齐洪洲[1]（2017）在《中国邮票设计艺术发展研究》文中研究说明1878年,清政府效仿英国发行了中国第一套邮票——大龙邮票,中国邮票设计艺术从此便正式登上历史舞台。在历经清代、民国、新中国将近一百四十年的历史阶段中,中国邮票设计从最初的模仿、借鉴西方邮票的艺术形式到逐渐形成具有民族风格的成熟艺术形态,尽管历经曲折,但发展却从未间断。本文以中国邮票为研究对象,通过文献收集梳理其发展历史,运用设计艺术学、历史学等方法呈现其在各个发展时期的历史语境、技艺场景、设计风貌,剖析其中的视觉语言、设计思想及艺术风格,并据此勾勒清晰的设计发展脉络和流变轨迹。全文对中国邮票设计艺术发展的研究从四个层面展开:首先是历史层面,即中国邮票设计艺术的发展历程。这一层面不仅是文章的基础,也是全文的发展线索。文章在大量文献梳理的基础上进行归纳总结,得出以下结论:在“学西观”和“中体西用”思想的相互作用,使清代邮票的设计在照搬、模仿西方邮票设计格局的同时又体现出清代特有的艺术特色,是处于半殖民地半封建社会状态下的必然呈现;在国统区邮票与解放区邮票并行发展的民国历史时期形成了两种截然不同的艺术风格;新中国的邮票设计在建国初期获得良性发展并取得了令人瞩目的成绩,但随之而来的文化大革命致使邮票事业呈现混乱状态,邮票设计工作也在反反复复中艰难前行;经过文革后两年徘徊时期的调整,改革开放初期的邮票事业繁荣发展,邮票设计也日渐成熟,特别是设计中民族风格的体现获得了极大成功;在新的时代背景下,近20多年的邮票设计继续向前发展并呈现出新的面貌。文章认为中国邮票设计艺术发展历史可划分为移植期、借鉴期、自立期、探索期、曲折期、繁荣期和多元发展期。其次是物象层面,即中国邮票设计艺术在各个时期的艺术特征。这一层面通过图表演示与文字阐述,对中国邮票各时期实物图像的构图、边饰、表现手法及影响因素等内容进行归纳与分析,总结其艺术特征,发掘艺术规律。本研究发现:中国邮票在近一百四十年的发展过程中,各时期邮票呈现出不同的图像特征,均是当时社会政治、意识形态和时代精神的反映与写照;中国邮票的设计历经了从最初模仿、借鉴西方邮票的艺术形式到逐渐形成具有民族风格的成熟艺术形态的曲折过程;在中国邮票设计艺术的发展过程中兼收并蓄,受到过许多艺术形式的影响,且这些艺术表现方式和手法被运用于邮票设计当中,而反过来有的邮票设计形式也对某些艺术形式产生过一定的影响。再次是技术层面,即中国邮票在各时期的印制技术特征。设计和印刷是邮票诞生的前提条件,二者缺一不可。本研究表明:中国邮票的印制从最初引进西方先进设备和技术人员,到目前已达到国际先进水平,其间一直不断向前发展,即便在文化大革命期间,邮票印制水平仍得到一定的提高;中国邮票的印制在不同阶段显示出不同的印制特点,不同的设计形式产生不同的图像特征,而印刷又往往决定着设计的最终面貌,有时乃至决定着艺术风格,如解放区邮票所呈现出的强烈的木刻版画风格便是由这一时期特殊的印制条件所决定的。最后是现实层面,即中国邮票设计艺术在数字时代背景下的面貌呈现。第七章紧扣现实,总结数字时代背景下中国邮票设计艺术所呈现出的多元发展新面貌,探讨数字化设计平台给邮票设计所带来的利弊关系,最后建立在各章研究的基础上,对中国邮票设计艺术的发展脉络进行归纳总结和图表演示。在以上四个层面逐层阐述的基础上,通过对中国邮票设计艺术发展的全面研究,本论文得出中国邮票设计艺术的发展历史可划分为移植期、借鉴期、自立期、探索期、曲折期、繁荣期和多元发展期;中国邮票设计艺术历经了从最初模仿、借鉴西方邮票的艺术形式到逐渐形成具有民族风格的成熟艺术形态的发展过程;数字化设计平台在给邮票设计带来众多便利的同时,也不可避免地带来了一定的弊端等主要结论。
