刘媛[1]（2020）在《略论文学视阈下的“秦淮八艳”》文中认为“秦淮文化”是中国古代文化的一个重要组成部分,蕴含着中国古代杰出女性的代表。这种文化,是由有才华、有个性、有气节的秦淮名妓创造的,也是与整个明末清初的知识分子的文化生存状态挂钩的。她们在时代的大潮里,无法主宰自己的命运,作为一个女人,她们都生错了时代,但同时她们又恰恰生对了时代。她们的生命已经与政治、经济、文化挂钩,她们在中国文化史、中国文学史上具有不可替代的地位,我们有必要深入研究她们,研究这个特别时代特别产生的特别群体。本论文导论部分对有关“秦淮八艳”论题的研究来源及研究现状进行了梳理,对本文的创新点和研究方法进行了整体概括,对“秦淮八艳”的概念和指称范围进行了考辩。前两章从文学作品中透视八位佳人的形象、内心世界、价值追求等方面,进而分析她们的生活空间与其他阶层的相互关系,相互影响,以及对后世文学的影响,从而给予她们较为科学的历史定位和文学定位。第三章从文学作品中透视秦淮八艳的艺术才情,分析她们在琴、棋、书、画、曲艺等方面的成就和贡献。第四章从文学作品中透视秦淮八艳的悲剧,或因时代,或因环境,或因恋人,或因家族,或因精神,或因身体……种种原因造成了她们独具个性的悲剧。演绎出一曲曲美丽而哀艳的红尘绝唱。论文最后部分通过“秦淮八艳”一幅幅风云变幻、波澜壮阔的历史人文图景爬梳“秦淮八艳”对后世的影响,主要用以启发人们对“秦淮八艳”所造成的社会影响力和文学影响力的认识,以及对于认识明末到清代的历史文化所具有的新意义。本文的研究方法主要是演绎法,亦即通过某些特定的命题来演绎分析“秦淮八艳”的方方面面。同时,多学科综合研究的方法、对比研究的方法、历史文化批评的方法也在文中经常采用。
周建国[2]（2015）在《冒襄诗歌研究》文中研究说明冒襄诗歌题材丰富,风格多样,在清初诗坛占据一席之地。然而其诗歌尚未引起学界的足够关注,人们对其诗歌的艺术价值也缺乏充分挖掘。本文即以冒襄诗歌为研究对象,以《巢民诗集》、《朴巢诗选》、《同人集》为主要文献,并参考《如皋县志》、《冒巢民先生年谱》等资料,从冒襄生活时代的历史文化背景、冒襄与明清之际的诗学思想、冒襄诗歌的主题倾向与艺术特色、冒襄诗风的演变等方面进行细致论述。将冒襄作为文学史上的一个个案,考察时代变迁对其诗学思想和诗歌创作的影响,探讨其诗风演变的轨迹,进而明确其对清初诗坛的贡献和在中国文学史上的地位。
方盛良,周建国[3]（2014）在《冒襄研究述评》文中进行了进一步梳理"明末四公子"之一的冒襄是明末清初文坛上的风云人物。襄少负才名,能诗擅文,及其成年,则积极投身于复社活动,并起到重要作用。入清之后,冒襄隐居不仕,以拒不降清之气节名动海内,然学界直至上世纪八十年代才对其始有关注。在相关研究中,学者们较为关注的问题主要集中在五个方面:生平交游、戏剧活动、水绘园唱和、冒董爱情以及《影梅庵忆语》。
王利民,顾启[4]（2003）在《冒辟疆与董小宛的闺中雅趣》文中研究指明 冒辟疆容貌俊美,风度潇洒,人称"美少年",是复社中一位负气节而又风流自喜的高名才子。董小宛,名白,一字青莲,别号青莲女史,她的名与字均因仰慕李白而起。她聪明灵秀,神姿艳发,窈窕婵娟,为秦淮旧院女子中的第一流人物。
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本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
| 摘要 |
| Abstract |
| 导论 |
| 一、论题来源及研究现状 |
| 二、创新点和研究方法 |
| 三、“秦淮八艳”基本情况概述 |
| (一)秦淮八艳的概念 |
| (二)本文“秦淮八艳”的指称范围 |
| (三)“秦淮八艳”的共同特点 |
| (四)“秦淮八艳”的个性差别 |
| 四、从文学形象的角度看“秦淮八艳” |
| (一)《板桥杂记》 |
| (二)《秦淮八艳图咏》 |
| 第一章 :“八艳”留名文苑中(上) |
| 一、香扇桃花染血痕——李香君形象 |
| (一)《桃花扇》对李香君的描写 |
| (二)《李姬传》对李香君的描写 |
| (三)其他文学作品中的李香君 |
| 二、青山见我应如是——柳如是形象 |
| (一)文言小说对柳如是的描写 |
| (二)记载柳如是的野史杂记 |
