刘朝晖[1]（2021）在《国产剧里的经典“黑老大”》文中研究说明《黑冰》里的郭小鹏,《黑洞》里的聂明宇,《征服》里的刘华强……求观众心理阴影面积。政法警匪题材的影视作品中,反派的"黑道人物"角色永远是不可或缺的。随着电视剧《扫黑风暴》的走红,老戏骨王志飞塑造的高明远这个绿藤市地下"大Boss",成为又一个黑道反派人物的经典形象。不过,王志飞在接受采访时说,
吴焱文[2]（2019）在《国产涉案网络剧的类型叙事研究》文中研究说明本文以涉案网络剧为研究对象。所谓的涉案网络剧是传统涉案剧在网络媒介的延展,主要指网络平台自制的以犯罪与反犯罪为叙事话语,着重突出犯罪细节和心理推理过程,通过正反角色人性冲突和道德救赎为价值起点,表现社会正义和善恶的网络剧艺术样式。涉案网络剧的类型生发基于网络平台对于电视剧生产主体力量的更新和产业环境的自由度提升,它是传统涉案题材电视剧在类型上的继承和创新,既嫁接了传统涉案剧的类型内核,同时又迎合了网络传受语境中受众对于该类型网感的极致追求。因此,涉案网络剧的叙事特征和审美呈现是带着网络平台逻辑和受众接受美学的引导而形成,其艺术范式需要在制度供给、媒介差异和类型流变的综合范畴中来确立。本文主要从四个维度来剖析涉案网络剧这一艺术形式。首先,从传统涉案题材剧出发指出涉案网络剧在该类型上的延伸,确定其概念范畴;其次,从网络受众审美特性、产业机制和文化景观来探讨其类型生发逻辑,包括大数据运作,国内外关联文本的跨界融合,受众审美定位嬗变和现象级剧集的产业牵引作用;再次,从叙事模式创新、审美的形式和功能维度来梳理涉案网络剧的艺术本体特征。指出暴力美学带来的视觉和伦理冲击,空间、主观镜头、明暗色调等造型手段带来的惊奇之美。人物形象突破、类型元素混搭、心理推理和弹幕互动带来的叙事创新;最后,超越传统类型研究单纯的文本结构归纳,对该类型所表征的社会文化和受众审美体验进行客观解读,肯定其情感宣泄、正义认同和社会人文关怀的积极意义,同时批判了其伦理道德冲突、文化价值颠倒和产业失调等问题。本文结论部分提出涉案网络剧未来发展可以从思想、审美和文化层面来进行价值纠偏,从制度、内容、传播和受众层面来完善其产业发展路径。
戴清[3]（2018）在《新时代主旋律精品剧的艺术创新——围绕电视剧《最美的青春》展开》文中进行了进一步梳理本文从创作美学层面对暑期播出的电视剧《最美的青春》这一深受欢迎与赞誉的现实主义力作进行深入分析,探讨其思想内涵与时代价值、典型人物与人物群像塑造、影像风格与意境等方面的精神启示与艺术创新。文章还对新时代现实题材主旋律剧的艺术经验与不足展开思考,围绕创作在开掘生活与艺术转化、事理逻辑与情理逻辑的把握、正面人物与反面人物的审美价值倾向、生活真实与艺术真实的处理等问题进行分析,以利于今后该类创作的长足发展。
黄勇军[4]（2018）在《纸上的光影：中国影视小说研究（1920-2010）》文中提出在中国现当代影视文学史上,影视小说作为一种独特的创作现象,是一种客观存在。它既为我国影视剧的创作发展做出了积极贡献,也为影视文学增添了新的题材内容和新的创作样式;它既是影视艺术不可或缺的一部分,也是现当代文学的有机组成部分。然而,长期以来影视小说并未得到应有的重视,很少有研究者总结其创作成就,关注其在影视史和文学史上的地位与价值,梳理其发展演变脉络,探讨其创作规律。因此,开展对影视小说这一文学现象的研究,对于梳理中国现当代影视文学发展的历史过程,再现中国现当代文学史的完整面貌;对于拓展影视史的研究范围,总结影视创作的历史经验与教训,启迪和促进当前影视文学艺术的发展,都具有重要价值与意义。电影小说是电影和小说两种艺术形式相结合的产物,具有文学与电影的双重属性,既是电影文学的重要样式,也是小说艺术的全新品类。