前，一般比例是1.33：1，但是20世纪50年代后，各种比例开始出现。现在电影的画面比例有两种，一种是标准银幕1.85：1，另一种是宽银幕2.35：1。

《我不是潘金莲》的圆形景框是怎么做到的？是遮盖，一般电影的规格都是宽扁形的，但是有时为了艺术效果，导演会刻意地选择遮盖。冯导的做法不是原创，最早出现在默片时代，叫“圈入圈出”。特吕弗在《野孩子》中曾经用过这种方法，以此来显示丛林小孩对文明的紧张，但是也只是适度地使用。不像冯导，整部影片都这么拍。

在电影中改变画幅，最近几年并非只有冯小刚。贾樟柯的《山河故人》，侯孝贤的《刺客聂隐娘》都对观众有所“冒犯”。

《山河故人》为了体现时代感，三个时代用三种不同的画幅，分别是4：3，16：9，2.35：1。

《我不是潘金莲》圆形画幅的选择存不存在炫技的可能，存在，但更多的是艺术追求。至于为什么这么选，导演最清楚，我们姑且猜测一下。

首先是偷窥意象，在一部短片《调音师》中有这么一段台词：“我们生活在怎样的环境里啊，不是偷窥者就是暴露狂！”。悬疑大师希区柯克在他众多电影中用景框代表窗户，来满足观众偷窥的欲望。因为是偷窥，我们有了置身事外的感觉，冷眼旁观这场闹剧。

其次是对“以和为贵”的讽刺，所有人都在求一个安稳，独独她，要打破这个平衡。圆形实际暗示安定，封闭和女性特质。但不管她怎么努力，终究还是在这个圆里面，被封锁着，任人宰割。

我们简单分析一下，电影的构图。

这个场景中，男人在画面的中间，李雪莲被挤到左下角边缘，权力关系很明白了。男人所处的区域几乎占据了整个空间，成包围之势。男人背对镜头，与观众有隔绝之感，是拒绝交流妥协的含义。

圆形画幅本来就有一种封闭式的憋怂感，又多了一个车玻璃，显示出李雪莲此时的困境，她不只是被困在车里，她也是困在这场无休止的泥潭中。

上访之路，李雪莲一直在走，春夏秋冬，但是就像这个圆形的画框，她总也走不出去，即使出去又会回来，人们想看到画框外的世界，可对于她而言前面的世界一片黑暗。

什么样的世界是可悲的，一个让干净的人变脏的世界，她一路寻求正义说自己不是“潘金莲”，但这一路下来她彻底成了潘金莲。上图欢愉之后的场景，窗户横竖的间隔像是牢狱的铁栏，人物被放置在牢狱的下方，仿佛上方有重物往下压。可能她也在疑惑，里面和外面的世界，到底哪个好。其实不管是里面还是外面，她从来都不是主导者。

《我不是潘金莲》范冰冰：颠覆传统华丽的“李雪莲”

二狗说，冯小刚导演刘震云编剧的《我不是潘金莲》就像一颗炸弹，刚一上映他就钻电影院看，结果不看不知道，一看吓一跳，这电影真的轰开了他的眼界。

好嘛，我知道狗哥在说电影里28个男演员外唯一的女演员——范冰冰。范冰冰颠覆了过往的华丽形象，褪去华衣以朴素造型出演女主角“李雪莲”，演的质朴“一根筋”的形象深处人心，不同凡响，这也难怪在前一段结束的第64届圣塞巴斯蒂安电影节上，导演冯小刚的《我不是潘金莲》拿下第64届圣塞巴斯蒂安电影节最佳影片金贝壳大奖，而范冰冰则凭借这部电影获得“最佳女主角”银贝壳大奖。

好的演员，就有一股掌控力。 从角色上看，李雪莲就是一个抗争的村妇，这显然和范冰冰以往演绎的形象大不相同，从华丽到素颜、方言、土气造型村姑标配，范冰冰真是“拼”了，洗尽铅华的她，演村妇还真是演绎得惟妙惟肖，刹那间让人认为她就是村姑李雪莲。要知道，以往无论是《王朝的女人》还是《白发魔女传》，无论《一夜惊喜》还是《万物生长》，里面的范冰冰显然华丽很多，这次的颠覆可见一斑。从角色上看，李雪莲真的是太苦了！为了生第二个孩子才提议假离婚结果因为成真了被丈夫抛弃气得流产、被前夫污蔑是“潘金莲”、被男友赵大头欺骗利用污了身子、被自己家乡的领导“通缉”、在北京病倒住院无钱承担举目无亲……这样的李雪莲就像“一根筋”，从华丽转身变成村姑，范冰冰在片中完美诠释了李雪莲抗争的辛酸史，多处地方对情感的把握很到位。

无论是拦县长的喊冤，还是被前夫的奚落，无论是被法院院长从北京抓住，还是跟警察斗智，无论是被雨中推得摔倒，还是她帮赵大头买衣服的欣喜还是被赵大头欺骗后的摔门而走，无论面对市长的不卑不亢，还是最后变身餐馆老板的淡然，可以说，李雪莲这个角色身上有着一股不服输的一根筋精神， 她去找一个当法官的远房亲戚，一路告状找到法院院长、县长、市长、中央首长，甚至因为她的告状把法院院长、县长、市长都给撤了，十年里，换了一波官员，但她告状一直失败，直到她前夫秦玉河死了，这个状无法再告了，她都一直在失败，但她却一直在坚持，李雪莲的倔强，意味着这个角色需要很好的掌控。欣喜的是，影片中范爷情感把握也很准确，靠精湛的演技将李雪莲演得生动传神。这种跨越，值得点赞。