向雷[2]（2013）在《传统建筑文化的回归 ——当代青年建筑师乡村建筑实践研究》文中认为传统建筑的现代化一直都是建筑界的重要命题。中国文化在经历了上世纪六、七十年代的文化动荡后就被人为的割裂。改革开放后的中国在全球化进程的影响下，传统文化与现代发展的碰撞给中国建筑师带来了巨大的挑战。舶来文化的浅根性与日渐增强的趋同性逐渐被建筑师所质疑。如何立足于本国民族文化，从自我的传统文化中汲取精华，传承文化并将其运用在建筑实践中，从而开创出一条适合本国建筑文化的发展之路，成为当代建筑师努力探索的一个课题。近十几年的中国建筑界呈现出迅速发展的趋势，其中一个最为明显的变化是中国当代青年建筑师开始登上建筑创作的舞台。研究这群当今活跃在建筑设计一线的青年建筑师的作品，进而分析他们的思想，有利于厘清中国未来建筑的发展方向。选取处于宽松和单纯建造状态的乡村建筑作为切入点，正是为了直接地分析青年建筑师在设计时的思想活动和价值取舍。全文通过分析青年建筑师在乡村的建筑实践来阐明建筑界对传统建筑文化的关注被再度掀起。本论文详细介绍了“中国建筑学会青年建筑师奖”、“WA中国建筑奖”、“中国建筑传媒奖”三个奖项中的乡村建筑作品及其建筑师概况，并在此基础上，结合其他青年建筑师的乡村建筑实例，对中国传统建筑文化手法的转译方式和表达原则等物质层面进行了探讨。最终深化全文主题，提升到精神层面阐述当代青年建筑师对不同时期的传统建筑文化的思考趋势。从这两个层面上的深度剖析得出“传统建筑文化的再次回归”的结论。对传统建筑文化的更多关注，对青年建筑师思考趋势的探索，会帮助我们在解读未来一段时间内的中国建筑创作的发展方向，并指导今后的工作。
李润霞,伦丹,刘瑶[3]（2007）在《2005-2006年新诗纪事》文中指出说明:1.《2005—2006年新诗纪事》所记为2005年1月至2006年12月内发生的有关诗歌活动、诗歌现象、诗歌创作、诗集出版、诗歌会议、诗刊发布等与诗歌有关的史事,地域主要以中国大陆为主,也涵盖台
李润霞,伦丹,刘瑶[4]（2007）在《2005-2006年新诗纪事》文中研究说明说明:1.《2005—2006年新诗纪事》所记为2005年1月至2006年12月内发生的有关诗歌活动、诗歌现象、诗歌创作、诗集出版、诗歌会议、诗刊发布等与诗歌有关的史事,地域主要以中国大陆为主,也涵盖台
王思琦[5]（2005）在《1978-2003年间中国城市流行音乐发展和社会文化环境互动关系研究》文中指出1978年,随着中国改革开放政策的实施,中国当代社会文化发生了巨大变化。一种重要的文化样式——中国当代城市流行音乐在中国兴起并蓬勃发展起来,成为中国当代大众文化的一个重要组成部分。在近30年的发展历程中,中国当代流行音乐从最初的倍受指责、边缘化状态逐渐地被社会认同,并从文化的边缘状态中逐步走向文化中心地带,成为中国当代社会音乐生活中影响力最大的一种文化样式。作为大众文化的一种重要文化样式,流行音乐在整个社会文化的发展中,不是孤立存在的。它的形成、发展以及在不同时期所表现出来的不同发展特点,必然要受到该历史时期整个中国社会政治、经济、文化等各种因素的影响。而整个社会的进步、发展是一个错综复杂、各种因素互动影响的过程。因此,我们只有将流行音乐问题的研究置于社会文化环境的背景下进行考察、分析,才有可能取得较为全面、可信的结论。 因此,本文以中国当代流行音乐发展过程中出现的主要历史事件为线索,以其与社会文化环境的互动影响为主要研究视角,在对中国当代流行音乐发展进行历史梳理的基础上,针对流行音乐的文化特征、文化功能、流行音乐与社会文化环境互动影响的关系展开分析与研究。
由之[6]（2001）在《首届龙文化金奖颁奖典礼在鹰潭举行》文中研究说明 国际炎黄文化研究会首届尤文化金奖颁奖典礼,于2000年11月4日至8日在江西省鹰潭市龙虎山举行。150多位来自祖国大陆、台湾、香港、澳门以及印尼、马来西亚、美国的华人学者、社会名流、诗书画名家,聚会于中国道教发祥地,参与盛会。国际炎黄文化研究会名誉会长兼总顾问任仲夷致大会贺函称:“这次会议对于弘扬炎黄文化,促进中华民族优秀的文化发展,具有很大意
