陈鹏[1]（2021）在《2020中国摩托白皮书》文中进行了进一步梳理当今世界正在经历百年未有之大变局。2020年新冠肺炎疫情这只"黑天鹅"让整个世界发展形势瞬息万变,全球经济发展面临着前所未有的困难与挑战,尤其在当前地区保护主义上升、全球经济低迷、国际贸易格局错综复杂的大环境下,我们必须充分发挥国内市场规模性优势,加快形成以国内大循环为主体、国内国际双循环相互促进的新发展格局,为中国经济企稳回升增添强劲动力,带动世界经济复苏。
陈鹏[2]（2020）在《2019中国摩托白皮书》文中认为这是一个残酷的时代,固步自封太容易被淘汰出局;这是一个"快餐时代",面对速生速死,大多数人已见怪不怪,有人说这是最坏的时代,但也有人说这是最好的时代。而事实上,最好的时代不在过去,也并非现在,而在于未来。2019年正值中国经济产业结构性调整、推动转型升级的关键时期,摩托车行业作为
王檬檬[3]（2017）在《1989-2000：策展推动下的中国当代艺术》文中研究说明对中国当代艺术策展及其发展脉络的研究是构建中国当代艺术史的一个重要组成部分。艺术展览体现了艺术的现代性方向,现代艺术史的研究在某种意义上是对现代展览历史的研究,艺术展览制度的确立标志着艺术向公共领域的自我公开。展览策划是伴随着现代展览制度应运而生的一项机制。策展及策展人的出现成为上世纪80年代末以来的中国当代艺术的一个重要现象,它标志着中国新生代批评家的集体崛起,也标志着八十年代建立在体制内部演化的新潮艺术运动转向了更为开放领域的实验艺术探索。它不仅在国内的现实语境中进行一种体制外话语空间的建构,成为平衡文化机制的另类文化,也在针对以西方为主的国际展览对话的话语权争取上,成为抗衡西方中心主义话语的本土化机制,由此呈现出一种带有双重性抵抗主义的文化建构。本文以1989-2000约10年间的策展案例为基础研究对象,结合中国现代至当代艺术史和艺术批评及艺术理论,借鉴新历史主义的研究方法对策展历史文本展开分析研究,意在通过对策展活动以及策展人在历史语境下的思想和活动描述及分析,揭示在策展过程中伴随艺术观念的改变的文化脉络及权力关系变化。全文共分六个章节,考察了策展的概念来源、中西独立策展人对比分析和策展语境的变化,重点研究了中国当代艺术批评活动向策展活动的转变成因和效果,分类讨论文化身份不同的策展人、独立策展人对展览机制影响。并从20世纪最后10年里选取了中国当代艺术10个有代表性的展览案例,从对这些个案的文本研究出发,对其策展的主体思路和当时语境的相互影响进行分析,考察展览呈现出的文化权力关系变化以及策展人和艺术家的思想博弈过程,从策展的角度解析了“中国现代艺术展”等重要展览对中国当代艺术发展走向的影响及启示,从而进一步证实了策展作为文化和思想活动对21世纪中国艺术发展的助推作用。
李陆山[4]（2003）在《华南2003年新车亮相广州摩展》文中认为 2002年11月21～25日,第五届广州国际摩托车展览会在广州交易会展中心隆重开幕。在本次摩展上,广州市番禹华南摩托车工业有限公司展出了两款将于今年1月份正式上市的新车——“风云”（图1）和“车玩”（图2）,靓丽的外形、超强的动力,吸引了
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
| 01宏观环境篇 |
| 02市场产销篇 |
| （一）国内市场：中高端市场渐成气候 |
| （二）出口市场：震荡中寻求机遇 |
| （三）区域市场：“禁、限摩”何时休 |
| 03品牌格局篇 |
| （一）本土品牌：全面出击紧握消费需求 |
| （二）合资品牌：稳中求稳休闲通勤是王道 |
| （三）国际品牌：扩张提速守住高端阵地 |
| （四）配套企业：“国Ⅳ”实施转型还需时日 |
| 04产品车型篇 |
| （一）踏板车：强势崛起前景看好 |
| （二）跨骑车：复古渐浓拉力给力 |
| （三）弯梁车：个性化是唯一出路 |
| （四）电动摩托车：不管行不行先来占个座 |
| 05文化建设篇 |