从《手机》到《观音山》再到《我不是潘金莲》，范爷一步一个脚印。毫无疑问，演李雪莲最难之处就是摆脱洋气。片中几身土气的造型都在尽力给范冰冰的美丽减分，给李雪莲的可信度加分。她还和几位男主角学了江西婺源话，十分敬业。总体来说，范爷此次演村妇全力融入了角色，惟妙惟肖。

人不可有傲气，但不可无傲骨。可以说，执拗的村妇李雪莲，她为了反驳丈夫的一句诬陷之辞，踏上了漫漫十年的告状之路，身上的“傲骨”清晰可见。而对现实中的范冰冰来说，早就霸气冲天。仍记得，“别低头!皇冠会掉!”、“我就是豪门！”的话语气势恢宏，华丽中透露出的傲骨也非常明显。从某方面说，李雪莲这个角色和范冰冰本人骨子里的“气”有不少相同，这也让华丽转身的范爷演绎起来有着别样的滋味，非常值得好好咂摸。尤其是范冰冰首次在银幕中以土里土气的村姑造型出镜，“高手一出手，就知有没有”，范爷的这两把刷子像个行家，一出手便不俗，对角色的把握以及情感的拿捏都非常到位，获赞也是理所当然的事了。

值得一提的是，该电影结局很不错，不再告状的李雪莲没有回老家，跟表弟在北京开了个餐馆，遇到了当年那个落荒而逃并因此被免职的县长，相逢一笑。一切仿佛可以有一个新的开始了。而那时候的李雪莲，就在范冰冰的眼睛里，流露出来的是一种难以明说的淡然和解脱，这时候的李雪莲就是范冰冰，而范冰冰演绎的其实就是她自己。

过去在农村，喝农药自杀的女人很多。很多地方，简直就有一种“一言不合就喝农药”的风气。不知是否有人对国人自杀方式做出过统计。在我印象里，自杀这件事，也是有城乡差别的。在城市，包括贪官、大学生、富士康员工等自杀大多以“跳楼”方式；在农村，则大多是喝农药。城市高楼大厦平地起，跳下来比较方便；农村人种地普遍使用农药，这也算就地取材、因地制宜的一种吧。有次我不知吃什么东西过敏，身上起了一片片的红疙瘩，瘙痒难耐，只好深更半夜跑医院去挂急诊。等医生开药的工夫，只听到急诊室外一阵大呼小叫，匆促的脚步惹得人心里发毛。一个忠厚老实样貌的三十多岁男人进门就瘫软在医生面前：俺老婆喝药了！……那女的被拉去灌肠抢救，过道里一个年长点的、看上去就是农村打扮的妇女，一边抹眼泪一边说：你Fuo（说）好好地，喝什么Yue（药）哈？！不就一句话的事Man（吗）？！作为一个路人甲，我没问是什么原因，就猜测是媳妇跟婆婆吵架，媳妇觉得受了委曲，喝农药表达不满，“我死给你看！”我认识一个阿姨，就是因为有一天她老公喝了点酒，冲她说了句“你连个儿子都给我生不出来……”阿姨一定是悲愤交集吧，就喝了农药。这句话可能只是个导火索，阿姨忍了肯定也不是一天两天、一次两次了，撇下三个未成年的女儿，走了。没过一年，她老公又找了个老婆，给他生了儿子。2《我不是潘金莲》是刘震云的小说，冯小刚把他搬上银幕。看过原著又看电影，难免有区别心。原著好还是剧本好？其实是各有千秋。为生二胎假离婚，为买房假离婚，这样的事情在我们身边发生得随随便便。就在前不久，我有个前同事为了买第三套房，俩口子就办了假离婚，说过些日子再去复婚。只不过李雪莲没那么幸运，她等到的是丈夫秦玉河再婚的消息。去找前夫理论，又被他奚落：你跟我结婚的时候是个处女吗？你叫李雪莲，我看你就是个潘金莲。故事讲述了这个被前夫污为“潘金莲”的女人，在20年时间里坚持告诉、坚持不懈为自己讨公道的故事。电影海报说这是个“喜剧片”。的确在看影片的过程中，影院里不时传出笑声。那笑声又有些怪怪的，让人忍不住想：这是喜剧吗？明明是荒诞剧，黑色幽默。书的扉页，印着一句话：俗话说得好，一个人撒米，一千个人在后边拾，还是拾不干净。说实话，读小说时没看明白这句中原地区的俗话（刘震云是河南人），看了电影，一下子就懂了。李雪莲因为假离婚案状告前夫，又因为不满法院判决状告相关官员，到最后每逢北京开人代会就去告状，折腾得很多官员因为她丢了乌纱帽。本来一个小小的离婚案，发展到各级官员为之头痛的“事件”，李雪莲变成别人眼里嘴里的“小白菜、潘金莲”，她自己觉得“比窦娥还冤”，在地方官看来她不断告状十多年，简直象白娘子修炼成了“仙”。这部作品能够出版得以发行，影片能通过审查，其实已经说明我们的社会、文化也越来越宽容。原著中有大量段落描写开人代会的流程和场景。那些场面上的官话，那些官员间微妙关系，不是影射而是直接反映官场现状，估计公务员们最深有体会：从政，也是个高风险的行业啊！大家只见贼吃肉，没见贼挨打罢了。故事最后，前夫秦玉河死了，又经历了被赵大头“骗身”，“真的成了潘金莲”，万念俱灰李雪莲想到了死。她想随便找个地方，随便一死了事。寻死的方式她早就想好了，上吊。因为李雪莲的告状，已不是原来的告状，二十年来，芝麻已经变成了西瓜，蚂蚁已经变成了大象，现在芝麻和蚂蚁突然消失了，告状的链条断了，使你无法告状了，这链条的断法，成了笑话，捎带着整个告状也成了笑话。不但今年的告状成了笑话，二十年来的告状都成了笑话。不但告状成成了笑话，告状的人也成了笑话……李雪莲走到一处山坡，见桃花开满了山。正准备上吊，被看果园的中年男人救了下来。我觉得看园人的几句话，正是各级官员在20多年中做李雪莲思想工作中少说了的。真想死呀？李雪莲：人要想死，谁也拦不住。那人：为啥？李雪莲：这事作一句两句说不清楚。要能说清楚，我也就不死了。那人指指对面的山坡：你要真想死，也帮我做件好事，去对面山坡上，那里也是桃林，花也都开着，那是老曹承包的，他跟我是对头。又补充：俗话说的好，别在一棵树上吊死，换棵树，耽误不了你多大工夫。听到这话，李雪莲倒“噗嗤”笑了。读到这里，我们就知道，李雪莲她死不了！她也象传统妇女一样“一哭二闹三上吊”，一样也没少。哭是跟前夫秦玉河哭：你个畜生，咱俩说好的假离婚，你怎么又找了一个变成我们真离婚了呢？闹是闹上法院打官司，小官司变成大官司，惹得官员人人头痛；上吊，又没死成。毋庸置疑，李雪莲会继续好好地活着。3李雪莲当然不是典型的中国农村女性的代表。她身上的特质大多数人不具备，也不见得会被多少人欣赏。前夫嫌弃她婚前失过身是“潘金莲”，官员嫌弃她惹事生非，连她的亲弟弟都躲着她，原著里她是有个女儿的，也把她当神经病。观众也未必喜欢这个人。但作为一个女性，我觉得她比起那些喝农药自杀、靠牺牲自己的性命来争取权利权益或想讨要一个公正说法的妇女，坚强得多了！她告状的做法未必值得肯定，但如果在20年中，能有人像那个果园主人一样开导她哪怕一句“别在一棵树上吊死！”她也就不会坚持告状了吧？李雪莲其实是孤独的。她甚至会去问家里养的一头牛“还告不告状”，当她告诉当说客的官员自己不告状了，那些人又以为她是拐着弯儿骂人。李雪莲也许是一个孤独的农村女人的缩影。除了要个“我不是潘金莲”的说法，她没有找到更大的生命的意义，没有更多的精神世界。赵大头是真心对她好，从初中就暗恋她。如果李雪莲不是那么执拗，能够跟他生活在一起，其实也是个现世安稳的方式。我甚至由李雪莲想到了祥林嫂。祥林嫂当初也是抗过婚的，被婆婆卖到山里嫁给贺老六，她甚至不惜撞破自己的头，到头来不还是生了阿毛？中国农村妇女的境遇，这么多年，又有多少改变呢？影片改编后结尾与原著有了些差别。原著有三章，最后一章占不到全书的十分之一篇幅，跟“我不是潘金莲案”只存一线关系，却是全书的“正文”。因李雪莲告状被撤了职的原县长史为民，开了个饭馆儿叫“又一村”，他在北京转车，买不到回家的票，又急着回家打麻将，便灵机一动举出了“我要上访”的牌子，结果被好吃好喝好招待地押送回了家……这一结局，居然就有欧·亨利式的故事结尾的效果。出其不意，又合情合理。范冰冰饰演的李雪莲穿针引线，向人们展示的其实是一个远比我们想象得要复杂得多的现代官场现形记。其中有很多让国人轻易就可以会心一笑的对白和段落，也许李雪莲的故事，在这片土地上的很多角落，正以其它的方式或形式，或狰狞、或险恶、或无奈，每一天都在上演，每一刻都在发生。只希望那些当事的女人，不做潘金莲，也不做李雪莲，做坚强的自己，能过上更好的日子。用刘震云另一本小说《一句顶一万句》中的话来说，就是：日子是过以后，不是过以前。如果李雪莲在发现离婚弄假成真后，能过以后的日子，就不会有后来20年告状的故事了。