电视小说是对电视剧或电视剧本进行文字改编和再度创作而形成的小说,它的创作模式、文体形态、本质属性等都与电影小说相似。影视小说则是为了言说的便利而对电影小说和电视小说的一种约定俗成的简称。鉴定是否为影视小说应坚持两大基本准则:一是在创作依据上必须是根据电影/电视剧本或影像文本进行的改编与再创作,二是在创作时间上必须是在影视作品拍摄过程中或摄制完成之后。只有如此才能正本清源,廓清影视小说认知上存在的误区,为维护影视小说文体形态的纯正性与独立性打下坚实基础。中国现代电影小说的生成与发展和中国现代电影以及现代小说的生成与发展紧密相连。1910年代初以周瘦鹃等为代表根据外国电影改编的“影戏小说”为我国早期电影小说的发展提供了重要的启发和借鉴。而根据中国本土电影改编的电影小说的早期形态电影本事以及“影戏小说”则到二十世纪二十年代初才开始出现。1930年代以后电影小说成为“文学新品种”并得到文学界的承认,1940年代中后期电影小说更进一步成熟并开启发展的第一个高潮。解放后电影小说进入了缓慢的发展阶段,“十七年”电影小说在多重挤压下犹如戴着沉重枷锁的“舞者”在特殊的政治、文化、艺术形成的“辉煌”与“惨淡”的“舞台”上艰难“起舞”曲折前行。新时期电影小说则出现了缓慢而艰难的复苏,但并未形成规模化、系统化的创作局面。1990年代以后又特别是进入新世纪以来,在影像文本的电影和纸质文本的文学二者双向“合谋”的共同诱导与塑造下,这一时期的电影小说呈现出了全新的、别样的风格与特色,并推动电影小说出现了第二次发展高潮。由于我国电视剧发展的相对落后导致电视小说的诞生比电影小说晚近七十年,直到二十世纪七十年代末八十年代初才蹒跚来迟。电视小说经历了1980年代的短暂沉寂后在九十年代迅速崛起,并由1990年代及以前的创作者文体意识懵懂、艺术水准粗陋、市场接受程度低下而逐渐走向21世纪以后的文体创作自觉、运作模式娴熟、优秀佳作叠现的成熟与繁荣阶段。电视小说以及电影小说也在新世纪逐渐取代影视文学剧本成为影视文学的“最重要类型”。在厘清电影小说与电视小说演化历程总结其发展规律并由此建立影视小说系统的生长谱系基础之上,从文体的角度深入影视小说内部探讨其文体建构的策略及其特色可以发现,影视小说既广泛借鉴了影像叙事的技巧,又充分发挥小说艺术的优长,将影像性与文学性有机结合,也因此成为影视对文学影响最为典型的代表,成为影视与文学联姻产生的“宁馨儿”。影视小说是蕴含影视基因最为丰沛、受到影视影响最为深刻、借鉴影视艺术形式最为多样、运用其相关技法最为成熟的小说文本形态。其中,被誉为“电影的灵魂”的蒙太奇作为电影最基本的镜头语言对影视小说产生的作用与影响也最为广泛和深远。此外,影视小说借鉴影视的空间结构形式和影像视听技巧,以时空的有意错落、重置、交叉、破碎等打破情节的逻辑性与连续性,以多重空间的叠合、并置、交错等摒弃传统单一的时间线性叙事模式,凸显共时性与现时性的“空间化”叙事效果,表现出明显有别于传统小说的艺术技巧与审美特征,成为现代小说空间化的“最突出的代表”,也是影视小说有别于其他小说所具有的独异性和规定性之一。文学活动本质上是一种传播活动,从影视小说的外部生态场域来考察影视小说的生成与运作情况可以发现,以出版社为主体的传播媒介对影视小说的生成与发展有着枢纽性的、不可或缺的重要影响和作用。特别是1990年代以来,作为生产精神产品能动主体的出版社的一系列体制机制改革为影视小说的繁荣既提供了重要保障又激发了不竭动力。同时,在影视小说生成链上的三大相关主体——作为影视剧生产制作主体的投资出品方、作为影视小说创作主体的改编创作者以及作为物化载体媒介主体的图书出版社中,改编创作者作为关键主体直接决定影视小说的艺术水准与市场价值,影视投资制作方则以其广泛的市场影响和强劲的资金实力逐渐占据主导地位,三者在遵循影视剧生产规律、小说创作规律、图书出版规律“三大规律”基础上多方联动,互融共生,以各自强大的内生动力充分调动各方资源要素参与影视小说的创作生产与营销运作,推动影视小说在新世纪迅速发展并走向全面勃兴。