| （一）中国摩博会 |
| （二）安驾培训已成常态 |
| （三）骑行装备：专业化与个性化 |
| 06“互联网+”篇 |
| （一）众筹：常规操作 |
| （二）网贷金融：分期买更省心 |
| （三）车联网：读懂人心 |
| 07未来展望篇 |
| （一）“国Ⅳ”推动行业转型升级 |
| （二）中高端大排产品引领趋势 |
| （三）电摩市场前景看好 |
| （四）“禁限摩”促使市场向二三线终端下沉 |
| （五）互联网嵌入式融合 |
| 0 1 宏观环境篇 |
| 0 2 市场产销篇 |
| 国内市场：中高端市场雏形初现 |
| 出口市场：稳定中面临着挑战 |
| 核心市场：政策解禁推动消费升级 |
| 区域现状：困顿与提速 |
| 0 3 品牌格局篇 |
| 本土品牌：强势发力瞄准高端 |
| 合资品牌：抢占“国Ⅳ”市场新高地 |
| 国际品牌：扩张提速精细深耕 |
| 配套企业：“国Ⅳ”引发大变革 |
| 0 4 产品车型篇 |
| 踏板车：强势崛起前景看好 |
| 跨骑车：拉力、复古双双发力 |
| 弯梁车：细分市场仍有天地 |
| 电动摩托车：提速跃进未来方向 |
| 0 5 骑行文化篇 |
| 机车节日频繁上演 |
| 安驾培训渐成气候 |
| 骑行装备：专业化与个性化 |
| 0 6“互联网+”篇 |
| 众筹：裂变开始 |
| 互联网金融：打造消费闭环 |
| 车联网：人机交互更完善 |
| 0 7 未来展望篇 |
| (1)“国Ⅳ”时代吹响改革号角 |
| (2)高端大排趋势明显 |
| (3)电动摩托大有可为 |
| (4)互联网深度融合 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 从现代艺术到当代艺术 |
| 第二节 中国当代艺术发展的四个时段 |
| 第三节 将 1989-2000 作为研究节点的理由 |
| 第四节 相关研究综述及研究意义阐释 |
| 第二章 策展的概念与语境 |
| 第一节 策展的缘起 |
| 一、策展的起源和功能 |
| 二、独立策展人的出现 |
| 第二节 策展概念及语境的变化 |
| 第三章 从批评到策展 |
| 第一节 从批评家到策展人 |
| 第二节 策展人的类型描述 |
| 第三节 独立策展人对展览机制的影响 |
| 一、独立策展人的文化诉求 |
| 二、独立策展人的话语权力 |
| 三、独立策展人的批评意识 |
| 第四章 策展作为思想和文化活动 |
| 第一节 策展思路中的历史观 |
| 一、从历史主义到新历史主义 |
| 二、新历史主义与美术史 |
| 三、批评与策展如何面对历史 |
| 第二节 对策展理念的思考 |
| 一、现代美学与批评理论 |
| 二、形式—结构批评思路 |
| 三、人文—社会批评思路 |
| 四、当代文化思潮与策展理念 |
| 第三节 策展对中国当代艺术的推动 |
| 一、策展机制的多元化 |
| 二、知识产权的确立 |
| 三、艺术市场的规范 |
| 第四节 策展与当代艺术国际交流 |
| 第五章 1989-2000：十年10个展览案例研究 |
| 一、1989年《中国现代艺术展》 |
| 二、1989年 《大地魔术师》及1990年《为了昨天的中国明天》 |
| 三、1991年-2001年《中国当代艺术研究文献展》及《中国经验画展》 |
| 四、1992 年《广州·首届九十艺术双年展（油画部分）》 |
| 五、1993年《后八九中国新艺术展》 |
| 六、1996年《以艺术的名义—中国当代艺术交流展》 |
| 七、1999年《后感性：异形与妄想》 |
| 八、2000年《对伤害的迷恋》 |
| 九、1999年《超市当代艺术展》 |
| 十、2000年《上海艺术双年展》及《不合作方式》 |
| 第六章 结论 |
| 第一节 策展与开放时代 |
| 第二节 策展与历史意识 |
| 第三节 策展对中国当代艺术的推动 |
| 参考文献·中文 |
| 参考文献·英文 |
| 致谢 |