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影片根据刘震云同名小说改编，讲述了一个被丈夫污蔑为“潘金莲”的女人，在十多年的申诉中，坚持不懈为自己讨公道的故事！

主要范冰冰，演技就不多说了，再加上她自己非常珍惜这次出演这个角色的机会。从她答应了冯导三个月不请假，而且每次戏都好几十遍，自然最后的效果可想而知，李晨好像在剧中客串了一个保安，估计也是为了能够陪着她吧！

更多的想说下这部电影的形式，首次以圆镜的呈现在观众面前，正如冯导说的那样，一个牛逼的人偏执的做一件事，每一次创新都需要勇气，也值得得到鼓励和支持，就凭这点，作为一个影视爱好者，上映之日我一定第一时间买票去电影院欣赏！

3、《我不是潘金莲》有哪些看点？

对于影片《我不是潘金莲》，我所感兴趣的点是它的圆形构图以及潘金莲的片名。首先先介绍下这部电影: 这部取材于同名小说的电影，讲述的是村妇李雪莲怀了二胎，为了不影响丈夫的公职决定假离婚，谁知丈夫转身就跟村口理发店的姑娘结了婚。孤立无援的李雪莲去找丈夫讨说法，却被丈夫再次羞辱，称之为潘金莲。为了纠正这句话，证明自己的清白，她踏上了上访路，并在这20年的上访过程中，发生了一系列啼笑皆非的事。1.圆形构图有人说这个片围绕着yuan:圆——圆形构图，冤——荒诞的喊冤上诉之路，缘——冯导与范冰冰12年后再聚首，圆周率——预告片发布日为3月14日，为致敬圆周率。看惯了长方形大屏幕，3d，4d，环球影屏的观众看到这小小的圆形构图感觉很“方”，冯小刚导演采用新的这种构图方式，就很能吸引观众的兴趣。此外，这种构图方式让观众有一种偷窥的感觉，有利于观众站在客观的立场上来体会这部片中的人生百态，悲欢离合。2.片名为什么片名为《我不是潘金莲》？首先，潘金莲这个名字就很能吸引人们的注意力，因为潘金莲和西门庆这段历史，国人耳熟能详。那么这个村妇李雪莲到底是不是潘金莲呢？那就要靠观众自己在看电影的过程中慢慢寻找了。虽然这部剧的题材，并不是时下流行的青少年喜欢的题材，但冯导与范冰冰的再次合作还是较为吸引观众。并且范爷在人们的映象里一直演的是宫廷美女，但在这部影片中范爷将扮演一个村姑，如此的颠覆形象也是一个吸引观众的亮点！其实很多人觉得这个名字有点哗众取宠，而且影片有点仿照《秋菊打官司》的做派，但是冯导说过：一个牛逼的人偏执的做一件事，每一次创新都需要勇气，也值得得到鼓励和支持。同时不知道冯导会不会以自己的亲身经历，在来自导自演拍一部《我是西门庆》，那样的话就会更加圆满完美了。