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题的价值与意义 |
| 二、国内外研究文献综述 |
| 三、相关范畴与命题 |
| (一) 邮票之“设计艺术” |
| (二) 邮票之“技艺场景” |
| (三) 邮票之“研究范围” |
| 四、篇章结构与主要观点 |
| 五、理论视角与研究方法 |
| 第一章 移植期(1878-1911年) |
| 第一节 历史语境 |
| 一、舶来与肇始 |
| 二、通信机构多样 |
| 第二节 技艺场景 |
| 一、设计人员单一 |
| 二、印制借法西方 |
| 第三节 设计风貌 |
| 一、九宫图式 |
| 二、象征设计手法 |
| 三、直、曲装饰风格 |
| 四、清邮“图像无人” |
| 五、影响设计风貌的深层因素 |
| 小结 |
| 第二章 借鉴期(1912-1949年) |
| 第一节 历史语境 |
| 一、扬弃与推进 |
| 二、民国时期的中华邮政 |
| 第二节 技艺场景 |
| 一、设计人员多样 |
| 二、印制工艺精良 |
| 第三节 设计风貌 |
| 一、文字加盖 |
| 二、构图形式 |
| 三、设计主题“通俗化” |
| 四、西藏特色 |
| 五、影响设计风貌的主要因素 |
| 小结 |
| 第三章 自立期(1930-1949年) |
| 第一节 历史语境 |
| 一、分隔与交融 |
| 二、人民邮政的开创与建立 |
| 第二节 技艺场景 |
| 一、设计队伍广大 |
| 二、印制工艺朴质 |
| 第三节 设计风貌 |
| 一、构图形式 |
| 二、独特的汉字设计形式 |
| 三、图案象征意义鲜明 |
| 四、人物图像丰富多彩 |
| 五、影响设计风貌的主要因素 |
| 小结 |
| 第四章 探索期(1949-1966年) |
| 第一节 历史语境 |
| 一、承继与开创 |
| 二、中国邮政的新纪元 |
| 第二节 技艺场景 |
| 一、设计群体稳定 |
| 二、印制工艺精致 |
| 第三节 设计风貌 |
| 一、铭记与志号 |
| 二、幅面种类增多 |
| 三、构图形式多样 |
| 四、常见图案的表现方式 |
| 五、初探民族风格 |
| 六、设计开始走出国门 |
| 七、影响设计风貌的主要因素 |
| 小结 |
| 第五章 曲折期(1966-1978年) |
| 第一节 历史语境 |
| 一、低迂与激昂 |
| 二、邮政机构的波动 |
| 第二节 技艺场景 |
| 一、设计群体萎缩 |
| 二、印制精益求精 |
| 第三节 设计风貌 |
| 一、志号变化频繁 |
| 二、设计形式产生变化的纪念邮票 |
| 三、面貌单一的“文”字邮票 |
| 四、略有起色的编号邮票 |
| 五、好转并反复的“纪”(J)、“特”(T)邮票 |
| 六、徘徊中发展的“纪”(J)、“特”(T)邮票 |
| 七、客观看待“文革”邮票设计风格 |
| 小结 |
| 第六章 繁荣期(1979-1991年) |
| 第一节 历史语境 |
| 一、溯源与逐流 |
| 二、邮政机构健康发展 |
| 第二节 技艺场景 |
| 一、设计群体扩展 |
| 二、印制工艺精美 |
| 第三节 设计风貌 |
| 一、题材丰富 |
| 二、品种增多 |
| 三、新的构图形式 |
| 四、民族风格愈加鲜明 |
| 五、其它风格亦出精品 |
| 六、现代设计手法初露端倪 |
| 七、首轮十二生肖系列邮票的设计获得成功 |
| 小结 |
| 第七章 多元发展期(1992-2015年) |
| 第一节 历史语境 |
| 一、承载与传播 |
| 二、通信网络的全球化 |
| 第二节 技艺场景 |
| 一、设计群体多元 |
