董超[1]（2021）在《男高音咏叹调《星光灿烂》的艺术特色与演唱技巧》文中提出普契尼是意大利20世纪最着名的作曲家,他作曲成就最突出的领域当属歌剧创作,在他众多优秀的作品中《托斯卡》是最具代表性的一部,而在歌剧《托斯卡》中最经典的曲目当属剧中人物卡瓦拉多西的咏叹调《星光灿烂》。在歌剧的咏叹调中,男高音声部都需要达到音乐线条柔美的艺术境界,演唱要求具备饱满流畅的气息。本文概述了歌剧《托斯卡》故事背景,阐述了男高音咏叹调的基本特征,分析和研究了《星光灿烂》的艺术特色和演唱技巧。
叶勇[2]（2021）在《咏叹调《星光灿烂》的演唱技巧与人物性格分析》文中指出《星光灿烂》咏叹调是普契尼歌剧《托斯卡》的重要组成部分,主要表现的是卡瓦拉多西在临死前一个小时内心动态变化情况,咏叹调演唱情绪低沉,是托卡瓦拉多西在临死前对着夜空的感慨和对爱人托斯卡的幻想。本文在研究中对《星光灿烂》咏叹调的演唱技巧进行了分析,并结合演唱技巧探索了人物性格,旨在能从更加全面的角度对《星光灿烂》咏叹调进行解读,了解其艺术性和情感性。
戈海涛[3]（2020）在《浅谈歌剧《托斯卡》选段《星光灿烂》的艺术风格与演唱特点》文中进行了进一步梳理文章以理论与实践相结合的方式,分析歌剧《星光灿烂》所蕴含的艺术内涵,并结合歌剧演唱实际,探究演唱者塑造男高音作品人物的同时,如何把握不同的演唱处理技巧,就提升演唱艺术表现力、表达艺术情感等方面进行系统的分析,对男高音声音共鸣所带来的演唱效果进行探索。
周云[4]（2020）在《白桦文学作品的电影剧本改编研究》文中提出2017年5月,白桦获中国电影编剧终身成就奖,这一奖项的取得更加印证了白桦在电影剧本创作上的优秀成绩,同时他也是文坛上为数不多的具有诗人、作家、剧作家、编剧等多重身份的人。除了直接创作电影剧本以外,改编也是白桦进行电影剧本创作的重要方法,与大部分对他人的原着进行改编的编剧不同,白桦更倾向于将自己的文学作品改编为电影文学剧本。本文以白桦文学作品的电影剧本改编为研究对象,主要采用对比分析、文本细读的方法,以剧作法和电影叙事学作为理论支撑来探讨白桦电影改编的叙事策略,结合白桦的个人经历与历史环境分析白桦改编的内在动因,根据白桦的电影理想和创作理念整体把握电影剧本的改编风格,通过对文学文本到电影剧本的转换分析探讨白桦电影改编的策略,总结白桦电影剧本改编的特点,分析白桦在改编中的得与失,并从中获得启发,以期对从事编剧和“触电”的作家有所帮助。本文以白桦电影剧本的改编历程入手,简述其与时代的联系,说明白桦文学作品的电影剧本改编是为了真实的反映时代与生活,通过对白桦在电影剧本创作中对真实性、深刻性和诗性的理念以及追求真善美的电影审美理想的分析,体会白桦坚持表现历史真实,对人民负责的文学品格。通过探讨不同的文学形式到电影剧本的转换策略,分析了小说到电影剧本的改编主要是通过文体的转换、叙事主题的选择、人物形象的调整、叙事情节的变化。诗歌到电影剧本的改编就是抒情向叙事偏移的过程,主要分析了文体的转换、主题的选择、人物形象的在塑造、诗歌语言的可视化四个方面。戏剧剧本到电影剧本的改编分析了对于两部题材相近的戏剧剧本,白桦在文体、叙事情节、人物语言和形象、场景、叙事时空方面的改编策略。在文本细读的基础上分析总结白桦文学作品的电影剧本改编的艺术追求,归纳出白桦在改编的电影剧本中追求文学性和电影性的融合以及诗性和电影性的相互生发,白桦的艺术追求为现如今追求商业性的电影市场下由文学作品改编而来的电影的良性发展提供参考。最后总结白桦在对自己的文学作品进行电影剧本的改编过程中贯彻了现实主义的创作风格,并通过可视化的镜头语言将民族情绪、革命战争、个体关怀、人文意识直观的呈现出来引起大众的广泛共鸣,但白桦的文学作品在向电影剧本转化的过程中原有文学形式的个性特征被削弱;从白桦的电影剧本改编中探讨分析编剧在改编文学作品时,原着是否为编剧自己并不关键,编剧自身的才能以及为改编所做的努力才是改编成功的重要条件,在尊重原着的精神内核的同时融入编剧个人的电影创作风格,这也是白桦的电影剧本改编为当下从事电影改编的编剧或想要“触电”的作家提供的启示。