首先，这是一部“圆形”的电影，啊？

没错，这部电影不同于常见的方形全屏画面，而是采用圆形遮罩画面呈现！废话不多说，直接上图——

为什么是圆的呢？宝宝一下子变得好“方”...

第一点，当然是可以给观众带来新鲜感，另外，圆形的构图如同一面镜子或是窗户，观众在现场就像是在窗外窥探，也有利于故事的表达。

而从已有的预告画面来看，影片的构图都是按圆形设计过的，到底有什么感受，还是要亲身体验才有发言权~

看点二是范冰冰颠覆女神形象，此番以“短发”又带些口音的农妇形象示人，值得期待。

而按照小说中的描述，从29岁变成49岁的李雪莲（范冰冰饰演），原来“眉清目秀，胸是胸，腰是腰，二十年后，满脸皱纹不说，腰和胸一般粗。”

“冯氏幽默”将如何呈现也是本片的一大亮点，于和伟与冯导首次合作的《老炮儿》受到业内外各界人士的好评，两人再次携手又会擦出怎样的火花？同样，在影片中饰演“王公道”的大鹏又会给观众带来怎样的笑料，而他怎样为李雪莲（范冰冰饰演）主持公道，也成为了期待的看点。

另外，这次《我不是潘金莲》的拍摄，一个硬性条件就是演员都必须学会说婺源话，想必也为全片增色不少。

最后一点，感觉范爷的作品都是有不少福利的，比如下面这个——

当然，在《我不是潘金莲》中也是有床戏情节的哦~对啦对啦，我觉得这可能就是使用圆形画面的原因吧，窥视...窥视...

电影已经看了，最让人忍俊不禁的是在县长办公室，于和伟、张嘉译、董成鹏三人互相推诿对话的内容实在好笑，特别是董成鹏的表情看到这段自己也没忍住笑了好久，，，其实电影故事说的就是官面上都不希望草民“搞事情”，相互推诿，让“小芝麻”变成"大西瓜"。

4、如何评价《我不是潘金莲》这部电影？

《我不是潘金莲》这本书有三个部分，前面两章都是序言，最后一章是正文，很简短也有一个很简短的名字：玩呢。我特别欣赏刘震云的幽默之处，不低俗，用看似荒诞的情节和写作手法引人发笑，别具一格。小说与电影情节基本一致，先来说说几个我重点注意到电影不同于小说的部分：

1. 小说中官员以及其他群众对李雪莲的态度是更加恶劣的，而电影中官员对待李雪莲只是没有耐心，并没有发展到言语攻击她这么严重。

2. 李雪莲和赵大头在小说里去的是山东泰山而不是安徽黄山，小说中的李雪莲在出行前就想通了，因为她的牛死了，经过赵大头的劝解俩人一同东去了泰山。

3.电影中的结尾是史县长多年后偶遇李雪莲后敞开心扉的谈话，而相比小说之下电影的结尾的确过于潦草。老史全名史为民，正是当年被撤职的县长。

我对于这部小说的评价还是很高的，荒诞曲折的故事情节很符合这部小说的风格，实力嘲讽就属刘震云。而电影相比之下逊色了少许。首先，我认为范冰冰确实不太适合这个角色，不论演技，她演李雪莲看起来就像微服私访或者公主下凡。如果换做是一个更有感染力 长相就算平平也无妨的演员，可能这部电影的效果会更好吧。

再者，新颖的观影角度给这部电影画上了漂亮的一笔。圆形和方形的画面切换上冯导也是别有用意的。圆形画幅、构图、色彩、运镜方式都是很下功夫地去体现了这个中国风情。而画面在北京的时候又切换到了方形，许多人认为圆形代表了圆滑，方形代表了公正。没错，这部电影看似又文艺了许多，新颖了许多。然而，无形装逼，最为致命。

关于方言，看得出来冯导很尽力地去让这部电影接地气，然而大家都会发现影片中的方言略有些生硬，无法让观众沉浸于影片之中，反倒听起来还有一丝尴尬。还有一点无法让观众入戏的原因就是影片剧情冗长拖沓，直白无深度，反倒小说更能让人融入到故事之中。

对于剧情的问题，官僚主义的问题，我就不做评论了。因为我对原著是敬重的，缩短成两个小时变成剧本必有不足。无论你对某个角色抱有任何看法，it doesn't matter.每个人都有不同看待事物的方式。一个电影的剧情并不需要天衣无缝，需要的就是给观众带来感触和想象的空间。剧情和标题相映起来十分讽刺，李雪莲自始至终都没有证明自己不是潘金莲，所有的跑题都是有缘由的。

