回到童话——《龙猫》观后感 童年是一个现实和童话交织在一起的美好时期，长大以后想起来，有时真的分不清哪些事情真的发生过，哪些只是自己的幻想。 这话是我在看宫琦峻的《龙猫》时想到的。很久没有看动画片了，原因是我对现在的动画片感到失望：《四驱小子》和《数码宝贝》商业味太浓、《校园怪谈》太恐怖、《蜡笔小新》、《加菲猫》虽然生动，但那是给成人看的，和童话故事不搭界，让人看后找不到儿时梦想。我一度以为在动画片里，童话已经死了，直到看了这部《龙猫》。 小月和妹妹小梅在妈妈住院期间跟随爸爸搬到乡下的新家，虽然这里的房屋都已经破旧，但却有清新如画的田园风光和高大得难以想像的樟树伴随着他们。一天，小梅在大樟树的树洞里发现了一只小山一样肥肥的憨态可掬的龙猫，故事就此展开…… 如果你儿时有过乡村生活经历的话，就算不爱看童话也该看看这部片子，我保证它不会让你失望，这部动画片有太多情节是你曾经过的那段无忧无虑的童年：带着弟弟妹妹在野地里疯跑、到小河沟捉小鱼和蝌蚪、在田里掰玉米、吃用井水冰过的黄瓜、骂得妹妹哇哇大哭后她还屁颠屁颠像小尾巴似的跟在你后面……甚至连下雨和躲雨的场景都是那么的熟悉和亲切。 宫琦大师一贯以充满人情味的画风和细腻的笔触著称动画界的，这部《龙猫》堪称其风格卓著的典范，在他亲手绘制的片子里，没有变形机器人，没有打败恶魔拯救地球的责任义务，没有在女孩摔倒后露出她的三角裤，只是简要平和地讲述了一个温馨浪漫故事，却告诉了人们什么叫真正意义的童话，就像山泉般清冽，让人沉醉，让人欣悦，欲罢不能。 有一点值得注意：在故事中，大龙猫的出现从始至终都只有小月和小梅看到过，甚至在小梅拉爸爸来看龙猫时，不但龙猫，连树洞都不见了。龙猫真的有吗？还是仅仅是幻想和作梦？8岁的小月和5岁小梅坚信是有的，可她们长大以后还这样确定吗？ 最让我感慨的情节是小梅独自去探望住院的妈妈，却在途中迷路了，为了找她，心急如焚的小月坐上了大龙猫召来的有10条腿的龙猫公车，当猫车在田野间飞驰，从大人身边驶过时，大人们根本看不见它，只感到有一阵风掠过。 是什么遮住了成年人的眼睛，让他们视而不见？ 现在的我们，眼睛还能看到童话吗？ －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ <狮子王>观后感 矛盾重重，欢乐中的带有悲伤电影，围绕着辛巴而展开的故事。辛巴出身在贵族家庭，并切是将来的国王，是一个无比幸运的小狮子，同时矛盾也伴随而来，主要矛盾的起源来自刀疤（辛巴父亲的兄弟）的嫉妒之心，因为辛巴的出生表示着他当国王的愿望破灭，觉得生活对它很不公平觉得自己有当国王的才能却当不了国王，于是勾结豺狗谋杀辛巴父子让自己当上国王。所以在看似平和的狮子王国却隐含着严重的危机，那就是来自刀疤的谋反。故事以辛巴的生为开始，以下一代的出生为结局，呼应开头也算收的漂亮。 影片以顺序开始，从那宏大的场面和震撼人心的音乐，可以看出草原上的动物王国有一个盛世，具体是什么呢？谁都不知道，跟随着动物们的流向，把观众带到了荣耀石那象征着神圣权利的地方。我们到所有的一切都是在庆祝一个小狮子的诞生，并且他将来会成为国王。多么幸运的辛巴在他出生那一刻就受到万众的注目。当在那宏大的场面与被举在空中的小辛巴形成对比时，无不令观众羡慕，不又自主的与动物们产生共同朝圣小辛巴的出生的感觉。这段描绘中使用了大量的全景来表现，从构图到视角表现的非常到位. 也许因为已经被历史承认为经典影片了，由于题材的原因会感觉到历史的味道，我不禁的想起《海底总动员》它一部一以小人物为题材的动画，在题材的选择上我到是觉得《海》是更胜一筹 。《狮子王》则是以大人物为题材的故事。在《狮》中没有小人物的伟大，也没有过多的强调爱的伟大，更多的表现在责任方面。是辛巴他的责任，因为他的叔叔刀疤并不是一个好国王，在他统治的领域充满了饥饿与荒凉，他把生机勃勃的狮子王国带进了黑暗，同时娜娜遇到了辛巴，按照传统惯例辛巴应该是国王，是大家公认合法的国王，娜娜把狮子王国的危机告诉了辛巴，于是处于责任，他决定回去，但他内心的害死父亲的犯罪感并没有消失，而此时的辛巴并不知道是刀疤是害死父亲的真正凶手。富有戏剧化的剧情，人物内心的矛盾和观者内心的感受是不一样的，由一个矛盾衍生出来的复杂感情，牵动着观者的心。作恶多端的刀疤还在享受他的国王的生活时他不知道没有死的辛巴正在回归，人们还在刀疤的欺骗中活着，同时辛巴的回归让刀疤的王位再次会受到威胁。当在辛巴与刀疤决斗取回王位时，可恶的刀疤利用辛巴对害死父亲的犯罪感，想乘机杀死辛巴，但这一招并没有起到决定性的效果，到最后刀疤用谎话欺骗辛巴时隐藏在背后原本想帮刀疤的豺狗三兄弟也看到了刀疤的真正面目，终于在辛巴最危险的时候刀疤说出了自己杀害辛巴父亲的事实，这是一切都真相大白，愤怒的辛巴看到自己的杀父仇人就是自己的叔叔，忍无可忍在决斗中把刀疤蹄下了山，最后刀疤的结局被豺狗吃掉也是他自己造成的死有余辜，战后完的一场雨预示着被刀疤所统治的黑暗时期已经过去了狮子王国即将迎来他的黎明，就这样狮子王国又恢复了往日的生机勃勃。 每个人物的性格特点得到了一定的表达。但完美中又有许多的不完美，视觉上的完美就不用说了，故事只是在着力刻画一个人物辛巴，有着强烈的戏剧性但他的故事性相对要弱一点。〈海〉它的故事的优点就在于他可以满足观者的好奇心，可以感觉到每个人都有自己对生活的理解，无论群居，还是单个的水生生物，观众可以到每一个圈里感受的不同感觉。他们的演义真是惟妙惟肖毫不做作。而〈狮〉中只有彭彭和丁满活跃了一下气氛，可还是由于故事的悲剧感太强的缘故，不时的让人想起王子复仇记 。 人物的形象设计很考究。传统的迪斯尼风格我们可以发现，木法沙的伟大，他的特点是方形的下巴，松散的红色头发以及饱满的身躯，在动作设计上也体现出王者风范，于之想对应的刀疤虽然都是狮子在外表上还是有很大的区别，瘦削的身体造型，黑色的头发等有着不同的表现，在动做上也和刀疤的性格相符。 说道动作设计，我觉得很有各自的特点，在表达动物之间不同关系的动作在加上拟人化的融合令人亲近，赋予了人的表情和情感，你还会认为它们是动物吗？他们的表现赋予人的特征，同时有具有了人所不能有的可爱等因素。 音乐上的巨大成功，音乐的节奏和画面配合的很好，音乐在着部影片中是一个不缺少的一部分，跟着音乐画面不断的变化，渲染气氛，带领着观众畅游。 这部电影成为了历史的经典，取得巨大的成功，感动了无数的观众，随着3D的发展2维显得不太能适应现在动画发展的情况。3D有着它明显的优势，23维相结合的利用各自的优势我想会有更优秀的动画诞生。 在这里我也是浅谈一，有什么意见和建议请多指教！ －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 观动物动画电影《狮子王》有感 由气势磅礴的的非洲音乐序曲，到动人心弦的闭幕乐章。《狮子王》均展现了迪士尼动画的至高成就。进入《狮子王》，探索新生的壮阔世界，体验爱与冒险的生命感动，你会得到的惊喜将不只是这么多！让我们走进塞瑞盖提大草原，身临其境，感受这一切。让我们随着辛巴曲折的成长历程，明辨是非，获得朋友、智慧、信心、力量……因为它们会给你欢乐，给你成功。 金橙色的阳光普照大地，在这春光明媚，群芳争妍的时光，一个新的生命在荣耀王国诞生了！充满幻想、心地善良的动物们聚集荣耀王国，准备着观望新的小生命，它就是令荣耀王国引以为荣的小狮子辛巴，木法沙王位的继承人。当太阳升上高空，拉飞奇举起小狮子辛巴时，一素圣光照向辛巴，这就是狮王家族的圣光！小动物们见到未来的国王后欢呼雀跃，这就是荣耀王国一个新的纪元！ 但一直想篡夺王位的刀疤，却令这无知的孩子一次又一次上当。可怕的大象墓园、松树脚下都是可恶刀疤布下的“死亡陷阱”。刀疤曾几次想害死木法沙和辛巴……可怕的事终于发生了，木法沙为救辛巴而被刀疤推下羚羊深谷，刀疤当了国王，而辛巴却怀着一颗内疚的心，逃到了一个素不相识的荒原，但幸好的是两个好搭档在困难与失落中帮助了它。风趣幽默的丁满还让它品尝含蛋白质丰富的“虫子”，教会它“无忧无虑”的人生信条。后来，辛巴长成了一只黄褐色棕毛的雄狮。辛巴与儿时的好友娜娜又再次相见，娜娜还要求辛巴马上返回荣耀石，为了荣耀王国的荣耀；为了荣耀石的尊严；为了荣耀子民的安居乐业，应该回到荣耀石，铲除这害国害民的刀疤。又经过拉飞奇及它父亲灵魂给予它的信心与力量，辛巴终于回到了自己的家——荣耀王国！在母狮与彭彭、丁满等朋友的帮助下，辛巴揭开了父亲惨死之谜，而且刀疤在绝望中死去了，离去了生命的轮回…… 随着拉飞奇的一声“是时候了！”使本片第一部已接近尾声，最后辛巴登上荣耀石，成为荣耀王国新的领袖！ 在这荣耀王国欢庆的时候，新的小生命又诞生在荣耀王国，这聪明乖巧的琪拉雅又编写了一段新的历程。琪拉雅在一次玩耍中结识了荒原小狮子高孚后两人就成了伙伴，但人生中没有不散的宴席，两个好伙伴还是在父母的驱使下分开了。