不同思维在新闻摄影中的应用

一、求异思维在新闻摄影中的运用（论文文献综述）

张洁^[1]（2021）在《中国摄影艺术中身体的视觉呈现 ——以《大众摄影》杂志（1979-2019）为例》文中指出中国摄影艺术是中国艺术的有机组成部分,中国摄影艺术理论的建构是中国艺术理论建构的必要内容,中国人像摄影艺术中对“身体”图像呈现的历史可以说是中国艺术史建构的重要内容。本论文以1979年《大众摄影》杂志复刊至2019年四十年以来与身体密切相关的摄影图像为研究对象,以案例研究和文献分析法,结合摄影图像本体研究和语境研究,对身体在摄影艺术中的呈现进行归纳和总结,意图结合摄影作品的时代背景、社会动因以及中国摄影艺术中的艺术观念、技术要素,审视改革开放以来中国摄影艺术发展中身体如何存在、如何以视觉艺术的方式来呈现、又表现出怎样的艺术特征。改革开放以来,在中国摄影艺术的发展中,身体作为表现的对象和表现的媒介具有怎样的视觉意义和价值?在社会发展和转型的推动下,身体作为图像本体的建构对象,如何直接受到其所处社会历史文化语境、审美意识形态以及技术发展变化的导引?这是本文试图回答的问题,本文所谓的“身体”,既不同于现实生活中人的生理的物理的“身体”,也不完全等同于社会意识形态视阈下的“身体”,更不同于哲学思辨中形而上的观念的“身体”,在绝大多数情形下,基本上指的是摄影艺术中所呈现的“身体”,或者说主要是摄影艺术中关于身体的图像。《大众摄影》的复刊以中国的社会改革开放为前提,时间上基本与改革开放同步,其摄影艺术的观念及其实践也与中国社会思潮的发展基本同步,所以“身体”在中国摄影艺术中的呈现,大致可以分为五种样态及阶段:现实主义摄影中的身体、实验性摄影中的身体、媚态摄影中的身体、观念摄影中的身体以及数字摄影中的身体。这五种样态在历史的发展中呈现出明显的阶段性特征:现实主义摄影中的身体呈现,以现实主义创作原则为标准,结合“形神兼备”的艺术理念,刻画“社会主义新人”,呈现身体的时代精神和时代特色;实验性摄影中的身体呈现,在现代派文艺思潮的影响下,对于身体的呈现在作品的表现形式、暗房技法、艺术观念等方面开始了新的尝试和探索;媚态摄影中的身体呈现,则是随着市场经济的发展,影楼、照相馆行业的发展刺激了大众对自己身体的展示和表达的欲望,促进了“媚态摄影”的发展;观念摄影中的身体呈现,得益于观念摄影的发展,使摄影艺术的创作方式、创作媒介等从传统影像中脱离出来,身体作为摄影艺术创作的媒介得以表现;随着数码摄影技术的兴起,迎来了全民摄影的时代,摄影艺术从“照相”演变为“造相”,数字技术的发展促进了摄影艺术中对身体进行多元化的表现,数字摄影时代,伴随着生活的审美化与审美的生活化的观念发展,出现了数字摄影中的身体呈现。通过对《大众摄影》复刊四十年来以上几个方面“身体”视觉的具体艺术现象和摄影图像的梳理与分析,本文试图对中国摄影艺术中身体呈现的观念、形态及其结果进行归纳和总结,以期为改革开放四十年以来中国艺术理论发展演变的梳理与总结,提供具体的案例及其借鉴。