| 二、印制工艺精湛 |
| 第三节 设计风貌 |
| 一、选题侧重点有所调整 |
| 二、铭记、志号再次改变 |
| 三、票型种类多样 |
| 四、民族风格依然保持 |
| 五、其它风格崭露头角 |
| 六、现代设计手法日益丰富 |
| 七、先抑后扬的二、三轮十二生肖系列邮票设计 |
| 八、数字设计平台对邮票设计的影响 |
| 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读博士学位期间的研究成果 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 图录 |
| 表录 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题研究背景 |
| 1.2 相关概念和研究对象界定 |
| 1.2.1 传统建筑文化 |
| 1.2.2 当代青年建筑师的定义 |
| 1.2.3 乡村建筑的概念 |
| 1.2.4 建筑结合传统文化的探索 |
| 1.3 选题意义及研究现状 |
| 1.3.1 选题意义 |
| 1.3.2 研究现状 |
| 1.4 研究内容及方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 研究框架 |
| 第2章 青年建筑师的成长历程 |
| 2.1 青年建筑师的成长时代背景 |
| 2.1.1 第一代至第四代建筑师 |
| 2.1.2 第五代建筑师 |
| 2.2 青年建筑师的成长教育经历 |
| 2.2.1 海归建筑师的特征 |
| 2.2.2 本土建筑师的特征 |
| 2.3 青年建筑师的后期工作经历 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 青年建筑师乡村建筑获奖作品评析 |
| 3.1 青年建筑师乡村建筑方案 |
| 3.2 分析项目设计 |
| 3.3 海归青年建筑师获奖乡村建筑解析 |
| 3.3.1 四季：一所房子 |
| 3.3.2 高黎贡手工造纸博物馆 |
| 3.3.3 昆山有机农场采摘亭 |
| 3.3.4 朱家角人文艺术馆 |
| 3.3.5 西藏景区游客接待站——标准营造 |
| 3.4 本土青年建筑师获奖乡村建筑解析 |
| 3.4.1 下寺村新芽环保小学 |
| 3.4.2 西柏坡华润希望小镇（一期） |
| 3.4.3 苏州吴江费孝通江村纪念馆 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 青年建筑师乡村建筑实践策略解析 |
| 4.1 空间的营造 |
| 4.1.1 平面空间的共性 |
| 4.1.2 零散空间的塑造 |
| 4.2 文脉的传承 |
| 4.2.1 传达传统文化寓意 |
| 4.2.2 朴素的建筑色彩 |
| 4.3 场所的融合 |
| 4.3.1 对待自然环境因素 |
| 4.3.2 对待建成环境因素 |
| 4.3.3 对待民俗环境因素 |
| 4.4 材料的运用 |
| 4.4.1 材料的移植 |
| 4.4.2 材料的创新 |
| 4.5 适宜的技术 |
| 4.5.1 向民间学习 |
| 4.5.2 改良的传统技术 |
| 4.6 本章小结 |
| 第5章 青年建筑师思想解析 |
| 5.1 青年建筑师对传统文化的态度 |
| 5.1.1 自然——哲学思想 |
| 5.1.2 造园——文化精髓 |
| 5.1.3 匠人——技术沿袭 |
| 5.2 对当下建筑文化的态度 |
| 5.2.1 东西方哲学思辨 |
| 5.2.2 乡村与城市 |
| 5.3 “感性”与“理性”的交织状态 |
| 5.3.1 浪漫的“文人”情怀 |
| 5.3.2 质朴的“匠人”态度 |