辛巴与琪拉雅一起唱的“我们是一家人”揭开了吉娜的罪恶行经。后来，琪拉雅与高孚相继长大，这份友情也渐渐淡忘，但事情总不会在每个人的意料之中，吉娜灌注了高孚那满腔的仇恨，让它杀死它的杀父仇人辛巴，真是怨怨相报何时了？在一次大火中，高孚救了琪拉雅，勉强成为荣耀王国的一员。虽然计划很成功，但是高孚却无法狠手杀死辛巴，因为它是为了一个人“琪拉雅”。在一次吉娜策划的伏击中辛巴身受重伤，但追逐它的努卡却死在树桩下，吉娜为努卡的死感到非常的伤心，就在高孚的脸上留下了几条爪痕，那爪痕极为像刀疤，辛巴把高孚放逐了，小动物们也赶高孚赶紧走，成为了荣耀王国的罪人！ 但深爱高孚的琪拉雅却不愿离开高孚，就在荣耀王国的山洞中逃走了。琪拉雅苦苦寻找，终于在一片空旷的草地中找到了它。高孚的“我们是一家人了”提醒了琪拉雅，它们迅速向荣耀王国回奔…… 只见辛巴的母狮军队损失惨重，两方无力交战时，两只狮子齐步跳出，琪拉雅说：“从前有一位明智的国王告诉我，我们都是一家人，看它们再看看我们有什么不同吗？”这使辛巴感到万分的懊悔。天空终于放了晴，这说明木法沙也同意！就在这时，吉娜奔了过来，琪拉雅奋不顾身的顶下去吉娜，吉娜毕竟心中有一个仇字，结果仇字却害死了自己！ 最后不用说，又是一个美好的结局！辛巴的族群与吉娜的族群终于统一了！四只狮子在荣耀石上放声怒吼，赢得了荣耀王国又一次新的纪元！家族圆满、子民欢庆、族群统一，也是《狮子王》这部迪士尼动画长片伟大而又圆满的结局！ 我们都渴望温暖，我们都渴望长大，我们都渴望获得真、善、美的启迪与指引。朋友，让我们一起手拉手，带着辛巴的智慧和勇气走向未来，永远做一个成功者！ 《狮子王》是美国迪士尼公司第三十二部动画长片！片中史诗般的对白，幽默的剧情，耐人寻味的序曲《生生不息》，将是您学习和生活的唯一选择。品位着《狮子王》的简介篇，你是否感受到心潮澎湃了呢？那就请您带着这心潮澎湃的心漫步走入我的感受篇吧！ 每个喜爱迪士尼卡通的小朋友，都会知道白雪公主、灰姑娘、小飞侠、阿拉丁等可爱的动画人物，也会知道一位伟大的动物国王，这位伟大的动物国王就是辛巴！辛巴是迪士尼第三十二部动画长片《狮子王》的主要卡通角色，它是一个经历很多惊险历程才成为国王的狮子。由此想到学海苦读的我们，我们不是正在与学习、与生活、与人生赛跑么？只要我们在这个世界上生存一天、学习一天；我们就不应该虚度年华、虚度人生……铺在我们脚下的路并不是平坦的，不知何时一条坎坷的路将铺在我们脚下，又不知何时我们将在这条路上跌倒，只要站起来就是坚强！辛巴不也是经过一次又一次的坎坷与阻挠么？辛巴成为了荣耀王国伟大的国王，我们又为何不成为祖国的栋梁呢？一个卡通人物都可以作出这么伟大的业绩，我们又何尝不可以作出这么伟大的业绩呢？ 人生旅程，坎坷不平，你要去体会它的真谛。 尝尝人情冷暖，或是体会世间的风险，没有办法逃避。 尽管向前走，是对是错，希望和失望，事事没有绝对。 朝着阳光走，慢慢你会知道，看这世界，是生生不息！ 人生之路是非常漫长的！我们在这个世界上生活，就是从摇篮到坟墓这一过程，但在我们生存的一天中，你为这个世界作出了什么贡献呢？即使我们的人生旅途是坎坷不平的，但我们依然要向前走，因为地球还在转动，我们的心还在跳动，我们就要用我们唯一的生命来谱写一曲壮丽恢弘的篇章！ 听到我的感受，你是否对《狮子王》感到无限喜爱呢？很难说，喜爱《狮子王》的男孩或是女孩都会把它当作目标的起点，但《狮子王》一定会让您感到无限的愉快。我不就是一个小小的示例么？《狮子王》给予我无限的指引，我将顺着路标向成功走去。愿我们记住《狮子王》的殷殷教导，努力学习，就像我的格言一样“只要有信心，野石变黄金！”我坚信，《狮子王》一定会给您无穷的信心与力量！《狮子王》，一部充满爱与成长历程、学习、希望的真情巨片，请您一起细细感受……本回答由提问者推荐a
宫崎骏：心里住着个孩子在泡沫经济鼎盛时，他用《龙猫》唤醒人们对单纯质朴的渴望。金融风暴动荡时，他用最简单的故事，道出爱与承诺的本质。日本动画大师宫崎骏，票房屡破百亿日元，多次夺得国际奖项。不安定的年代中，他成功将“希望”营销到世界各地，让遗忘已久的童心，逆风起航。日本动画代名词 走出东京近郊的“东小金井”车站，路边芦苇迎风摇曳，一幢由绿树环抱的木造小屋，静静伫立在秋阳下，几只猫咪在门口悠闲地伸伸懒腰。很难想象，这里就是一出手就以“亿日元”票房起跳的动画大师宫崎骏的创意发源地。 日本2008年度热门商品第三名《悬崖上的金鱼公主》，就是宫崎骏的动画，创下154亿日元（1元人民币约合15日元）票房，观赏人次超过1100万人。事实上，日本电影史上十大卖座电影中，宫崎骏就占了3部。其中《千与千寻》更以304亿日元创下最高纪录，至今无人能破。 当然，宫崎骏在文化创意产业界的地位，绝不只是靠票房数字来衡量。他更突破国界的藩篱，掳获欧美市场，作品中的文化价值获得国际肯定。例如，《神隐少女》在美国获得奥斯卡金像奖最佳长篇动画，在欧洲更一举夺下柏林影展金熊奖，这是史上首次有动画片获此殊荣。 《时代》杂志2003年评选宫崎骏为20位“亚洲英雄”之一。理由是，宫崎骏虽非日本动画之父，但极富创意的说故事能力，使他超越同业，成为日本动画代名词。 畅销法则：贩卖“希望” 67岁的宫崎骏，满头白发、白胡须，只有黑框眼镜后的两道眉毛是黑的。平常总是一身轻便工作服的他，这次为了接受国外媒体采访，特别换上笔挺西装，神色显得有些紧张。然而，当话题聊开，气氛热络之后，宫崎骏一笑起来，眼睛就眯成一条线，咧开的白牙里发出“嘻！嘻！嘻！”带着气音的笑声，像个调皮捣蛋却没被大人抓到的得意小男孩。 心里永远住着一个小孩的宫崎骏，说故事的方式，就是秉持童心看世界，直指事物的本质，让想象力恣意驰骋。无论时代如何变动，他始终透过动画，传达一项永远为世人所需要的价值——希望。 例如，在日本即将迈入泡沫经济鼎盛期前，宫崎骏1984年以《风之谷》提倡环保对人类的重要性，人类文明必须与大自然和平共生。 1987年，日经指数涨破两万点，1989年更涨到3万点，消费欲望高涨。在纸醉金迷气氛正炽时，宫崎骏却推出返璞归真的《龙猫》。整部动画充满自然美景、乡村风情与怀旧乡愁，唤醒沉醉于物质享受的日本人“我们也曾拥有如此纯朴而踏实的生活”。 宫崎骏表示，创作《龙猫》的用意，就是想要让人看完后，怀着欢喜、愉快的心情回家。宫崎骏经历了日本泡沫经济从鼎盛到破灭，也眼看着网络科技迅速席卷全球。纵然这个世界有顺境、有逆风，宫崎骏却从来不放弃“希望”。始终透过他的动画，提醒人们注重环保与反战，懂得珍惜身边的美好，为孩子的未来留下一个健康快乐的成长空间。 思想源泉来自儿童 宫崎骏的思想源泉就是儿童。因此，他特意在工作室旁，设立了一家幼儿园“三匹熊的家”，就读的小朋友全是他工作室员工的孩子。宫崎骏的用意，一是让有孩子的工作室员工可以安心工作，二是大师可以随时观察儿童。 “我每天都会去偷看幼儿园的小朋友在做些什么，在这过程中，发现小朋友每天都在成长，这会带给我创作时的勇气与动力。”宫崎骏感性地说，“我觉得这些小朋友其实是给大人们一些希望。” 希望，不是凭空想象而来。对宫崎骏而言，有两个方法去发现希望，一是“观察”，二是“相信”。他除了自己每天观察幼儿园的小朋友之外，也要求工作室的工作人员，要好好观察从窗外经过的小朋友。 把感情放入动画中 访谈到一半，宫崎骏起身到后面为壁炉添加柴火，一位工作人员赶过去想帮忙，他轻轻挥手婉拒，顺便拿起一根烧得火红的木柴，为自己点一根烟。即使冬天，宫崎骏也坚持不用暖气设备，而选择可以“得诸自然，还诸自然”的木材来生火取暖。 宫崎骏的信念是相信，“早已遗忘的东西”、“未曾留意的东西”、“以为早就失去的东西”，这些到现在一定都还存在。以《龙猫》为例，宫崎骏认为，对于小月与小梅来说，相信龙猫真的存在这件事，就可以让她们获得解救，让她们觉得自己不是孤立无援。 这其中，有着宫崎骏自己感情的投射。宫崎骏6岁时，母亲因肺结核住院长达9年。因此，他放学回家后，必须帮忙照顾两个弟弟。为了安抚哭闹的弟弟，他在纸上画画、说故事，无形中奠定了他往后的动画生涯。宫崎骏被称为“动漫诗人”，其作品有着与其他动漫作家明显的不同，而他的想象世界更是奇妙无比，纯净不带一丝的纷繁杂乱。他的思想源泉就是儿童。 比如说《龙猫》，里面描绘的是两个小女孩和一只大龙猫的故事。夏天快过去的时候小月姊妹收到医院的电报，妈妈身体不舒服，拖延了回家的时间，姊妹俩非常担心妈妈的情况，而小梅又抱怨姐姐不管自己，姐姐怪小梅不懂事，小梅大哭着喊着姐姐是个笨蛋跑远了，那一天，小梅失踪了，原来她想自己走到医院看望妈妈，小月四处寻找小梅的时候，想到了龙猫，就这样，龙猫唤来了猫巴士车，终于找到了迷路的小梅，后来，猫巴士车又带着姊妹俩来到了妈妈的病房窗前，远远的看到一切平安的妈妈，姊妹俩不知道有多么快乐。 