任洁^[2]（2021）在《《人民日报》Twitter推文的视觉修辞研究》文中提出本篇对2020年12月6日—2021年3月6日《人民日报》Twitter的中、英文账号所发推文进行抽样,选取其中包含视觉修辞的推文为研究样本,分析样本中视觉文本的修辞行为,发现其中需要解决的问题,提出针对性策略,以期《人民日报》能够进一步适应社会化媒体传播的用户角色,实现传播力、影响力的提升。文章介绍了《人民日报》基于Twitter对外传播的概况,概述了其推文的类型和表现形式。从抽取的839条样本中,归纳出其推文的图文搭配和意义传递的对应关系,详细阐释了研究所依据的理论——视觉修辞。根据视觉修辞的双重含义结合样本分析可知,不是所有的视觉文本都存在修辞效果。在《人民日报》Twitter推文的视觉修辞实践中,视觉修辞策略的生成集中体现为对修辞情境的适应,修辞框架的构建以及视觉文本的表现。对修辞情境的适应是基于传播者（创作者）对受众、目的、语境三要素的理解。修辞框架的构建,即传播者（创作者）选择视觉文本的思维路径,不同思维构建不同性质的修辞策略,在《人民日报》Twitter推文中,体现为正向思维、集中思维、发散思维、求同思维、求异思维。在以上两者基础上,视觉文本表现出明显的感情性质和美学性质,视觉修辞策略的运用实现了推文对我国文化的诠释和对国家形象的建构。在《人民日报》Twitter推文的视觉修辞研究的后继思考中指出:视觉修辞的文本在内容选择、吸引受众、创造话题等方面都存在明显的弱点。因此,在内容选择方面,应尽力规避挑战伦理道德的风险;在吸引受众方面,应选择受众更具文化认同、情感认同的图像形式和图像信息;在创造话题方面,应充分发挥《人民日报》作为Twitter用户的核心功能、延伸功能、附加功能,利用其在Twitter上所拥有的持续性社会关系网络,协调其直属账号和关系账号的运作,形成代表中国的话语权力范围。

秦梓翔^[3]（2019）在《对平昌冬奥会体育新闻图片报道的研究 ——以新华网为例》文中进行了进一步梳理融媒体时代中,图片报道具有文字报道、影像报道所替代不了的优势,体育新闻摄影在体育赛事中所拍摄的经典图片,是一种超越文字,语言,种族国界的视觉语言,不仅可以弥补冗长的文字报道所带给读者的空洞和乏味、还可以定格住视频中那稍纵即逝的精彩瞬间。2022年冬奥会举办后,北京将是唯一举办过夏季奥运会和冬季奥运会的城市,在这场冰雪的盛会中,国家通讯社新华社的报道将以创新对外传播方式,讲好中国故事,传播好中国声音为方针完成冬奥会的报道,向世界人民展示我国良好的国家形象。本文将国家通讯社官方网站新华网,在平昌冬奥会体育新闻图片报道的内容进行整理分析,并基于新闻传播领域的框架理论,将其报道框架分为高层次结构、中层次结构和低层次结构进行研究。分析得到新华网体育图片报具有几大特点:在新闻摄影实务上,客观还原了比赛场面;新闻选择上有明确的报道主体,充分展示了运动员赛场风采;框架构建上树立大国形象,完成国家形象自塑等特点。本研究在体育摄影实务与新闻学传播学等学科知识结合,采用文献资料法搜集体育图片报道与框架理论和国家形象方面的理论知识,和内容分析法对图片报道加以分析,用个案分析法对报道的框架特点加以验证。研究过程中发现平昌冬奥会的报道中要仍存在项目报道量分配不均衡,欠缺冬奥会报道经验和缺乏视觉冲击力等图片拍摄方面的不足。最后,尝试为新华网图片报道提出,包括增加对冰雪赛事了解,提升团队专业化程度创作出更多佳作;用图片讲故事以“软新闻”体现人文关怀,塑造立体的国家形象;增加画面冲击力,避免受众视觉产生疲劳,达成良好的传播效果等具体建议和对策。充分发挥图片报道在体育新闻中塑造国家形象的作用,为媒体在完成在2022年北京冬奥会这一重要议题提供参考借鉴。