冯小刚导演在这部电影上映之前，依然使出每次必使的互撕的招数。

李雪莲跟丈夫秦玉河协议离婚后再结婚，然而丈夫离婚之后火速迎娶了小三，这是现实中也存在的情况，让李雪莲越想越气，越气越想告，于是攀亲戚找到了法院的王公道。但是就法律层面上讲，李雪莲跟丈夫离婚是不争的事实，所以李雪莲自然败诉。

这是本片的根本原因——从法律层面上讲，丈夫秦玉河是合法的；但是从道德层面上讲，秦玉河是站不住脚的，而且随着李雪莲长达十几年的告状，秦玉河得房抛妻的行为越发令人不齿，并且舆论是倒向李雪莲的。这让秉公执法的公务人员头疼了——因为依法办事，却没有得到李雪莲的理解。而其实这部电影就如它的名字说的那样，其实跟潘金莲没半毛钱关系，最多是女主角李雪莲上访的第二层推动力和诱因，但是把这个潘金莲单拎出来讲，会让人觉得故意为之哗众取宠。

5、如何赏析刘震云的小说《我不是潘金莲》？

《我不是潘金莲》是刘震云首次以女性角色为主角的长篇小说。讲述了这个顶了潘金莲冤名的妇女经历了一场荒唐的离婚案后，要证明之前的离婚是假的，更要证明自己不是潘金莲，走上告状路的故事。结果从镇里告到县里、市里，甚至申冤到北京的全国人民代表大会，不但没能把假的说成假的，还把法院庭长、院长、县长乃至市长一举拖下马；以至每到“两会”时她所在的省市县都要上演围追堵截的一幕，竟持续二十年。刘震云的上一部长篇《一句顶一万句》讲述了流转千万里就为了寻找能与之说得上话的人。探讨了人内心的孤独感在无神社会和有神社会的不同表现：一个可能倾诉之后，感到很孤独；一个是“没处说”，问题出在“找谁说”，强调一个“找”。

而《我不是潘金莲》围绕一个“告”字：一句不得体的气话“我咋觉得你是潘金莲呢？”，引发了从县级法院官员到县长、市长和省长的撤职风波和政治风云的变幻。这是个明写当代“潘金莲”告状，实讽官场生态的故事。官场的环环相扣、官场的腐败无能、官场的荒诞、官员的无奈，刘震云没有分毫回避，却解剖得入木三分。

6、如何评价我不是潘金莲

我不是潘金莲，敢冒天下之大不韪，用圆形的画幅来拍，再让范冰冰去演一个农妇，不管效果咋样，至少勇气可嘉，就算他说这是为了什么中国风情画的氛围需要，你也千万别信，这到底，还是不走寻常路的轴劲儿使然，（要不然也不用上这么多乱七八糟的节目，冯导想的说不定是，电影赔了就赔了，老子凭自己这张脸，也能先把计提预亏的钱赚回来。）

电影对于官场的反映很到位的，特别中国。敢于这样拍，居然还过审了，是冯小刚的幸运，更是电影审查部门的放开。尤其是人代会现场的拍摄，这样的场景以前的电影不敢想。

可是，电影还是为阶层服务的。大大小小那么多官，并没有特别坏的。案子并没有判错，后面的一幕幕与其说是官场浮世绘，不如说是人性的弱点。真实的官场，远比电影里的凶险。电影顶多是蜻蜓点水，不痛不痒轻轻掠过。

编剧为了剧情需要，范冰冰饰演的角色智商整体忽上忽下。一个能想到用假离婚骗房子、并在假离婚之前把乡下房子全归于自己名下的女人，却突然要找人去帮她杀人(而且找了好几个人)。这样的剧情设计除了增加一些效果，对于剧情推动毫无意义。包括范伟最后的出现，也是徒增笑料拖长电影时间外，毫无意义。

与小说相比，电影增删改了许多内容，减弱对政府信访制度的讽刺，增加了市长反思、雪莲北京开饭馆、巧遇原县长、雪莲道出因想要二孩而假离婚的真相等内容，小说的结尾是李雪莲想上吊，却被果农救下来，无处上吊嘎然而止的。我想这也是冯导和编剧刘震云为使影片通过审查得以公映的措施吧!范冰冰及一众大腕男演员演的出彩，为影片增色不少。影片圆形和方形镜头的变化自然，富有特殊的美感。

从选题，完全脱离大众口味;内容，空洞无华，人物太多，没有构造主要人物，你看郭涛，戏份几何，一般电影，郭涛都拍不到男八号这点戏份。在看结局，主旨不清不楚，最后是李雪莲和被撤职的县长在饭馆相遇，这想表达什么?这个县长并无过错，然而被撤职，他是不是也要去告。总之，选题不佳，没有好的开头和结尾。内容主旨不清楚。

谁曾想20年牵扯了那么多人

李雪莲是一个典型的农村妇女

赚钱，结婚，生子，养家

本应是一个在平凡不过的过程

就是因为一个假离婚的事情彻底的改变了她的人生

……

李雪莲的离婚从手续上是合法的

法院的判处也是正确的，那这档子事又从何而来？

为什么一个农村女子能够搞得满城风雨

我曾以为因为体制内的蛀虫导致的李雪莲一次次含冤

可是事实并不是这样

李雪莲所谓的离婚根本就是其自身的问题，她所状告的法院院长罪行并不成立。可是正因为院长怕事大，跟李雪莲讲不清楚道理，所幸选择了逃避才有了后来的事情。

……

县长碍于身份，又妄图逃避责任，结果被李雪莲一直诉状告到了市长。市长应该属于整个故事中比较无辜的一个，本无心对李雪莲做出什么处罚，可是命令在一层层的传递中变了味道，最终让李雪莲这个原告成为了牢里的犯人。

……

也正是这一次坐牢，让李雪莲这个天真的农村妇女坚定了决心打算一次干到底。不去北京不成，不告状不罢休。李雪莲已经把告状变成了生命中所坚持的一件事情，就如同吃饭睡觉一样的普通，只是因为她没有得到她想要的结果。