白雨彤[5]（2020）在《谢铁骊电影的艺术风格研究》文中研究表明谢铁骊42年的导演生涯共拍摄了20部电影作品,他的电影创作受客观环境与个人主观因素的共同影响,其电影在不同的历史阶段呈现出不同的艺术风格。“十七年”时期和“文革”时期,谢铁骊的电影重点表现革命斗争中的英雄事迹,具有崇高的美学风格;20世纪80年代,谢铁骊将散文诗式的镜像表达与人物的细腻情感相结合,赋予电影含蓄淡雅的气韵;20世纪90年代,谢铁骊电影以夸张变形的造型语言讲述主人公的离奇遭遇,这一时期的电影呈现出虚幻奇绝的怪诞美。谢铁骊电影的崇高美学风格的生成,与谢铁骊的参军经历以及特殊的政治环境有关。其电影的崇高美学风格在“十七年”时期与“文革”时期以不同的方式在电影中呈现。谢铁骊“十七年”时期的革命题材电影以大幅度跨越的叙事时空展现革命历史图景,在紧凑的叙事节奏中强化矛盾冲突,在叙事层面具有史诗般的气度。“文革”时期,谢铁骊创作的京剧“样板戏”在舞台美术和人物表演中展现英雄人物的革命壮举,揭示主人公在斗争中迸发出的崇高精神,“样板戏”的崇高美学风格也因此以舞台化的形式被呈现出来。谢铁骊电影含蓄淡雅的气韵的生成,一方面得益于较为宽松的政治环境,另一方面也与谢铁骊的个人主观因素有关,如谢铁骊温和内敛的个人气质,对水乡小镇生活图景的熟悉,以及对中国古典美学的追求。在诸多因素的共同作用下,形成了谢铁骊电影含蓄淡雅的气韵。《今夜星光灿烂》《清水湾,淡水湾》《金秋桂花迟》等电影以非线性叙事结构淡化情节冲突,在平缓而散淡的叙事中内蕴着人物的复杂情感。这些电影以间接的抒情方法,在物象中蕴积情感,在画面镜头中凸显人物心境,利用声音参与表意、抒发感怀,在充满诗情画意的影像中反思社会问题、探究人文真理,富于韵外之致。20世纪90年代,市场经济的发展带来人性异化、价值失衡等社会问题。于此同时,技术的发展拓宽了电影的表现领域,为电影呈现怪诞的艺术风格提供了可能。另外,视觉文化也造成大众审美倾向的“奇观化”转变。在社会语境、技术手段、文化语境三方面因素的影响下,谢铁骊根据小说和话剧改编了一批具有怪诞风格的电影。以《古墓荒斋》为代表的一系列电影保留了原作品中的超现实主义元素,在回忆与梦境、仙界与冥界等超现实的叙事时空中建立反常的世界,以夸张变形的造型语言塑造“神”“鬼”“怪”等异类形象刺激观众的感官,营造电影的怪诞风格。谢铁骊电影通过怪诞的情节设置及造型语言“嘲仿”现实生活,暴露道德沦陷、政治生态腐化等现实社会问题。谢铁骊的怪诞风格的电影具有引人反思、理性警世的作用。时代环境与个人的艺术追求,始终是影响谢铁骊电影的艺术风格的两个重要因素。纵观谢铁骊的电影作品,无论其电影的风格如何嬗变,蕴含在其中不变的是电影对时代生活的呈现,对社会精神风貌的关注,以及对社会问题的反思。谢铁骊的电影存在于时代环境与个人表达之间的微妙平衡点上,兼备时代性、思想性和艺术性。