| 5.4 本章小结 |
| 第6章 总结与展望 |
| 关于传统建筑文化 |
| 关于青年建筑师 |
| 关于本文 |
| 参考文献 |
| 附录1 中国建筑文化发展大事件纪要 |
| 附录2 WA 中国建筑奖获奖作品（第四、五、六届） |
| 附录3 中国建筑传媒奖获奖作品（第一、二、三届） |
| 附录4 中国建筑学会青年建筑师奖申报作品（第七、八届） |
| 附录5 乡村建筑获奖作品 |
| 攻读硕士学位期间成果 |
| 致谢 |
| 绪论 |
| 第一章 传入、回应、争论、初创:起步阶段的当代流行音乐(1978—1985年) |
| 第一节 港台流行音乐的传人及其影响的不断扩大 |
| 第二节 “十五首抒情歌曲”的评选和“新星音乐会”的举办 |
| 第三节 对李谷一、朱逢博、程琳的演唱及一些歌曲的争论 |
| 第四节 广东音乐茶座的兴起与流行音乐在广州的初创 |
| 第五节 内地流行音乐的发展 |
| 第六节 本阶段流行音乐的发展特点 |
| 第二章 认可、超越、亚文化、低俗:第一个发展高潮期的流行音乐(1986—1988年) |
| 第一节 首届百名歌星演唱会与“通俗唱法”在大型声乐比赛中的正式设置 |
| 第二节 “西北风”的兴起及其生成环境 |
| 第三节 亚文化群的突起及其在流行音乐中的参与和表现 |
| 第四节 社会文化环境对流行音乐发展的认同和支持 |
| 第五节 俚俗歌曲的兴起与流行音乐步入低谷 |
| 第六节 本阶段流行音乐的发展特点 |
| 第三章 隐患、调整、批判与“卡拉0K”:步入调整期的流行音乐(1989—1992年) |
| 第一节 步入调整期的中国当代流行音乐 |
| 第二节 摇滚乐的兴起与发展 |
| 第三节 “卡拉 OK”的传人与歌舞厅的迅速发展 |
| 第四节 “亚运歌曲、《渴望》插曲、“红太阳现象” |
| 第五节 对流行音乐的批判 |
| 第六节 本阶段流行音乐的发展特点 |
| 第四章 磨合、适应、调整、再发展:第二个发展高潮期的流行音乐(1993—1996年) |
| 第一节 流行音乐新运作机制的初步形成 |
| 第二节 港台流行音乐在大陆的发展以及文化管理上的调控 |
| 第三节 专业音乐理论工作者对流行音乐发展的关注 |
| 第四节 MTV、排行榜的出现以及大陆流行音乐与国际间的交流 |
| 第五节 摇滚乐的继续发展及有关流行音乐研讨会的举办 |
| 第六节 流行音乐民族化、严肃音乐通俗化、通俗音乐高雅化 |
| 第七节 问题与繁荣同现的流行音乐新一轮发展 |
| 第八节 本阶段流行音乐的发展特点 |
| 第五章 多样化、创新、新传媒、国际交流:流行音乐新的发展期(1997—2003年) |
| 第一节 流行音乐发展不稳定中的无序状态 |
| 第二节 各种法规政策的出台以及流行音乐教育的发展 |
| 第三节 流行音乐民族化与“新民乐”、“新民歌” |
| 第四节 流行音乐高雅化的种种表现 |
| 第五节 流行音乐的国际交流 |
| 第六节 摇滚乐的新发展 |
| 第七节 “韩流”在大陆的风靡 |
| 第八节 互联网的发展对流行音乐的影响 |
| 第九节 本阶段流行音乐的发展特点 |
| 第六章 中国当代流行音乐的文化特征及文化功能研究 |
| 第一节 “流行音乐”的概念及其文化特征 |
| 第二节 流行音乐文化功能研究 |
| 第三节 音乐专业大学生对流行音乐认知态度的个案调查--兼谈专业音乐教育对流行音乐认知态度的影响 |
| 第七章 中国当代流行音乐与社会文化环境互动关系研究 |
| 第一节 社会文化环境的构成 |
| 第二节 社会文化环境与流行音乐互动关系的三个方面 |
| 第三节 对社会文化环境与流行音乐互动关系三方面的基本认识 |
| 结论 |
| 参考书目 |
| 参考文献 |
| 中文摘要 |
| 后记 |