可是，就算她告到了北京，这个事情也无法解决

就算解决了体制内部的矛盾问题，你这个案子还是无法解决

因为从一开始这个案子就是正确的

李雪莲强硬的态度让这一系列的体制机构处在了被动状态

有人想要解决问题，可不知从何做起

日复一日，竟让李雪莲整整告了20年

最后还是在一场意外下画下了句点

……

如果一开始就能够让李雪莲安静下来

那么她也不会一直告到北京

……

这是唯一的解决办法

整个电影无非讲述了一件事情

问题要扼杀在摇篮中

如果体制的基层能够一开始解决问题，而不是来回踢皮球。那么所有问题都会迎刃而解，李雪莲的故事告诉我们，你想逃避责任最终招来的只有卸任。

……

因为习惯了逃避责任

所以选择了踢皮球

……

现在的我们是否有理由去嘲笑李雪莲的无知和粗鲁，去嘲笑只会推卸责任的体制中的每个人。你自己没有逃避过责任吗？作为学生的责任，作为三百六十行中任何一位的责任，你都真真确确的尽职尽责了吗？

……

没有

……

人，向来都会习惯性的选择舒适的生活

但是永远不要忘了，你所谓舒适的代价

是别人帮你抗住的责任

如果没有人替你承受，那恐怕你时日无多了

还有不要低估身边每一个其貌不扬的人，一个李雪莲就能闹翻天，何况你周围的那么多高智商人类呢？所以与人为善，尽职尽责，这样挺好的。

……

这部官场大戏是中国历史上绝无仅有的佳作

但是是否值得如此多的票房

那就仁者见仁，智者见智了

7、你如何看待《我不是潘金莲》这部电影？

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二：看获奖

虽然观众和媒体在网络上对电影的反响并不惊艳，但《潘金莲》从今年7月就开始各种拿奖。在国内外各大电影节上的表现可谓相当的拉风，先后获得第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳影片“金贝壳”奖，第41届多伦多国际电影节“特别展映单元”奖，以及第53届台湾金马奖的多项提名，足以说明影片真正的实力。

三：看内容

《我不是潘金莲》有两条线，一条是李雪莲，一条是被她牵出的28个男人，许多人说李雪莲只是符号和引子，28个男人的“官场现形记”才是主旨，知著君倒觉得其中的信息量远不止这么单薄。李雪莲和28个男人都值得说道。

要想看懂一件事和一个人，首先要过过他的日子，住过他的家。冯小刚布了一盘大旗，把人物放置在全中国最尖锐的矛盾中，农村人际关系失衡、中国政治与中国官场、人情社会的淡漠与自私。无数次碰撞的荒诞化让每一个中国人在欢笑中体验胆寒的共鸣。

1、“坏乡村”的伦理危机与社群关系

“李雪莲是不是潘金莲这事，又比离婚真假的事大多了”

“秦玉河这话又是当众说的，第二天就会传遍全县”

《潘金莲》把故事背景设在江西婺源，僻静逼塞的水乡，一众乡民，居于一隅，街坊邻居，交往甚密，鸡毛蒜皮家长里短，稍有不慎便弄的全村皆知，终日悠闲的大多数皆以三两成堆地议论他人为乐。

费孝通在《乡土中国》中提到了“乡土性”，自给自足的生产方式和相对封闭的生活方式形成了具有自身特色的宗法关系与社交原则，他认为，乡土社会进入现代的过程中，生活方式处处产生了流弊，陌生人所组成的现代社会是无法用乡土社会的习俗来应付的。

小地方人，眼界与格局在一定程度上会受到限制，时代沿革，城乡关系畸变，带给他们的是身份认同危机和伦理道德怀疑，对伦理的恐惧效应远远大于法律的强制性。“人言”和偏执的伦理有时候是可以杀人的。

李雪莲就是典型中国乡村社群中一个普通的农妇，导演在拓展剧情、塑造人物、设计对白时不断地加入这样一种根深蒂固的伦理与社群思维。起初，李雪莲只是希望秦玉河承认离婚的真假，后来当众被说成是“潘金莲”在这样的社群背景下相当于毁了这个女人，旁白道：“李雪莲是不是潘金莲这事，又比离婚真假的事大多了”，这直接导致了李雪莲杀死丈夫、十年告状、最后寻死的极端念头。

2、女性主义的压制与延展

“你在跟我结婚的时候，你是处女吗？”

“我要是不去告状，他们还真以为把我给看死了呢”

传统男权信仰与道德偏执是对女性的压制，《潘金莲》李雪莲这个人物在电影的前后（以十年前后为界）对女性主义的诠释是截然相反的。

李雪莲看似始终与强权社会不屈不挠的对抗，却没有看到造成这种局面的根源所在，那就是对另一种强制性压迫的根本认同。

“你在跟我结婚的时候，你是处女吗？”，女性的贞洁是男权统治的执念。“你叫李雪莲，我怎么觉得你是潘金莲呢”，秦玉河的一句话决定了李雪莲屈辱的一生，直到片尾得知秦玉河之死对她最大的打击还是纠结在“永远说不清自己是谁”的结点上。用固化的贞洁观过度判定一个女人，不仅是男性，大部分女性同样如此。

后半部分表现女性主义的延展：

而《潘金莲》对女性尤其是男女权利关系的探讨并没有止步于此。影片后半部分，男性权利反转，所有的男人开始害怕李雪莲，为了保住自己的“乌纱帽”谨小慎微，坑蒙拐骗，竭尽万千丑态，倒是弱女子雪莲，口上说着：“我要是不去告状，他们还真以为把我给看死了呢”，内心渐渐变得冷静、强大、柔软起来。