影片展现给我们的是很真很纯的一些笑容和情感，这让我们深刻地体会到了孩子应有的纯真质朴。宫崎骏曾表示，创作《龙猫》的用意，就是想要让人看完后，怀着欢喜、愉快的心情回家。纵然这个世界有顺境、有逆风，宫崎骏却从来不放弃“希望”。我想这便是他的想象世界的核心。他始终透过自己的动画，提醒人们注重环保与反战，懂得珍惜身边的美好，为孩子的未来留下一个健康快乐的成长空间。 宫崎骏的想象世界的信念是相信，“早已遗忘的东西”、“未曾留意的东西”、“以为早就失去的东西”，这些到现在一定都还存在。以《龙猫》为例，宫崎骏认为，对于小月与小梅来说，相信龙猫真的存在这件事，就可以让她们获得解救，让她们觉得自己不是孤立无援。 宫崎骏的动漫中的想象世界和他小时候的环境有很大关系。就拿《龙猫》来说，宫崎骏小时候，家乡有一个流传了很久的说法，就是，只有听话的乖孩子才能看见龙猫这种有魔力的动物，所以他把这个故事融入到自己的动漫作品中去了。 （南信的千万不能抄啊，因为有人写过了，只能参考）现代人已经饱受精神渴望回到童年，似乎只有在记忆wreckages，然后宫崎骏的动画卡通恰恰符合这样一个梦想。在宫崎骏的世界，尽管这一切现代社会，如自然的破坏，对拜金主义的流行，以及人与人之间日益冷漠的背后，我们仍然可以看到了希望，像潘多拉的盒子。我们在这个世界中重新发现我们的心，来获取我们的灵魂，甚至重新生活我们的生活。值得一提的是，女性的角色，发挥了宫崎骏的漫画非常重要的作用，因为它们具有不同的特点和脾气虽然，显示了女性观众的成长历史。 “生活本身就是一个空白的画布无论你对此油漆，您可以并存的痛苦以及完美的幸福。”疼痛是不是一个必然归宿，而不是幸福，是无法实现的。这个只能自己感悟的，我们最多只能是帮你组织一下语言。宫崎骏爷爷是一个有童真、有爱的人，他鬓发霜白却像小孩子一样有丰富的想象力，再加上创作绘画的实力才能走到今天的地步，大家支持他、关注他，确实是因为他与众不同的风格令人享受，我们都说“宫崎骏式清新的风格”，之就是真谛！加油~~你看过这个电影吗？建议仔细看看，真的非常不错，你肯定会喜欢的。而且每个人都会有自己的理解，你一定会从自己的眼睛里看到与众不同的东西的。
首先不知道楼主是什么专业的？影视脚本？动画制作？如果是文案 脚本类的话，我觉得动画片作为毕业论文来写，写不出很深的东西来，尤其宫崎的作品，很纯洁简单，净化人的心灵，至于宫崎的内心世界，也就都体现在动画里了，他做动画的目的，他的动画的内容，都像龙猫里小米一样，纯净简单，毕业论文要求深度地挖掘你的论题，我觉得从脚本出发，想把论文写深刻不简单。如果是动画制作方面的专业，那还是有很多可以写的。我也很喜欢宫崎老人家的作品，他的动画背景，大多是他自己亲手画出来的。从人物设定，到动画技巧，可以写的东西的确很多。以上。本回答由提问者推荐可以写你从宫崎骏作品中，能感受到他的内心世界..从而 你，，，，，，周末给你行么我在读者上看到了一篇,写的挺不错的而且...我是宫迷哦!!!!!!!!!非常忠实的宫迷!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!^^^^^^^最爱哈尔.....那你要确认你对宫老很了解才行非常了解，去过日本更好，更宫老接触过更更好如果只是片面了解是写不好论文的
动画场景塑造的艺术魅力 ——浅析《梦魇》场景设计对影片故事情节的推动作用【摘要】：动画场景设计是动画制作的一个必不可少的重要部分，动画场景的不同效果直接影响了动画片整体风格的形成。优秀的动画场景设计不是为了将画面内容填满，而是利用其影响影片的情感基调、角色性格、气氛渲染和情节发展等。为了探究场景设计对动画电影的作用，本文通过对场景设计的概念、意义和构思方法等进行分析，并且结合动画实例《梦魇》，重点分析了该动画场景中关于色彩、细节、光影和空间等要素，来论证场景设计对于动画电影故事情节的推动作用。关键词： 场景设计 故事情节 推动 目录1.概述 32.动画电影中场景的设计的作用 32.1动画场景塑造客观空间、奠定情感基调 32.2动画场景烘托气氛 32.3推动故事情节的发展 43.动画场景的构思 44.《梦魇》场景设计对影片故事情节的作用分析 44.1色彩配置 44.2细节刻画 54.3光影效果 54.4空间处理 55.总结 5 1.概述角色、剧情、环境是构成影视动画的三大基本要素，三者必不可少。场景服务于剧情的发展和角色的设定，因此在动画电影的创作过程中，场景设计是不可或缺的重要部分。动画电影中除了对人物角色的设定之外，随着故事情节的展开和角色发生关系的所有景物，例如影片中所设置的道具、社会环境、历史环境以及角色所处的家居环境等都属于动画场景的范畴。动画场景设计经历了一个由传统转向现代的过渡期，传统场景设计主要是根据动画的创作者通过在平面纸上手工绘制环境、场合等，通过后期对原画稿加以拍摄制作而成为影视作品。而现代动画场景设计则结合了现代高新技术，成功地由二维视觉平面向三维甚至更高维转变，对场景的设计包括了对角色活动与表演的场合与环境两个方面的设计。对于一部优秀的动画电影而言，独特的场景设计必不可少，它的意义不只停留在填补镜头的表象，而是对整部动画的情节、质量等都有着重要意义。在对动画场景进行设计时，必须准确地把握画面视觉感受的和谐度、与主题的契合度、与情节设定的匹配度等。近几年，影视动画的制作技术逐渐趋于成熟，动画片的风格也不断演变发展成多种不同的表现形式，并成功地塑造出了一批诸如米奇老鼠、千寻、龙猫等角色，满足了人们的精神需求。但在我国国内，由于影视动画在我国属于一门新兴的产业，加之对动画理论的掌握程度尚浅，因而国内影视动画的发展与美国、日本等发达国家相比，尚有一定地差距。2.动画电影中场景的设计的作用在影视动画中，角色性格、心理等表现需要配合特定的场景进行烘托表现，场景设计的成功与否直接关系到影片整体的效果，它不仅仅只是带给观众视觉上的感受，更多的是能在心理上引起观众的共鸣，从而打造出一部高品质的动画电影。在欣赏一部完整的动画电影时，给观众最直接的感受则是由场景所传达出的情绪，通过色彩、沟通光影渲染等手法来影响观众的主观感受。可以说，一部好的动画电影必须有恰当的场景展现作为依托。2.1动画场景塑造空间、表现角色性格场景设计之于影视动画有其独特的作用，场景与角色相互依存，通过场景来为角色提供表演空间和心理活动空间，而角色也为场景的设定提供了现实意义。场景设计师通过研究故事发生背景，通过对镜头、色彩、景物等要素的设计来为角色设定表演空间，传达出故事发生的准确信息。除了客观空间的设定之外，影片还需注重角色心理空间的场景设计，角色的性格特点通常是在心理活动的体现出来，因此良好的场景设计为表现角色的性格特点起着关键的作用，观众可以通过画面中心理空间的设定来推测角色的兴趣爱好或是生活习惯等方面的内容，从而强化影片所塑造的角色形象，使其更加生动、丰满。2.2动画场景烘托气氛、奠定情感基调在进行场景设计时，一定要注重整个场景色调的统一，这其中包括对画面主题、构图、风格、节奏等的协调统一，比如为了渲染欢乐、轻松的气氛，则采用明亮的色彩作为画面的主色调；为了表达痛苦抑郁的感受，则运用无彩色系来表现；为了烘托温馨祥和的气氛则采用暖色系来表现。从全局出发进行设计，把握整个动画影片的主题基调，抓住影片的灵魂，最终为影片的所要传达的思想服务。这也是考验场景设计师功力水平的标准之一。只有通过对日常生活敏锐的观察而累积的经验运用到场景中去，坚持真正的感动是来源于对生活的领悟这一道理，才能设计出具有独特个性的影片情感基调，才能在心灵上与观众达到契合。在动画影片中，场景气氛效果设计的好坏，直接影响影片主体的情感基调。2.3推动故事情节的发展动画场景的设计要以符合故事情节发展为前提，在此基础上展现故事发生的时代背景、特征和地域特性，准确地把握好故事发生时的环境特征，为角色的表演提供合适的场合。一般情况下，动画场景不仅配合了故事情节的发展，而且在一定程度上也起到了推动故事情节发展的作用。动画场景通过变化时间、地点以及环境等，从侧面为观众说明故事情节的发展，表现出特定的情境，从而影响整个故事的发展。3.动画场景的构思在对动画场景进行设计时，构思无疑设计师考虑的最重要因素之一，只有构思新颖的动画场景才能够制造出特殊的视觉效果，最终赢得观众的好评。总的说来，场景的设计其实也是一门造型艺术，要求同时具备高的创作性和艺术性。在对动画场景进行构思时，首先应该对剧本有着深入地了解，站在观众的角度上思考如何进行场景的设计创造。一般地，动画影片中场景设计主要是为了营造特有的情绪气氛，例如使整部动画显得神秘、玄幻，或者恐怖、危机四伏。诸如此类的动画题材是应观众的需求而产生、发展，从而满足观众的心理期待。