刘娟[6]（2020）在《王安忆散文研究》文中进行了进一步梳理王安忆不仅是一位小说家,还是散文创作的高手。王安忆从上个世纪70年代后期开始步入文坛创作了大量散文作品,并且涉及的内容广泛,有写人记事的记叙类散文也有在国外访学的游记类散文还有对于文学创作的主张、观点和读书随笔。本论文就从这四类散文入手分析王安忆散文的内容的广泛性以及每一类散文的创作特色。本论文从以下几部分对王安忆散文进行研究。引言部分在评论界对王安忆已有研究的基础上,提出本文的研究思路和研究方法。王安忆的记叙类散文中大量涉及的大都是日常生活的人和事,展示王安忆对日常生活的青睐。尤其是上海的日常生活更为我们呈现了一个鲜活可感的上海形象。游记类散文则充满了作者身处异国他乡的孤独、对中西文化的思考和对个体生命更深的体悟。创作谈和读书随笔体现了王安忆的文学观念,可以看出王安忆的文学观念是如何应用到文学创作中去的。通过这四个部分的论述可以看出王安忆散文创作的丰富性和多样性。
李金阳[7]（2019）在《《星光灿烂》中男高音的形象塑造及演唱技巧》文中指出《星光灿烂》是普契尼歌剧《托斯卡》中卡瓦拉多西人物的唱段。在众多的男高音演唱曲目中这首咏叹调非常的具有代表性。男高音声部一般在演唱中都需要做到音乐线条的柔和优美,演唱时的气息要流畅饱满。本文通过对普契尼歌剧音乐分析的基础上,对作品的音乐文化内涵进行提炼。并以此结合演唱实践来探索歌剧中男高音作品中的人物形象塑造及演唱技巧处理,对于如何提升演唱时的艺术表现力以及情感表达进行经验上的总结。本此研究以歌剧中的唱段为例,通过理论研究和演唱实践和结合,积极的探索男高音声音共鸣所起到的演唱效果。
肖振宇,李嘉慧[8]（2017）在《文明冲突下的启蒙与善诱——电视剧《星光灿烂》对《狂人日记》笔法的继承》文中认为电视剧《星光灿烂》播出后获得广泛好评,也引发了人们对故事背后所隐含的人性的追问与关怀、人生意义和价值的思考。该剧思想的深邃程度以及给人心灵上带来的震撼力、冲击力不亚于鲁迅在20世纪初借《狂人日记》发出的振聋发聩之音,是20世纪初鲁迅的思想启蒙在21世纪的回响;而其艺术上、表现手法上的书写"小人物"命运、巧设"骗局",运用象征和暗示同样对鲁迅的笔法不无继承和发展。
张建超[9]（2017）在《普契尼歌剧咏叹调《星光灿烂》演唱分析》文中指出歌剧《托斯卡》中的咏叹调《星光灿烂》,是一首极其经典的艺术作品,此唱段经久不衰,深受大众的喜爱。本文主要是通过对歌剧咏叹调《星光灿烂》演唱的整体分析。以歌剧咏叹调剧情为主线,分析了一些在演唱咏叹调《星光灿烂》时经常遇到的一些技术难点与处理方式。使演唱者更深入地了解歌剧咏叹调《星光灿烂》从而以更贴近原作者意愿的方式去演唱歌剧咏叹调,了解更多的演唱咏叹调的技术和技巧。更好地把握剧中人物的个性特征,准确地阐述作者所要表达的人物形象。本文主要分四个章节:第一章是从作曲家的简介与歌剧创作的历史背景切入,来阐述普契尼歌剧《托斯卡》的创作历程。第二章主要是作品分析,通过分析歌剧《托斯卡》的剧情和主人公人物性格,为进一步的咏叹调《星光灿烂》的演唱做铺垫,附带原文及词解,使我们深入了解我们在唱什么。从而能更加投入剧情。第三章主要是剖析咏叹调《星光灿烂》的演唱处理与情感处理。第四章则是聚焦演唱此咏叹调时遇到的一些难点,提出解决方式。
杜文娟[10]（2017）在《红雪莲》文中研究表明中国作家协会重点扶持作品陕西省委宣传部重点扶持作品国家电网公司重点选题东莞文学院签约作品李敬泽阿来刘醒龙贾平凹联袂推荐一、热血青年柳渡江并非孤儿,也不是穷得穿不起裤子的人家出身。他的父母高呼着"打过长江去,解放全中国"的口号,随大部队挥师南下。父亲的部队在渡江战役中所向披靡,顺风顺水先期到达南方,急着接收并管理南方的大中等城市。他随母亲和保育
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本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