| (三)从柳如是诗词中品读一代侠女 |
| 三、冲冠一怒为红颜——陈圆圆形象 |
| (一)从《圆圆曲》说起 |
| (二)陈圆圆在文言小说和诗文中 |
| (三)《吴三桂演义》对陈圆圆的描写 |
| 四、纷纷乱世宛如梦——董小宛形象 |
| (一)文言小说中的董小宛 |
| (二)董小宛不是“董鄂妃” |
| (三)冒辟疆笔下的董小宛 |
| 第二章 :“八艳”留名文苑中(下) |
| 一、翦就黄絁来入道——卞玉京形象 |
| (一)文言小说对卞玉京的描写 |
| (二)从吴梅村《听女道士卞玉京弹琴歌》赏析卞玉京 |
| (三)从吴伟业《琴河感旧》看两人感情 |
| 二、侠骨柔肠艳八方——顾横波 |
| (一)板桥杂记中的顾横波 |
| (二)龚鼎孳笔下的顾横波 |
| (三)从文人诗词中赏析其性格 |
| 三、黄粱一梦情难求——寇白门 |
| (一)《板桥杂记》对寇白门的描写 |
| (二)吴伟业笔下的寇白门 |
| (三)其他明清作品对寇白门的描写 |
| 四、素手妙笔添兰芳——马湘兰 |
| (一)记载马湘兰的野史杂记 |
| (二)从杂剧小引中看马湘兰的形象 |
| (三)王穉登笔下的马湘兰 |
| 第三章 :“八艳”才华各擅长 |
| 一、诗文之才 |
| (一)柳如是的诗稿、尺牍 |
| (二)董小宛的文学艺术才华 |
| (三)寇白门拈韵吟诗 |
| (四)马湘兰文学才华 |
| 二、声色之才 |
| (一)李香君的琵琶与歌喉 |
| (二)陈圆圆的曲艺才华 |
| (三)马湘兰善曲艺 |
| 三、书画之才 |
| (一)卞玉京的书画之才 |
| (二)柳如是的书画之才 |
| (三)顾横波善画兰花 |
| (四)丹青仙子马湘兰 |
| 四、“八艳”中人的其他才华 |
| 第四章 :“秦淮八艳”的悲剧 |
| 一、出身之悲 |
| (一)李香君:家道中落漂流异乡 |
| (二)柳如是:身世不清幼年被卖 |
| (三)陈圆圆:年少失怙养于他家 |
| (四)董小宛:父丧母病沦落青楼 |
| (五)卞玉京:家庭破败沦落风尘 |
| (六)其他人物:女子最苦是妓身 |
| 二、婚恋之悲 |
| (一)李香君:爱情与政治 |
| (二)柳如是:婚姻、男人与家国 |
| (三)董小宛:恩爱夫妻不到头 |
| (四)卞玉京:遇乱分手悔断肠 |
| (五)其他人物:问君能有几多愁 |
| 三、结局之悲 |
| (一)出家修行李香君 |
| (二)战争裹挟陈圆圆 |
| (三)香消玉殒董小宛 |
| (四)归入佛门卞玉京 |
| (五)其他人物:人生长恨水长东 |
| 四、“秦淮八艳”悲剧的共同性和个别性 |
| (一)共同性 |
| (二)个别性 |
| 余论 |
| 一、“秦淮八艳”的社会影响 |
| (一)政治影响 |
| (二)经济影响 |
| (三)文化影响 |
| 二、“秦淮八艳”的文学影响 |
| (一)对《红楼梦》的影响 |
| (二)对影视文学的影响 |
| 参考文献 |
| 附录:攻读学位期间科研成果目录 |
| 后记 |
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 中文文摘 |
| 绪论 |
| 一、冒襄生平与着作简介 |
| 二、冒襄相关研究现状 |
| 三、选题目的与选题意义 |
| 第一章 冒襄生活的历史文化背景 |
| 第一节 时代巨变 |
| 第二节 启蒙思潮 |
| 第三节 实学思潮 |
| 第四节 结社风行 |
| 第二章 冒襄与明清之际的诗学思想 |
| 第一节 诗主性情,情至则工 |
| 第二节 推尊唐音,不废宋调 |
| 第三节 以诗存史,以杜为宗 |
| 第三章 冒襄的诗歌创作 |
| 第一节 主题倾向 |
| 第二节 艺术特色 |
| 第四章 冒襄诗风的演变 |
| 第一节 早年:推许竟陵 |
| 第二节 青年：转学宋诗 |
| 第三节 中年：取法杜甫 |
| 第四节 晚年：效慕陶潜 |
| 第五章 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
| 一、冒襄生平交游研究 |
| 二、冒襄戏剧活动研究 |
| 三、冒襄水绘园唱和研究 |
| 四、冒襄、董小宛爱情研究 |
| 五、冒襄《影梅庵忆语》研究 |