除此之外，还可以从场景的变化速度、复杂程度上着手设计，通过一连串高频率的场景变换来衬托情节的发展，当然，在用此种方法构思动画场景的设计需要时刻把握好度的问题，以免过快的变化频率和复杂多变的场景空间造成观众的视觉疲劳，导致降低对动画影片的好感度。4.《梦魇》场景设计对影片故事情节的作用分析前文已经对动画场景的作用进行了简单地分析，以下就结合动画《梦魇》场景设计对其推动情节发展这一作用进行实例分析，从而对场景设计的含义有更深层次上的了解。接下来对动画《梦魇》的故事情节做一个简短的介绍：故事是从一位贪婪的时尚女郎在见到一款心仪的，但是价格昂贵的名牌包开始，她非常渴望这个包，但却身无分文，无奈之下便垂头丧气地回到家中，然后进入浴室泡澡。在洗澡的过程中，她睡着了并开始做梦。在梦里她见到了一位拥有魔力的女人，在那位女人的帮助下拥有了金碧辉煌的房子和时尚的衣服首饰，并且也成功地拥有了白天见到的那个名牌包。但她突然惊醒过来，发现自己在洗澡，便开始怀疑刚才的一切是否只是个梦，可她却见到了梦中的那个女人，于是她确信自己刚才见到的一切都是真的。故事的最后，她猝然发现原先拥有的东西却是梦中梦，这一切都只不过是一场梦魇。故事的结局告诉我们一个道理：太过沉浸在贪婪中的人，将很难让自己醒过来。梦中梦，即使醒来，一切也将是梦魇。在动画《梦魇》的情节发展中，场景塑造必不可少，通过对场景的设计向观众展现了角色复杂的心理变化。动画通过对场景色彩配置、细节刻画、光影效果、空间处理等方面的塑造，表现了影片独特的艺术魅力。4.1色彩配置色彩是画面表现的最直接要素，在动画场景中色彩设计既要与整个影片的总体色调协调一致，也要能够烘托出影片镜头的气氛，为情节的发展做铺垫。在影片《梦魇》的色彩配置上，主要运用了色调对比来突出情节的发展，从而使观众通过对画面色彩色调的比较上推出情节的下一步发展。影片一开头就用了非常炫目的颜色来展现名牌包外观、窗明几净的画面暗示了名牌包价格不菲，推出稍后女人买不起包而只能靠做梦才能拥有它的情节发展。影片中多次运用色彩色调、明度对比来反映梦境与现实的区别，同时也表达了对女人贪婪本性的嘲讽。整部动画的情绪情调大多都带有主观因素，因此在表现角色内心情绪的波动变化时，采用了不同的颜色气氛来表达。影片的色调主要经过了由暖——冷——暖——冷的变化，每一个阶段色彩构成要素都并非基于偶然拾得，而是为推动故事情节而作相应的变化，从色彩的对比来进行场景的设计，使画面富有表现力和感染力。影片中的主人公情绪波动较大，开始对于现实的沮丧以及回家过程中的垂头丧气，到之后在梦中激动的情绪转变，场景的画面色彩由起初的低沉、灰暗开始变得明亮甚至有些扎眼，这些转变都是为了衬托角色前后巨大的心理变化。而用暗紫色来对梦中女人的外表进行色彩塑造，一方面表现出梦中女人有着神奇的魔法这一特性，另一方面也从现实角度嘲讽了主人公的贪婪以及异想天开，推动“梦中梦”情节的发展。4.2细节刻画动画场景除了向观众交代大体的故事发生的时间、地点和背景之外，细节刻画也是其重要的构成内容，细节刻画对角色形象的塑造、故事情节的发展、环境气氛的渲染等都起着一定的作用，甚至还能够使影片与观众之间进行互动，引领观众主动去注意场景中的细节，然后对情节进行预测。在动画《梦魇》中的角色类型十分简单，仅只有现实中的女人和梦中的女人二者构成，整部动画用夸张的动作来填补台词上的空白，看似不经意的动作都为后面的情节发展提供依据，并刻意对此进行一定程度地强化或弱化。影片中通过对女人梦中动作细节的刻画，如欢呼雀跃的表情以及夸张的舞蹈都将角色的情绪波动程度放大，此处也是影片的高潮部分，将此部分进行深入地细节刻画是为了突出表现梦醒后巨大的现实落差带给观众的震撼。4.3光影效果同样地，光影效果也是场景设计中必不可少的一部分，光影效果在一定程度上可以弥补整个画面构图的不足，从而使画面达到较佳的视觉效果。《梦魇》中在女人进入房间以及浴室空间等都有进行光影效果的变化，营造出特殊的气氛。画面通过对现实生活状况的模仿，改变光的强弱、角度以及阴影等，为接下来“女人做梦”这一故事情节进行了气氛渲染和背景交代，暗示故事情节的发展，强调了故事的高潮。4.4空间处理在对动画影片的制作中，画面空间的变化是必要的，假定在一段相对长的时间内，画面背景始终一成不变则容易引起观众厌倦及反感。因此空间背景的环境和角度变化对动画而言，直接影响故事情节的发展。真实的空间感是动画场景设计基础，通过对空间距离、景别、角度等变化来把握空间转变有利于协调画面各要素之间的关系。在《梦魇》中大量使用空间由近及远、由上而下的变化，为表现大局、展现细节两个方面都有重要的作用，使得画面更具有立体感，加强了空间的层次效果。影片在对主人公“梦中跳舞”情节塑造时就运用了俯视的角度，表现出角色沉迷于自我幻想中不能自拔，使角色塑造地极富戏剧效果，有着深化故事主题的作用。5.总结场景设计是动画创作中重要的组成部分，一部上乘的动画作品必须要有独具魅力的场景设计为基础，而好的场景设计则由色彩、细节、空间等要素协同配合构成。现代动画影视作品不能仅仅只在于追求精彩的剧情和角色的复杂程度，也要注意画面场景与其二者的相互关系，不断变化运动的画面场景有时更容易引起观众的兴趣，场景设计的成功与否直接关系到整部动画影片的情节发展。本文从对动画影片《梦魇》的场景分析中，得出场景设计有推动故事情节发展、塑造角色性格、突出影片主题等发挥着不可替代的作用。总而言之，只有在充分理解剧情故事和创作背景下才能设计出适合情节发展的场景，才能提高整部影视动画的质量。 参考文献1.韩笑．影视动画场景设计[M]．海洋出版社，2005．72.韩新顺．场景设计中的空间表现在动画影视中的重要性[J]．电影文学，20073.李铁、张海力: 动画场景设计[M] 北方变通大学出版社20064.孙立军．影视动画场景设计[M]．北京：中国宇航出版社，2003．65.吴冠英：动画造型设计[M]．清华大学出版社2002你还在上学吗？如果还上在学校内网上“中国知网”上面可以找到很多学术论文，搜关键词就可以本回答被提问者采纳
龙猫属于啮齿类动物，最常见的牙齿问题就是后牙过长，其次就是门牙过长。另外牙齿常常能够反映龙猫的身体健康情况——是否缺钙。这些症状图片请参见本文下方所附参考文献（部分内容血腥，可能引起不适） 门牙过长 说实话，这个情况非常少见，因为日常只要给磨牙石，苹果枝这一类磨牙用品，猫猫们会自己主动磨牙，另外它们还会时不时去啃一下跳板，这些都能帮助防止门牙过长的情况。一旦不幸发生门牙过长，请寻求医生帮助，因为龙猫的牙齿厚重且生性好动，讨厌束缚，力气也比较大，并不像仓鼠一样可以在家自行用指甲刀帮助起剪断过长部分。 特别需要提醒大家的事情：不要杞人忧天，猫猫正常啃磨牙石就太可能造成门牙过长的情况，麻麻们不用天天检查担心它们的牙齿过长，或者疑虑现在的长度到底算不算过长呢？猫猫们会自己控制磨牙长度的，但是当影响进食，出现弯曲时就需要注意了。 后牙过长 这是猫猫最常见的也是最致命也是最棘手的病症。致命是因为，当龙猫的后牙过长便无法正常进食，并且随着牙齿的生长，不停流口水还不是次要的情况，最致命的是猫猫的后牙国产不仅阻碍了正常进食导致身体虚弱（这时可喂食草粉等软食帮助维持身体代谢），还会不停生长，甚至刺入大脑。棘手则是因为猫猫的后牙过长只能依靠手术解决，但是考量到龙猫身体承受能力，麻药剂量非常难掌握，术后龙猫可能永远清醒不过来，因此手术风险极大，更遑论很多地区的宠物医院并不收治龙猫，而这种手术并不是我们可以在医生的指导下自行完成的。 看着猫猫因后牙过长慢慢衰弱直至死亡无疑是一件非常痛苦的事情。但是，虽然该病症治疗困难，预防却十分简单：龙猫要依靠苜蓿草草杆，提摩西牧草帮助其磨后牙，因此只要各位饲主不溺爱猫猫致使其爱吃主粮而少吃牧草，或爱吃草叶而少吃草杆。龙猫后牙过长这一致命病症很难发生。