陈笑春[5]（2013）在《符号·模式·修辞:中国电视虚构再现中的法律生产》文中指出作为"专业题材电视剧",法律题材电视剧文本对法律制度的虚构再现却并不依循法律制度的叙事逻辑,而是按照其自身的媒介特点和文本类型规约,以其符号化人物的"二元对立"、模式化方式的神话叙事和修辞话语的局部再现,建构了一个高度简单化的法律运作于生活的文化景象,并试图对现实的问题提出符合文本逻辑的"解决方案"。但事实上,这些封闭的人物、情节和环境参照的并非真实的法律制度,而是媒介产品之间的相互参照。这种景象是媒介在主流意识形态和媒介生产需求的标准下所营造的由符号和模式组成的"超真实"的法律图景。
李芬[6]（2013）在《中国公安题材电视剧与美国犯罪剧之比较研究》文中研究说明犯罪与破案是任何一个文明国家都不可避免的社会问题，所以涉案题材的电视剧相对于其他类型剧而言具有与社会关联度更强的特点。它以剧情发展跌宕起伏、视角冲击、牵动观众的心弦、能满足观看者的窥视欲和体验欲而备受喜爱。随着网络技术的蓬勃发展和完善，以电视剧文化为代表的跨文化交流也日益频繁。进入21世纪以后，互联网的广泛应用使美国犯罪剧开始进军我国大陆电视剧市场。美国犯罪剧以其独特的叙事特点和风格从开始的被国人接受到现在的倍加推崇，继而引发了中国观众的“跟剧”热潮，众多美剧迷由此而产生，甚至还带动了其他美国类型剧在中国的传播。而中国的公安剧却在经历了20世纪90年代的空前繁荣后陷入到了一个瓶颈期，通过对中美同类型剧的比较研究而发现我国公安剧现有的问题，解决问题，就变得非常的必要。本文首次将中国公安剧和美国犯罪剧从电视剧的大范畴中选择出来作为单独的研究对象加以比较研究。全文共分六部分：第一部分绪论主要阐明研究的思路和创新之处。第二部分是对同一类型剧在不同国度的发展进行梳理，对于研究对象有一个清晰的了解。文章的重点在第三、四、五部分。第三部分对两国不同的文化内核进行详细的分析，集体本位观和个体本位观、伦理意识与理性科学为中国公安剧和美国犯罪剧构建了迥异的文化背景。第四部分在结构主义叙事学的原理下结合文本案例对情节结构、人物设置、影像叙事等叙事策略的内容进行比较。第五章找出我国公安剧目前存在的问题，给出建议。在前人研究的基础之上，探寻中国公安剧可以借鉴的美国犯罪剧具有的优点，结合我国特有的文化环境和社会特点，坚持正确的美学理念，树立精品意识，实施精品战略，努力推出更多思想性、艺术性、审美娱乐性相统一的作品。第六部分对全文进行总结。
黄馨[7]（2012）在《浅论国产犯罪题材电视剧的问题与优化对策》文中认为一、犯罪题材电视剧的缘起"所谓‘犯罪题材电视剧’是指包括刑侦、破案、反腐倡廉在内的一系列涉及犯罪题材的电视剧的总称。"[1]改革开放初期,《寻找回来的世界》《便衣警察》曾是那个时代观众的记忆里非常喜爱的电视作品。而近些年来又出现了一批具有较大社会影
丁灿[8]（2012）在《论警察的文学形象——公安文学叙事话语范式分析》文中进行了进一步梳理公安文学作品中警察叙事的话语范式包括政治话语、日常话语、先锋话语、消费话语四种,它们各自表征着社会阐述我国警察的不同知识样式。但公安文学要健康发展并最终有利于中国警察的健康发展,必然要坚持对警察的正义姿态和英雄精神的叙述,也即必然要形成以政治话语范式为主导的警察叙事。