| 一、歌剧《托斯卡》概况 |
| 二、《托斯卡》中咏叹调基本特征 |
| (一)整体感染力 |
| (二)内容和形象的表现 |
| 1.内容的体现 |
| 2.人物形象塑造 |
| 三、《星光灿烂》的艺术特色 |
| (一)咏叹调《星光灿烂》中男高音的特征 |
| 1.声音特征 |
| 2.角色特征 |
| (二)咏叹调《星光灿烂》的形象特征 |
| 四、《星光灿烂》的演唱技巧 |
| (一)情感处理中的气息作用 |
| (二)演唱技巧的综合处理 |
| 1.高音混声 |
| 2.气息共鸣 |
| 3.声与情的融合 |
| 结 语 |
| 一、《星光灿烂》咏叹调的故事情节 |
| 二、《星光灿烂》咏叹调的演唱技巧分析 |
| （一）宣叙调部分的演唱技巧 |
| （二）咏叹调部分的演唱技巧 |
| 三、《星光灿烂》咏叹调的人物性格分析 |
| （一）坚守忠贞爱情 |
| （二）英雄主义色彩 |
| 结语 |
| 一、普契尼及歌剧《托斯卡》 |
| (一)普契尼生平简介 |
| (二)《托斯卡》的内容简介 |
| (三)普契尼歌剧的艺术风格 |
| 二、《星光灿烂》的音乐特征 |
| 三、咏叹调《星光灿烂》的演唱特点 |
| (一)咏叹调《星光灿烂》的演唱技巧处理 |
| 1.语言文字的准确表现 |
| 2.节奏的准确把握 |
| 3.气息的运用技巧 |
| (二)咏叹调《星光灿烂》的情感处理 |
| 1.歌曲宣叙调的情感处理 |
| 2.歌曲咏叹调的情感处理 |
| 结语 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究意义 |
| 二、研究现状 |
| 三、研究思路 |
| 四、创新之处 |
| 第一章 白桦文学作品的电影剧本改编综述 |
| 第一节 白桦的文学创作及其电影剧本改编概况 |
| 第二节 白桦电影改编的时代语境 |
| 第三节 白桦的电影剧本创作理念和电影审美理想 |
| 第二章 白桦文学作品的电影剧本改编的策略 |
| 第一节 思想凸显:小说到电影剧本的改编 |
| 第二节 诗意文本:诗歌到电影剧本的改编 |
| 第三节 形式拓展:戏剧剧本到电影剧本的改编 |
| 第三章 白桦文学作品电影剧本改编的艺术追求 |
| 第一节 电影性与文学性的相互融合 |
| 第二节 诗性与电影性的相互生发 |
| 第四章 白桦文学作品的电影剧本改编的得失及启示 |
| 第一节 白桦文学作品的电影剧本改编的独特成就 |
| 第二节 白桦文学作品个性特征的削弱 |
| 第三节 白桦文学作品的电影剧本改编的当下启示 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究背景及意义 |
| 1.研究背景 |
| 2.研究意义 |
| 二、研究综述 |
| 1.关于谢铁骊导演的生平介绍及创作经历的研究 |
| 2.关于谢铁骊电影文本的研究 |
| 三、研究方法 |
| 第一章 谢铁骊电影艺术风格的生成 |
| 1.1 生活环境与成长经历 |
| 1.2 特定政治环境与文化氛围 |
| 1.3 受水华导演的影响 |
| 1.4 对苏联电影的效仿 |
| 第二章 谢铁骊电影的崇高美学风格 |
| 2.1 基于革命题材的崇高叙事风格 |
| 2.1.1 叙事时空与革命历史图景的展现 |
| 2.1.2 叙事节奏与矛盾冲突的强化 |
| 2.2 京剧“样板戏”:崇高风格的舞台化呈现 |
| 2.2.1 在舞台美术中体现崇高 |
| 2.2.2 在人物表演中显露崇高 |