因为珍惜自己的生命而流泪并不可耻。——桔梗在这个世界上存在没有迷茫，没有污点的人吗。——桔梗犬夜叉，自从遇到了你之后我就不再只是个巫女，而变成了一个普通的女人。——桔梗是我太愚蠢了，虽然只有一瞬间，我竟然想和你厮守一生。——桔梗生即是死，死即是生，污即是净，净即是污。——桔梗可以自由的憎恨了，我的灵魂……比那时候更自由，怨恨也好，爱恋也好。——桔梗犬夜叉，别忘记了，吻你时的感情，不是假的，千万别忘记了。——桔梗犬夜叉 你果然还是觉得那个女人比较重要，但是 犬夜叉 你不要忘了 不要忘了 刚才我吻你的心是真心的。——桔梗世界所有人皆为烦恼所苦，一个污点都没有的人，在人世间根本不存在，那些一直妄想崇高伟大的人，自私自利，不择手段，恶贯满盈的人，所有的人都希望能够得到救赎。——桔梗就是这种时代，为了活下去，也有过对不起别人的时候，但是既然死过一回，改变一下做法又如何？——桔梗四魂之玉的嫉妒和贪婪之心是椿失败的原因，贪心吗？或许，我也没有权利去评论她。——桔梗我生前也是这样，想要没有迷茫，没有一丝错误的活下去，所以我觉得稍稍明白一些你的心情，有迷茫才是人类，正因如此，才希望自己变得崇高。——桔梗我知道的，我是桔梗，但也不是桔梗，所以我才憎恨，但是为什么，为什么还会想着这些事，我的灵魂到底要追求些什么？——桔梗争斗还在继续，重新踏上这条路，就意味着重复我那应被诅咒的命运，而在这片黑暗的前方，等待着我的是……——桔梗奈落啊，尽管去收集四魂碎片吧，在你得到完整四魂之玉的时候，我便会把你送到地狱去。——桔梗桔梗：本来我就不认为我这样的人能拯救您的灵魂，我只是想知道，你在悲伤什么？白心上人：你说我悲伤？桔梗：你并不是在憎恨人类和世界，白心上人：是啊，我本想作为圣人顺利圆寂，但是没有实现，我不想死，自己的软弱……我发现自己心中的软弱而哭泣，桔梗：你已经拯救足够多的世人了，已经……已经可以获得自由了……——桔梗有迷茫，才是人类，正因为如此，才希望自己变得崇高，因为珍惜自己的生命而流泪，并不可耻。——桔梗人们都有烦恼和迷茫一点儿污迹也没有的人，在这个世界上不存在，想一直保持崇高形象的人……为了私心步入罪恶的人……不管是谁都想获得拯救。——桔梗追答
整理排版了好久，望采纳桔梗语录 犬夜叉———— 你为什么背叛我，犬夜叉———— 是我太愚蠢了，虽然只有一瞬间，我竟然想和你廝守一生。 我活着时曾这样想过……我们已经回不到过去，所以只想现在这样再多呆一会。 想一直保持崇高形象的人……为了私心步入罪恶的人……不管是谁都想获得拯救 一点儿污迹也没有的人在这世界上不存在。 命运的红线一旦断了，就不会在连上。 犬夜叉，你的命是我的。 你觉得我怎么样？像是个人吗？ 不要忘了，犬夜叉，我刚才吻你的心是真的。 犬夜叉…当我的死魂被抽走、全身即将脱力之时，我还以为，自己就要一个人告别这个世界了。可是……你却赶来了……我好高兴…… 可是你赶来了．．．这样就够了．．． 只是一个......普通的女人...... 犬夜叉，自从遇到了你之后我就不再只是个巫女，而变成了一个普通的女人。 肉体已经自由了，我的灵魂……比那时候更自由了，怨恨的事也好，爱情的事也好…… 你的命是我的，我不会交给任何人的 放心吧，犬夜叉，除了你，我不会让别的男人碰我一根头发的。 别说了,这样就够了(这是犬夜叉要对桔梗说"成为我的妻子") 桔梗的声优 姓名： ひだか のりこ 中文译名： 日高法子 英文姓名 ：NORIKO HIDAKA 兴趣：看电影，驾电单车 生日：昭和37年（1962年）5月31日 血型：AB型 特技：独轮车、踩球 星座：双子座 本名：永井范子 出生地：东京都千代田区 身高：155cm 体重：41kg 喜欢的食物：面 讨厌的食物：像昆虫样的食物 喜欢的颜色：白、黄、绿、粉红 （偶也喜欢粉红色） 性格：乐观、主动 所属制作公司：Kawano Productions 主要作品： 超时空要塞(1984) 桔梗——《犬夜叉》 天道茜 —— 《乱马1/2》 高屋典子 —— 《Gunbuster 飞越颠峰》 Shiine —— 《红头巾查查》 Haruka —— 《魔物猎人妖子》 浅仓南 —— 《Touch》 远滕一美 —— 《足球风云》 宗次郎 —— 《浪客剑心》 五月 —— 《龙猫》 艾利卡－－《樱花大战3》 尼亚－－《DEATH NOTE》 一文字烈矢——《爆走兄弟Let's&Go!!MAX》 简介： 看过配音档案之后，不难发现日高法子最擅长为热血的女生配音，这当中最为大家熟悉的，必定是天道家那位不愿输给男孩的小女孩，不过，茜的本性仍是很温柔的，诸如此类柔中带钢的女性角色，总是需要日高来担任声优的。 从小喜欢电影与音乐的日高法子，理想是成为一位戏剧演员，在最初担任DJ时，曾受到过著名声优田中真弓的指导，开始与动画配音界有所往来。正巧当时《超时空骑团》的制作组在搜寻符合声优条件并善于唱歌的演员，日高便从此开始了她动画配音的生涯。 虽然日高担任声优工作时已有相当的基础，但在她的回忆中像站在麦克风前感到嗓子不听使唤那样的事，仍是时常发生的。幸好，之后在电影院中听到自己的声音时又会感到万分欣慰。所以日高法子总以为自己成为一位动画声优是极其幸运的事。 出道后的第四年（89年），有件事令日高法子喜出望外，那便是宫崎骏该年度的作品《龙猫》中女主角五月的配音，将由她来担任，这项声优的工作，不但为日高法子带来了喜悦与紧张，同时也奠定了她在动画声优的地位。 因为支持杀铃,所以贴一些关于铃的: 1.邪见：杀生丸大人，铃被……！ 杀生丸：啧！ 杀母：站住，杀生丸 想踏进冥道吗？ 而且是为了去救两个人类…… 还真是变得有够温柔了呢。 杀生丸：我是去斩那条狗。 2.死了？… 为什么天生牙！ 回答我！ 3.铃…醒醒！ 4.铃…我带你回去！ 5.绝不会让你去那里的！！ 6.[有什么意义？！天生牙——仅仅是为了这种东西————]“铃…”[却葬送了你的性命。] 7.我根本就不该带她来… 把被狼群咬死的铃从那个世界唤回来的时候—— 就那样—— 把她留在村庄的话—— 8.与铃的生命对等的东西——根本不存在！！ 参考文献：百度百科愚蠢的人类~！试着活下去吗？我是可怜的人吗犬夜叉，为什么你还活着？命运的红线一但断掉，就再也无法连上了 犬夜叉，那个女人，比我重要吗？犬夜叉，为什么要背叛我？ 你是说让我死吗?肉体已经自由了，我的灵魂比以前更自由了，怨恨的事也好，恋爱的事也好…… 你感觉得到我的手的温度吗？那是怨恨燃烧出来的怒火~~~~~~~ 已经走在修罗之路上的我，还会在乎什么诅咒不诅咒吗？？ 生即是死 死即是生，净即是污 污即是净，善即是恶 恶即是善 重新踏上这条路，就意味着重复我那应被诅咒的命运。我相信你,我是那样的相信你.犬夜叉 我讨厌所有人，我讨厌所有处在流动岁月中活着的人 犬夜叉，别忘了，刚刚的那个吻，是真心的 枉我这么信任你 我说过,我的死期,就是你的死期陪犬夜叉走过那段路的人应该是我即使背叛,即使再也不能回到过去,但都想一起共赴黄泉. 你的命是我的，我不会让给任何人的………桔梗刚复活说的:犬夜叉,为什么出卖我.我怨恨这个世界上所有的生物 犬夜叉说：“看见了桔梗寂寞的脸，我一生中第一次有做错事的感觉。” 你要对戈微怎么样我可不管，你敢动犬夜叉的话，我就杀了你！ 为什么？我明明相信，我明明一直相信着你，我从来没有怀疑过你。可是，你却。。。。。。犬夜叉！ （对琥珀）真希望我能早一点遇到你，这样就可以抚平你的心里的创伤（神圣的桔梗~~） 人们都有烦恼和迷茫，一点儿污迹也没有的人在这个世界上不存在，想一直保持崇高形象的人，为了私心步入罪恶的人……不管是谁都想获得拯救，对吧？ "你很讨厌那个女孩吗?"杀生丸说,桔梗说"我不仅仅讨厌她,我讨厌世界上任何的生命,任何的空间" 在犬夜叉的心里至少还有我的片净土,这已经使我安慰了`````` 如果我还活着，就可以愈治犬夜叉那颗受伤的心了。。。 桔梗：如果是你的选择的话，那我就不谢你了。 戈薇说的一句话：不管桔梗离犬夜叉有多远，他们的心都是粘在一起的。我的死期也是你的死期，我就是抱着这样的怨恨死去的．灵魂永远停在那个时刻只有你活在世上的一刻，我的灵魂就无发得到救赎！！回去！回到属于你的时代！你和犬夜叉是不可能有任何交集的！``````而对于一个已不和时间同等心跳的我，也不可能犬夜叉再有任何交集`````` 桔梗：你刚才……真的相信我吗？为什么要救我？ 戈薇：因为，如果你死的话，有人会伤心的 桔梗笑（是温柔的，不是冷笑）：你也是呢！ 最喜欢桔梗的一句话:"你的命是我的......所以不要死!" 犬夜叉说:"我的命是你的,你的命......是我的.只有我能保护你!" 桔梗临死时心里想的,大概是: 为什么,为什么这个时候我会想起他呢?犬夜叉,你还是觉得那个女人比较重要吗? 你觉得我看上去怎么样？ 我必须把自己武装起来 才能不让妖怪乘虚而入 你永远无法和犬夜叉在一起，来自未来的人。快回去吧，回你自己的世界去。乘时代树还没有达到封闭井口，快回去！（一转身）我也一样无法和犬夜叉在一起…… 犬夜叉，你从头到尾都是骗我的吗？那句话。。。那句话（指在河边接吻说的~）是骗人的吗？！犬夜叉！ 飞妖蛾在吸收灵魂的时候 桔梗体内的灵魂在往外飞的时候她说：“连死人的灵魂也要抢走吗？” 犬夜叉是恨不得我早点死，那也无所谓。。。我不会让时间继续往前走，这样我就能在停止的时间里获得生命！ 要让两个人的心结合，不能光凭爱，憎恨的力量比什么都强。 如果他真的爱我的话，就会爱我这样的方式，我就是用这样的方式爱着让我如此痛苦的他！！！ 犬夜叉说过的一句话就是在“戈微的声音与桔梗的亲吻”那集时对桔梗说的。 ”你这个傻瓜，也许我让你对我充满了仇恨，但是。。。其实在我心理，我从来没有一刻忘记过你啊！“后来桔梗感动了。。。 当我的死魂被抽走,全身即将脱力时.. 我以为,自己就要一个人告别这个世界了 可是,你却赶来了.. 犬夜叉...我好高兴... 除了你之外,我不会让别的男人碰我一根头发的..犬夜叉————你为什么背叛我，犬夜叉————是我太愚蠢了，虽然只有一瞬间，我竟然想和你厮守一生。我活着时曾这样想过……我们已经回不到过去，所以只想现在这样再多呆一会。想一直保持崇高形象的人……为了私心步入罪恶的人……不管是谁都想获得拯救 一点儿污迹也没有的人在这世界上不存在。 命运的红线一旦断了，就不会在连上。犬夜叉，你的命是我的。你觉得我怎么样？像是个人吗？不要忘了，犬夜叉，我刚才吻你的心是真的。犬夜叉…当我的死魂被抽走、全身即将脱力之时，我还以为，自己就要一个人告别这个世界了。可是……你却赶来了……我好高兴……可是你赶来了．．．这样就够了．．．只是一个......普通的女人......犬夜叉，自从遇到了你之后我就不再只是个巫女，而变成了一个普通的女人。肉体已经自由了，我的灵魂……比那时候更自由了，怨恨的事也好，爱情的事也好…… 你的命是我的，我不会交给任何人的 放心吧，犬夜叉，除了你，我不会让别的男人碰我一根头发的。别说了,这样就够了(这是犬夜叉要对桔梗说"成为我的妻子")