彭耀春[9]（2012）在《警察创作的警察影像——从警察作者的视角看中国公安题材影视作品》文中认为新中国警察影像的警察作者主要有赵明（《寂静的山林》）,王文林、马家骧、陈治洪（《铁道卫士》）,朱向群、安忠民（《跟踪追击》）,海岩（《便衣警察》）,魏人（《龙年警官》）,王仲刚（《风流警察亡命匪》）,张策（《无悔追踪》）,武和平（《"九.一八"大案纪实》）,张成功（《刑警本色》）,朱恩涛、杨子（《公安局长》）,杨佳富（《边检站》《军人荣誉》）,朱维坚（《使命》《沉默》）。从警察作者写作警察影像的视角,我们可以读到一般文艺学批评所未能清晰展示的内容,包括警察影像的文化属性,犯罪影像的可展示度,警察形象的塑造。
秦俊香,赵芳菲[10]（2010）在《涉案剧对青少年成长的负面影响研究》文中认为本文以相关电视理论为支撑,从涉案剧创作现状出发,结合青少年的心理特点,针对涉案剧创作中存在的问题对青少年造成的负面影响进行了研究。相关理论与实证表明:部分涉案剧对暴力的渲染甚至推崇,易误导青少年的价值判断,甚至激发青少年的暴力行为;对色情内容的展示,易激发青少年的不良趣味,甚至诱发青少年性犯罪动机;对犯罪过程的详尽展示易成为青少年的"犯罪指南";对社会阴暗面的集中展示和放大易使青少年对社会产生信任危机。
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
| 《征服》之刘华强 |
| 《黑冰》之郭小鹏 |
| 《黑洞》之聂明宇 |
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景及意义 |
| 二、国内外研究概况 |
| 三、研究思路和方法 |
| 第一章 涉案网络剧的演进历史与概念界定 |
| 第一节 国产涉案题材电视剧发展概况 |
| 第二节 类型比较与概念界定 |
| 一、公安剧、刑侦剧和涉案网络剧辨析 |
| 二、研究对象界定 |
| 第二章 涉案网络剧生成的产业和文化逻辑 |
| 第一节 网络平台的政策管控和跨界融合优势 |
| 一、网络剧内容的自我规制和自主生发 |
| 二、推理文学与网络小说的IP改编 |
| 第二节 国内外关联类型的产业启发 |
| 一、国外犯罪题材剧的受众积累和模式借鉴 |
| 二、国内现象级涉案网络剧的创作引导作用 |
| 第三节 大数据运作与网络剧审美定位的嬗变 |
| 一、受众审美心理的前置抓取 |
| 二、网络自制剧小众审美大众化 |
| 第三章 涉案网络剧中的审美呈现和叙事特征 |
| 第一节 形式与功能:涉案网络剧的类型元素 |
| 一、暴力元素的生理冲击和伦理意识激发 |
| 二、家庭、校园、城市日常空间的犯罪化呈现 |
| 三、灰暗与明亮——犯罪与反犯罪氛围反差 |
| 四、主观镜头美学的窥视原欲展现 |
| 第二节 涉案网络剧中的叙事创新 |
| 一、叙事角色突破:警察形象的多元刻画 |
| 二、心理叙事:主体的自我讲述与“本我”凸显 |
| 三、推理叙事与弹幕叙事的交互补充 |
| 四、弹性叙事:情节设定中的多重悬念与节奏把控 |
| 五、“悬疑、推理、爱情”等叙事元素混搭 |
| 第四章 涉案网络剧的审美文化考量 |
| 第一节 涉案网络剧的审美体验和社会意义 |
| 一、人性审视:社会压力和本能欲望的宣泄 |
| 二、正义守护:“英雄品格”的情感认同 |
| 三、受害和犯罪群体的人文关怀与社会反思 |
| 四、犯罪问题的文化映射和社会认知强化 |
| 第二节 、涉案网络剧中的价值失范问题 |
| 一、“暴力”、“血腥”犯罪符码的伦理冲突 |
| 二、正反面人物形象悖论与价值颠倒 |
| 三、类型极化下的审美衰减和产业失调 |
| 结语 涉案网络剧的未来发展:路径选择与价值重校 |
| 参考文献 |
| 附录：传统涉案题材电视剧和涉案网络剧参考列表 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
| 一、精神内涵的深邃表达与时代价值 |