| 第三章 谢铁骊电影含蓄淡雅的气韵 |
| 3.1 非线性叙事结构的情感内化 |
| 3.2 间接的抒情方法 |
| 3.2.1 情景交融:由物象到意象的转变 |
| 3.2.2 寓情于像:画面镜头的隐喻修辞 |
| 3.2.3 寄情于声:声音造型的抒情言志 |
| 第四章 谢铁骊电影虚幻奇绝的怪诞美 |
| 4.1 怪诞风格电影的题材来源 |
| 4.1.1 志怪小说:《聊斋志异》 |
| 4.1.2 人情小说:《红楼梦》 |
| 4.1.3 “黑色幽默”小说:《包氏父子》 |
| 4.1.4 具有奇幻色彩的话剧:《今夜星光灿烂》 |
| 4.2 超现实叙事时空与反常世界的建构 |
| 4.2.1 超现实叙事时空与回忆、梦境、幻想的设置 |
| 4.2.2 超现实叙事时空与仙界、冥界的建立 |
| 4.3 造型语言与怪诞风格的呈现 |
| 4.3.1 在人物造型中体现怪诞 |
| 4.3.2 在环境造型中营造怪诞 |
| 4.4 怪诞风格的功能价值:对现实世界的映射与讽刺 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录1 :谢铁骊生平年表 |
| 附录2 :谢铁骊导演电影作品年表 |
| 攻读硕士学位期间取得的学术成果 |
| 致谢 |
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 1 记叙类散文 |
| 1.1 日常生活探幽发微 |
| 1.2 记叙类散文中的各色人等 |
| 2 记叙类散文中的上海 |
| 2.1 对上海“人”的书写 |
| 2.2 对上海世俗文化的表现 |
| 3 游记类散文 |
| 3.1 异域风光 |
| 3.2 艺术与生命之思 |
| 4 创作谈和读书随笔 |
| 4.1 创作谈 |
| 4.2 读书随笔 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 在学期间研究成果 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| abstract |
| 引言 |
| 第一章 普契尼及歌剧《托斯卡》 |
| 第一节 普契尼生平简介 |
| 第二节 《托斯卡》的内容简介 |
| 第二章《星光灿烂》的人物形象塑造 |
| 第一节 《星光灿烂》中男高音的特征 |
| 一、男高音的音色特征 |
| 二、男高音的角色特征 |
| 第二节 《星光灿烂》的音乐分析 |
| 第三节 卡瓦拉多西“悲剧”人物的形象塑造 |
| 第三章《星光灿烂》的演唱技巧 |
| 第一节 演唱的情感处理 |
| 第二节 演唱的技巧处理 |
| 一、高音混声的运用 |
| 二、气息以及共鸣的合理运用 |
| 三、情感与声音的联系 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 一、书写“小人物”命运 |
| 二、巧设“骗局”, 运用象征批判现实 |
| 三、借“小人物”的生存境遇揭示文明、文化冲突 |
| 四、借文艺进行思想启蒙 |
| 一、作品相关背景简介 |
| 1. 作曲家简介 |
| 2. 歌剧《托斯卡》创作背景与中心思想 |
| 二、作品分析 |
| 1. 剧情介绍 |
| 2. 卡瓦拉多西角色分析 |
| 3.《星光灿烂》原文词解 |
| 4. 乐曲的音乐分析 |
| 三、演唱处理及相关技巧 |
| 1. 宣叙调部分 |
| 2. 咏叹调部分 |
| 四、演唱难点 |
| 1. 高音关闭问题 |
| 2. 高音弱唱问题 |
| 结语 |