结尾，几年后，暖黄的色调、柔软的阳光，李雪莲开起了一家不小的餐馆，雇佣了一个小伙子当伙计，老练地与各色男女食客打交道，俨然一副饭店老板的模样，遇见前任县长史惟闵也能够不计前嫌，热情招待，最后道出实情：当初假离婚是为了多要一个孩子。

至此，李雪莲这个角色得到升华，一个小农思想根深蒂固的女子，经历世间冷暖，放下了一生最大的屈辱，日子过得还不错，这是她的的胜利，同时也象征着女性思潮的崛起。

3、贯穿始终的荒诞性转移与二元论崩塌

“我就是听了牛的话。”

“郑县长，搜查范围已经从我县扩大到周边三个县了……全都布控了我们的警力”

• 荒诞性转移

十年前，李雪莲因为不占理的“假离婚”自下而上层层上告，她是荒诞的核心；十年后，各级政府因为怕李雪莲告状自上而下苦苦相求。从法院院长王公道到市长马文彬，无不动之以情，好言相劝，到最后发展到全城戒备，围追堵截，这个时候，官场与官员是荒诞的核心。

荒诞性的转移与弥散，瘟疫一般传染了所有人，前前后后的折腾就像一场闹剧，凑巧的是，好像没有人是被迫的，也没有人是不合理的，为什么会这样呢？这些矛盾的核心好像是不能被解决的。

刘震云先生曾说过这一点：写作写的不是自己懂的那部分，而是自己不懂的那部分。

电影只是一种展现，进一步的思考与探讨需要观众与创作者一起来做。

• 二元论崩塌

县长和公安部门为了阻止李雪莲进京告状，两天两夜不睡觉；只要阻止李雪莲进京，庭长贾聪明能升官，赵大头的儿子能解决工作，被妖魔化了的李雪莲到底是大是小？官僚体制看似为“规矩”代言，大到等级分明，律法严苛，小到人代会上服务生整齐划一的倒水动作，如今为了一个李雪莲，搞得全县戒备，动用警力，这到底是规矩还是不规矩？

大与小、真与假、规矩与荒诞、高傲与卑微，所有的极端定义被含混在一起，大亦小，小亦大，真亦假，假亦真，没人对，也没人错。

秩序被戏弄，荒诞性能转移、西方哲学的二元论会崩塌让整部电影成为一个“笑话”。

魔幻戏谑的外表裹挟着无奈与绝望，黑色幽默稀释了政治敏感，揭露人性的自私与善恶，就像黑暗中的手，试探着这个社会和民众的底线。刘震云曾认同自己的小说是一部“底线小说”，他说：“一般的话，幽默是不上不下的。探一下这个底线，你会发现：世界上所有的悲剧，是个喜剧；所有的喜剧，你仔细分析一定有悲凉的成分。”

4、国人的习惯——“绕”

“先打官司，证明这离婚是假的，然后再跟这个畜牲结回婚，然后再离婚。”

“李雪莲问题的性质，大家不是不知道，可为什么会一而再再而三的出问题”

从叙事上看，《潘金莲》的剧情和对白在某些时候是纠缠不清的，简单的问题是被复杂化，放大了的。影片开头，李雪莲对法官王公道说之前跟前夫秦玉河假离婚，如今又要复婚再离婚。一席对话注定了接下来所有事情的“绕”。

后半部分马市长说“李雪莲问题的性质，大家不是不知道，可为什么会一而再再而三的出问题”，这句话又道出了整件事情背后道理的“绕”。

这种“绕”不是故意的，而是来源于生活，一方面是中国人爱“绕”，另一方面是官员与平民的“绕”并不在一个频道上，那就是“绕”上加“绕”，这大概是当今中国信访道路举步维艰的原因之一了。

刘震云将“绕”放大到近乎荒唐，展示于荧幕，当李雪莲将她的状一桩桩摆在县长史惟闵面前时，雪莲是清楚的，县长是混乱的，甚至是厌烦却束手无策的。

各级官员纷纷愁眉不展，埋怨与一个“妇道人家”说不清，讲不明。

一系列兜兜转转，大动干戈之后李雪莲说：“我今年不告了，因为听了牛的话”，简单明了，反而没人信了，最后官员们用秦玉河的死来快刀斩乱麻，精明的统治阶级到头来用了最简单粗暴的方式，总算是松了一口气。

这一切让人不禁联想到原著小说中第三章的标题：玩呢！

四：看制作

宏大的内容并未压缩制作的风头。《潘金莲》的声画设计可以说下足了功夫，导演的野心可见一斑。

1、导演化身说书人

要说点睛之笔，那一定是冯小刚担任的旁白。人物生世与境况的介绍、内心戏的表达、姓名符号化的过程、时间转场提示以及最后的解释行为动机，都由旁白来完成。

这种常见的电影全知视角，采用宋代说书曲艺的方式让导演化身说书人，沙哑烟嗓与情感抽离一方面搭配清新淡雅的宋山水园画幅，另一方面直接诠释影片的情感主旨，既“喜剧的忧伤”。

客观陈述，娓娓道来，多了一分“大音希声”的冷峻与克制，看透人间冷暖的口吻倒与主人公李雪莲的一生颇有几分相似。局外人式讲述更映衬了不被理解的孤独。

2、多元画幅与画幅间的切换

《潘金莲》一共用了三种画幅，结尾是1：1.85，北京部分1：1，李雪莲家乡部分则用的是后期圆形遮罩，即圆形画幅，构图依旧是完整的，并且增添了更多的视觉感受。

冯导曾经说过拍圆画幅仅仅是因为好玩，那其中浑然天成的文人画气质我们就暂且称之为“巧合”吧。

圆形画幅的视觉质感首当其冲刺激着人们的审美联想，水乡江西婺源的氤氲秀丽与特殊的圆形构图形成了一面面团扇与窗棂，风俗画的意味呼之欲出。

李雪莲身披斗笠，双眼迷离，随意定帧就是一幅流芳百世的人物肖像。

类似针孔的“窥探”视角，不仅展现着现代社会风俗还满足着特殊人群的快感。

虽然是三画幅的转换，却一点也不出戏，通过美丽而巧妙的转场相连，甚至感觉不到变化。

知著君肯定冯导的《潘金莲》是一部难得的良心好片，拥有先锋性的内容端和技术端，触发了中国电影新的发展空间，这些大胆的尝试与突破能全部建立在一个艺术与商业元素齐头并进的影片本体之上，并且节奏合适，意味深长，着实不易，不知为何需要动用“骂战”来登上话题的风口浪尖。