| 二、思想的审美化与丰富立体的人物群像塑造 |
| 三、制作水准高标与影像美学追求 |
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 一、研究缘起：一次偶然的必然“邂逅” |
| 二、拨云去雾：影视小说的界说与判定 |
| 三、众声喧哗：影视小说研究的概况与述评 |
| 四、探幽发微：影视小说研究的路径与价值 |
| 第一章 电影小说的生成演化流变 |
| 第一节 曾经辉煌：电影小说的现代生成(1920-1949) |
| 一、源起与滥觞：从“电影本事”到“影戏小说” |
| 二、完善与成型：“文学新品种”的“开花结果” |
| 三、勃兴与衰落：从“迅速繁荣”到“戛然凋零” |
| 第二节 曲折前行：电影小说的缓慢发展(1949-1989) |
| 一、戴着枷锁的“舞者”：“十七年”电影小说 |
| 二、渐次复苏的“星火”：“新时期”电影小说 |
| 第三节 再度兴起：电影小说的走向繁荣(1990-2010) |
| 一、多重助推下的全新发展：九十年代电影小说 |
| 二、多方联动下的成熟建构：新世纪的电影小说 |
| 第二章 电视小说的发展演绎历程 |
| 第一节 艰难孕育：电视小说的多重束缚与孱弱生成(1958-1989) |
| 一、辗转反侧的难产：母体源头的先天缺失 |
| 二、初生之后的沉寂：生态场域的强力消解 |
| 第二节 多层建构：电视小说的不断探索与走向成熟(1990-1999) |
| 一、“掬精华”与“赋灵魂”：创作的初步实践 |
| 二、“被背叛”与“卖狗肉”：遭遇的问题误区 |
| 三、“有意识”与“转折点”：自觉的融通调适 |
| 第三节 迈向纵深：电视小说的全面勃兴与初步繁荣(2000-2010) |
| 一、数量大幅增长：变得“更为流行了” |
| 二、佳作不断涌现：达到了“一个新的高度” |
| 三、题材内容丰富：影视与出版的“一种策略” |
| 四、畅销作品众多：成为“引人注目的文学事件” |
| 第三章 影视小说文体的建构策略 |
| 第一节 叙事蒙太奇：叙述的多元化实践 |
| 一、交叉蒙太奇：多条线索的巧妙编织 |
| 二、隐喻蒙太奇：多重意蕴的具象表达 |
| 三、心理蒙太奇：多层幽曲的繁复呈现 |
| 第二节 形式空间化：空间的影视化转轨 |
| 一、视点与运动：叙述的空间化转换 |
| 二、幻化与物化：意象的空间化交错 |
| 三、共时与多重：结构的空间化并置 |
| 第四章 影视小说载体的媒介视野 |
| 第一节 改革与转型：影视小说出版的机制准备 |
| 一、地域分工改革：奠定影视小说勃兴之基础 |
| 二、发行渠道改革：拓展影视小说勃兴之通衢 |
| 三、内部体制改革：提供影视小说勃兴之动力 |
| 第二节 周期与时效：影视小说出版的时间维度 |
| 一、“后期的跟随”：先期试水与谋定后动 |
| 二、“同开姊妹花”：联袂互动与无缝链接 |
| 三、“风向标有变”：小说先行与影视后至 |
| 第三节 品牌与策划：影视小说出版的营销策略 |
| 一、品牌化战略：影视小说取得“决胜的关键” |
| 二、跨媒体营销：影视小说需“吆喝上几嗓子” |
| 三、全媒体出版：影视小说出版“重要的一环” |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一：1920-1949年中国现代电影小说汇总一览表(部分) |
| 附录二：1949-2010年中国当代电影小说汇总一览表(部分) |
| 附录三：1980-2010年中国电视小说汇总一览表(部分) |
| 攻读学位期间科研成果 |
| 致谢 |
| 一、符号意义:“二元对立”的法律人物 |