王琦^[4]（2019）在《全媒体时代手机摄影的创作表现研究》文中进行了进一步梳理随着科学技术的进步发展,各种艺术创作媒介在科学技术的作用下不断创新、变化、融合,全媒体时代悄然而至。在全媒体时代艺术创作媒介呈高度融合的态势,创造出一个又一个新型的艺术创作手法,手机摄影就在全媒体时代背景下诞生。论文基于全媒体的时代背景,对手机摄影的发展过程以及手机摄影创作进行梳理,来探讨手机摄影在当代全媒体时代背景下发展的特征和意义。论文通过从不同的专业领域对手机摄影的创作和应用进行梳理和解析,进而对手机摄影的发展现状进行反思,对手机摄影的发展提出建议。作为一名专业的艺术专业的研究生,笔者希望这一课题的研究,可以更好地推动手机摄影的发展,真正成为一个全民艺术,帮助手机摄影走向一个更好的发展道路。手机摄影的发展过程中最主要的表现就是手机摄影创作,但文学领域对于手机摄影创作进行分析的较少,因此笔者立足于手机摄影创作,同时结合自己的实战创作经验来进行写作。笔者在本文中大量使用案例分析法来进行论文的写作,寻找国内外手机摄影创作案例,并结合自己的手机摄影创作来梳理手机摄影在各个领域的应用。手机摄影在飞速发展的同时也不可避免地存在着很多问题。手机摄影创作的数量激增,但创作的质量却参差不齐,人们对手机摄影所持的态度也是褒贬不一,因此笔者在文章中同时使用归纳总结法,通过对手机摄影诞生的背景,特征以及创作的分析,总结出手机摄影的意义以及发展中存在的问题,在肯定手机摄影推动摄影发展的同时,也关注到其发展中的一些负面问题。作为一种新型的摄影创作手法,手机由于自身的便携化、智能化、可移动化等技术特征,手机摄影也拥有许多出乎意料的摄影艺术特征。卓越的手机摄影性能使其将摄影功能广泛地应用于各个领域,例如新闻报道、艺术创作、以及个人情感的表达等方面,因此手机摄影不仅受到了公众的追捧,同样也受到了专业摄影师的青睐。通过论文的写作以及研究,笔者总结道,手机摄影丰富了摄影作品的数量,壮大了艺术创作群体,拓宽了摄影创作的广度,我们正处在一个手机摄影的时代,手机摄影也是大众进行艺术创作的突破口。手机摄影发展时间短,参与群体广,艺术创作数量庞大,是手机摄影的几大特征,但对于手机摄影创作进行系统梳理的文章较少,且大部分论文中对手机摄影的案例总结不够全面,因此基于手机摄影创作来及行论文写作是本文的一大创新点。除此之外,手机摄影作为全民的艺术创作手法,对于手机摄影持积极态度的文章较多,因此在本文的写作中,笔者通过对手机摄影的梳理,辩证地看待手机摄影的发展意义,梳理手机摄影存在的问题,是本文的另一大创新点。在全媒体时代下,手机摄影作为一个新型的影像创作手法,在不到二十年的发展时间里迅速发展,壮大了摄影参与者,摄影作品数量飞速膨胀,成为了大众主要艺术创作手法之一,因此系统的梳理手机摄影发生的语境,总结手机摄影的特征和表现尤为重要。

熊梦凡^[5]（2019）在《社会记忆视角下吕楠纪实摄影研究》文中研究指明作为中国纪实摄影的领军人物之一,吕楠是国内首先将视角聚焦于边缘群体的纪实摄影师。其作品公开至今的二十多年间,对中国纪实摄影艺术产生了巨大的影响。吕楠以最直白、平等的方式抒写那群被遗忘在社会中的人群,他的边缘纪实作品也因其典型性而形成特定的记忆。受益于现代传播的发展,吕楠的影像作品也逐渐由小范围的集体记忆成为摄影艺术文化的社会记忆,其影像记忆的价值也在此过程中逐渐得到了体现。自二十一世纪以来,社会记忆理论的研究逐渐成为记忆研究的重要分支,纪实摄影作品以其特殊的记忆方式在社会记忆中扮演图像文化记忆的角色。但国内学者对社会记忆理论的研究鲜少将其与图像文化结合,因此将吕楠纪实摄影放在社会记忆的语境下进行研究,将更有助于全面地了解影像的社会记忆及其影响。本文首先概述了社会记忆理论和纪实摄影的定义,通过这些核心概念并利用文本分析法透析了吕楠作品社会记忆的内容,并且将内容具体化。以影像直观性记忆内容以及符号性形象为探究基础。经研究,吕楠作品呈现的“事实观”、“美学观”等文化层面对社会有直观性记忆,展现的人物形象、生活生产等形成典型的符号性形象记忆。其次,对吕楠纪实摄影的社会记忆形成的原因进行了研究。发现其主要包括两个方面:首先,纪实摄影历史性追溯、摄影话语转变、民众边缘文化认同等四个社会条件给予其记忆环境,其次吕楠个人的选择、认识、方法也避免不了置于社会记忆下进行讨论。此外,文章重点讨论了社会如何记忆,从而发现口述记忆、文字刻写、展览仪式等方面是吕楠作品社会记忆的主要反响。这又是另外一个关乎社会记忆实践的问题,也是社会记忆的本质。最后,总结了吕楠影像的社会记忆启示,结合对吕楠个案研究,以小见大,阐述了对中国纪实摄影、摄影市场、摄影教育等的警示和思考。