动画作为一种独特的具有独立审美意识的艺术样式，自20世纪初逐步确立以来，在世界范围内获得了普遍的发展，井取得了辉煌的成就格，产生了很多具有鲜明个性风的动画作品和优秀的动画家。 而日本动画大师宫崎骏以其东方世界的浓重诗意与掸意，以其向现代工业社会进行的意味深长的倾诉，以其朴素到让人为之感动的含蓄情腾，在这个领域占据了傲人的地位。 纵观宫崎骏的个人作品，从1984年的(《风之谷》)，到2005年的最新力作(《哈尔的移动城堡》)，他的创作道路是一个向前发展的过程。立场角度的不断多元化使他的善恶观完整而不绝对，年龄的不断增长使他展现出深远宽阔的大爱，感情的不断投入使他创造出的人物鲜活又拥有旺盛的存在感。谈及宫崎骏动画作品中的人物，很自然地便会浮现出一连串的少女形象。从完美无瑕的娜伍西卡（《风之谷》），到有着全部小女孩成长过程中别扭性格的千寻（《干与干寻》），从执着又勇往直前的月岛（《侧耳倾听》），到总在让回忆左右自己的妙于（《岁月的童话》），从高傲、优雅、乐观的格拉莉丝（《鲁邦3世·卡里奥斯特罗城》），到平凡、质朴、乐观的农家姐妹SATSUKI和MEI（《龙猫》）。宫崎骏的动画作品中几乎集合了各种各样的少女形象，正如俄国大文豪屠格涅夫一样，他也拥有属于整个艺术界的美丽的“少女长廊”。在这些“宫崎骏的少女们”身上，有生命的活力，有大人所没有的纯真，有探寻世界的好奇的眼睛。这些少女们，她们还未被俗世的价值观侵扰，心灵好似刚刚开放的百合花，纤尘不染。遇到问题的时候她们可能会有一丝害怕、一丝沮丧，可是她们都能很快地调整好自己的心态。或自己重塑信心，战胜困难；或经过别人的点拨，勇敢面对。她们有最明澈的眼睛，她们珍惜每一个生命，她们追随最真实的直觉行事，不讲拯救人类的大道理，却拥有最大的智智。也许正是因为这些少女还没有把自己和自然分离开来，所以她们能与自然成为一体，能和万物成为友伴，更能看见成人所看不到的地方。不得不承认，宫崎骏在人物造型和性格的塑造上有许多相同点，但在我看来，这种模式化的含义却不代表才思枯竭，因为这种理念在每一部作品中得以自然延续，构成了他作品的整体格调。这些女性角色，都是有着“真诚不变的生命准则，善良、坚定的神情，浓浓的原乡情结和冒险欲”，这让宫崎骏的创作理念得到整合。宫崎骏影片对于少女形象十分偏爱。从客观角度来说，与男性相比，女性既富于外在的美感又具有内在的力度的本性与魅力。女性自身的魅力决定了她更适合人们的视觉欣赏。所以艺术作品，“常常会借用女性命运来表现艺术家的思考。女性占据着艺术家观察社会的一个角度，包含着艺术家解释社会的一种独特方式”(杨远婴 著 《电影十导演》 浙江摄影出版社2000年版)。而女性中的少女又可以说是最为美丽的一个群体，不论是她们正在发育中的肉体，抑或是半成熟的灵魂，都充满着无尽的芬芳与甜美。这个阶段的女子可以毫不夸张地拥有任何女性品德而不被质疑。然而，宫崎骏的少女们被安放在特定的时空背景下出现，往往肩负着对于世界、环境、自然的追求，对人生、生命、梦想的哲学探讨一类重任。所以，她们注定不能作为单纯的少女形象存在。《千与千寻》中，年幼的少女千寻开始时一直扮演着弱者的角色，四肢纤细，眼神茫然。她是在白龙、锅炉爷爷的保护下生存在异世界。在这里，她遗失了名字，不再是在父母羽翼下受保护的“千寻”，而是需要通过劳动来使自己生活下去，通过劳动来救出父母的‘小千”。现实世界里，名字虽然说起来只是一种代号，但实际上，在人类社会中代表身份与价值的两大信物就是“名号”与“印玺”人们出生时便承袭自父母的赐名。其中，“姓’是累代传承的世族徽记，“名”是父母的期许与自我一生努力的标志，这一点中国与日本是相同的。人犯进入监狱的第一件事，是“去名”。以一组号码，取代名字的“尊严”。是的，失去了名字，只是一个符号。一个没有个人意志的代称，代表天赋人权的一切价值，已经被一个“符号”或“代称”所剥夺了。在影片中，名字的意义更为重大，它代表了个体的独立性，白龙就是因为失去名字而丧失了自我的。汤婆婆之所以要改“干寻”的名字为“小千”，就是拿一个泛泛的代称扭曲其独立人格的属性。可实际上，在异世界，千寻不再是千寻，被需要的理由使她急速成长，宫崎峻动画片中的女孩几乎都是在经过了这样一阵“强风”后使自己蜕变成熟。同时兼备人类的理性和自然的灵性的千寻激发了身上蕴涵着的强劲生命活力，她的外表依然很脆弱，然而内心却坚定无比。可谓柔中有刚。她的单纯能够透过恐惧和欲望的迷雾，直接与别人的内心相对，最终找回了名字，找回了劳动与爱的价值，恢复了生命活力，拯救着自己的同时也在拯救着他人。当汤婆婆大骂：“你又任性，又爱哭，又笨，这么没用，到底能干什么?”的时候，千寻忍住所有的恐惧，一滴泪也不掉，只是一再恳求：“我想在这里工作”，最终连凶恶的汤婆婆也无奈地点了头。这就是凭借心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔的意志与勇气。在我们的世界里，那些有能力，有想法，有梦想的年轻人，最缺的就是这种坚持。他们工作一不顺利就想跳槽，可跳到哪里都是一样没有机会。那些中层的领导不能容忍新人的能力超过自己，年轻人都不敢为了梦想坚持到底。他们敢辞职，却不敢越级上告。然而千寻这个成人口中的“小孩子’，却一直在坚持着，最终得到了工作的机会。当千寻用带血的手掌贴住娃娃的脸，质问；“你怕不怕，怕不怕?”的时候，表情严肃而认真，也正是这句话，将一直相信“外面”有病毒而缩在自己狭小天地里的娃娃带到了广阔的世界中。那个痴肥娇嗲的娃娃感觉上像极了中国80年代后出生的独生子们，在父母的溺爱中成长，接受灌输的思想是一味的“外面的世界很可怕，只有爸爸妈妈的怀抱才是永远的家”。推卸责任，逃避义务，拒绝长大。或者是一径地依赖亲人，或者做出愚蠢的所谓‘叛逆”举动。成长的永远只有肉体而已，在心灵世界依然只是个娃娃。他们需要一声质问“你怕不怕？你怕什么！”千寻拒绝无脸男的金子时，明确地讲到；’我要的东西你不能给我！”无脸男困惑了，但却给了我们一个沉重的问题，一个少女都知道自己的目的与要求，那所谓成人呢?在碌碌人生中，有几人还记得曾经的宏伟抱负，还记得曾有过的执着追求?又有谁可以大声喊出：“我要的东西是……”?无脸男没有面孔，他的优点、缺点都来自于旁人的引导与潜移默化。但是人类不同，上帝给予人类一张脸，人类却为它带上了各式各样的面具，最终将真实的自己也混在了一堆面具中，再也找寻不到了。被千寻的话语所改变的还有紫发少年——白龙。千寻俯在白龙耳边，轻轻地念到“你的真名就叫琥珀川”的那一刻，白龙的鳞片尽数剥落，片片银白在空中飞舞，伴随着千寻幸福的泪水，背景音乐是清澈纯洁的“岛唱”(日本冲绳岛的一种民歌形式)。被感动的同时，也不禁想到。在这个现实世界上，有何其多的人需要这一声殷殷叮咛啊！如果人的一生中找不到真正的自我，那么注定是永恒的悲哀，因为失去了自我，在世间就等于一具漂泊无所依归的灵魂，只是知道自身的“寂寞”与“丧失”，却不明白如何充实生命的意义。而明白真正的自我，从名字到自己的价值，再到自己在社会生活中的准确定位，这个漫长过程中是多么期盼一句确定的话语来指明方向！其他的少女们呢?还有那为了回报自然母亲而愿意永远居于森林中的幽灵公主，还有那为了追求理想而顺从既定生活模式的音乐少女，还有那为了友情、为了亲情而继续飞翔的速递魔女。虽然到最后，她们都或多或少地背离了作为普通少女的基本行为与情感。但是，她们的异化源自于心中的无私、善良与坚强，源自于一份对世界，自然的保护之心，源自于对未来、梦想的深深爱意。宫崎骏作品中的少女们其实并不复杂，她们单纯得如一个孤独地在灿烂阳光下，凝望着碧草蓝天的初生婴儿一样。清澈的眼睛里，还能滤受到这个世界的诗意，还在相信这个世界的美好。