| 二、模式叙事:“正义必将战胜邪恶”的神话 |
| 三、修辞话语:法治社会语境的“超真实”图景 |
| 四、结语 |
| 中文摘要 英文摘要 1 绪论 |
| 1.1 选题背景以及意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 选题意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.3 研究的目的、内容框架和技术路线 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究的内容框架 |
| 1.3.3 技术路线 |
| 1.4 创新之处 2 中国公安题材电视剧与美国犯罪剧的发展过程 |
| 2.1 “公安剧”、“犯罪剧”的界说与基本特征 |
| 2.2 中国公安电视剧的历史与发展 |
| 2.3 美国犯罪剧的历史与发展 3 中国公安题材电视剧与美国犯罪剧文化内核比较 |
| 3.1 集体本位观与个人本位观所显现的中西方差异 |
| 3.2 伦理意识主导与理性科学主导 4 中国公安题材电视剧与美国犯罪剧叙事策略比较 |
| 4.1 情节结构的比较 |
| 4.1.1 “线性结构”、传统叙事与中国公安剧的情节安排 |
| 4.1.2 “板块结构”、弹性叙事与美国犯罪剧循环式情节架构 |
| 4.2 人物设置方面的差异 |
| 4.2.1 “扁平型人物”与“浑圆型人物”——男性角色的设置 |
| 4.2.2 “中国警界之花”与“美国霹雳娇娃”——女性正面角色的设置 |
| 4.2.3 群像式人物的设置 |
| 4.2.4 着重表现的人物元素的侧重不同 |
| 4.3 影像叙事比较 |
| 4.3.1 影像叙事功能在中国公安剧与美国犯罪剧中的表现 |
| 4.3.2 中国公安剧和美国犯罪剧意象选择比较 5 中国公安剧对美国犯罪剧创作的仿鉴 |
| 5.1 当前中国公安剧所存在的问题 |
| 5.1.1 审美定式导致的情节人物的雷同化 |
| 5.1.2 法律逻辑与戏剧冲突难以平衡 |
| 5.2 中国公安剧创作仿鉴美国犯罪剧的几点思路 |
| 5.2.1 “克隆”美国犯罪电视剧 |
| 5.2.2 引进美国犯罪剧的类型 |
| 5.2.3 主流意识表达的通俗化 |
| 5.2.4 视听语言的充分运用 |
| 5.2.5 内容的专业性与科学性 6 结语 致谢 参考文献 附录 |
| 一、犯罪题材电视剧的缘起 |
| 二、犯罪题材电视剧存在的问题 |
| (一) 内容失真 |
| (二) 叙事结构模式化 |
| 1. 叙事重情感轻侦破过程。 |
| 2. 权法较量中权力重于法律。 |
| (三) 人物形象塑造模式化 |
| 1. 正面人物模式单一。 |
| 2. 反面人物魅力四射。 |
| 3. 人物情感处理简单化。 |
| (四) 忽视法律和道德规范 |
| 1. 内容违反法律规范的问题。 |
| 2. 社会道德问题不容忽视。 |
| 三、对策及其优化方案 |
| (一) 内容力求真实 |
| (二) 拓展叙事结构的创作空间 |
| (三) 注重道德与法制的建设 |
| 一 警察叙事的政治话语范式 |
| 二 警察叙事的日常话语范式 |
| 三 警察叙事的先锋话语范式 |
| 四 警察叙事的消费话语范式 |
| 新中国警察影像的警察作者谱系 |
| 从警察作者视角看中国警察影像 |
| 一、对暴力的渲染甚至推崇, 易误导青少年的价值判断, 甚至激发青少年暴力行为 |
| 二、对色情内容的展示, 易激发青少年不良趣味, 甚至诱发青少年性犯罪动机 |
| 三、犯罪过程的详尽展示易成为部分青少年的“犯罪指南” |
| 四、对社会阴暗面的集中展示和放大易使青少年对社会产生信任危机 |