薛红洋^[6]（2019）在《中国新闻奖福建获奖作品研究》文中研究表明中国新闻奖对编辑记者个人而言意味着获得了该领域的最高荣誉,对社会和国家而言则代表了一个行业的发展水平。目前关于中国新闻奖的研究纷繁杂多,理论和方法都比较纯熟,但从地域性的角度去探索该奖项及获奖作品的研究则少之又少。本研究梳理出自1991年该奖设立以来共28届的中国新闻奖福建获奖作品,通过内容分析法和文本分析法,对这些作品进行研究,并对福建省的新闻报道重点和方法提出了一些建议。本文主要内容如下:一是统计出全国性媒体与各地方媒体28年来的获奖情况,并针对十八大召开以来共五年的获奖作品进行内容分析,来探索全国性媒体与地方媒体之间、福建媒体与其他地方媒体之间的差异,以及地方媒体的获奖作品呈现出的特点;二是梳理出中国新闻奖福建省28年来的获奖作品,来分析福建省在全国性的评奖中,什么样的新闻作品更容易获奖;三是对福建省获奖作品进行更细致的文本分析,来探讨这些作品的规律和特点,并提取出其中的涉台新闻报道做进一步的分析;四是通过对获奖作品作者的访谈,为媒体及记者提供实践经验;五是将福建省与其他地区获奖作品的差异进行细致分析,深入探索福建省获中国新闻奖作品的优势与不足。研究发现:地方媒体占据了高等级获奖作品的半数以上,全国性媒体偏重于视角宏大的叙事,而地方媒体则更加注重以小见大,更注重抓取细节,或从微观中体现宏观,或将宏观寓于微观。另一方面,地方媒体间也存在着很大的差异性,东部沿海地区媒体比西部地区的媒体荣誉机会更多,地方媒体的获奖作品体现出浓厚的地方地理、经济、历史和文化、科技等方面的特色。地方媒体可以从本地的地理地貌、历史文化、经济现实、人物事件等着手,结合宏观的政策背景来报道新闻,也可以利用创新,通过本地记者对重大新闻的敏锐察觉第一时间做出一些更深远主题的报道。福建省中国新闻奖获奖作品中体现出来的特点是:等级上,获得一等奖的数量很少,三等奖最多,发展空间大;体裁上,广播类、报纸通讯类明显领先于电视类;题材上,时政新闻、社会新闻相对较多;在语气上多为肯定性报道,否定性报道中又以评论性文章居多。福建省中国新闻奖获奖作品的一个浓厚的特色是,涉台新闻占比较大。通过文本分析,本文发现,获奖作品具有时效性极强、擅长以小见大、叙事故事化、负面语气的作品通常也深藏正面价值观、注重“短、实、新”的文风等特征。在涉台新闻报道中,获奖作品呈现出紧扣时代及政策环境、强调共同共通叙事、善借历史材料、善取他人之言、话题有针对性、内容有宣传导向性、情感积淀深厚等特征。通过与全国性媒体及其他地方媒体获奖作品的比较分析发现,福建媒体可以借鉴省外媒体获奖作品的经验,利用本省的地理位置优势、历史资源及经济特色来进行报道。作品获奖,还在于它在媒体之间,以及社会上、经济上都产生了一定的积极意义,所以新闻写作过程中有必要考虑报道的传播效果。

熊沁莹^[7]（2018）在《浅议新时代下新闻摄影表现》文中研究指明摄影这门艺术除了视觉领域,还可以在个人、社会、历史、科技、文化、传播的层面探索。在当今的摄影与其他视觉艺术的界限越来越模糊,大家都可通过手机摄影等发声的新时代下,新闻摄影更需要明确本质、真实呈现,打破常规,寻找到适合的表现手法,发挥新闻摄影不可替代的作用。

陈东^[8]（2014）在《新闻摄影的虚实构图》文中提出作为一种构图方式,虚实共生可以帮助新闻摄影分清主次,表达动静,起到"以少胜多"的作用,并且可以提升图片的艺术水平和美感。新闻摄影作品进行虚实构图,可以通过控制景深、使用慢门、追焦拍摄等方法实现。