但如果觉得她们是简单的，那么又错了，我们总以为少女的心灵是髓弱和稚蜡的。可是当我们看到她们面对着这个世界所表现出来的坚忍、平静、宽容的时候。不得不承认，作为成年人的我们，是多么希望成为那些少女们——心中的梦想不曾死去。当成年人因为经历苦难而学习着放弃和妥协，学习着互相倾轧和争斗的时候，“宫崎骏的少女们·总是默默地站出来挽救这个世界。她们总是那样的安静而质朴，自然得如早晨田野间吹过的一阵轻风，在压力之下保持着温和而优雅的风度，但却从来不懂得摆什么豪气冲天的姿势。其实，她们从来都只是一个人，不管她们变身为骑着扫帚的小女巫，还是舍身保护王母群的女战士，她们一直以来，都只是宫崎骏内心中那个不曾死去的孩子。他用他的动画将他召唤出来，也努力将我们心中的孩子召唤出来，让我们看到，原来在我们的内心中，是这样地渴望着和平与爱。你是要写动画任务形象设计什么的论文还是就人物进行文学阐述？后者的话...我想说几句。个人认为，吉卜力工作室制作的动画以《风之谷》、《千与千寻》、《天空之城》、《魔女宅急便》、《幽灵公主》、《猫的报恩》、《岁月的童话》、《侧耳倾听》、《听见涛声》、《地海战记》还有《哈尔的移动城堡》是给人印象比较深刻的。其中，《岁月的童话》、《侧耳倾听》和《听见涛声》是单纯的描写恋爱的故事。作品对人物的性格的刻画以及如清风般安静平凡的故事内容，于平淡中讲述爱情和幸福的美好～～而且这三部作品也是没有加入幻想元素的。《风之谷》和《幽灵公主》都在讲述关于人类与环境自然的关系，两部中的女孩有一个共同点家是勇敢吧。其中还有些对人类社会的战争的描写，如果要写出来的话你还可以加入《再见萤火虫》...不过俩孩子性格好像很不一样，要写的话得分着...............《千与千寻》、《猫的报恩》、《哈尔的移动城堡》都是讲普通的女孩的奇遇，从开始遭遇困难，到坚强勇敢面对，到通过朋友们的帮助解决问题，对《天空之城》我记得的就只有云彩里有座城，有块石头可以反重力，有个老太婆带着仨傻乎乎的忙忙碌碌以及那曲被各种乐器演奏过的的音乐.........还有，我个人比较建议你能写上《地海战记》中特鲁唱歌的那一段，因为不知是因为据现在时间比较短或是什么的原因，反正动画中她唱歌的那一段的画面给我的印象特别深刻～～嘿嘿建议而已~~勇敢、善良和爱～～～还有，就是全部这些作品（我不知道大众是怎么评论看待的），我觉得或多或少都带有一些忧伤的色彩...那个词叫什么我说什么也没想起来，好像以前在川端康成的文集的前言还是序里看见过，好几个版本都有的～～～你知道的话拜托告诉我谢谢！！嘻嘻～总之...我认为，首先应该对故事内容进行分类，然后是故事发展与少女形象以及故事和人带来的启示吧。本回答被提问者采纳围绕动画主题来写，他的作品女主角都很勇敢聪明，突出作品主题的维护世界和平，人与自然和谐相处。1.面貌描摹与出处2.由这个形象联系到动画的主旨与少女的气质3.抒发议论，社会现象或我们应该怎么做，或你的感想O(∩_∩)O~
暑假里，我看了一部日本宫崎骏的动画片《龙猫》。 故事讲述了和爸爸一起般到乡下的两姐妹，在家旁的一棵大树下发现了只有好孩子才能看见的TOTORO。其间发生了很多不可思议而有趣的故事。一天，妹妹小米和姐姐吵了架之后，便独自出走去找自己生病住院的妈妈。途中却迷了路。姐姐四处寻找无果的情况下，只好求助于TOTORO。善良而温和的TOTORO唤来龙猫电车，载着姐姐找到了迷路的妹妹，乘着龙猫电车，妹妹把亲手摘的玉米送给了妈妈，希望她早日康复。故事很普通，但是却很温馨，如果你儿时有过乡村生活经历的话，就算不爱看童话也该看看这部片子，我保证它不会让你失望，这部动画片有太多情节是无忧无虑的童年：带着弟弟妹妹在野地里疯跑、到小河沟捉小鱼和蝌蚪、在田里掰玉米、吃用井水冰过的黄瓜、骂得妹妹哇哇大哭后她还屁颠屁颠像小尾巴似的跟在你后面……。因此我们就要像龙猫和两姐妹一样，快乐相处，虽然有的时候会生气，但是，内心还是快乐的，我们可以联想到生活中的小事，比如，不小心碰到你了，不要为这么小的事而大发脾气，一笑了之就可以了。 《龙猫》我想看很久了，因为据说龙猫是自然界中的精灵，有楼房那么大，可以在几秒种之间使小种子长成参天大树。那天，我有幸看到了这部动画片，故事内容主要讲一个幸福的四口之家，妈妈身患重病在住院，爸爸工作又很忙，姐姐带着年幼的妹妹，一边上学，一边劳动，还好邻居是一位好心的婆婆，经常帮助她们。有一次，妈妈病情加重，是龙猫把她们带到医院，把礼物送给妈妈，妈妈开心地笑了。 龙猫是一种只有拥有纯洁心灵的人，才能看到的动物。我觉得每个人心中都有一只属于自己的大龙猫，但却不是人人都看得见它，如果有机会的话，你们也到大自然中去听一听，听一听风儿的声音，说不定还可以听见你心中那只龙猫奔跑的声音呢。 再告诉你们一个小秘密：其实龙猫这种动物世界上真的有，只不过它长着浓厚的毛，非常漂亮，所以遭到人们的屠杀，估计现在野生的龙猫已经绝种了。 龙猫真可爱，我一定要找到属于我的那只大龙猫！ 童年是一个现实和童话交织在一起的美好时期，长大以后想起来，有时真的分不清哪些事情真的发生过，哪些只是自己的幻想。 这话是我在看宫琦峻的《龙猫》时想到的。很久没有看动画片了，原因是我对现在的动画片感到失望：《四驱小子》和《数码宝贝》商业味太浓、《校园怪谈》太恐怖、《蜡笔小新》、《加菲猫》虽然生动，但那是给成人看的，和童话故事不搭界，让人看后找不到儿时梦想。我一度以为在动画片里，童话已经死了，直到看了这部《龙猫》。 小月和妹妹小梅在妈妈住院期间跟随爸爸搬到乡下的新家，虽然这里的房屋都已经破旧，但却有清新如画的田园风光和高大得难以想像的樟树伴随着他们。一天，小梅在大樟树的树洞里发现了一只小山一样肥肥的憨态可掬的龙猫，故事就此展开…… 如果你儿时有过乡村生活经历的话，就算不爱看童话也该看看这部片子，我保证它不会让你失望，这部动画片有太多情节是你曾经过的那段无忧无虑的童年：带着弟弟妹妹在野地里疯跑、到小河沟捉小鱼和蝌蚪、在田里掰玉米、吃用井水冰过的黄瓜、骂得妹妹哇哇大哭后她还屁颠屁颠像小尾巴似的跟在你后面……甚至连下雨和躲雨的场景都是那么的熟悉和亲切。 宫琦大师一贯以充满人情味的画风和细腻的笔触著称动画界的，这部《龙猫》堪称其风格卓著的典范，在他亲手绘制的片子里，没有变形机器人，没有打败恶魔拯救地球的责任义务，没有在女孩摔倒后露出她的三角裤，只是简要平和地讲述了一个温馨浪漫故事，却告诉了人们什么叫真正意义的童话，就像山泉般清冽，让人沉醉，让人欣悦，欲罢不能。 有一点值得注意：在故事中，大龙猫的出现从始至终都只有小月和小梅看到过，甚至在小梅拉爸爸来看龙猫时，不但龙猫，连树洞都不见了。龙猫真的有吗？还是仅仅是幻想和作梦？8岁的小月和5岁小梅坚信是有的，可她们长大以后还这样确定吗？ 最让我感慨的情节是小梅独自去探望住院的妈妈，却在途中迷路了，为了找她，心急如焚的小月坐上了大龙猫召来的有10条腿的龙猫公车，当猫车在田野间飞驰，从大人身边驶过时，大人们根本看不见它，只感到有一阵风掠过。 是什么遮住了成年人的眼睛，让他们视而不见？ 现在的我们，眼睛还能看到童话吗？ 剧 情 简 介： 皋月和梅姊妹俩随著爸爸搬至乡下的新家。房子虽然有点老旧，然而秀丽的田园风 光、屋旁的巨大樟树使得他们十分喜爱这个环境。 不过这间屋子却有些古怪的地方：他们在屋内发现橡树子、看到许多像故事书里的 黑小鬼、以及晚上的怪风。邻家男孩勘太吓唬他们，说他们家是鬼屋；后来经勘太的奶 奶解说，才知道那些黑小鬼是煤虫，常在没人居住的老房子里，弄得到处都是煤烟、灰 尘。这种种有趣的事令他们对于新生活充满了期待。 第二天他们去医院探望生病的妈妈，***精神很好，医生说不久后就可以出院了 。 星期一爸爸在书房工作，皋月则要上学。梅独自在院子里玩儿，意外看到神奇的精灵 ，梅觉得很好奇，对它们穷追不舍，跟到了树林里，却一不小心跌落树洞中，竟发现一 只更大的正在睡觉。由于它发出 "to~~to~~ro~~" 的声音，梅就把它叫做 "totoro"（龙 猫）。后来梅玩得疲倦，不禁趴在龙猫身上睡著了。醒来时龙猫已经不见了，树洞也消 失了。 隔天皋月去上学前，托勘太的奶奶照顾梅，但是后来梅还是忍不住到学校去了。放 学时，老天下起大雨来，她们躲在土地公庙躲雨。勘太看到便二话不说借伞给她们，回 家则骗妈妈说忘了带伞。后来她们到勘太家还伞，并至公车站去接没有带伞的爸爸，大 龙猫在此时突然现身了。皋月将伞借给浑身湿淋淋的龙猫，龙猫听到雨水滴在伞上的声 音，便很高兴地玩了起来。不久公车来了，来的竟是一辆龙猫公车，龙猫上车前给他们 一包橡树子作为谢礼。终于爸爸回来了，他们很兴奋地与爸爸讲述今天遇见龙猫的事。 她们回去后将橡树子种在院子里，梅每天都在期待它们发芽。一晚，皋月看见龙猫 们在橡树园旁打转，她们便跑出去看，只见龙猫手里拿著雨伞，以魔法让橡树子迅速发 芽、生长，后来竟长成一棵大树。