虽然营销目的已经达到，但知著君还是想说，冯导给王建林的信实在是不聪明，赢了眼球，输了口碑。网络与市场对于一个优秀导演的锐气是宽容的，但这种宽容度一定是有限的。

从网民在微博中的评论不难发现大多数“吃瓜群众”的态度

包括一些较为权威的公众号

获得关注的方式有很多，无论是出于愤怒还是另有隐情，作为公众人物，以招人厌恶的口吻发声，总是冒险的。当广大观众先入为主地因为讨厌导演而讨厌一部好片子，实在是得不偿失。

一部电影的生命力缺不了精良走心的制作与智慧大气的导演。观众喜欢，自然会关注不是吗？

参考来源：知著网 covricuc

8、电影《我不是潘金莲》主要讲述了什么故事？

《我不是潘金莲》讲述的是一个普通的农村妇女李雪莲，为了纠正一句话，与上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年时间里，从镇到县，由市至省，再到首都，广阔天地中，一路与形形色色的大男人斗智斗勇、周旋不断。

县长史为民（赵立新饰）是李雪莲（范冰冰饰 ）第四次告状时所找到的人，最终结果是他非但没有帮上李雪莲反而还被其拉下马，并改变了一生的命运。

2017年8月，荣获第31届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳编剧、最佳导演、最佳女主角、最佳男配角和最佳录音6项提名。

扩展资料：

角色介绍

1、范冰冰饰演李雪莲，在一场荒唐的假离婚变成了真离婚的家庭变故之后，由于前夫的一句话，说她是潘金莲，这位本来怯生生、娇滴滴的女子，证明自己根本就不是潘金莲，为了洗刷自己的不白之冤，她花了无数的时间和精力去打官司、告御状。

2、郭涛饰演赵大头，这么多男人里，唯一真心对李雪莲好的就是厨师赵大头。从中学就开始暗恋她，处处照顾她。李雪莲第一次进京告状，没有他的无意相助，不可能见到首长。20年后又是他带着李雪莲逃过围追堵截，两人还差点结婚。

《我不是潘金莲》根据刘震云同名小说改编，讲述了一个被丈夫污蔑为“潘金莲”的女人，在十多年的申诉中，坚持不懈为自己讨公道的故事。

剧情简介

一个普通的农村妇女李雪莲，为了纠正一句话，与上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年时间里，从镇到县，由市至省，再到首都，广阔天地中，一路与形形色色的大男人斗智斗勇、周旋不断。

县长史为民（赵立新饰）是李雪莲（范冰冰饰 ）第四次告状时所找到的人，最终结果是他非但没有帮上李雪莲反而还被其拉下马，并改变了一生的命运。

扩展资料：

幕后制作

剧组为范冰冰定制了不少村妇造型的服装，并特意反复做旧，但范冰冰试装后始终觉得“差点感觉”。于是范冰冰主动向导演冯小刚和服装师提议，下乡去找真正的村民收集十几年前的旧衣服。

该片导演冯小刚大胆采用圆形遮罩画面进行呈现，与一般电影常用的方形全屏画面全然不同。尤其突出的圆形画幅占据约80%的电影篇幅，导演冯小刚和摄影罗攀在构图，景深等摄影方面做了用心的设计和尝试。

2017年4月19日晚，编剧宋方金晒出判决文件，文件中显示“本案中的原告潘金莲仅是与上述文世作品中的人物形象同名，与小说《我不是潘金莲》及同名电影、预告片并无直接利害关系，不符合起诉条件”、“驳回原告潘金莲的起诉”。

参考资料来源：百度百科-我不是潘金莲

《我不是潘金莲》是由冯小刚执导的电影， 范冰冰领衔主演，郭涛、大鹏、张嘉译、于和伟、张译、赵立新等联合主演

9、如何看待《我不是潘金莲》所展现出来的社会问题？

看完了《我不是潘金莲》这部影片后，真是为范冰冰演的李雪莲感到震撼啊！片中，人们之间的这种利益冲突及人们之间的这种人性（有回报的付出）刻画的十分到位，天下没有嗟来之食，我帮助你与否，那是我的事，与他人无关。我重点说一下《我不是潘金莲》中“我要找县长，我不是县长，坐在车里的那个才是县长”这句对白，从中我们可以看出，老百姓与官员的对话，从来没有诚心可言，明明自己是县长，却说不是，这是为何⊙_⊙，说白了，就是干部队伍不透明化，老百姓不知道，也没见过所谓的老百姓的父母官，这是不是违背了干部的规章制度，正所谓“当官不为民做主，不如回家卖红薯”，真的是这样，你一个县长，竟然为了避免麻烦，说自己不是县长，你是问题，这个是完全无视国家对于县级干部队伍的三令五申，完全不知道，当官是干什么的，忘记初衷。见官难，老百姓要告状，难上难，在片中，周围一帮人，没有一个站出来说“他就是县长”这句话，这是为何，我认为，这是怕官，抱着“多一事不如少一事，少一事不如无事”的态度，也许是真的没人见过县长吧！