白丽娜^[9]（2013）在《空间的制约与语言的表达 ——基于汉语报刊新闻标题的考察》文中提出任何事物及其运动形式都是在一定的时间和空间中存在的,事物的存在形式无不影响事物的性质,语言也不例外。语言学界很多学者已经注意到的：“说出来的话”和“写出来的话”的语法面貌具有相当的不同,但是,直到目前,还很少有人能够注意,同样是“写出来的话”在句法面貌上与“说出来的话”的不同,在标题语言中尤其是新闻标题语言中的特点表现得更为典型：大量特殊的句法现象可能只存在于标题中,而在其他语境中,哪怕是同一语篇的正文中也鲜有出现；同样,正文中符合语法规则的语言形式,在标题中却可能丧失合法性。这就是所谓“标题语法”现象。可是,“标题语法”现象的本质又是什么?迄今却还都没有获得有效的解释。对此,曾有学者提出了这样一种理论假设：“正如语言在时间上（语音上）的存在方式会影响一种语言的结构,由此产生韵律句法学；那么在空间中存在的形式应该也可能影响语言的句法面貌,使得‘空间语法’范畴的建构因此成为可能。”（胡范铸,2006）我们认为,这一假设对汉语语法研究具有相当大的启发意义。语言首先是一种在时间中展开的符号链,这种展开方式不可避免地会制约语言的结构方式,对此,语言学界早已有了深刻的论述,冯胜利等提出韵律影响句法的观点,构建了韵律句法学；然而一旦文字产生以后,语言便不但可能是一种在时间中展开的过程,还可能成为一种在空间展开的过程,那么,语言在空间中展开的这种过程自然不可能不对语言的结构产生某种作用——尽管中国语言学界对此似乎还没有给予应有的注意。报刊语言都是在空间展开的,自然不能不受到其空间存在的影响,而同样是受到空间的作用,标题与版面空间的彼此作用无疑更为强烈：新闻标题的语言既要满足版面空间的严格限制,又要提供尽可能醒目的信息,唤起阅读的欲望,在这双重参数的影响下,语法面貌的变化更为显着。本文从重新梳理新闻标题的现有定义出发,创造性地定义了“亚语篇”概念,由此考察了新闻标题在“版面空间的制约”和“视觉刺激的强化”双重压力作用下,在词汇、句法以及标点符号的使用上所发生的一系列变化,进而指出“新闻标题的本质是一种形式是语句,但功能上介于语句与语篇之间,具有相当独立性的亚语篇”。本文也是第一次通过对“亚语篇”这一概念的重新定义,揭示了语句和语篇的关系以及语言的使用在说话者与听话者之间的差异。本文还是第一次从“版面空间”这样一个新的视角比较系统地考察了报刊新闻语言的问题；同时,本文更是第一次论述了“版面空间”作用于新闻标题语法变化的两大机制——“限制”与“补偿”,并进而解释了新闻标题语法面貌的一系列变化。因此本文既是一项新闻语言学的研究工作,也是一项语体语法学的研究工作。全文共分为六章：第一章,绪论。介绍了本文的论题和目标、开展本课题研究的基础和相关理论；指出目前新闻标题语言研究状况存在的缺失和研究趋势；最后说明了本文的研究方法和研究素材。第二章,探讨空间因素影响下新闻标题用词的特征。主要表现为新闻标题语言用词简省化；新闻标题语言词义立体化；新闻标题语言词形字母化；新闻标题语言词语搭配超常化。并且指出这些特征都是由于新闻标题受到报刊版面空间制约和视觉强化刺激双重参数的影响,而不得不对使用词语的方式做出改变。第三章,探讨空间因素影响下新闻标题句法结构的特征。主要表现为：由于版面空间制约和视觉强化刺激双重参数的影响,在新闻标题语言中句法结构具有“非法”无主句合法化特点；句法成分的缺省作为一种特殊的语法现象在新闻标题语言不得不常态化,在正文句子中必须借助的某些虚词、量词、时间词等成分,在标题中却无需出现；传统意义上的“非法句”如动宾短语带宾语等,可以在新闻标题中率先获得合法性；本章还重点讨论了新闻标题语言中的“X也Y”特殊结构。第四章,探讨空间因素影响下标点符号在新闻标题中的使用特征。主要表现为：同一篇章内部,标点符号在标题与正文的反常分布；新闻标题中点号的使用呈现零形式倾向；引号、冒号、问号、间隔号等标点符号功能的特殊化,包括引号改变超常搭配的合法性；冒号表示前后语句的语法层次；问号在非完整句式后表示完句；间隔号改变词语间的结构关系等。第五章,对新闻标题重新加以定义,提出新闻标题的“亚语篇”本质性特征；基于“空间语法”这一假设,论述了版面空间的“限制”和“补偿”两大机制对新闻标题语法面貌的影响,进而在词语、句法及标点符号三个层面上,得出八个命题。第六章,结语。对本课题进行总结,并提出今后的研究思路。