龙猫用它那圆圆的肚子带著皋月、梅和小龙猫，乘著 陀螺在田野间飞翔，并到树梢上吹笛。可是白天她们起来后，大树却不见了，一切彷佛 又回复原来的样子。然而跑到院子中一看，橡树子真的发芽了，她们才知道这不是在做 梦。 时间过得真快，正是农作物成熟的季节。皋月姊妹满心期待***归来，梅还想送 勘太奶奶的玉米给妈妈，希望妈妈早日康复；然而此时一封医院的电报竟送达皋月手中 ！ 原来是妈妈身体不太舒服，回家时间必须延后，这使得姊妹俩顿时无精打采。梅见 了姊姊伤心的模样，决定一个人独自至医院将玉米送给妈妈...... 梅失踪了，村人到处都找不著，皋月找到脚都肿了。勘太告诉皋月在神池找到一只 鞋子，后来证实只是虚惊一场，可是天就要黑了，到底梅到哪儿去了？ 皋月见众人无能为力，突发奇想求助于龙猫，结果真的遇上了！龙猫听了皋月的请 求，呼叫龙猫公车将她载至小梅处；皋月却意外发现众人竟然看不到龙猫公车呢！龙猫 公车迅速奔驰过田野、穿越树林、爬上高压电线，抵达了梅所在处。两姊妹兴奋地拥抱 在一起，龙猫公车看她们的神情，便载她们至医院看妈妈。原来妈妈只是小感冒，让她 们白担心了；于是她们就悄悄地将玉米留在窗台上，欢欢喜喜地回家了！ 简 评： 这部家喻户晓的卡通，内容极其温馨感人，对于数十年前日本农村生活的描绘相当 细腻，暗中强调自然与人之间和谐共存的关系，实在是一部老少咸宜的卡通。相对纵多 卡通来说，蒲芯最中意的就是这部卡通了，公司电脑的桌面也经常放着龙猫的图片呢， 呵呵……希望各位也喜欢上龙猫呢 同志，你首先先简写一下电影介绍，然后再摘两句评论，凑合凑合就能够2000字了。龙猫的专车，太帅了，呜哇~
文献是什么本参考文献的索引只是对宫崎骏的相关书籍和文献的搜集和筛选,并不做评论和评价。其中，豆瓣读书中，按照关键词进行搜索，有宫崎骏相关书籍222本。另外，文献部分的来源主要是中国知网的学位论文和学术论文。截止到编辑发稿时，将“宫崎骏”按主题进行搜索，有学位论文73篇（其中,博士论文3篇、硕士论文70篇），学术论文640篇，报纸100篇，会议8篇；按篇名搜索，有学位论文30篇（其中，博士论文0篇、硕士论文30篇），学术论文344篇，报纸18篇，会议3篇；按关键词搜索, 有学位论文128篇（其中，博士论文2篇、硕士论文126篇），学术论文180篇，报纸104篇，会议7篇。 一、宫崎骏创作谈宫崎骏.出发点1979-1990[M].黄颖凡译.台湾东贩股份有限公司,2006.宫崎骏.折返点1997-2008[M].黄颖凡译.台湾东贩股份有限公司,2010.宫崎骏.思索与回忆——日本动画片和我的出发点[J].支菲娜编译.北京电影学院学报,2004,3.宫崎骏.创作梦想和飞翔的老人[M].绯雨宵译.东方音像电子出版社,2005.宫崎骏.对现实的发言[N].陈晓译.南方周末,2001,11,29. 二、宫崎骏研究杨晓林.动画大师宫崎骏[M].复旦大学出版社,2009.郑寿康.对抗迪斯尼的宫崎骏[J].新阅读,2004,5.秦刚主编.感受宫崎骏[M].文化艺术出版社,2004.游佩云.大家来谈宫崎骏[M].台湾:玉山社,2011,2.青井凡.宫崎骏的暗号[M].云南美术出版社,2006.Pinko.宫崎骏的迷路森林[M].上海文艺出版社,2004.三、宫崎骏作品研究田瑞平.宫崎骏动画电影研究[D].南京师范大学,2005,5.王赫.日本民族文化背景下的宫崎骏动画电影研究[D].东北师范大学,2012,5.沈黎晖/尹丽川.宫崎骏的感官世界[M].作家出版社,2004.游智皓.宫崎骏奇幻世界初旅[J].北京电影学院学报,2003,3.聂欣如.宫崎骏动画电影的迪斯尼情绪[R].第二届中国影视高层论坛,2002,11.符抒.科学之翼与文明之殇——宫崎骏动画影片的一种解读[J].四川戏剧,2011,5.秦刚.试论宫崎骏90年代的动画电影制作[J].当代电影,2001,5.米斯茹.宫崎骏动画电影美学思想研究[D].四川师范大学,2008,4.詹璐.试论宫崎骏动画中的禅意[D].华东师范大学,2009,4.潘晓春.宫崎骏动画电影中的审美文化与人文内涵[D],上海大学,2008,4.游佩云.宫崎骏动画的“文法”：在动静收放之间[M].台湾:玉山社,2009.李璐.宫崎骏动画电影叙事学研究[D].华中师范大学,2010,6.陈婷.宫崎骏动画角色个性与造型设计研究[D].河北大学,2012,5.杨晓林.宫崎骏动画角色研究之模式化的反角[J].电影文学,2010,19.孟佳文.动画的七种行为范畴分析——以宫崎骏动画电影为例[J].影视与传媒,2011,6.林昊苏.宫崎骏动画画面形式研究[D].浙江理工大学,2010,12.闫喜英.宫崎骏动漫电影视听语言研究[D].广西师范大学,2011,3.李莉.宫崎骏动画作品的视听语言对表现其民族性的研究[D].陕西科技大学,2008,5.朱菁.解读宫崎骏商业动画电影——文本特征和受众解读[D].南京大学,2012,5.刘一瑾.文本受众和作者:宫崎骏动画电影作品研究[D].陕西师范大学，2011,5.陈映婕/张虎生.动画电影与民间信仰——《龙猫》《幽灵公主》中的森林意象[J].当代电影,2011,5.[日]栗原裕一郎.“宫崎骏论”解析览要——《千与千寻》是风俗产业影片吗？[J].洪旗译.世界电影,2009,6.吴娜.劳动与爱的寓言——日本动画的巅峰之作《千与千寻》分析[J].当代电影,2009,6.杨晓林.悬崖上的金鱼公主:宫崎骏之童心复萌[J].电影文学,2010,6.舒刚波.寻求人类的本源——论宫崎骏的《悬崖上的金鱼姬》[J].当代电影,2009,3.四、日本电影、动漫电影研究中与宫崎骏相关的研究王众一.未来之梦、怀旧之梦、幻灭之梦——从几部电影看21世纪日本社会意识的变化[J].电影艺术,2006,7.山口康男.日本动画全史[M].于素秋译.中国科学技术出版社,2008,5.支菲娜.虚幻的影像与边缘载体的中心化——日本动画的传承与开拓[J],北京电影学院学报,2004,3.陈奇佳.日本动漫艺术概论[M].上海交通大学出版社,2006.Patrick Draz.日本动画疯——日本动画的内涵、法则与经典[M].李建与译大块文化出版社,2005,5.陈仲伟.动画讲堂：日本动画的诠释、历史与制作[M].杜威文化出版社,2010,8.支菲娜.产业巨轮的文化历程：日本动画产业现状分析[J].视听界,2006,2.丁超、支菲娜.内容产业视野中的日本电影产业发展[J].北京电影学院学报,2011,1.卜彦芳／陈元元.以动养动：日本动漫企业运营模式探析——以虫制作公司和吉卜力工作室为例[J].现代传播,2010,9.侯迎忠.吉卜力工作室的运营模式及其给中国动画产业的启示[J].暨南学报（哲学社会科学版）,2009,3.薛燕平.世界动画电影大师[M].中国传媒大学出版社,2006.傻呼噜同盟.日本动画五天王——你所不知道的五大导演出道背景、创作心境及轶闻趣事[M].台湾:大块文化出版社,2006,1.[日]津坚信之.日本动画的力量——手冢治虫与宫崎骏的历史纵贯线[M].秦刚/赵俊译.社会科学文献出版社,2011,4.杨晓林.世界影院动画精品解读[M].上海大学出版社,2007.周英.怪谈——日本动漫中的传统妖怪[M].中国传媒大学出版社,2009,7.杨晓林.美国动画之“日式变奏”——宫崎骏动画与好莱坞动画的异同[J].电影文学,2009,20.李涛.美、日百年动画形象研究[D].四川大学,2007,3.王佳.动画形象与品牌塑造之关系研究——以迪斯尼、宫崎骏、奥斯洛为例[D].山东大学,2010,4.杨晓林.对比宫崎骏:《阿凡达》是平庸的好莱坞三维杂耍[J].电影文学,2010,11.
养龙猫的好处如下： 1、龙猫是性格非常温顺的小动物。活泼、好动，富有好奇心，不具任何主动攻击性。 2、龙猫属于高原动物，不易生病。 3、龙猫很干净，没有寄生虫。 4、龙猫自己会用浴沙洗澡，并且可以自己度过周末，不用担心照料问题。 5、龙猫是单一素食的动物，因此粪便呈椭圆形干燥颗粒状，没有味道，养在室内没有问题。 6、龙猫的毛很软。 参考文献：/article/fedf07371ee61135ac8977a5.html不需要很长时间收拾，几乎没有味道，除了尿有点味，2天一换根本没味道。毛摸得很爽。不需要很长时间陪。给足食物和水 可以放大概2天不用管。 驯养的好的话，很亲人的哦~本回答被网友采纳比起其他动物要好打理一些..我家的那些除了给吃的凑过来..其他时间不理人..要想它跟你玩可要好好培养下感情了。。如果你想要跟你玩的那种动物最好还是养狗好了饲养简单 照顾方便 还能和人很好的互动 （当然要培训才行）
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