麦思瑶^[10]（2013）在《胡武功和中国纪实摄影的研究》文中研究说明20世纪80年代前，中国摄影界笼罩在极左“宣传”摄影，极左“视觉政治”的控制当中，一切摄影标准，摄影语言都以“高大全”，“红光亮”为主。在如此摄影环境之中，人们的主体意识，摄影的本体语言逐渐弱化。胡武功等陕西群体的摄影人于20世纪80年代，首先借以新闻摄影的手段试图打开中国摄影僵化的宣传模式的，其次他们借以“艰巨历程”大型影展为契机，掀起了一场中国纪实摄影的革命运动。本文试以胡武功及陕西群体的摄影理论、摄影行为为主要研究内容，从中探索胡武功及陕西群体的摄影理念并加以学习。并通过研究与学习理清他们摄影实践作为中国视觉史、纪实摄影史中的历史事件的价值以及对后世的启示性意义；同时借以地域性特征引出胡武功个人摄影语言的特色，以及陕西群体地域性摄影语言对中国纪实摄影的丰富和充实。论文对胡武功及中国纪实摄影的研究制定了以下视角：一，对胡武功等陕西群体出现背景的分析研究；二，对胡武功、陕西群体、中国纪实摄影本体语言的分析研究；三，对胡武功、陕西群体、中国纪实摄影批判理论的分析；四，对胡武功、陕西群体所参与、举办的大型影赛的分析，如《艰巨历程》、《中国人本》等；五，在结论部分本文首先得出研究结论,如对胡武功及陕西群体摄影语言展开研究与学习，有助于对地域性摄影语言的研究；通过对胡武功个人摄影语言的研究有助于梳理中国纪实摄影从照片比摄影家重要的时代，转向摄影家比照片重要的时代的摄影发展过程及摄影本体语言特色。其次本文提出了后续研究的可能性与必要性。最后提出本文创新点,如本文通过分析胡武功的摄影作品，总结出其摄影语言的典型要素，如地域性、内向性、批判性（作品背后的意义）、研究性等典型要素；本文提出胡武功的摄影批判、摄影实践已经成为中国视觉史当中历史事件的观点。

二、求异思维在新闻摄影中的运用（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、求异思维在新闻摄影中的运用（论文提纲范文）

（1）中国摄影艺术中身体的视觉呈现 ——以《大众摄影》杂志（1979-2019）为例（论文提纲范文）

（2）《人民日报》Twitter推文的视觉修辞研究（论文提纲范文）

（3）对平昌冬奥会体育新闻图片报道的研究 ——以新华网为例（论文提纲范文）

（4）全媒体时代手机摄影的创作表现研究（论文提纲范文）

（5）社会记忆视角下吕楠纪实摄影研究（论文提纲范文）

（6）中国新闻奖福建获奖作品研究（论文提纲范文）

（7）浅议新时代下新闻摄影表现（论文提纲范文）

（8）新闻摄影的虚实构图（论文提纲范文）

（9）空间的制约与语言的表达 ——基于汉语报刊新闻标题的考察（论文提纲范文）

（10）胡武功和中国纪实摄影的研究（论文提纲范文）

四、求异思维在新闻摄影中的运用（论文参考文献）

• [1]中国摄影艺术中身体的视觉呈现 ——以《大众摄影》杂志（1979-2019）为例[D]. 张洁. 上海大学, 2021
• [2]《人民日报》Twitter推文的视觉修辞研究[D]. 任洁. 河北经贸大学, 2021(12)
• [3]对平昌冬奥会体育新闻图片报道的研究 ——以新华网为例[D]. 秦梓翔. 武汉体育学院, 2019(01)
• [4]全媒体时代手机摄影的创作表现研究[D]. 王琦. 山东师范大学, 2019(09)
• [5]社会记忆视角下吕楠纪实摄影研究[D]. 熊梦凡. 扬州大学, 2019(02)
• [6]中国新闻奖福建获奖作品研究[D]. 薛红洋. 厦门大学, 2019(08)
• [7]浅议新时代下新闻摄影表现[J]. 熊沁莹. 传播与版权, 2018(08)
• [8]新闻摄影的虚实构图[J]. 陈东. 安庆师范学院学报(社会科学版), 2014(02)
• [9]空间的制约与语言的表达 ——基于汉语报刊新闻标题的考察[D]. 白丽娜. 华东师范大学, 2013(06)
• [10]胡武功和中国纪实摄影的研究[D]. 麦思瑶. 西安建筑科技大学, 2013(06)